客棧江湖

06-10

遠行者，來自五湖四海，有著不同的身份背景，要去往不同的目的地。客棧，是遠行者的投宿之地，這個跟那個磕磕碰碰的，難免發生口角和打鬥。可以說，古代的客棧是有其特定含義的，它是人們根深蒂固的對旅行的恐懼，是江湖和政治鬥爭的縮影，也是地域邊境和鬥爭界線的體現。客棧里的人，會戴上面具演戲，也會使用隱語。清末民國的小說，不時言及客棧的人事，後來，在武俠影視作品中，客棧成了江湖人士聚首、解決是非恩怨的重要場所。

為人熟知的，以客棧為題，講述江湖紛爭的影片，當數胡金銓的《龍門客棧》和徐克後來翻拍的《新龍門客棧》。

兩部影片的場景都高度集中在龍門客棧內外，利用客棧的空間結構進行場面調度，安排打鬥。邊防之地四野無人，只有一家客棧，所有人都必然會聚集其中，這裡也就集中了所有的矛盾與不安。俠客義士和東廠宦官在此相遇，雙方都隱瞞自己的真實身份試探對方，在風雨交加的黑夜防備對方襲擊，窺探對方身份，只暗鬥而不明爭，直到雙方身份最終確認，矛盾完全爆發方才展開激戰。

不同的是，胡金銓版的客棧坐落在荒野之中，周圍是青山和亂石。掌柜正氣凜然，房間布置雅緻，懸掛書畫，使用的酒杯、牆上的掛飾都是仿照明人的生活用品和擺設而設計的，客棧充滿濃厚的人文氣息。徐克版的客棧坐落在茫茫大漠之中，黃沙彌天，若隱若現。掌柜邪氣逼人，房間是謀財害命的場所，擺設極為粗糙，使用的碗碟是古裝劇中常見的道具，客棧充滿食色和粗野的氣息。室內燭光明滅，照射在人的身上，產生明暗交替的效果，凸顯出詭秘的氣氛，反映出眾人身份的複雜。

此外，徐克版的客棧突出了客棧作為鬥爭界線的特點。男主角周淮安想方設法討掌柜金鑲玉的歡心，以探知密道所在，好護送忠良之後逃走，二人成親當晚，大有生死懸於一線的危機感。龍門客棧在此成了毀滅與救贖的交界，似乎非要殺出客棧、飛越邊界才能逃出生天。

客棧里，各色人等狹路相逢。有人的地方，就有恩怨，就是江湖。在武俠小說家的筆下，在電影導演的鏡頭下，客棧，就是刀光劍影的江湖的象徵。

文丨梁驍菲，籍貫廣東廣州，熱愛讀古詩詞、讀史和彈琴。華南師範大學歷史學學士，香港理工大學中國文化文學碩士。