和田玉開採受限，玉石收藏的潛力股精品

彌勒佛似睡意朦朧，對於小童敲鑼打更也渾然不覺，

只因圓圓的腦袋與圓圓的耳朵以及圓圓的肚皮藏著一個圓融的世界，

無天也無地，無古亦無今。

海派玉雕黃楊洪作品新疆和田玉龜鶴延年

龜、鶴歷來被看作是長壽和吉祥的象徵。作品選用和田玉籽料，外觀呈現原料獨有的皮色，赭紅色——棗紅色——黃褐色——金黃色過渡，最大限度地保留了玉皮之完美，運用圓雕技法，線條簡潔流暢，雕工精湛嫻熟，保持了原料與作品形象的整體和諧統一。作者在設計時保留了玉料弧面的天然形狀，用料又頗顯厚足，增強了把玩的手感舒適性。此作既可欣賞玉皮之燦美多變，也可把玩油潤細膩的玉質，藉此體味傳統文化的無盡魅力，對玉雕的品鑒可算達到物我兩忘的境界了，是不可多得的收藏佳品。獲獎：2012年中國玉雕石雕作品「天工獎」銀獎著錄：《2012年中國玉雕石雕作品天工獎作品典藏集》P94，地質出版社

陳冠軍 中國玉石雕刻大師。玉牌為橢圓形，質地均勻，細緻油膩，手感舒適。正面牌中兩匹馬駒於溪水中暢遊嬉戲，溪畔楊柳輕垂，溪水清澈如碧。遠處茅屋靜卧，青山高聳，夕陽微斜，組成了一幅安逸閑適的山水畫卷。背面則用極為簡練的手法雕刻了一間茅舍和遠處山上蜿蜒的青松，整幅畫面空靈幽遠，蔚有古韻。 作者構思嚴謹，運用「虛實結合」之技法，利用大量留白賦予了該作豐富的意蘊，在有限空間里將洗鍊而精細的雕工與簡約筆法搭配，線條順滑細緻。充分體現了蘇邦玉雕精工、纖細、雅緻、潔凈的風格特點。 款識：冠

陳冠軍 中國玉石雕刻大師。陳冠軍的玉牌作品都風格鮮明，極具個人特色，這件山水牌也不例外。玉牌正面雕「山水知己圖」，但見兩知己一坐一站，背對觀眾，似在共賞眼前的山水佳景。順著兩人目光看去，水面平靜寬廣，遠山高聳入雲，畫面寧靜，意境淡遠。讓人自然而然便想起蘇軾在《記承天寺夜遊》中所發出的感慨：「何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。」 山水美景處處有，並不難得，而能共賞山水佳景的知己卻不多。這件作品中，作者雕刻不多，僅用簡單琢磨就將畫面的意境與欣羨之意都表達出來了。玉牌選用質地細膩的和田玉籽料，瑩潤無瑕，作品內容又充滿文人意趣，是玉牌中的佳作。

此作品玉質光潔油潤，作者用中國山水畫的寫意手法，將山水圖的遠、中、近景描繪的自然流暢，近處岩上一人盤坐於松下，眺望遠處，彷彿仰天感嘆「江流天地外，山色有無中」。玉牌背面簡單雕刻岩石、浪濤、雲霧，與正面相互呼應。此牌觀之令人寧靜、舒暢，是雅玩佳作。趙顯志，第四屆中國玉石雕刻大師，河南省工藝美術大師。1970年生於河南省鎮平縣，2000年在蘇州創立大趙長風玉舍玉雕工作室。作品以和田白玉中小件為主，涉及人物、動物、花鳥、山水等題材。作品風格以俏色、巧雕為長，融匯北方的大氣與南方的細膩，自成一系，用料上乘，構思巧妙，思路開闊，靈活創新，深受藏家青睞。

和田玉籽料幽篁隱圖玉牌

陳冠軍 中國玉石雕刻大師。中國文人的隱逸情懷歷來是山水畫著重表現的題材之一。此玉牌形制規整，正中的茅舍清塵脫俗，山石奇險峻峭，遠處的留白意境清幽，布局疏密得當。牌側，寥寥幾筆所勾畫出的竹葉更給整幅畫面增添了些許淡雅高潔之意。背面兩行行書寫著蘭亭集序中「朗月在懷，和春相抱，崇蘭臨水，古竹當風」節文，在雅潔竹林的襯托下，將中國文人田園歸居的山水情懷烘托到了極致。 簡約唯美的設計、素雅端正的風格、明麗清新的雕刻，再加上細膩潤澤的質地和光滑舒適的手感，令人一見之下，再難片離。 題識：朗月在懷，和春相抱，崇蘭臨水，古竹當風。

此玉取材和田玉精心雕琢而成，玉質細膩，質地上乘，白度均勻，油脂光澤，密度均勻緊實。雕工細膩，線條流暢婉轉，工藝細膩傳神，精工雕就.

和田玉籽料玉牌連年有餘，規格80x35x25mm，重量212.1g，玉質潤白細膩，油潤度極佳，皮色俏麗喜人，經巧雕更顯高貴大方，牌面雕琢連年有餘圖案，線條流暢，細節精美傳神，配以相同品質玉鏈，如此「高大上」的搭配實屬難得，賞玩同時具有極高的收藏價值。

火龍緊抱龍珠高掛雲端，水花噴涌而出急速翻騰，

轉而化作人間甘霖滋養大地山河，

盈盈一握的空間上，滿是凌空壯志。

新疆和田玉籽料,紅皮,九朵靈芝,表示這天保久如

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