古詩詞分題概要

古詩詞分題概要

（一）詩韻與平仄

古詩詞的格律

古詩詞講究格律， 格律是藝術經驗。

格律有一種美感， 都源於詩人實踐。

唐詩宋詞的藝術，格律是組成部分。

學些格律的知識，可欣賞詩人作品。

古詩詞這種體裁，難免會束縛思想。

學習也不很容易，不宜於廣泛提倡。

若要學寫古詩詞，則要懂詩詞格律。

寫詩是為了吟詠，吟詠類似於朗誦。

所謂詩詞的格律，主要是詩詞聲律，

古體詩詞與聲律，有極密切的關係。

古詩詞的聲律

寫詩是為了吟詠，吟詠類似於朗誦。

詩與格律和聲律，有極密切的關係。

聲律主要有兩則，一是韻二是平仄。

尤其是平仄規則，是其中最重要的。

無韻難能成詩詞，押韻是同收音字。

放在詩句的末尾，構成聲音的迴環。

形成一種音樂美。詩的偶句須押韻，

至於首句用韻否，可押韻或不押韻。

若沒有平仄規則，則沒有詩詞格律。

古代文字有四聲， 平上去入各不同。

平聲字皆為」平」聲，余為」仄」聲即不平。

平聲是較長聲音，不升不降聲調平。

仄聲是較短聲音，有升有降調不平。

平仄的對立統一，形成詩詞的旋律。

變化的平仄節奏，彰顯詩詞的魅力。

現在的普通話中，平聲字已經分化，

分為陰平與陽平，可視為同等平聲。

如今入聲字消失，歸入陰陽上去聲。

入聲歸入上去聲，可以都看作仄聲。

惟有歸入陰陽平，必須要查書才行。

就平仄規則而言，五言可類推七言。

絕句可類推律詩，詩可以類推到詞。

登鸛雀樓 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

相思 王維

紅豆生南國，春來發幾枝。

願君多採擷，此物最相思。

江南曲 李益

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

這是三首五言絕句，這些詩逢雙句押韻。

例如在《登鸛雀樓》中，「流」字讀liú＝loú，「樓字」讀loú，都收音在oú。《相思》中，「枝」字讀zhí,司字讀sī，都收音於i。這就顯得非常和諧。有時依朝照通話的語音去讀並不和諧，這是因為時代不同語音有了發展。例如《江南曲》，「期」字讀qī,「兒」字讀ér，很不和諧。但是如果依照上海話的白話音來讀，兒字就十分和諧了，因為上海白話「兒」字念ní，在很大程度上保存了唐代的古音。

上面引的三首五言絕句是依照同一平仄規則寫成的，每句只有二十個字，其平仄格式如下：

仄仄平平仄，平平仄仄平

平平平仄仄，仄仄仄平平

大概平仄格式上表明仄聲，而普通話讀平聲的字，多半是古入聲字。這三首詩中的入聲字有，「白」、「日」、「入」、欲、「目」「一」、「國」、「發」、「擷」、「代」，它們在普通話中都變成了平聲，而它們所在的位置時規定用仄聲字。

這三首詩是嚴格地依照平仄格式寫成的，一般地說，每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一首第一句第一個字「白」、「嫁」是仄而「紅」是平。第三句和第四句的第一字，這裡三首詩都用了仄聲，但是它其他唐詩里也有用平聲的。惟獨象這三首詩的第二句，「平平仄仄平」這樣一個五言平仄句式，第一字就只能用平，否則叫做「犯孤平」。

（二）五言絕句

五言絕句分兩種， 五言絕句皆四句。

「律絕」講平仄格式，「古絕」可不用律句。

律絕只使用平聲韻，平仄格式共有四種。

上面所敘述的格式，為四種里的第一種。

第一種的平仄格式，為基礎的平仄格式。

一句：仄仄平平仄，二句：平平仄仄平

三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平

這裡含有四種句式，是所有變化的基石。

一句句式為平仄腳，二句句式為腳仄平。

三句句式為仄仄腳，四句句式為腳平平。

四種五絕平仄格式，由四句式變化而成。

下劃線字表示押韻，圓圈字可仄也可平。

平仄格式第二種，由一種變化而成。

前後半首相對調，押韻仍然是平聲。

一句：平平平仄仄，二句：仄仄仄平平。

三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。

聽箏 李瑞

鳴箏金粟柱，素年玉房前。

欲得周郎顧，時時誤佛弦。

第三種平仄格式，基本同於第一種。

只因首句要用韻，首句改為腳平平。

一句：仄仄仄平平，二句：平平仄仄平。

三句：平平平仄仄，四句：仄仄仄平平。

塞下曲 盧綸

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

行宮 元縝

廖海古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

溪居 裴度

門徑俯清溪，茅檐古木齊。

紅塵飛不到，時有水禽啼。

第四種五言絕句，基本同於第二種。

只因首句要用韻，首句改為腳仄平。

一句：平平仄仄平， 二句：仄仄仄平平。

三句：仄仄平平仄，四句：平平仄仄平。

閨人贈遠 王涯

花明綺陌春，析拂御溝新。

為報遼陽客，流光不待人。

四種平韻律絕中，第一種最為常用。

其次就是第三種，很少見其餘兩種。

五言律絕多平韻，還有一種為仄韻。

一句：平平平仄仄，二句：仄仄平平仄。

三句：仄仄仄平平，四句：平平平仄仄。

憶舊遊 顧況

悠悠南國思，夜向江南泊。

楚客斷腸時，月明楓子落。

律絕句式只有四種，包括仄韻五言律絕。

依四句式寫成詩句，稱作五言律絕律句。

凡不用律句的絕句，稱為古絕五言絕句。

古絕一般都是五言，平仄格式可以不拘。

古絕可以用平聲韻，也可以使用仄聲韻。

夜思 李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

拜新月 李瑞

開簾已新月，即便下階拜。

細雨人不開，北風吹裙帶。

《夜思》是使用平聲韻，《拜新月》是用仄聲韻。

「疑是」句平仄仄仄平， 」細雨」句仄仄平仄平。

「北風」句仄平平平仄， 都不是上述的律句。

（三）七言絕句

跟五言絕句一樣，七言絕句亦四句。

五言律絕為基礎，寫七言律絕詩句。

跟五言律絕相同，七言句式有四種。

五言句前加兩音，七言律句即形成。

若為仄起五字句，則變平起七子句。

若為平起五字句，則變仄起其字句。

圈字為可平可仄，下劃線表示押韻。

五言前的圈數字，一表示五言空字；

二表示七言律句，四種句式的順序。

平仄腳的五字句，①①仄仄平平仄

平仄腳的七字句，平平仄仄平平仄

仄平腳的五字句，②②平平仄仄平

仄平腳的七字句，仄仄平平仄仄平

仄仄腳的五字句，③③平平平仄仄

仄仄腳的七字句，仄仄平平平仄仄

平平腳的五字句，④④仄仄仄平平

平平腳的七字句，平平仄仄仄平平

七絕的平仄格式，跟五言絕句一致。

相應五言的四種，七言同樣有四種。

七言律句的用韻，跟五律稍有不同。

七律以首句押韻，為一般常見情形。

鑒於用韻的問題，應該變一下順序。

第一種七言絕句：由④②③④組成：

④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

第二種的七言絕句，由第一種變換得到，

跟第二種五言一樣，將前後半首作對調。

使首句仍然收平腳，使第三句仍收仄腳。

第二種七言絕句，由②④①④組成：

②仄仄平平仄仄平，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

第三種七言絕句，為第一種的變形。

首句改為不押韻，是一種少見情形。

第三種七言絕句，由①②③④組成

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

第四種七言絕句，是第二種的變形。

首句改為不押韻，是或多或少情形。

第四種七言絕句，由③④①②組成

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

七言絕句第一字，為不拘平仄的字。

在許多情況之下，第三字不拘平仄。

仄韻的七言絕句，實際上頗為罕見。

相傳有一個口訣，但該訣並非全面。

一三五可以不論，二四六必須分明。

在正常情況之下，第五字不能不論。

有一點更為重要，應當特別的強調。

仄平腳七言句式，就是第2種句式。

第三字不能不論，否則就犯了孤平。

凡不合上述規則，都是七律的變格。

（四）五言律詩與長律

若搞通五言絕句，則易懂五言律詩。

五言律詩共八句，其字數為四十字。

跟五言絕句相同，五言律詩有四種。

第一種五言律詩，為兩首五言絕句。

第一種五絕相加，就得到五言律詩。

第一種五言律詩：

一句仄仄平平仄，二句平平仄仄平。

三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。

五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。

七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。

第二種五言律詩，為兩首五言絕句。

第二種五絕相加，就得到五言律詩。

第二種五言律詩：

一句平平平仄仄，二句仄仄仄平平。

三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。

五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。

三七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。

第三種五言律詩，為兩首五言絕句。

五絕第三加第一，就得到五言律詩。

第三種五言律詩：

一句仄仄仄平平，二句平平仄仄平。

三句平平平仄仄，四句仄仄仄平平。

五句仄仄平平仄，六句平平仄仄平。

七句平平平仄仄，八句仄仄仄平平。

第四種五言律詩，為兩首五言絕句。

五絕第四加第二，就得到五言律詩。

第四種五言律詩：

一句平平仄仄平，二句仄仄仄平平。

三句仄仄平平仄，四句平平仄仄平。

五句平平平仄仄，六句仄仄仄平平。

七句仄仄平平仄，八句平平仄仄平。

超過八句為長律，每兩句為一押韻。

有的一百六十韻，即一千六百個字。

有一種考試帖詩，規定為五言六韻。

清代為五言八韻，是應科考時寫詩。

五絕累加為長律，平仄格式很容易。

如五言六韻長律，為三首五言絕句。

中間各句須對仗，除去頭末各兩句。

長律一般只五言，七言長律頗罕見。

（五）七言律詩

七言律詩有八句，共有五十六個字。

就平仄格式而言，是七言絕句擴展。

七言律詩的字數，比七絕多了一倍。

正好用兩首七絕，來合成一首七律。

七律的平仄格式，同七絕也有四種。

第一種七律等於，七絕第一加第三。

④平平仄仄仄平平，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

望薊門 祖詠

燕台一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。

萬里韓光生積雪，三邊曙色動危旌。

沙場烽火侵胡月，海畔六山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

錢塘湖春行 白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥？

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

第二種七律等於，七絕第二加第四。

②仄仄平平仄仄平， ④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄， ④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

登柳州城摟寄漳汀封連四州刺史 柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。

驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵霹靂牆。

嶺樹捶遮千里目，江流曲似九迴腸。

共來百粵文身地，猶是音書滯一鄉。

無題 李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬菜此去無多路，青鳥殷勤為探看。

第三種七律等於，第三種七絕兩首。

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄，②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

客至 杜甫

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧（sūn）市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅（pēi）.

肯與鄰翁相對歡，隔籬呼取盡餘杯。

酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫

巴山出水凄涼地，二十三年棄置身，

懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。

沉舟側畔千帆過，病樹頭前萬木春。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒場精神。

第四種七律等於，第四種七絕兩首。

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

③仄仄平平平仄仄，④平平仄仄仄平平

①平平仄仄平平仄， ②仄仄平平仄仄平

閣夜 杜甫

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽（jì）寒宵。

五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。

野哭千家聞戰伐，夷歌幾處起漁樵。

卧龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。

聞官軍收河南河北 杜甫

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好回鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

七律跟無慮一樣，中間四句要對仗。

頭兩局和末兩句，一般不使用對仗。

象杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況很少見。

總結律詩與絕句， 有如下平仄規則：

平仄有」對」的規則，亦有」粘」的規則。

其單句稱為出句， 而雙句稱為對句。

出句和對句相加， 合起來叫做一聯。

第一聯稱為首聯， 第二聯稱為頷聯。

第三聯稱為頸聯， 第四聯稱為尾聯。

出句對句的平仄， 必須相反叫做」對」。

下聯出句的平仄， 跟上聯對句平仄，

必須相同叫做」粘」, 這就是粘對概念。

當然在粘的時候，七言第五七兩字，

五言第三五兩字，平仄不可能相同。

首聯出句和對句，七言第五七兩字，

五言第三五兩字，平仄不可能相對。

除以下的變格外，用五言第二四字，

七言第二四六字，作為衡量的標準，

來判斷是「對」或「粘」。

知道了長隊道理，要背誦平仄格式，

或平仄格式口訣，就不是困難之事。

只要知道第一句，即第一句的平仄，

則全首詩的平仄，可按照粘對規則，

背誦全詩的平仄，百韻長律也難錯。

違反了粘的規則，稱之為狹義「失粘」。

廣義的失粘是指，全首詩不合平仄。

違反了對的規則， 就被稱之為「失對」。

對於律詩和絕句， 唐人偶爾有「不粘」。

但是這不足為訓， 律詩絕句總是「粘」。

至於」失對」的問題， 則是更大的毛病。

唐人雖也有「失對」，或是模仿「齊梁體」，

律詩定型前詩體， 或詩人一時疏忽，

後人不能為口實， 模仿不規範詩句。

（六）古詩平仄的變格

前人做律詩絕句，有一個所謂口訣：

七言一三五不論，五言一三可不論。

其實對於仄平腳， 五言的第一個字，

七言的第三個字， 是不能不論的字。

否則就是犯」孤平」，」孤平」是一種毛病。

至於五言第三字， 及七言的第五字。

也是需要論的字。但這些可以變格：

在該平聲字地方，可以改用仄聲字，

在該仄聲字地方，可以改用平聲字。

次北固山下 王灣

客路青山下，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春如九年。

鄉書何處達，歸雁洛陽邊。

送友人 李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

值得特別的注意：五言平起的出句，

如第三字用仄聲，第一字須用平聲。

七言的仄起出句，如第五字用仄聲，

第三字須用平聲，這是變格的改動。

如果要是平平腳，五言句的第三字，

七言句的第五字，仍以用仄聲為宜。

否則末尾三個字，就變成為平平平，

而句末尾三個字，接連使用三平聲，

這是古風的特徵，律詩絕句不宜用。

有三種特別句式，不合於前述規則，

但這些平仄規則，為律詩絕句容許。

第一種特別的句式：

五言出句二四同平，七言出句四六同平。

依照前面所述規則，仄仄腳的律詩絕句，

五言律句平仄格式，應該是平平平仄仄。

七言律句平仄格式，為仄仄平平平仄仄。

五言最常用的變格：變成為平平仄平仄。

即五言第三四兩字，平仄關係作了對調。

七言最常用的變格：為仄仄平平仄平仄。

即七言第五六兩字，平仄關係作了對調。

這種平仄格式句式，多數用於尾聯出句。

對於律詩是第七句，對於絕句是第三句。

第二種特別的句式：

五言出句二四同仄，七言出句四六同仄。

依照前面所述規則，平仄腳的律詩絕句，

五言律句平仄格式，應該是仄仄平平仄。

七言律句平仄格式，為平平仄仄平平仄。

五言最常用的變格：變成為仄仄平仄仄。

五言對句亦應改變，必須是平平仄平平。

第二四兩字用仄聲，全句四甚至五仄聲。

七言最常用的變格：為平平仄仄平仄仄。

七言對句亦須改變，即仄仄平平平仄平。

七言第四六兩個字，全部都使用了仄聲。

然而有個附加條件：五言對局的第三字，必須使用的是平聲。

七言對句第五個字，必須使用的是平聲。

二四六分明的口訣，這裡也不完全適用。

第二種特別的句式：孤平拗救

所謂孤平僅只限於，平腳的律詩和絕句。

對於五言詩的字句，就是指仄平仄仄平。

對於七言詩的字句，為仄仄仄平仄仄平。

除韻腳須用平聲外，只剩下一個平聲字，

所以把它叫做孤平；凡不含平仄的句子，

就把它們叫做拗句，拗句是律句反義詞。

孤平句是拗句一種，但拗句可以做補救。

補救的辦法應當是，前面該用平聲地方，

實際卻使用了仄聲，就在後面適當位置，

用一個平聲作抵償。所謂孤平坳救是指，

仄平腳的平仄句子，五言第一字用仄聲，

而第三字使用平聲，也就是仄平平仄平。

七言第三字用仄聲，而第五句使用平聲，

即仄仄仄平平仄平。五言句的孤平拗救，

與二四字用仄出句，常常總是同時並用。

七言詩句孤平拗救，與四六字用仄出句，

常常總是同時並用。

古詩詞的對仗

律詩必須有對仗，絕句自由不受限。兩聯對仗中間句，一聯對仗不常見。

三聯對仗則常見，對仗詩句一二三。絕句如若有對仗，一般多放在首聯。

律詩的中間四句，都應當使用對仗。

所謂對仗就是指，相同詞類的對仗：

名詞應當對名詞；形容詞對形容詞；

副詞應當對副詞；動詞應當對動詞。

有三種特殊對仗：

古風（古體詩）

平仄刻板且多變，掌握起來亦很難，

多讀唐詩三百首，吟來詠去成自然。

年老遲暮記憶衰，平仄學過易忘懷，

不如學著寫古風，不論平仄韻多彩。

古風又稱古體詩，律詩相對於古風，

稱為今或近體詩，兩者聲律有不同。

古風聲律有特點，一是用韻較寬泛。

可用平韻或仄韻，不受韻書的局限。

甚至詩中可換韻，使押韻變得簡單。

古風詩句，平仄不拘，

對仗不拘，字數不拘。