[轉載]石濤筆下的蘭花

石濤 墨蘭圖

畫家畫蘭，亦稱寫蘭，這是因為畫蘭花是以中國書法為功底的。也許是蘭花很適合中國歷代文人畫家普遍情思的表露，所以自宋後，畫蘭名家迭起輩出，他們以蘭花為載體，把自己的理想、情趣、美感、個性展現得淋漓盡致。

石濤寫蘭，風格之多在歷史上是空前的，成為二趙(南宋趙孟堅、元代趙孟)之後成就最高的傑出大家。

石濤畫蘭的能力是多方面的，能粗能細，能簡能繁，能大能小，又長於山水，於布景點染襯托之類，自有他人不能到處。或配以梅竹，或倚石臨水，煙梢露葉。應手而出，無不極盡花歌葉舞之致。其筆法有尖、禿、曲、直、剛、柔、光、毛；用墨干、濕、濃、淡，行筆偏、正、疾、徐，上下左右，順逆往來，無施不可。

石濤曾說：「運腕虛靈則形能折變」。石濤運腕的工夫可說是爐火純青的了。畫蘭最難之處在葉子的穿插，石濤卻能得心應手。多而不亂，少而不疏，而且往往因難見巧，使之格外生動。

石濤固然是一位具有「天馬行空」之才的人，然其畫蘭的成就並非易得。石濤在一幅墨蘭冊頁中題道：「十四畫蘭五十六，至今與蘭爭魚目；始信名高筆未高，悔不當初多食肉。」這詩的意思是：十四歲畫蘭已畫到五十六歲了，還未能畫好。雖然名高而筆未高，未能予蘭傳神，不過魚目混珠而己。早知這樣，不如當初多食肉以養生，何必要這番素心。這首詩貌似詼諧，實則表露了石濤畫蘭的甘苦。

石濤 《蘭花圖》

石濤 《蘭花圖》

石濤《蘭花圖》中蘭葉瘦勁，濃墨托出，交迭穿插，蘭花散發出幽香。粗細長短的筆蹤、枯濕濃淡的墨形，經過疏密聚散的組合，使整幅畫顯得輕鬆明快，充滿了生意。

石濤 《芳蘭圖》

瑞蘭圖軸 立軸 設色紙本 1699年作

款識：真州吳子文野之清越草堂，今年己卯二月尊堂五十壽時，幽蘭盛開叢中，多並頭，中間一莖產雙並雙花煩四朵。吳子藉以奉母，至夏五月復產一枝，台高三寸許，花開八朵。俯三仰五，其色如玉。碧者三、白者二、黃者三焉。遠近觀者如堵，此世罕之見者也。氤氳滿室，非尋常可比，吳子買舟至廣陵出舊宣小幅，請繪其圖。今以管仲姬筆意寫此，並索諸同人各賦詩章興瑞草，爭先再祝堂上，俟補八博聞，亦一段嘉話雲。清湘老人濟大滌堂下。印文：痴絕（朱文）前有龍眠濟（白文）清湘石濤（白文）

石濤 蘭石圖

石濤 蘭石圖

王孫芳草圖 手卷 水墨紙本 1691年作

引首：王孫芳草。乙酉十一月頤園老前輩屬題。館侍張錦芳。鈐印：張錦芳、葯堂

題識：為草當作蘭，為木當作松。蘭幽香風遠，松寒不改容。松蘭相因依，蕭艾徒丰茸。雞與雞並食，鸞與鸞同枝。揀珠去沙礫，但有珠相隨。遠客投名賢，真堪寫懷抱。若惜方寸心，待誰可傾倒。是日也，春去未遠，夏來方新，捥良筆，拂精研，默李青蓮詩一斷於此卷後，以奉慎翁先生。不知多有贅墨否，其清政之為荷。辛未清湘元濟石濤。鈐印：老濤、四百峰中箬笠翁圖書、支下人

此卷《墨蘭圖》作於康熙辛未（1691），為石濤中晚期佳作。手卷描繪了依石生長的數叢蘭草以及一支初生新竹，石濤可以說是於揮毫之間自抒胸臆，落墨爽利峻邁，運筆淋漓清潤，其狂放不羈的個性可由此窺知一二。長卷構圖之中，蘭、石、竹的鋪排錯落成趣，張弛有度。在用墨上可謂濃淡相宜，線條蒼勁富有隸意，符合石濤之書風，顯示出極高的筆墨造詣。在苔點的表現上尤不拘成法，虛實相生，繁而不亂，強調空間表現，同時又不乏筆墨意趣。卷尾錄李太白詩句，行草中加以隸書筆意，結體奇崛，章法密麗中透出疏朗、素雅中不乏俊逸，石濤的此種書風，對其後以揚州八怪為典型的清中期書畫有直接影響。縱覽全卷，書風與畫風相統一，以寫代畫，清逸古雅，正體現元代以來「書畫同源」的文人畫審美追求，實為石濤墨筆蘭竹之佳作。

醴浦遺佩卷 克利夫蘭美術館藏

石濤 蘭竹圖

石濤 蘭竹圖 立軸

蘭竹當風 立軸 紙本

款識：風稍謖謖掃重陰，獨抱虛懷肯入林。鳴鳳不來朱實少，卻教黃斗攪春心。清湘大滌子。

石濤 蘭竹圖

石濤 疏竹幽蘭 立軸

石濤 悟談圖

石濤 竹石梅蘭圖

石濤 王原祁 蘭竹圖軸

石濤 竹石菊蘭圖

石濤 六君子

石濤 菊竹石圖

石濤 梅蘭圖 水墨紙本

石濤 水仙

石濤 梅石水仙 立軸

石濤才氣橫溢，作畫極敏捷，往往信手而作，筆筆生髮，隨宜置陳，便成佳構。此圖薪篁斜出，順勢空鉤作水仙，復襯以墨梅，已得俯仰顧盼之勢。其後更烘托以卧石，復淋漓點苔草，白白黑黑，精神與層次遂鬱郁而出。雖有疲損，但大局未礙，神氣不失，仍可珍也。

細筆花卉 冊頁（十開）

此冊畫花十種，有潑墨淋漓的雨後荷花，有淡勾輕擦的水仙竹石，有枝疏花冷的墨梅，有姿嬌色艷的海棠，有風神灑落的幽蘭，有粗服亂頭的芙蓉。筆法多樣，構圖各異，幅幅都有自題詩，五、六、七言不等，或絕句，或律詩，清新活潑，皆不作禪家枯寂語。書則或行或楷，灑落如其詩畫。堪稱三絕，的是精作。曾經清人孔廣陶及近人張大千收藏，彌足珍貴。（節選文/楊建華）