有梅之記,始見於《西京雜記》漢初修上林苑,遠方各獻名果異樹,有『朱梅』『胭脂梅』。迄今2000年矣。至晉，有詠梅詩現，相陸凱有「折梅逢驛使，寄與隴頭人；江南無所有，聊贈一枝春」句。南北朝時，關梅詩文、韻事益盛。《金陵志》載「宋武帝女壽陽公主日卧於含章殿檐下，梅花落於額上，成五齣花，拂之不去，號梅花妝，宮人皆效之」。此梅花圖案用於美化之始。唐相宋?Z、杜甫、白居易、柳宗元、張九齡、李白、韓愈、李商隱、杜枚等皆有詩作傳世。宋林逋（和靖）、蘇軾、秦觀、王安石、陸遊、范成大等，亦有甚多詠梅詩詞名世。 梅入畫，有史載始於南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱「墨梅始祖」，宋哲宗時，僧住衡山華光寺，酷愛梅，唯所居方丈室屋邊亦植數本。每逢花發時，輒床據於其下，吟詠終日，人莫能知其意。月夜未寢，見疏影橫於其紙窗，蕭然可愛，遂以筆戲摹其影。凌晨視之，殊有月夜之思，因此學畫而得其無諍三昧，名播於世。山谷道人嘆之曰：「如嫩寒清曉，行孤山籬落間，但只欠香耳。」士大夫有請數年而未得之者，有不求而自自者。重濃淡而不著色，有《華光梅譜》留世，後補之、元章皆源此. 【臘梅山禽圖】 趙佶 立軸絹本設色 縱34厘米橫223厘米 中國台北故宮博物院藏
圖中畫一枝蠟梅，彎曲有致，枝梢有數朵梅花已然開放。兩隻山禽似被畫面外的什麼所吸引，正顧盼觀。畫中彩墨工細，運用自如，細筆勾花、枝，設色清雅。山禽刻畫細緻，神情真。構圖疏朗明快大方。 【梅花詩意圖】 岩叟 長卷 絹本 水墨 縱19.2厘米 橫112.8厘米 (美)弗利爾美術館藏
岩叟，生卒年不詳，即北宋王岩叟。字彥霖《宋史》有傳，未稱其擅畫，或為畫家之號。南宋宋伯仁，號雪岩，擅畫梅叟或即宋伯仁自號，待考。圖中畫盛開的梅花，樹榦上墨書有岩叟」二字，應是作者的名或號。從畫風上看，不似北宋，或為南末後期至元初之作。以北宋王岩叟為作者，不足為信。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。 【雪中梅竹圖】 徐禹功 卷絹本水墨 縱30厘米 橫122厘米 遼寧省博物館藏
徐禹功，生於1141年，卒年不詳，南宋畫家。布衣， 江西人。工畫梅竹，師揚補之，得其瀟洒之趣。傳世作品有《雪中梅竹圖》即《雪梅圖》。 圖中野梅橫空而出，修竹兩竿，節葉紛披，虯枝疏梅半壓積雪，鐵干嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿，用筆生動老勁。竹節上書，「辛酉人」款。乾隆弘曆及諸臣在畫心空隙處題記多段。前隔水明人徐守和題籤，拖尾揚無咎行書《柳梢青》詞十闋，詞意與書法皆極清秀悅人，與此圖同屬精華之品。書畫名家趙孟堅所書兩長跋，書法特縱，與揚氏端壯靜穆形成鮮明對照。 【四梅圖 】 揚無咎 長捲紙本墨筆 縱37.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
揚無咎(1097—1169)，南宋畫家。字補之，號逃禪老人、清夷長者，本蜀郡成都人，傳之無咎已為清江(今屬江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅書，學歐陽詢，筆勢勁利，詩詞俱工。能畫水墨人物，師李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以畫梅最著稱，尤宜巨幅。其「孤標雅韻」之畫風，與其傲兀耿介之品格有關。和當時畫院中盛行的富麗華貴的「宮梅」繪法不同，對後世影響甚大。 此卷分四段，畫梅花含苞、待放、盛開和殘敗的變化過程。含苞：畫嫩枝尚未疏張，枝頭已著花蕾，預報花期將臨；待放：疏展的枝幹，已經有少許含苞初綻；盛開：舊枝新條上的朵朵繁花，已經盡情開放，香氣襲人；最後殘敗一段，表現殘萼敗蕊，隨風飄散，頗有美人遲暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨暈花瓣之法，為墨筆圈線，氣韻清爽不凡，韻致高遠。既不同於描粉縷金的院派，又不同於逸筆草草的逸體。墨韻高華，清意人。 【梅竹寒禽圖】 林椿 團扇 絹本 沒色 縱24.8厘米 橫26.9厘米 上海博物館藏
此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態生動。竹梅雙鉤填彩，雀則用細毫寫羽毛，寫實真。 【南枝春早圖 】 王冕 立軸 絹本 墨筆 縱151.4厘米 橫52.2厘米 中國台北故宮博物院藏
王冕(1187～1359)，字元章，號老村、煮石山農、會稽外史，浙江諸暨人，出生農家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長明燈下讀書，終為當時有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎，傳世作品有《南枝早春圖》《墨梅圖》等。此幅墨梅老乾新枝，昂揚向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、丰韻傲骨。畫中以「飛白法」畫枝幹，兼有書法筆意，運筆風神峭拔，挺勁瀟洒，自下而上，一氣呵成。畫細梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚咎之等畫梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點蕊，別出新意，顯示了枝幹勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機盎然的藝術效果。 【墨梅圖】 王冕 捲紙本墨筆 縱30.8厘米 橫92.2厘米 上海博物館藏
此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主幹以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚無咎筆意。圖上自題長跋，敘述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隱雲遊歷浙江金華龍壽覺慈寺，受到貞叟師設茗款待，特寫墨梅以贈的經過，並賦詩以記。 【墨梅圖】 王冕 立軸紙本 墨設色 縱68厘米 橫26厘米 上海博物館藏
此圖梅枝倒掛，枝條生長茂盛，伸展交錯，呈四齣之勢。枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，或殘美點點，正側偃仰，千姿百態。畫中一改宋人畫梅「疏枝淺蕊」之法而以繁花萬枝，千叢萬簇勝出，更顯風神綽約。用筆挺勁有力。行枝連續如彎弓秋月，圈花「一筆兩頓挫」，簡潔暢利。筆法洒脫，繁花似錦，無嫵媚纖弱之態，反顯清貞孤傲的氣概，顯示出畫家不凡的創造能力。圖中自題詩五首，雄奇跌宕，直攄性靈，使畫品、詩品、人品融為一體。 【春消息圖】 鄒復雷 長捲紙本水墨 縱34厘米 橫212.5厘米 (美)弗利爾美術館藏
鄒復雷，生卒年不詳，道士，別署洞玄丹房主，齋名「蓬蓽居」。工詩、擅畫，尤精寫梅，風枝雪蕊，得華光老人(仲仁)不傳之妙，為時人所重，畫名頗高。楊維楨有詩云：「鶴東鍊師有兩復，神仙中人殊不俗。小復(雷)解畫華(仲仁)梅，大復(元，復雷兄)解畫文同竹。」 圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗干，梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的傑作。 【梅花水仙圖】 佚名 長卷 紙本 墨筆 縱29厘米 橫401.5厘米 上海博物館藏
此圖卷首的土坡上屹立一塊造型奇特的怪石，石質堅硬，背後一枝寒梅斜出，枝幹秀長，又有椒花一枝作伴。後寫水仙，花含磬口，葉垂鈿帶，繁而不亂，以勁挺的線條鉤勒花葉，再用淡墨渲染出陰陽向背，姿態如生，風格近似趙子固。山石、平坡皆以墨彩點、勾、皴、染。盛開的花瓣周圍以淡墨加以渲染烘托，襯出水仙、梅花晶瑩潔白、玲瓏剔透的質感，風格獨特。 【墨梅圖】 佚名 冊頁 絹本水墨 縱24.4厘米橫20.3厘米 遼寧省博物館藏
圖繪古梅一株，枝幹舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調清新，頗得逸筆之妙。具有揚無咎和王冕的傳統風格。無款識，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。 【踏雪尋梅圖】 戴進 立軸 絹本 (美)私人藏
此圖繪高士踏雪訪梅之雅事。整幅構圖師郭熙景式，枯樹畫法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法則用小斧劈， 巒頭灌木雙學於范寬。 【梅花圖】 陳錄 立軸 絹本 墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 中國台北故宮博物院藏
這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一枝平伸出畫面，但細枝側條全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構圖上將主幹分散從而強調密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現了畫家躬逢明王朝「盛世」，而「借花獻佛」，以寫「梅花得意羨群芳」的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。 【梅下橫琴圖】 杜堇 立軸絹本設色 縱207.9厘米 橫109.9厘米 上海博物館藏
此圖寫士人在山坡平台上撫琴賞梅的情景。老梅虯曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠處雲霧中峰岫出沒；士人倚坐樹榦，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候。此圖表達了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬夏一派，而筆調較為柔和精巧；人物刻畫精細，面部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎上，又趨向清新秀逸， 自成一格。 【四時花卉圖】 徐渭 長卷 紙本 墨筆 縱46.6厘米 橫622.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫作於萬曆二十年，以墨筆畫四時之花卉松竹。風格勁健洒脫，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、臘梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝頭之意，竹梅皆以焦墨渴筆寫出，對比鮮明。整幅作品氣勢宏大，色淋漓，氣韻連貫暢通。 【蕉石圖】 徐渭 立軸 紙本 水墨 縱166厘米 橫91厘米 (瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對於這一題材的偏愛。蕉石更便於發揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石後芭蕉，間以梅竹，相互映襯。渴筆瀟洒靈動，逸氣豪發。圖右上自書七絕一首：「冬爛芭蕉春一芽，隔牆似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。」 【梅柳待臘圖】 盛茂燁 立軸 絹本 水墨 設色 縱186厘米 橫98.5厘米 （日）私人藏
此圖描繪冬至後的蕭瑟山居林園中， 梅花正要開放，春天即將來臨的景象。近景柳林枝冠繁密如煙；中景梅干含穎而發；遠景山谷中雲靄飄浮，彌向遠方。自題「岸客待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅」，詩情畫意，躍然紙上。全圖既得煙林清曠之概， 又溢春之將至之氣。 【梅花書屋圖】 卞文瑜 立軸 紙本 設色 縱106.9厘米 橫48.5厘米
此圖作遠山淡抹，山巒層疊，蒼松雜樹勁立，其下茅屋相陳，一人靜坐抬頭遠觀而思。山石樹木筆墨近董其昌，畫面蕭疏鬆秀，有清曠之致。 【梅竹圖】 孫克弘 扇面泥金紙本設色 縱15.7厘米 橫48.9厘米 中國台北故宮博物院藏
孫克弘(1532—1611)字允執，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》《折枝花卉圖》《殊竹圖》等。此圖以較工整細緻的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳於清溪之上。構圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統一。 【梅花圖】 陸復 立軸絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 中國台北故宮博物院藏
陸復，生卒年不詳，字明本，自號梅花主人。吳江(今屬江蘇)人。擅畫墨梅。圖中古梅一枝自右下角斜沖而出，勢如曲鐵，然後分枝逆筆直上，頂上斜挑一細枝，插向畫面左上角，梅干奇崛優美。以淡墨渲染背景，留白以示枝頭覆雪。梅花用勾線填粉法繪出，偶用胭脂輕染，給人以暗香浮動、風骨峻峭的感受。 【雪景梅花圖】 張彥 立軸紙本設色 縱203.3厘米 橫103.2厘米 蘇州博物館藏
張彥，生卒年不詳，活動於十六、十七世紀。字伯美，號無證道人，上海嘉定人，一作江蘇蘇州人。工山水，與董其昌同時。傳世作品有《雪景梅花圖》等。圖中繪雪中水仙數叢，花茂葉盛，奇石錯落，幽篁蔥鬱，一樹梅花挺拔而出，繁枝滿幅，曲折盤錯，花英繽紛，樹後山茶盛開，底用淡墨烘染留白，襯托出瑞雪豐兆之景。水仙、叢竹、山茶、梅萼均用雙鉤，頓挫有力，樹石皴擦以焦墨淡暈，蒼勁峭利，濃淡粗細，虛實疏密，耐人尋味。此圖幅度特大，氣魄雄偉。 【雪梅鴛鴦圖】 王醴 立軸紙本設色 縱164厘米 橫45.8厘米 北京故宮博物院藏
王醴，活動於十六、七世紀。字三泉，浙江嘉興人。擅花鳥，學周之冕。晚工山水。圖繪雪景寒江，兩隻鴛鴦站岸邊梳理羽毛。一株老梅，枝條繁茂，花開帶雪， 分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲於上。鴛鴦造型優美，色墨交融；梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個背景以淡墨渲染，留白以表雪意。 【夏五吟梅圖】 王葷 立軸 紙本 墨筆淺絳 縱91厘米 橫60.4厘米 北京故宮博物院藏
此圖中老梅勁竹蒼松怪石，溪水小橋亭園雅士，空中小鳥展翅， 更顯天際之遼闊蒼茫。用筆老辣細密。 【踏雪尋梅圖】 蕭晨 立軸紙本淡設色 縱123厘米 橫58.5厘米 青島市博物館藏
蕭晨，生於1656年，卒年不詳。字中素，號靈曦，江蘇揚州人。工詩，擅畫山水、人物。師法唐、宋人傳統筆法，細秀雅淡，設色妍麗，衣紋清勁流暢，功力極深。傳世有《東閣觀梅圖》《三星圖》《踏雪尋梅圖》等。圖中山崖、斜坡、磯石、梅枝均披銀裝。整個背景用淡墨渲染，以呈白雪蒼茫的景象。梅樹屈拔而起，蒼勁挺健，梅花用鉛白細點，周圍留白，宛然雪中花朵。樹下佇立著持杖老翁，昂首觀梅，凝目幽思，具有「意在其中，情見於外」的魅力。老者身後立一童子，身背行李，似乎對梅花並無興趣，卻望著緩緩的流水而出神。這是一幅耐人尋味的佳作。不落歷代畫家所作「踏雪尋梅」的舊套。 【月漫清游圖--月下賞梅】 陳枚 絹本設色 縱37厘米 橫31.8厘米 北京故宮博物院藏
【梅竹圖】 原濟 立軸紙本墨筆 縱115厘米 橫33.2厘米 北京故宮博物院藏
此畫以濃淡之墨寫竹，造出一種空間上的伸縮和變化。以淡墨寫花瓣，以濃墨點出花萼及花蕊以及枝幹的扭曲變化。揮灑淋漓，縱橫豪宕，似乎是信手拈來，一揮而就， 以空靈秀潤之氣布滿全圖。 【靈谷探梅圖】 原濟 立軸紙本墨筆 縱97.5厘米 橫50.3厘米 南京博物院藏
此畫以乾濕濃淡的水墨寫竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。雲彌霧漫之中，竹葉飛揚，似籟籟有聲，將無形之風描繪盡致。風隨霧動，霧就風涌，風霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構圖簡潔明快，縱橫宕逸。 【水仙茶梅圖】 姜泓 立軸 絹本設色 縱118.3厘米 橫42.9厘米 南京博物院藏
姜泓，生卒年不詳。泓一作法，字在湄，號巢雲，杭州人。工花鳥，筆致生動，賦色鮮妍。此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動。山雀用筆筒略，造型卻準確生動。 【早春圖】 楊晉 立軸 紙本 水墨 縱210厘米 橫110.5厘米 北京故宮博物院藏
楊晉(1644—1728)，清代畫家。字子和、子鶴，號西亭、二雪、谷林樵客、鶴道人、野鶴，江蘇常熟人。王暈弟子。擅山水，尤工村莊景物，亦寫人物、花鳥，尤擅畫牛，蹄角生動。晚年每多率筆，蒼而不潤，有虧神氣。傳世作品有與王暈合寫《王時敏小像》、《歲寒圖》、《艷雪亭看梅圖》、《柳塘春牧圖》等。此畫寫二株老梅枝幹曲虯盤折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開，靈芝仙草長於山石之上。全圖結構緊湊講究，繁密而不沉冗。樹榦山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點染，以濃墨點苔。水仙用白描雙鉤手法繪出，雋秀淡雅；梅花則以墨線勾畫，錯落紛呈。畫面雖未設色，卻將初春的盎然生機盡於筆端描出。 【雜畫圖】 王樹轂 冊頁紙本設色 縱23.8厘米 橫33.3厘米 浙江省博物館藏
王樹轂(1649—約1735)，字原豐，號無我，又號鹿公，仁和(今浙江杭州)人。工畫人物，學陳洪綬，而有所變化。衣紋秀勁，設色古雅。此冊共八開，分別為古木幽篁、蕉石人物、壽桃、石榴、樹石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨為主，偶有淡設色。每幀一小景，並自題詩一首。此選二幀，之一為《古木幽篁》，古木生機勃勃，兩竿幽篁挺立。之二為《墨梅》，老乾新枝，花朵疏密有致。兩幅構圖皆偏聚一角，用筆老練遒勁，師法陳洪綬而有所變化，堪稱精品。 【花鳥圖】 顏岳 冊頁絹本設色 縱29.8厘米 橫25.5厘米 南京博物院藏
圖之一，以一垂弓下伸的梅花枝幹貫穿畫面，一隻色彩鮮艷的鸚鵡正向下嗚叫。梅花以淡墨勾畫枝條、花瓣，以粉白點染花冠，胭脂寫出花萼。鸚鵡用色講究、筆法工整，寫中帶工。
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