小李拿不到奧斯卡純屬活該！求這爛梗快消失
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預計包括這麼一些內容：
奧斯卡的歷史沿革，它在美國電影發展歷程中起了什麼作用？
全世界最會玩奧斯卡競賽的人是誰？他強在哪裡？
奧斯卡外語片的規則有什麼問題？
奧斯卡的品味是好還是爛？
奧斯卡是全世界最著名的電影獎，竟然有人要吐槽奧斯卡不專業？
奧斯卡編劇獎有什麼八卦？
托德·海因斯訪談翻譯
伊納里圖訪談翻譯
《荒野獵人》奧斯卡前景預測
……
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今天就來分析，萊昂納多·迪卡普里奧為什麼總是拿不到奧斯卡影帝？他拿不到影帝這事，就這麼值得炒作？
閔思嘉強烈認為，這事並不值得惋惜，他拿不到簡直就是活該。
作者就讀於中國電影資料館，90後，四川人。
每年一到頒獎季，我國人民就為小李的奧斯卡冤案操碎了心，但實際真有這個必要嗎？要我說，他拿不到奧斯卡，一點都不冤，他簡直是活該拿不到奧斯卡！
縱觀小李的過去的三次奧斯卡影帝提名又落空，今年的提名還沒頒獎所以不算提了沒拿，這個數量簡直少到我都不想提，從2005年到2014年，九年間三次提名，你們覺得很多嗎？
告訴你們，一，點，都，不，多。
小李離奧斯卡的論資排輩還差得遠呢。
且不說九年三次提名男主並不密集，《烏雲背後的幸福線》的男主布萊德利·庫伯都連續三年提名奧斯卡了，也還是一樣沒有拿到。但從提名數據上來說，小李也一點都不冤。
小李為何不冤？
奧斯卡史上最大的冤案，莫過於彼得·奧圖爾老爺爺了，彼得·奧圖爾可謂是演技大神，尚青春時在《冬獅》中和4屆奧斯卡影后凱瑟琳·赫本對戲都一點不露怯。從1963年《阿拉伯的勞倫斯》第一次提名，到2007年《末路愛神》最後一次提名，橫跨44年8次提名，中間還在2003年拿了終身成就獎。在我們還以為老爺子還要再沖一衝奧斯卡的時候，結果人家在2012年宣布息影了，並在2013年末赫然離世，奧斯卡的金箔都沒摸著。
如果彼得·奧圖爾爺爺是奧斯卡史上第一冤，那第二冤莫過於和伊莉莎白·泰勒結婚離婚復婚又離婚的理查德·伯頓，共有1次男配6次男主提名記錄，當年和老婆伊莉莎白·泰勒憑《靈欲春宵》一起提名，伊莉莎白·泰勒拿到了第二座小金人，他還是乾瞪眼。理查德·伯頓連一個終身成就獎都沒等到，就去世了。
這樣說起來，黛博拉·寇爾奶奶就不如他冤了。黛博拉·寇爾奶奶一共有6次奧斯卡影后提名，其中三次合作男演員都拿到了奧斯卡（《亂世忠魂》、《國王與我》、《鴛鴦譜》），而黛博拉·寇爾奶奶也在1994年拿到了安慰她的奧斯卡終身成就獎。
除此之外，很多技術類的獎項簡直是冤枉到死，比如《邊境殺手》的攝影師羅傑·迪金斯，12提奧斯卡最佳攝影1次也沒拿到，而他，絕對是還活著的最該拿這個獎的人了。
所以，綜合對比上面的一些數據，我會理直氣壯地說，小李拿不到奧斯卡一點都不冤。
只要隨便一查他的提名記錄，會發現，真是還差遠了……如果把男主角、男配角的提名都算上，把《荒野獵人》也算進去，小李一共有五個奧斯卡提名，其中1994年的《不一樣的天空》是提的男配。第一次男主角提名到了2005年的《飛行家》，然後就是2007年的《血鑽》和2014年的《華爾街之狼》兩次。
看到這個榜單，大家難道不會有一種何冤可伸的感覺嗎？主角不過四提而已，又正當壯年，職業之路還長得很，有什麼可冤的呢？
相比之下，其實可能是媒體和影迷們為小李喊冤的聲音比他自己更大吧。所以我們才會覺得他那麼想拿奧斯卡。
那麼為何我國影迷覺得小李冤？
原因大概有以下三點。
一是《泰坦尼克號》太有名，世紀末古董老爺車裡的一場床戲，那霧氣瀰漫的一隻手拍在了一代青年的G點上。使得國內觀眾對他熟悉度遠高於其他明星。
二就是到了現在，少年已老，沒有什麼再比愛過的人變成了有肚子的、髮際線無可挽救的大叔更為可怕的事了。小李後期顏值下滑太厲害，與巔峰時期相比落差太大，導致大家覺得他需要個奧斯卡來補補氣。
三嘛，小李多多少少也算個有追求的演員，在年紀大以後漸漸轉型，開始拍一些比較有奧斯卡氣質的作品，在很多片子中各種自虐，比如今年的《荒野獵人》里吞食牛肝的橋段。
從《泰坦尼克號》，到和斯皮爾伯格合作的《逍遙法外》，到和馬丁·西克塞斯合作的《飛行家》和《無間風雲》，和薩姆·門德斯合作的《革命之路》，與克林特·伊斯特伍德合作的《胡佛》，包括顛覆自己和昆汀合作的《被解放的姜戈》，每一部看上去都有每一部的野心。只可惜這幾部片子，感覺上都並非意在表演類獎項，而有它們獨特的野心。
所以小李的這種產片量比較高的狀態，也會讓人覺得他是拿獎心切的。
要我說，曾經長得那麼帥，要奧斯卡來幹嘛？我們這些庸俗的人，看小李的顏值就夠了！
Thanks~
為何小李會落敗奧斯卡？
基本來說，小李這微薄的奧斯卡征戰史敗在兩件事上，一個叫眾望所歸，一個叫對手小宇宙爆發。
先說說遙遠的1994年《不一樣的天空》，這個男配小李輸給了湯姆·李瓊斯爺爺。這是為什麼呢？肯定不是因為《亡命天涯》是第一部引進大陸的分賬片。奧斯卡歷史上一直有一個敬老的傳統，如果大家的呼聲都在伯仲之間，那麼不如給一個老將來得人道主義，請大家參考傑拉丁·佩吉《邦迪福爾之旅》、阿爾·帕西諾《聞香識女人》、艾倫·阿金《陽光小美女》、馬丁·西克塞斯《無間道風雲》等。大概意思就是，這肯定不是他最好的作品，甚至不是他奧斯卡征戰史里最好的作品，但是再不給他，評委們真怕他退出演藝圈。
而在《飛行家》那年，小李遇到了小宇宙爆發的傑米·福克斯（《靈魂歌王》），而且他攤上的是馬丁·斯科塞斯這個自己N年拿不到的人（也許德尼羅把他的運氣用完了？），後來小李想通了，「克林特·伊斯特伍德不是打敗過馬丁·斯科塞斯嘛！我找他」。於是小李就和克林特·伊斯特伍德拍了《胡佛》，可沒曾想克林特·伊斯特伍德忽然就年紀到了，作品水準也開始下滑，《胡佛》自身不過硬，也就沒有將小李送上領獎台。
到了2007年的《血鑽》，小李又遇到一個小宇宙爆發的《末代獨裁》的福里斯特·惠特克，再次敗在黑人演員手上。福里斯特·惠特克原本真是一個好萊塢十八線啊！不是反派就是配到不能配的小角色，但就是一部片子演的對，千秋萬代在此刻。《末代獨裁》在當年頒獎季上簡直有一種誰與爭鋒的肅殺之氣，在小宇宙爆發的同時，也帶著那麼一點眾望所歸的感覺。
2014年馬修·麥康納的《達拉斯買傢俱樂部》就不用說了吧！小宇宙都爆發成什麼樣了！雖然蒂娜·菲說馬修·麥康納為了演戲瘦20公斤這事兒對於女演員來說就叫拍電影，但學院派一直很欣賞這種苦行僧式的方法派演技。
這大概就是今年《荒野獵人》小李也走了一回「苦行僧學派」的原因吧！
所以今年小李到底能不能拿奧斯卡？
奧斯卡這個獎項，幾乎整個就是針對好萊塢這個圈子的從業人員的一個獎項，投票人員多達6261人，他們都是美國電影藝術與科學學院的會員，亦是在該領域的頂尖從業人員，所以奧斯卡的投票也依舊是具備行業專業度的。
但在這個專業度之外，整個奧斯卡的得獎運作，大部分都是依賴於遊說制度的，畢竟美國是一個有著《遊說法》的國家，其遊說從國會延伸到政府，同樣也極大程度影響著奧斯卡的風向。比如詹妮弗·勞倫斯的影后是哈維·韋恩斯坦遊說出來的，《老無所依》的獎項也是遊說出來的，而《為奴十二年》則是布拉德·皮特的Plan B公司遊說出來的。
除了這個遊說制度外，還有一點就是奧斯卡的價值取向問題。整個好萊塢基本就是一個現實主義電影的大本營，而奧斯卡的價值取向，不僅非常右，而且還又紅又專，簡直可以稱之為好萊塢的「春晚」。不然你們看看今年《間諜之橋》的故事，看看之前《為奴12年》的故事，以及《斷背山》以一個基佬片的身份在最佳影片的獎項上輸給了非常平庸的《撞車》的歷史，就能知道奧斯卡的口味了。
奧斯卡價值觀傾向於保守，同性戀在他們這裡是沒有好下場才能拿獎的，比如《男孩不哭》。打破家庭在他們這裡也是拿不到獎的，比如《革命之路》，或者，至少也是要一個看起來比較liberal的故事，但用了保守、傳統的解決辦法，比如《美國麗人》。
當然奧斯卡也是會找一些平衡的，所以會把獎給伍迪·艾倫這樣的紐約學派，也會給《斷背山》這樣的同性題材和華裔最佳導演獎。但總的說來，還是逃不過主流價值觀的那一套。
前哨站一般會成為奧斯卡加碼的指標。當我們再看奧斯卡重要前哨戰獎項——金球獎，小李的金球獎戰績可謂十分輝煌，8次提名3次中獎，也是都怪金球分「劇情類」和「喜劇／音樂類」兩個最佳男主角，一下子提名人數和獲獎幾率都高了一倍。但與此同時，這也讓金球獎作為前哨的壓秤量輕了許多。
小李曾十次提名金球表演獎，三次得獎，分別是兩次劇情類最佳男主角（《飛行家》、《荒野獵人》），和一次他自己都覺得不可思議的喜劇／音樂類男主角（《華爾街之狼》）。所以，我們也很容易把金球獎上小李斬獲的提名影片，視作他衝擊奧斯卡的野心之作，事實上也的確如此，
至於要集齊幾個金球獎才能得到奧斯卡？其實金球獎和奧斯卡的規則和評選風格實在有太多區別，金球獎的評委會組成是好萊塢外國記者協會，提名獎項基本上不會有動作設計、音效設計這種技術類獎項存在，因為這就是一個湊熱鬧的獎項！根本就不專業！沒有說服力！
於是表演類獎項前哨戰的真正風向標是什麼呢？
毫無疑問是演員工會獎！
演員工會由各大領域的工會會員參與投票，可以說是最專業的獎項了。比如說表演類就由演員工會的會員們投票。去年，靠著韋恩斯坦的大力遊說，詹妮弗·勞倫斯（《美國騙局》）拿了金球女配連莊，但演員工會給了露皮塔·尼永奧（《為奴十二年》），最後奧斯卡也給了露皮塔·尼永奧。雖然早幾年演員工會和奧斯卡的分歧還是比較大的，近年的重合率真的非常高。
而小李今年不惜以耶穌受難的決絕姿態委身於熊，果真拿下了演員工會的最佳男主角獎，嘻嘻，有金球+工會的雙保險，所以今年他絕對能拿到奧斯卡，這樣明年終於可以不用見到再拿小李奧斯卡這個爛梗說事了！！
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