上海震旦博物館 玉器精品欣賞

上海震旦博物館 良渚文化 二節琮

上海震旦博物館 良渚文化 二節琮

上海震旦博物館 良渚文化 二節琮

上海震旦博物館 良渚文化 七節琮

上海震旦博物館 良渚文化 七節琮

上海震旦博物館 良渚文化 神人獸面紋璜

上海震旦博物館 良渚文化 神人獸面紋璜

年代 : 新石器時代晚期 良渚文化(32nd -31 st cent. BCE)

規格 : 長15公分、寬8公分、厚0.5公分

此件半圓形玉璜幾乎整體白化， 表面浮著少量的泥土和黑褐色有機質。它的造型近似半圓，上方透穿二個小系孔，表面布滿繁縟的紋飾。居中是一組完整的神人獸面紋，神人倒梯形臉龐，杏眼方口，頭上戴著羽冠，雙肘撐開若似騎坐在獸身上，獸面具有突顯的上斜橢圓形大眼，雙眼瞼拱樑相連，其下還有翻卷突出的鼻吻，雖然沒有刻畫獸的身軀，但是兩者之間的馱負與騎坐關係卻很清楚。主紋兩側各有半個神人面紋，兩者亦可接合為一組神人，此種「一切兩半」的紋飾布局，是同期器物中比較少見的設計。類似的紋飾亦見於浙江餘杭反山22號墓出土的玉璜上，是與多件玉管串連成套的配飾物。

上海震旦博物館 良渚文化 玉環

商代與西周玉器欣賞

上海震旦博物館 商代晚期 玉龍

上海震旦博物館 商代晚期 鳥首戈

上海震旦博物館 商代晚期 鳥首戈

上海震旦博物館 商代晚期 玉龍

上海震旦博物館 商代晚期 玉龍

年代 : 商代晚期(14th -11 th cent. BCE)長6公分、寬4公分、厚1公分此件玉龍屬於青黃色的玉質，表面局部白化，並有泥土及紅褐色的受沁現象。龍首向下俯視，臉部浮雕臣字形的大眼，龍口以三角稜具鏤空，形成星形的張口露齒之狀。它的頭上豎立著兩個蘑菇角，身體彎曲如C字形，尾端朝內捲起，足爪抵於頦下。龍身拱起處透穿一孔，可以穿線佩戴，器表紋飾由雙線紋所組成，轉折處剛勁有力，蘑菇角和背脊上以「<<」紋為飾，呈現典型的商代風格，如河南安陽婦好墓的出土物中，即有類似的造型與紋飾。

上海震旦博物館 商代晚期 凸緣筒形器

上海震旦博物館 商代晚期 人形佩

上海震旦博物館 西周 玉組佩年代 : 西周（mid 11th cent.-771 BCE）規格 : 長約62公分、寬約30公分此組串飾包含二百九十一個組件，整體形制可以分為項飾、胸飾及垂飾三部分。項鏈以多件馬蹄形玉牌、齒邊璜形器、獸面玉飾、長方形玉石為主件，采雙股並排的形態鏈接凍石管，瑪瑙珠及料珠等飾物而成；胸飾的主要構件包括玉魚、橢圓形玉、龍紋佩、長形扁、小玉戈、魚形璜及龍紋玉璜等，這些器物也與瑪瑙珠、料珠、玉珠連綴在一起；垂飾則由胸飾兩側向下延伸而出，內容包含瑪瑙珠、凍石珠及玉貝等物。全套串飾的組件豐富、顏色繽紛美麗，呈現西周玉串飾的特色。類似的串飾也見於山西天馬-曲村遺址北趙晉候墓地的出土物中，是西周時期高等貴族的配飾物。

上海震旦博物館 西周 玉組佩

上海震旦博物館 西周 玉組佩

上海震旦博物館 西周晚期 人龍紋璜

上海震旦博物館 西周晚期 人龍紋佩

上海震旦博物館 西周晚期 人龍紋佩

春秋戰國玉器欣賞

上海震旦博物館 春秋晚期 虎紋玉戈

上海震旦博物館 春秋晚期 四獸紋出廓璧

上海震旦博物館 春秋晚期 玉具劍

上海震旦博物館 春秋晚期 玉組佩

海震旦博物館 春秋晚期 鏤空龍紋珩

上海震旦博物館 春秋早期 虎形佩

上海震旦博物館 春秋中晚期 龍紋玉戈

上海震旦博物館 春秋中晚期 秦式龍形佩

上海震旦博物館 戰國 鏤空龍鳳紋佩

上海震旦博物館 戰國晚期 龍首榖紋珩

上海震旦博物館 戰國晚期 龍形佩

上海震旦博物館 戰國晚期 獸首大帶鉤

年代 : 戰國晚期 (298-222BCE)

規格 : 長 19.5公分、寬10.5公分、高2.7公分

青白色玉質，局部色澤較深，由於它曾被多位海外名家收藏，傳世時間較長，通體呈黃褐色的「熟坑」現象。帶鉤本體拱身、凸鈕，有弧度，長條狀的鉤身表面布滿 階梯式連線乳丁紋，左右兩端各有一個龍首，上緣雕琢二個彼此相背的圓雕螭龍，下緣突出二組鏤空邊飾，其中一組還弔掛一個活環和獸面，形制頗為宏大。由於獸 面向下收折於帶鉤底部的時候，獸面與鉤鈕的高度相當，寬度也與圓雕螭龍差近，而且玉色紋理連貫，所以筆者推測獸面與活環部分是用鉤鈕左邊的玉料製作的。也 就是說，此器本來是一塊與收折狀態相當的長方厚玉料，玉工將鉤鈕左邊的玉料由上向下橫剖至3/4的深度，用鏤空技法把未切除的1/4玉料透雕為活環，即可 將已剖分的3/4玉料翻轉下來製作獸面，成為帶鉤下的垂飾。這種「一體成形法」可以將玉料的體積轉變為較大的面積，讓玉器呈現出以活環相連的多節樣式，是 戰國晚期特有的技術。湖北隨州曾侯乙墓出土的多節玉飾，也是此種精湛工藝的表現。

上海震旦博物館 戰國晚期 鏤空龍鳳紋玉戈

上海震旦博物館 戰國晚期至東漢早期 龍鳳紋珩

上海震旦博物館 戰國晚期至西漢早期 龍紋邊線乳丁紋璧

上海震旦博物館 戰國晚期至西漢早期 龍形環

上海震旦博物館 戰國晚期至西漢早期 龍形環（太精美了，忍不住重複貼一張）

上海震旦博物館 戰國晚期至西漢早期 組佩飾

上海震旦博物館 戰國晚期至西漢早期 組佩飾

上海震旦博物館 戰國早期 綠色銅沁玉璧

上海震旦博物館 戰國早期 玉瓚

上海震旦博物館 戰國早期 玉瓚

上海震旦博物館 戰國早期 玉瓚

上海震旦博物館 戰國早期 鏤空龍鳳紋玉戈

上海震旦博物館 戰國中期 龍形佩

上海震旦博物館 戰國中晚期 龍形佩

上海震旦博物館 戰國中晚期 凸脊筒形器

上海震旦博物館 戰國中晚期 鏤空龍紋佩

上海震旦博物館 西漢晚期 龍紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍鳳紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍鳳紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍鳳紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍鳳紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍鳳紋出廓璧

上海震旦博物館 西漢晚期 龍鳳紋出廓璧

年代 : 西漢晚期 (73 BCE-8 CE)

規格 : 外徑16.8公分、高31公分、厚0.8公分

此件玉璧表面白化，並已逐漸轉變為黃褐色。玉璧主體位於下方，呈「內圓外圓」的傳統形狀，表面排列規整的乳丁紋。主體上方透雕一龍、二鳳及一個窄環，龍紋 位於最上方，昂首張口，身軀彎轉為圓形，前足抵著下頜，後足撐著自己的身體，頭頂鬣羽向下飄垂，猶如騰空跳躍之狀。龍紋下方的窄環以壓地法突出三圈稜線， 左右兩側各有一個鳳鳥，昂首挺胸，站立在短柱上，姿態頗為端秀。全器以圓轉的龍身、稜面窄環及乳丁紋壁組成三圓相疊的結構，其大小相次的變化讓此結構顯得 極為穩重，而龍鳳紋的鬣鬃、冠羽及尾翼皆作飄卷狀，窄環內部與龍鳳紋周邊增添雲氣般的裝飾，構成雲蒸霞蔚、龍鳳呈祥的富麗美感。類似的設計概念也可見於滿 城漢墓的出土玉璧中。

上海震旦博物館 西漢晚期 龍首魁

上海震旦博物館 西漢 高足杯

上海震旦博物館 西漢 劍飾器一組

上海震旦博物館 西漢 龍首帶鉤

上海震旦博物館 西漢 龍首勺

上海震旦博物館 西漢 神獸紋高足杯

上海震旦博物館 西漢 神獸紋高足杯

上海震旦博物館 西漢 龍首帶鉤

上海震旦博物館 西漢 舞人佩

上海震旦博物館 西漢晚期 跪姿玉人像

上海震旦博物館 西漢晚期 跪姿玉人像

上海震旦博物館 西漢 玉人像

上海震旦博物館 西漢 玉神獸

上海震旦博物館 西漢 鳳紋柄高足杯

上海震旦博物館 西漢 羽觴杯

上海震旦博物館 西漢 玉鵝

上海震旦博物館 西漢 玉盒

上海震旦博物館 西漢 玉盒

上海震旦博物館 西漢 玉鳥

上海震旦博物館 西漢早期 玉組佩

上海震旦博物館 西漢早期 玉組佩

上海震旦博物館 西漢早期 雙虎紋璧

上海震旦博物館 西漢早期 龍鳳珩

上海震旦博物館 西漢晚期 螭鳳紋蝶形佩

上海震旦博物館 西漢晚期 螭鳳紋蝶形佩

上海震旦博物館 西漢晚期 玉羽人騎獸

上海震旦博物館 西漢晚期 玉獅

上海震旦博物館 西漢晚期 玉神獸

上海震旦博物館 西漢晚期 玉人像二件

上海震旦博物館 西漢晚期 玉牛

上海震旦博物館 西漢晚期 玉鵝

上海震旦博物館 西漢晚期 玉豹

上海震旦博物館 西漢晚期 鳥首獸身玉神獸

上海震旦博物館 東漢 益壽璧

上海震旦博物館 東漢 雙龍銜環紋出廓璧

上海震旦博物館 東漢 雙龍銜環紋出廓璧

上海震旦博物館 東漢 雙龍銜環紋出廓璧

上海震旦博物館 漢 紅色瑪瑙劍飾器

上海震旦博物館 漢 金縷玉衣

上海震旦博物館 漢 金縷玉衣

上海震旦博物館 漢 金縷玉衣

上海震旦博物館 漢 金縷玉衣年代 : 漢代(206 BCE~220CE)

規格 : 身長175公分

這套玉匣共有二千九百零三塊玉片，玉片邊角穿透小孔，用金線編綴成頭部、上衣前片、上衣後片、左右袖筒、左右手套、左右 褲管，以及左右腳套等七部分，每一部分用紅布滾邊之後，再縫接成人體的形狀，是漢代最高等級的葬具。此套玉匣的玉片大多為青黃玉， 頭部用褐色的玉片表現雙眉和毛髮，頭頂正中處是一個中間有孔的圓璧，可能與當時的靈魂信仰有關。玉匣胸部和 右腿外側附著鐵鏽，右手食指黏著兩枚銅幣，可以作為深入研究的參考。類似的金縷玉匣亦可見於滿城漢墓中。

上海震旦博物館 東漢 延年珩

上海震旦博物館 漢 握豬一對

上海震旦博物館 漢 玉璧明清玉器欣賞

上海震旦博物館 明 鏤空仙人馴禽紋玉帶

上海震旦博物館 明 鏤空仙人馴禽紋玉帶

上海震旦博物館 明 鏤空仙人馴禽紋玉帶

上海震旦博物館 明 鏤空仙人馴禽紋玉帶

上海震旦博物館 明 浮雕龍紋卮

上海震旦博物館 明 浮雕龍紋卮年代 : 明代（1368-1644）規格 : 高12公分、寬11公分、口徑7.8公分此件玉卮屬於青白玉的玉質，局部用紅褐色的顏料浸染，彷彿玉皮或沁色一般，是當時頗為盛行的人工染色技法。全器包含杯蓋與杯體二部分，杯蓋的形體較寬，蓋 面突出四個高浮雕龍紋，並以陰刻獸面紋為地紋，下折的蓋緣部分環繞一圈方轉式的蛇身龍紋。杯體呈圓筒狀，一側具有圓形的杯把，杯把設計了弧形的指墊，指墊 上還裝飾著浮雕龍紋，杯體也以浮雕龍紋為主紋，陰刻回紋襯底，杯底還有三個獸面紋短足，整體紋飾豐富而華麗。

上海震旦博物館 明 玉蘭花插

上海震旦博物館 清 翠玉朝珠

上海震旦博物館 清 翠玉朝珠

上海震旦博物館 清 翠玉朝珠

上海震旦博物館 清 翠玉朝珠

上海震旦博物館 清 翠玉朝珠

上海震旦博物館 晚清 翠玉雙耳蓋瓶

上海震旦博物館 清 山水人物插屏

清白玉香爐年代 : 清代（1644-1911）規格 : 高16.5公分香爐為白色的玉質，表面經過仔細打磨，煥發柔潤的光澤。全器分為爐蓋與爐身二部分，爐蓋上窄下寬，形狀猶如倒扣的覆盆，蓋頂形同鏤空的抓手，鏤雕花紋，方便繚繞的香煙散發出來。爐身呈圓口、平肩、鼓腹之狀，器底延伸出三個短足，彷彿鬲形銅器。腹部兩側各有一耳，淺浮雕獸耳銜環為飾，耳下懸掛著的圓形活環，是與爐身、爐耳一體成形的，爐身內掏挖出圓形的凹槽，供放置熏香料，點燃後香氣由蓋頂的鏤空透孔慢慢釋出。類似的作品亦見於廣西壯族自治區灌陽縣何如謹墓與河北河間馮國璋墓的出土物中，可參考《中國出土玉器全集》第一冊與十一冊。

上海震旦博物館 清 三鑲久安玉如意