衣服要不要這麼膚淺？ ｜嬋琴

壹

晚上看一個紀錄短片。九十多歲高齡的奶奶，從箱底拿出一件年少時的嫁衣。是她的媽媽一針一線縫製給她的。老人的臉上充滿了欣喜與羞澀。彷彿回到少女時期，得到一件禮物那般滿足。

我通過鏡頭感受到了，光陰荏苒，母女兩代人對衣服的珍視與善待。充滿時間的溫度，隱藏了情感的內心戲，足足跨越半個多世紀。而我們，在對待衣服和衣服的心態上，恐怕很難再體會老一輩人，那樣的情感。衣服在大量雷同、泛濫、缺乏個性消費的同時，也膨脹著我們內心的慾望。走在大街上，衣服帶來的沉悶與無趣，像隊伍一樣整齊、有規律。我們習慣了因為滿足慾望而去購置衣服，而不是因為喜歡或真正適合自己去想得到一件衣服。我們的衣櫃被各種衣服堆積，每天花大量的時間去搭配，依然覺得不得體、難以體現個人品質。我們甚至習慣依賴專業的人員，來幫我們配置，最後，依舊不知道，自己需要怎樣的衣服？一個女人，在一定的年齡之前，應該知道什麼才是最適合自己。比如四十歲了，長絲襪短裙配高跟鞋，就是很失水準的了；如果你的後背不是足夠修長、性感，弔帶衫也是很滑稽的了。衣服被穿在身上，最好是讓你能撐起它味道，而不是它來給你提升能量和級別。就好像有人用一張破亂麻袋布料縫製的披肩，也能透出幾分波西米亞風；有人用一件繡花小坎肩，也能穿出民國氣質范。衣服不應該是消費品，而應該是可以傳遞時間溫度的限量品。它是否具有質感、能否長久使用？是願意選擇長久有溫度的，還是願意選擇隨時購買，隨意扔棄的廢品？全然在於主人選擇時的魄力與眼光。越來越覺得，衣服給人的應該是內心的純樸與真實。它能勾起你很多的記憶。而不是向外界展示、炫耀，填補內心的慾望與虛空；也不是隨意用來安撫情緒的工具。當某一天，我們不再通過一個所謂的大品牌亦或小品牌去識別一個人的高貴、身份、段位的時候，我們或許才能真正看到衣服背後的溫度與故事，看到一個人內心的底氣與自信。「『服裝』是人人需要的東西，但並不需要很多，一年四季各有幾套足矣，但』時裝』更多出於慾望，或是自我表現，或是向外界證明，或是為吸引眼球……人們的慾望無止境，不懂得節制便會成為物質的奴隸。」這是馬可關於服裝的感受。她還認為，現代人真正需要的不是衣服，而是感情，如果物質不能傳遞感情，那一切意義何在？在我看來，衣服是每天都要和我們的肌膚相親的載體，如何的愛惜、用心善待，存留溫度，才是各自找回內心的真實與高貴所在。

貳

晚期，在香港，蕭紅穿一件散落零星小印花的藏青色旗袍去朋友家、她說，這件衣服是自己的做的，布料，線啊，還有扣子，都是地攤上買的。就這麼湊合，這不就成了一件上等的衣服嗎？朋友笑，說「衣服雅緻大方，你真有自己審美，什麼破布料到你手裡一折騰，漂亮不得了了。完全不一樣了。」民國時期的作家，會穿衣服，有審美眼光的人，除了蕭紅，還有一個應該是張愛玲。相比得體大方，有點靦腆，喜歡穿一些經典，規矩款的蕭紅來說，張愛玲的服裝則顯得古怪稀奇，新奇超前。在「大紅大綠的」年代，她從來都是「蔥綠配桃紅」。「要想人家在那麼多人里只注意你一個,就得去找你祖母的衣服來穿。」有人說，「穿祖母的衣服不是穿壽衣了嗎?」「那有什麼關係,別緻就行。"張愛玲的服裝如同她的文章和人生，隨性獨特，個性凸顯，不走尋常路。「對於不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。」仔細一想，服裝還真有幾分她人生寫照和歷史內心戲的味道。《對照記》中，林林總總的服飾和表情，看到一個人的一生，如何通過服裝散發出低調的妖嬈和氣質的秉性。最為經典的一張，應該是一手叉腰，一手放後背，帶有滾邊和暗色花紋的七分袖中式夾襖。綢緞散發出的奢華，有光澤的圓潤，微楊下巴，睥睨前方，眼神肅靜，傲岸不拘，人的氣質與神態及衣服，渾然一體，真實，無以言說的「語境」自在其中。「衣服是一種言語，那麼照片中的服飾或許是另一種訴說」。這般有味，某種程度亦可以展現人本身所存在的性格和審美特徵，即便是那麼格格不入，不隨大波人流，但氣質的烙印就此定格。這種氣質不一定多麼華麗奢華，時尚經典，但需要知道怎樣的風格適合自己，最終找到人與衣服之間，能產生的對話語境。真心喜歡它，亦不需要用它去取悅別人。

叄

生而為人，每個人的身線、比例、氣質不同，選擇的衣服，是這個款，還是那個調，則來自你對服裝的態度和審美的眼光。它鍛煉你對自我的認識，服裝的品味，和意識形態的表達。更具體點說，「知道我是誰？」,」什麼才是適合我的？」，「如何讓我形成風格？」這些同樣是衣服能給予你的哲學思維和美學體驗。「衣物之美正如生命之美，源自自由……在精緻微妙的褶皺中，把玩著光影和線條的平衡，這樣才能追尋到這種美，而絕不來自於僵直死板的裝飾中的那種無用的醜陋或者醜陋的無用。」衣服不求時尚，只為藝術的王爾德，對服裝的細節，態度和要求，今天來看，依舊不過時。這個在西方生長的作家，英國唯美主義藝術運動的倡導者，多重身份交織於一體的男人，甚至會像服裝設計大師一樣，談論面料才是一件衣服的骨架。在他看來，」棉因為不導熱加上質量輕，所以是最完美的面料。說若有一件華麗的麻質上衣和一件樸素的棉質上衣中選擇的話，他肯定不會有任何猶豫：麻。」棉、麻縫製出來的衣服，應該也算中國的傳統服飾文化，只是時代的發展，人們似乎難以記起它的好。事實上，它承載了民俗風情，天性，本色，自由，清寂的生活態度。麻料的舒適和隨意，代表了人性對待生活態度的單純，質樸，明凈，甚至極具禪意，頗有幾分返璞歸真的味道。一件衣服，如何讓它散發溫度，回歸自身氣質，傳遞出語言和歷史，才是主人真正惜物戀情的體現吧。

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