杜甫律詩五首

《杜甫律詩五首》教案示例

　　一、導入

　　李白與杜甫一向被視為唐詩世界中兩座並峙的高峰，同時，他們也構成了唐詩的分野。李白於太平盛世唱響了富於浪漫色彩的詩歌情調，形成了豪放飄逸的風格；杜甫則於亂世中傾注了更多的憂國憂民的情感，將自己的詩歌風格定義為「沉鬱頓挫」。今天，我們從他成就最高的律詩入手體味一下他的藝術風格。

　　二、出示作者生平資料

　　三、誦讀詩文

　　四、風格賞析

　　１．沉鬱風格

　　杜甫在《江上值水如海勢聊短述》中稱：（1）鍊字傳情，「語不驚人死不休」。為達到這一效果，作者在兩個方面很用心：一是字句準確有力，給人強烈的感受；二是用不尋常的語言和修辭手法，造出新鮮易感的意境。試以《旅》詩為例說明。

　　提示：首聯寫了六種景物：草、風、岸、檣、夜、舟，將這些景物描摹出神韻的定語是別具匠心的，纖細的草，微風吹拂的江岸，高高的桅杆和孤獨的夜舟，渲染出一片凄涼的景象，怎一個愁字了得！舉頭望去，一番星月交輝的疏談景緻，妙在「垂」「涌」兩字的運用，分別巧妙地連接了星、野和月、江這前後兩個景物，又借「涌」字抒發了作者在凄清的羈旅之夜涌動的思緒，有多少心事欲訴無門。至此，詩人於孤寂的夜晚，濃墨重染一筆「名豈文章著，官應老病休」。有志男兒報國之志總是難以實現，轉而靠舞文弄墨揚名實在是非我所願，詩人慘淡的胸懷錶露無遺。他打了一個比方，描繪自己的失落之情，到處飄泊像天地間的一隻小鳥。

附板書設計：

２．詠古、用事

　　詠古、用事是古詩創作的一個常用方法，它既可打通古今時空的界線，又便於抒發不便言明的情感。如《詠懷古迹》（其三）一詩作者借王昭君一事抒發了怎樣的情感，這份情感產生的原因是什麼？作者與王昭君的悲哀的形成有無相通之處？

　　提示：抒發了「分明怨恨」的情感，為昭君也為自身；於昭君而言，悲哀產生的原因是「畫圖省識」，因統治者的怠慢和畫師的貪慾，造成了一個孤單單的女子隻身朔漠，怨恨千載；應該說作者發覺自身與王昭君有很多的相通之處，一樣的胸懷美好，一樣的不屈從於世俗，「一去紫台連朔漠」中的「一去」表達出昭君走得很果斷、很決絕；作者又何嘗不是如此，在權位與剛直的本性之間，作者總是義無反顧地選擇後者。作者筆下的昭君美麗、堅貞，光照千古，又人性化地寫出了她的種種愁怨。

　　用事，即用典。《閣夜》詩的三處用事妙在何處？

　　提示：其一，穿越時空，古為今用。從「五更」到「三峽」，不僅完成了時間至空間的鏈接，而且更加深了讀者對百姓之勞的領悟，而「卧龍」的用典則表現了作者思古幽情之後輾轉難眠的凄苦。其二，將眼前景、古時事與心中情巧妙地合而為一，達到了用事與意境水乳交融的地步，顯示了作者的功力。「五更」「三峽」既是眼前景，又用了古時事，「卧龍」既是古時事，又是心中傷感，三個用典深沉地傳達了詩人在夜涼如水的夜晚，面對破碎的山河、零落的知交而難以抑制的內心的傷痛。

　　創設意境：將客觀景與主觀情融合而創設出來的意境，最能打動讀者的心扉。提問《登岳陽樓》的第一層哪些字句暗示了主觀情？情景交融創設了什麼樣的背景色調？第二層感情直接抒發是因何而起？

　　提示：第一層的「昔聞」「今上」，表達了作者從過去到現在的數十年的心路歷程，山水風景雖佳，但「感時花濺淚，恨別鳥驚心」，賞景人的一路坎坷就決定了他悲涼的心境。「坼」和「浮」兩個字無限地拓展了想像的空間，也表現了詩人的拿雲心事。綿延數千里的吳楚兩地，單憑作者站在岳陽樓上眺望是望不到的，日月星辰和大地晝夜也只能齊聚於作者的心中，而作者能一下子將山川日月在筆下運轉飛馳，栩栩如生，是非得胸有丘壑、社稷不可的。詩的背景色調也由此塗上一層蒼涼廣袤的底色。

　　 第二層由個人的無所依傍、年老多病到展望國家社稷支離破碎，詩人的悲痛之情終於難以克制，不禁老淚縱橫。附：板書設計

小結：作者借律詩這一抒情詩體，用鍊字傳情、選用古時題材和創設意境等方法，使其詩囊括了深刻的社會現實和深沉蒼涼的感情，形成唐衰落時期特別的沉鬱風格。

　　３．頓挫風格

　　作者打破了律詩固有的平衡、和諧，於拗折中求得獨特的韻味，並運用了疊詞等方法，藉以表達自己不平靜的心情。如「分明怨恨曲中論」，一句之中一反常規，「怨恨」「論」都用去聲，表達了當事人和作者心中難捺的憤懣。「但見群鷗日日來」的「日日」這一疊詞，則充分反映了作者寄居草堂時的無可奈何和寂寞。

　　４．其他

　　沉鬱頓挫是杜甫的主要風格，但不是他的唯一風格。例如《客至》便全篇洋溢著「喜」氣。興緻高潮時怎麼樣？作者呼鄰翁對飲。此詩突出表現了杜甫交友無諂無驕的厚道，以濃郁的生活氣息和人情昧取勝。