民國之後的瓷器「民仿官」

郭葆昌離開景德鎮後，由於他辦「袁御窯」已有相當基礎，遂有劉勉之從1917年起，在郭鋪開的攤子上接著搞，主要做「民仿官」，即燒造仿官窯瓷器。劉也是古玩行出身，後專門經營瓷器，在前門大街德泰細瓷店任副經理。有說，他在景德鎮燒「民仿官」，曾得到北京某收藏家的指導，還與當時清宮古物陳列所有秘密協定，可以借出樣品，燒的數量要有限制。由於製作成功，出了一些高水平足以亂真的各種式樣的仿明清官窯瓷器，到1920年就十分出名。他秘密為北京一些古玩商和收藏家燒造了民仿官的瓷器上品，如仿康熙官窯青花繪群猴嬉戲圖大鳳尾瓶、仿康熙官窯五彩鸚哥惟妙惟肖，雖是民仿官，卻達到很高藝術水平，流出國外收藏。　　在劉勉之之後，又有李春生，在天津立了字型大小同泰祥，自己跑到景德鎮拜會劉勉之，認真學習，與他合作，也開始民仿官的瓷器生產。這些仿品不是少量，而是一兩種批量生產，質量雖不如劉，但受歡迎，生意很快興隆起來，連20世紀20年代後期寓居天津的溥儀和清朝遺老、下野的民國高官，都到同泰祥定製民仿官窯的瓷器。在批量中也有精品，如仿乾隆官窯海水紅月雙耳背壺，被日本人當珍寶收購；仿乾隆官窯琺琅彩瓶三對，極精美，被有30年收藏古瓷歷史的收藏家誤當成真品。曾在同泰祥後來當過經理的古瓷仿製名家陳建侯總結同泰祥的貨，「最能亂真的是仿雍、乾官窯一道釉瓷器；最精美的是仿乾隆官窯的琺琅彩和粉彩瓷器，還有仿黃地青花的宮廷用器；在鑒別中容易忽略的是仿明宣德官窯的青花瓷器，而被誤認為雍正仿宣德，看不出是民國後仿的」。　　乾隆官窯的仿古銅釉彩的瓷器，既然達到那麼高的藝術水平，必然引起收藏家和古玩商的注意。1943年琉璃廠的文古齋擺出一件古銅彩的瓷花觚，遠看就是青銅器，不用手摸不知道是瓷的。它不到一尺高，喇叭形口，腰細，腹和高圈足上有花紋，茶葉末色的釉面現出古銅器的光澤，還略有「銹斑」，真和青銅器的觚一樣。　　古玩行的人把口小腹大的器皿稱為瓶，口腹相若的稱為尊，口大腹小的叫觚，這是古代盛酒用的。之所以稱花觚，恐怕還與曹雪芹的《紅樓夢》有關：第三回中有「因嬤嬤們引黛玉進東房門來，臨窗大炕上鋪著腥紅洋毯……，左邊几上擺著文王鼎，鼎旁匙筋香盒，右邊几上擺著汝窯美人觚，裡面插著時鮮花草。」這可能是花觚之稱的由來。但這段話有個值得注意處，即「汝窯美人觚」：一、這個不是青銅器，而是瓷的；二、汝窯是宋朝官窯，主要燒天青色的瓷器，是否宋朝就有了官窯燒製成功的仿古銅釉彩的瓷花觚？曹雪芹沒說此美人觚是什麼外觀，也許就是天青色有玉石感的汝窯精品瓷。若是古銅色，那這種成品的時間要往前推，甚至涉及汝窯的生產有沒有生產過這種古銅釉彩的產品？　　中央電視台《國寶檔案》中，介紹過泰山岱廟的鎮廟之寶——乾隆御賜的明代官窯黃釉葫蘆瓶失而復得的故事，說官窯黃釉乃皇室專用，其釉色系從汝窯的茶葉末釉色演變而來。但還缺少證據。清中葉官窯又出現了茶葉末色釉的仿青銅器的瓷器。我曾在一友人處見到他50多年前在韻古齋以13元淘到的一個嘉慶的茶葉末釉色洗子，其釉色之細之佳，令人嘆為觀止。當時一位也在此淘寶的故宮人員，不由讚賞這個十四五歲的少年：「小老弟，好眼力！」　　這件古銅彩的瓷花觚，被眼力非常好的上海收藏家桂月汀以1000元買下，幾次問其來處，接待的大徒弟含糊其詞。其實這又是從天津同泰祥陳建侯先生那裡用200元進的。1920年前後，燒仿瓷名家李春生借來真樣子，照著燒造的。他還燒出仿康熙天藍釉小瓶，雍正胭脂水小碗和水盂。古銅釉、天藍釉他仿得好。李春生燒窯做仿似應在陳建侯之前，他們與劉勉之在仿製古瓷上都達到很高的水平。　　鑒定明清官窯瓷器，除了要區分是不是民國年間後仿的外，還要鑒定出是不是原胎後挂彩。1900年後，官窯瓷器逐漸走入市場公開買賣後，清廷內務府管理的北城瓷窯廠被琉璃廠的古玩商發現了，那裡面存放著歷朝選剩下的官窯瓷器未上釉、彩的胎子。此前，他們接手的瓷器是什麼樣，就是什麼樣，沒法子變化加工。如果有破碴，最多是粘修一下，或請首飾樓給鑲個銀口，瓷器的畫面是無法改變了。發現了這批舊胎，就可以在官窯瓷器素胎上掛上各種彩色，架上小窯再燒，燒出各種仿官窯的精瓷。　　在清末這種仿活兒就悄悄開始了，首位是來自景德鎮的，有繪畫、填彩、上釉、焙燒「全活兒」手藝，叫詹遠廣（一作詹元廣），在北京東城秘密給幾家古玩鋪做精品活兒，是內務府訂的，燒出來與官窯原品一模一樣。他還有一個絕招：出窯後他能去掉「浮光」、「彩刺」，手感像出窯多年的古瓷一樣，很難鑒定出是後燒的。這位詹爺活兒應得少，又做得慢，收費很高，還不收徒弟。究竟他全做了什麼精品都不大清楚，手藝當然也沒傳下來。對此，還有另種說法：當時居住在北京的詹遠廣曾受郭葆昌委託，秘密仿製「洪憲」款瓷器，還說是詹與其徒鄭乃衡聯手製作。這與後來「洪憲」瓷一度在市場上數量不少，從邏輯上說，非僅詹氏小窯所能完全承擔，恐怕與京津一些專做「民仿官」的大細瓷庄分不開；至於郭曾有公開否認過，是否背後又從事過這類事，還須仔細辨識。在這位詹爺之後，還有一位詹興祥，江西人，景德鎮燒窯的，窯上功夫好，也能修補瓷器，還偷學填彩、上釉。剛來北京時，他主要是修補瓷器，琉璃廠哪家古玩鋪的瓷器有碰壞掉碴，就找他給上釉過火補上。這活兒也不好做，胎釉要和原件差不多，配料配色也有一套技法，焙燒火候要合適，這樣燒出來，補碴的那塊釉能和原件混成一色，看不出破綻。某書上有「琉璃廠東南園有小瓷窯，燒造仿製官窯器。」前句可能屬實，後句可能為虛，但北京琉璃廠有小窯燒瓷器，供給古玩鋪和收藏者，確是事實。電視劇《人生幾多秋涼》中就有關於琉璃廠有小窯燒瓷器的描寫，有生活依據。後一位詹爺，就是後來能做後挂彩了，恐怕也燒不齣電視劇中的仿官窯御瓷的「渣斗」那樣的瓷器，若再掛上杏黃彩，就成為黃地青花雲龍，屬宮廷陳設器皿，身價就高了。據說，有四對雍正官窯鬥彩盤，盤的外部是鬥彩花卉，盤心是素白，找詹爺給盤裡也掛上鬥彩。鬥彩是一種非常複雜的彩瓷工藝，他做不了這個活兒，只在盤子里做了五朵粉彩花卉，而且鬥彩加粉彩倒是別緻。可是內行人一看就明白，粉彩是後掛的。就是這樣，今天這幾對盤子，送到拍賣場，價錢也低不了。　　詹興祥1931年收了一個河北徒弟，叫劉永清。他繼承發展了師父的技藝，從練習繪畫、寫字、寫年款，鑽研配色，試驗比較開始，摸索出仿製青花、粉彩、鬥彩、五彩和一道釉瓷器的色料比例，掌握了青花加彩、填彩、染彩、點彩、覆彩等技巧，琢磨出燒造各類彩瓷和青花瓷的爐溫火候，他在瓷胎上畫出的花鳥也很細緻，十年苦工，可稱青出於藍而藍於藍。　　他從20世紀30年代末，就自己獨立耍手藝，給北京各古玩鋪做後挂彩的活計，手底下非常漂亮，但他不能出頭露面，要是讓人知道古玩鋪有後挂彩的師傅，那東西就有假，買賣不好做，也讓人瞧不起。從30年代末到 40年代末，是他技藝發揮最好的時期。他一生繪製、焙燒了仿明清官窯的彩色和青花的瓷器精品上千件，今天若出現在拍賣市場上，都會價值十萬、百萬，可他一生清貧，一件瓷器也沒有他的。　　建國後，他在首飾廠工作，還是個耍手藝的工人。1958年他竟然被錯劃成「右派」，受了一些苦，他的技術也不受重視。改革開放後，他被通州一家社辦陶瓷廠聘為工藝師，燒造仿官窯瓷器，由出口公司包銷，賣往國外。但他沒幹長，就辭職了。他技藝高超，脾氣倔強，思想保守，絕活從不傳人。他在一些企業中，把繪畫、填彩、寫款等簡單的活教給徒弟。配料、搭色、焙燒和仿製康熙青花、青花釉里紅的技術絕活，則保守秘密。夜裡他關門閉戶，一個人做好顏色配製，然後交給徒弟；焙燒時，他一直守在爐旁，出爐才離去。仿製官窯瓷器，從做胎、繪畫、填彩、上釉、焙燒，他一跟到底，關鍵活不許別人伸手。就是喝醉了酒，也不露出自己的絕活半句。幾方面都想把他的絕活留下來，因種種原因沒能實現。　　這位身懷絕技的老藝人，1989年病逝，把一身技藝給帶走了。　　雖然上述種種都與古玩的仿、假有關，但也必須承認他們的仿製作品有相當的水平，有較高的藝術性，也是一門功夫，而且其中不乏精品。這在仿作名畫、治印上皆然。這批身懷絕技的能工巧匠，不能因為他們做的是仿，而對他們小覷，故而記下一筆。

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