青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。杜牧《寄揚州韓綽判官》

【譯文】 遠遠望去，青山隱隱約約連綿不斷，江水迢迢，奔流不息，雖然時已深秋，可江南大地仍然芳草碧綠，尚未枯萎凋零。

【出典】 杜牧 《寄揚州韓綽判官》

註：

1、 《寄揚州韓綽判官》杜牧

青山隱隱水迢迢， 秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜， 玉人何處教吹簫。

2、注釋：

韓綽：事不詳，杜牧另有《哭韓綽》詩。

判官：觀察使、節度使的屬官。時韓綽似任淮南節度使判官。

迢迢：指江水悠長遙遠。一作「遙遙」。

草未凋（diāo）：一作「草木凋」。凋：凋謝。

二十四橋：一說為二十四座橋。北宋沈括《夢溪筆談·補筆談》卷三中對每座橋的方位和名稱一一做了記載。一說有一座橋名叫二十四橋，清李斗《揚州畫舫錄》卷十五：「廿四橋即吳家磚橋，一名紅葯橋，在熙春台後，……揚州鼓吹詞序雲，是橋因古二十四美人吹簫於此，故名。」

玉人：貌美之人。這裡是杜牧對韓綽的戲稱。一說指揚州歌妓。

教：使，令。

3、譯文1：

青山隱隱約約綠水千里迢迢，秋時已盡江南草木還未枯凋。二十四橋明月映照幽幽清夜，你這美人現在何處教人吹簫？

譯文2：

青山隱約綠水悠悠長流，時值深秋，江南草木未凋。皎潔的月光映照二十四橋，你是否還在聽美人吹簫。

譯文3：

青山延綿，漸漸隱沒在藍天的盡頭；綠水悠長，它流向遠方友人所在的地方。秋色已盡，連江南的青蔥草木都已泛黃凋零。我的友人所在的揚州，那裡該是一番多麼熱鬧的景象啊。當明月映照在揚州的二十四橋之時，我的朋友你又去哪兒宴遊了呢？恐怕你此刻盡情嬉戲、流連忘返，正在教那些漂亮的歌女們怎樣才能提高吹簫的技藝？

譯文4：

青山隱約綠水如帶，深秋的江南草木未凋。月光籠罩下的二十四橋，誰在教美女學吹簫。

譯文5：

青山隱隱起伏，江流千里迢迢。

時今已過深秋，江南草木未凋。

揚州二十四橋，月色格外妖嬈。

老友你在何處，聽取美人吹簫？

4、杜牧(803—853)，字牧之，京兆萬年(今陝西西安)人。他是宰相杜佑之孫。二十六歲舉進士，因為秉性剛直，被人排擠，在江西、宣歙、淮南諸使幕作了十年幕僚，「促束於簿書宴遊間」，生活很不得意。三十六歲內遷為京官，後受宰相李德裕排擠，出為黃州、池州等地刺史。李德裕失勢，內調為司勛員外郎。官終中書舍人。因晚年居長安南樊川別墅，故後世稱「杜樊川」，著有《樊川文集》。杜牧的詩歌以七言絕句著稱，內容以詠史抒懷為主，其詩英發俊爽，多切經世之物，在晚唐成就頗高。杜牧人稱「小杜」，以別於杜甫，"大杜「。與李商隱並稱「小李杜」。

　　杜牧看到唐帝國的種種內憂外患，政治上想有一番作為。他讀書注意「治亂興亡之跡，財賦兵甲之事，地形之險易遠近，古人之長短得失」(《上李中丞書》)。善於論兵，作《願十六衛》、《罪言》、《戰論》、《守論》，又注《孫子》。任地方官時也給人民做了一些好事。

杜牧作詩是比較重視思想內容的。他認為文章應「以意為主，以氣為輔，以辭采章句為兵衛」(《答庄充書》)。他很推崇李杜，說「李杜泛浩浩」，「杜詩韓筆愁來讀，似倩麻姑癢處搔」。他的《李賀歌詩集序》一方面肯定李賀歌詩是「騷之苗裔」，同時也指出他缺乏《離騷》那種「言及君臣理亂」，「有以激發人意」的思理。他說自己的創作是 「苦心為詩，本求高絕，不務奇麗，不涉習俗，不今不古，處於中間」(《獻詩啟》)。這些話，可以看出他在詩歌理論上的主張和創作上的積極追求。但在創作實踐上，他那些以華麗詞藻寫頹放享樂生活的詩，顯然和「不務奇麗，不涉習俗」的主張是自相矛盾的。

杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家。杜牧主張凡為文以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，對作品內容與形式的關係有比較正確的理解。並能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。杜牧的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。杜牧的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用比興托物的手法，對遭受回紇侵擾而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有餘味。《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調寫自己曠達的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重辭採的一面。這種重辭採的共同傾向和他個人「雄姿英發」的特色相結合，風華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精緻婉約。

大和八年，小杜在洛陽與張好好不期而遇，此時的張好好已經淪落為他鄉之客，以當壚賣酒為生。杜牧感慨萬分，寫了一首五言長篇《張好好詩》。由於情緒飽滿，不僅文筆清秀，而且書法更為飄逸，為杜牧贏得了書法家的美名。《宣和書譜》評論道：「（杜）牧作行草，氣格雄健，與其文相表裡。」清人葉奕苞《金石錄補》也給於了極高的評價：「牧之書瀟洒流逸，深得六朝人風韻，宗伯（董其昌）云：顏、柳以後，若溫飛卿、杜牧之，亦名家也。」今人所能見到的唐朝真跡少之又少，這幅《張好好詩卷》自然珍貴異常，紙本上有宋徽宗、賈似道、年羹堯、乾隆等一堆名人的鑒定印章。當年溥儀皇帝「北狩」之時，倉皇之中還不忘攜帶此卷，後為民國四大公子之一張伯駒個人所有，又捐贈政府，藏於故宮博物院。

5、 《寄揚州韓綽判官》是唐代詩人杜牧離開揚州以後懷念昔日同僚韓綽判官而作。此詩著意刻畫深秋的揚州依然綠水青山、草木蔥蘢，二十四橋月夜仍然樂聲悠揚，調侃友人生活的閑逸，表達了作者對過往揚州生活的深情懷念。全詩意境優美，清麗俊爽，情趣盎然。

此詩是杜牧被任為監察御史，由淮南節度使幕府回長安供職後所作，具體寫作時間約在唐文宗大和九年（835年）或開成元年（836年）秋。唐文宗大和七年（833年）至大和九年（835年），杜牧曾任淮南節度使掌書記，與韓綽是同僚。

唐代的揚州，是長江中下游繁榮的都會，店肆林立，商賈如雲，酒樓舞榭，比比皆是，「每重城向夕，倡樓之上，常有絳紗燈數萬，輝羅耀列空中，九里三十步街中，珠翠填咽，邈若仙境」（《太平廣記》卷273引《唐闕文》）。「性疏野放蕩」的杜牧，在這樣的環境中，常出沒於青樓倡家，有不少風流韻事，韓綽在這方面是他同道，所以回到長安後寫詩寄贈。

揚州之盛，唐世艷稱，歷代詩人為它留下了多少膾炙人口的詩篇。這首詩風調悠揚，意境優美，千百年來為人們傳誦不衰。韓綽不知何人，杜牧集中贈他的詩共有兩首，另一首是《哭韓綽》，看來兩人友情甚篤。

首句從大處落墨，化出遠景：青山逶迤，隱於天際，綠水如帶，迢遞不斷。「隱隱」和「迢迢」這一對疊字，不但畫出了山清水秀、綽約多姿的江南風貌，而且隱約暗示著詩人與友人之間山遙水長的空間距離，那抑揚的聲調中彷彿還蕩漾著詩人思念江南的似水柔情。歐陽修的《踏莎行》：「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」、「平蕪盡處是青山，行人更在青山外」，正道出了杜牧這句詩的言外之意。此時雖然時令已過了深秋，江南的草木卻還未凋落，風光依舊旖旎秀媚。正由於詩人不堪晚秋的蕭條冷落，因而格外眷戀江南的青山綠水，越發懷念遠在熱鬧繁花之鄉的故人了。

江南佳景無數，詩人記憶中最美的印象則是在揚州「月明橋上看神仙」（張祜《縱游淮南》）的景緻。豈不聞「天下三分明月夜，二分無賴是揚州」（徐凝《憶揚州》），更何況當地名勝二十四橋上還有神仙般的美人可看呢？二十四橋，一說揚州城裡原有二十四座橋，一說即吳家磚橋，因古時有二十四位美人吹簫於橋上而得名。「玉人」，既可藉以形容美麗潔白的女子，又可比喻風流俊美的才郎。從寄贈詩的作法及末句中的「教」字看來，此處玉人當指韓綽。元稹《鶯鶯傳》「疑是玉人來」句可證中晚唐有以玉人喻才子的用法。詩人本是問候友人近況，卻故意用玩笑的口吻與韓綽調侃，問他當此秋盡之時，每夜在何處教妓女歌吹取樂。這樣，不但韓綽風流倜儻的才貌依稀可見，兩人親昵深厚的友情得以重溫，而且調笑之中還微微流露了詩人對自己「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」的感喟，從而使此詩平添了許多風韻。杜牧又長於將這類調笑寄寓在風調悠揚、清麗俊爽的畫面之中，所以雖寫艷情卻並不流於輕薄。這首詩巧妙地把二十四美人吹簫於橋上的美麗傳說與「月明橋上看神仙」的現實生活融合在一起，因而在客觀上造成了「玉人」又是指歌妓舞女的恍惚印象，讀之令人如見月光籠罩的二十四橋上，吹簫的美人披著銀輝，宛若潔白光潤的玉人，彷彿聽到嗚咽悠揚的簫聲飄散在已涼未寒的江南秋夜，回蕩在青山綠水之間。這樣優美的境界早已遠遠超出了與朋友調笑的本意，它所喚起的聯想不是風流才子的放蕩生活，而是對江南風光的無限嚮往：秋盡之後尚且如此美麗，當其春意方濃之時又將如何迷人？這種內蘊的情趣，微妙的思緒，「可言不可言之間」的寄託，「可解不可解之會」的指歸（見葉燮《原詩》），正是這首詩成功的奧秘。

6、話說，杜牧出生於世代官宦並有文化傳統的家庭。用現代的話說，他可是個「官三代」。他的爺爺杜佑，是中唐著名的政治家、史學家，先後任德宗、順宗和憲宗三朝宰相。杜宰相在長安城南有個樊川別墅，那裡林亭秀美、卉木幽邃，杜牧在那度過了快樂而富裕的童年生活。所以，他對樊川情感很深，自號「樊川」，多年以後還著有《樊川文集》，晚年還回到樊川別墅居住過。

　　杜牧對自己的家世總是很自豪的，他曾介紹自己的家是「舊第開朱門，長安城中央。第中無一物，萬卷書滿堂」。雖然當年還沒有學區房之說，但在人們感慨「長安居大不易」的年代裡，他們家在寸土寸金的城中央，還有可容下萬卷藏書的書房閣樓。

　　家學淵博的杜牧23歲就寫成了《阿房宮賦》，文辭震驚唐朝文化圈，由此名氣大振。很多人都忍不住要推薦和提拔他。據說有位名叫吳武陵的人拿著他的《阿房宮賦》，要求主考官崔侍郎在接下來的科舉考試中評杜牧為狀元。崔侍郎讀罷《阿房宮賦》甚是讚賞，卻又說狀元已經有人預定了，評個第五名的進士及第可以。而杜牧在接下來的考試中，果然不負吳武陵的厚愛，不辱崔侍郎的賞識，高中進士。

　　這麼個富貴的公子哥，還如此才華橫溢。按說，該是前程似錦，幸福喜樂了。可就在中了進士後的那年秋天，杜牧到洪州（今南昌）開啟了為期十年的幕府生涯，他還在那遭遇到了情感上的小挫折。他喜歡上了一個名叫張好好的歌女，卻被別人搶先納了妾。

　　幾年後，他竟然在洛陽重遇張好好，可那時候的張好好已淪落為「當壚賣酒」女。於是他做了那幅瀟洒飄逸、古今讚頌的《張好好詩卷》。詩歌描寫了張好好美好明亮的豆蔻年華，而今卻淪落如此。但張好好卻是個自重的人，見到故人不哭窮不抱怨，只是關切地問杜牧你為何奔波苦惱，以至於如此年紀輕輕就白了頭髮，惹得杜牧「灑盡滿襟淚」。毫無疑問，杜牧是個多情人，他還為另一名曾經風光最後落寞的歌女杜秋寫過婉約悲涼的《杜秋娘詩》。

　　然而，正是這麼個杜牧，也並不都只是寫軟綿的詩歌，他雖有「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名」之媚句，但也有「關西賤男子，誓肉虜杯羹」的陽剛氣概，更以「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」來感念朋友兄弟之情懷。

7、秋盡江南草未凋

這一句歷來有兩個版本，另一種是「秋盡江南草木凋」，「未」作「木」字。我則傾向標題這種，原因有三，一是上一句有「青山隱隱」之說，倘若凋盡，便不是青山了；二是從錯字的可能性來說，將未作木的可能更大一些，因「草木」是常語，「草未」是非常語，反過來則稍稍奇怪；三是眼前實景，小杜所寫的揚州和南京氣候相差原本不大，時間也正是秋盡冬來，而窗外草木固青青如昨，豈但不凋，連黃葉也甚少見。有此三樣，宜其未凋。

8、八月的熱潮終於退走了， 酷熱難忍的日子在心間消散了，無心地閑逛，步伐輕輕悄悄。

忽然，我聽見，這迴廊外的腳步聲，幽雅緩慢。一個婉柔羞澀的江南之秋，來臨了。

江南的秋天總是靜靜地來，不知不覺，沒有明顯的過度和急轉，不像北方那樣四季分明。所以江南秋天的一切都是那樣的淡薄而高遠，含蓄奔放但不張揚。 每當秋來臨之際，總會下幾場綿綿細雨，就像在敲打著古老的琴，密密而有節奏，單調而柔婉，就像開出了朵朵雨花，摘下一朵，卻又不經意間從指間溜走……

江南的四季是一幅長長的水墨畫，從楊柳如煙的春到偶有白雪飄零的冬，每一天，都象是有人在刻意描繪的人間仙境圖。江南的四季中，秋天是最為短暫的了。時過中秋，依然是陽光普照，微風和煦，穿著夏裝愜意地行走，直到某一日一陣雨來，清晨的河面上起了薄霧，夜裡的風有了些許涼意，才讓人忽然驚覺：已經是秋天了。

江南的秋天沒有了春天的嬌羞，夏天的濃郁，卻更添了一分成熟的嫵媚。秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥。秋月如水，那片清清冷冷的世界卻因為江南的水與橋而靈動起來。二十四橋明月夜，三潭映月、平湖秋月、二泉映月……這水，這橋，這月色，將江南的夜晚譜寫成一曲千古絕唱。

江南的秋雨是最纏綿的，一如林俊傑在《江南》里唱的那樣「雨到了這裡就粘成線，纏著我們留戀人世間」。坐在獨有江南風韻的亭台樓閣里，品一壺清香四溢的龍井或菊花茶，聽著滴答的雨聲落在瓦沿上，看絲絲縷縷雨水濕潤著石板路，遠遠的，彷彿總能看到有丁香般的女子撐著油紙傘，從雨巷深處款款走來……

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。江南，是一個古老而美麗的水鄉，人文薈萃，景色宜人。而「秋」，更是一個詩意朦朧的字眼!江南的初秋是「月上柳梢頭，人約黃昏後」的情調。江南的秋天，是一幅淡雅的水墨畫。江南的秋天，是一曲動聽的絲竹調。江南的秋天，是一首清新委婉的小詩。

江南的秋，有著無與倫比的美麗。品讀江南的秋天，不但要讀出那裡秋的悲壯，秋的滄桑，還要讀出秋的豐碩，秋的韻味。

當我們洗盡鉛華，撥去外表附積著的斑斕色彩，漏出樸實無華的內里，我們方感到是個坦誠的自我，是個沒有一絲虛偽做作的自我。我們需要生命的原色！泰戈爾曾說過,「願生如夏花之絢爛,死如秋葉之靜美。」秋也許正是這樣，樹木的褪色，花葉的凋零，漏出是它的本色，這不僅僅是形式，更是一種情懷，生命的情懷。

秋，是一首詩，瀰漫著濃濃的詩韻，和著詩的韻腳，彷彿能觸摸到秋的心情；

秋，是一首歌，奏出清爽而甜美的旋律。

江南的秋天，給人一種恬靜，一份安寧……（作者 紫郁）

9、「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」。當腦海中縈繞起這兩句詩的時候，我正在去往江南的麗水市路上，兩旁青山排闥，綠草茵茵。

　　是江南，就是好地方。這是我的「江南印象」。

　　我生長於北方。小時候，從大人教的歌里只知江南是魚米之鄉；上學時，聽聲音沙啞的男老師講解著名的勸降書《與陳伯之書》，總想不明白，「早春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛」這16個字，怎能重於萬馬千軍？怎能讓八尺鐵漢熱淚橫飛，連名節都不要了，投順回鄉？

　　江南的魔力，就這樣扎在了記憶里。

10、夢中的江南，有山有水，如詩如畫，青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。一直以來都對江南有種莫名的嚮往，多少次在夢中描繪這流溢著唐風宋韻的地方。

穿行於排排的古式木屋之間，「小橋，流水、人家」的格局，使我虔信，這便是夢中的江南了！

「只古多情江南雨」，雨是江南的眼淚，江南是雨的故鄉。紛飛的細雨沾濕一襲素裙，潤透了江南女子的心。「自在飛花輕似夢，無邊細雨如是煙」，煙雨江南大概便是如此吧。

撐一把油紙傘，漫步在古鎮之上，遠離城市的塵囂與浮躁，任雨水在耳邊細細的流淌。繞水小鎮，青石小道、烏篷船、油紙傘、煙柳畫橋、三秋佳子、十里荷花香。雨香裊裊入珠，清香如夢，小街傍河，人家依水、青瓦灰牆、木柵花窗、一絲一縷，如一副畫卷，濃濃淡淡遠遠近近深深淺淺，或許任何美麗的詞藻堆砌起來，都不能形容它的分毫。

小鎮在細雨中恬靜而又悠遠，「春水碧於天，畫船聽雨眠」，此刻我便開始羨慕生活在小鎮上的人家。河水並不是像古人所說的「碧於天」，河水及其稠綠，或許這便是古鎮渾厚的凝重，古鎮二千年來所凝結的底蘊，也只有在這種渾厚下才能孕育出「天下興亡，匹夫有責」顧炎武的這種大愛無邊。

「一抹煙林屏詳展，輕花岸柳無邊」，煙雨中的小鎮，依舊如拱月的石橋，依舊槳聲四起的流水、依舊青磚灰牆的人家、依舊迎風搖擺的垂柳，煙縈霧攏，飄渺如畫。

流水唱著舊人的夢，小巷勾住了我的腳步，撐一把油紙傘，在細雨中漫步在古老的青石板上，享受這細細的寧靜。小巷兩旁，人家兩兩相對，青色厚重的磚牆上的點點痕迹，見證著小鎮的昔日繁華與愁傷。硃紅色的木門上那銹跡斑斑的鐵環，曾在舊時的夜裡，扣醒了多少人的溫柔？

此刻使我想起了戴先生的《雨巷》，

「我撐著油紙傘，

獨自漫步在悠長悠長而又寂寥的雨巷，

希望逢著一個丁香一樣結著愁怨的姑娘。」

我願漫步這雨巷，永遠慢慢的走下去，永遠永遠……

11、千島湖景區總面積982平方公里，其中湖區面積573平方公里，因湖內擁有星羅棋布的1078個島嶼而得名。

道實話，當初真正引我矚目的是它那悠悠湖下的千年古城，我是為尋覓那千年文化痕迹而來。也許，人都是有尋根情節的，我們一生都在尋找那片最初的記憶。不曾想，卻被眼前這「西子三千，芊芊翠島」的風姿綽約所魅惑。

若不是親眼所見，南朝詩人沈約也不會寫下「洞澈隨清淺， 皎鏡無冬春。千仞寫喬樹， 百丈見游鱗」的感慨來。更不會吸引來李白、杜牧、劉長卿、王維、朱熹、海瑞等眾多詩家與淳安結下的不解之緣。

泛艇而上，迎面展開的是一碧浩瀚清波，一湖清澈天水。總想彎身掬一灣清泉，滋潤心田。就讓柔柔甜風，吹散這沉寂千年的古湖，還原它最初的容顏。

在「不上梅峰觀群島，不識千島真面目」的詩句指引下，我們登上海拔266米的黃山尖景點，號稱是珍珠列島中最高的島嶼。群島分布有疏有密，羅列有致。群集處形成眾島似連非連，湖面被分隔得寬窄不同、曲折多變、方向難辨，形成湖上迷宮的特色景觀，登臨山巔，向西北俯瞰，九十多個島嶼盡收眼底，如一串串珍珠撒落在湖面，一望無際的大湖，姥山島隱在雲霧之中……千姿百態的島嶼和幽深多姿的港灣，構成了一幅幅絕美的山水勝景，使人真正領略「千島湖碧水畫中游」的美好意境。

在乘艇返回的途中，導遊才稍稍提及關於湖下千年古城的蛛絲馬跡來。那如泰坦尼克號下沉的千年謎團，著實令我神往。我彷彿回到那個年代，一個具有傳奇色彩的延續千年的「獅城」和「賀城」。

為了建造當時最大的新安江水電站，淳安縣29萬人匆匆離鄉移居，「獅城、賀城」兩座延續千年的古城，連同27個鄉鎮、1000多座村莊、30萬畝良田和數千間民房，悄然沉入了碧波萬頃的千島湖底。

淳安古城又稱賀城，始建於公元208年。昔日的獅城水陸交通便利，乃浙西重鎮，洪秀全之弟洪仁玕曾率太平軍駐軍北門。獅城城內多名勝古迹，有明清時期古塔、牌坊及岳廟、城隍廟、忠烈橋、五獅書院等古建築，還有歷代古墓葬。

經考古學家幾次潛水探究發現千年古鎮幾乎是原封保存：古錢幣狀精工細琢的「商」字形門廊下成片的徽式大宅，昭示著這個新安江畔徽商商路樞紐的繁華富庶。古往今來，許多文人碩儒都曾到過這裡，名篇佳作群集，人文古迹遍地。

我想，考古學家們悄然揭開的不僅是這被湖水蕩滌千年的繁華古城，更是古城下那一片痴痴等待的深情。等待著不被遺忘，等待著重生。就像久居他鄉的遊子，時刻渴望回到母親的懷抱，回到那青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋的天上人間。

12、青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

想不出從何時起，江南早已由一個地理名詞化成一個飽含著美好富庶，令人無限憧憬的夢。從小讀著唐詩宋詞，每當誦到寫那江南水鄉的文字，那一聲聲江南，如同水流在腦海中輕撞，晶瑩的水珠碎成一地的夢幻。

再念一聲，只覺異常好聽，形容不出那種浪漫的情懷在心口氤氳，只便扯出齒頰生香一詞賣弄。

一提起江南，人們常常想到的便是「小橋流水」，但事實上江南民居也是當地一大特色。

江南住宅的大門多開在房屋的中軸線上。門開，迎面迎來的正房便為大廳。由四合房圍成的小院子通稱天井，僅作採光和排水用途。因為屋頂內側坡的雨水從四面流入天井，所以這種住宅布局稱為「四水歸堂」。

這倒是個挺別緻的名稱。若是終生追逐浪漫的安妮·雪莉聽聞，定會為此激動上半天。

江南既稱水鄉，便是對其為沿河地帶的說明。更別說江南多雨，一年當中有一半的日子都在雨水中浸泡著。為了防潮，江南的民居多建成二層樓狀，底層用磚石建造，第二層則是木的結構。這也是在沿河有限空間擴張居住面積的一種手段。

江南最出名的就是此地的風格，清麗脫俗，素雅明凈。遙望江南，宛如遙望一林水墨畫。蘇州園林和江南民居皆是江南景緻，兩者殊途同歸，都有詮釋這類風格的意義。蘇州園林極少使用彩繪，江南民居亦復如是。僅僅梁架加一些精緻的雕刻，但也絕不用栗、褐、灰等以外的鮮亮奪目的色彩塗抹。房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白牆、灰瓦相映，與周圍自然環境相結，不似唐詩的輝煌壯麗，只是同宋詞一般的婉約清揚。只有這樣的風雅，這樣的江南，才能做真真正正的絕代佳人。

飄灑在水鄉雲雨間的那份黛瓦粉牆的情思也值得人流連。事實上，這樣的建築風格不僅是為了給遊覽者一種恬靜內秀的感覺，更有防水之效。

能不憶江南？

13、「水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇」，一句唐詩，就把所有的視覺帶進江南水鄉。雨霽高煙，風晴細浪，那一幅畫面，多了繾綣，生了慵懶之意。

江南是屬於四季的，也屬於天下的文人墨客。歷史翻過的軸卷，平鋪過如煙的細碎與溫婉，在一闋闋詩詞里，點染這方水土。

轉眼已是二月，惻惻輕寒剪剪風裡有了春的濕意。眉尖疊起的夢回止於泛黃的詞卷，而憑欄意，靜待峰迴路轉。新柳初綠，聚集著瞭望的仰視，忘了喧囂的紅塵，夢、呼應著古老的輪迴，在踏青的阡陌，誰把聚焦的目光，停留在款款的身形。

我以一個固定的姿勢凝望，其實，那一切只存於臆想中的恍惚;流盼的眸從傘下透視過痴傻的遙望，也無法效仿幾百年前那個背負著行囊的過客。只是，一份熟悉的生動，帶著清婉秀麗，唇染的明艷，在定格的時光里留下曾經不安分的騷動。

人流如水，車行馬過，塵世中錯過的驚艷，留在墨色中，成為一世的印記。

那是多年漂泊的靜守，卻在塵世中就此慌亂，執筆沾暖，描摹的篇章成就了一生的曼妙。我不再是你江南夢裡孑然的行客，指尖渲染的紅豆落在字裡行間，在一個秋景里了了夙願。

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋，朝來夕去的行程中，用雙手揭開輕霧籠罩下的面紗。食指輕點的江山，在春秋里和煦生暖，水的風骨，暈染前世未來得及補上的空白。追隨的靈意，浸透枯蒼的筆墨，再一點一點的潤澤夢的荒蕪。沉穩的一諾，清晰成掌心的紋路，在牽戀中延及心脈，相連成絕世的溫情。

與這片山水同在，已是完整的天空，殘夢補缺，有了同息的呼應。索取的記憶，不再是西涼曲中凄婉的簫聲獨奏西樓。夢由心生、捧一盞濁酒，何懼入蠱飲鳩。夏秋走過，總有輕盈澄澈溢滿一池心湖，隨你蓮心的長成，待冬去，洗去著塵的蒼涼。

曾經追名逐利，忘了寄情于山水，江南的景觀，在多年後早模糊不清。當一切都趨於平靜，也許、一些悲愴只是旅行的艱難和生命的必然。無由的怨懟已經毫無意義可言，陌生和距離留在不可及的遠處，記憶的苦澀只能用心靈之水漂洗滿身的塵垢。

那是潺潺的心泉，在另外一個季節里澤潤乾涸的荒原。斂神凝目，重溫夢裡的鏡像，靜水深流的戀處，給我彼岸的立足。雪域江南，有我著落的貪歡，一江秋水之外，誰牽起了一身疲憊，抵暖問寒!

風滿袖，幾回夢裡與君同?三千青絲是牽繫不斷的塵緣。屏息，把你遙望的江南在相遇的季節盈握，一季溫軟，就是洗盡鉛華呈素姿時的塵來塵往。驪山晚照，綿延了一樣的天光，一句懂得，便是連綿的時光里最好的貪看，在春雨潤澤的花期，生命雖短，愛自綿長。

14、太陽灑下最後一抹餘輝後就徹底地與我們告別了。暮色漸濃，遠近的景物都罩上了一層淡墨，看著眼前這景使我想起唐朝詩人杜牧的詩句來:「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」。

太平湖以她那美麗的丰姿展現在我們眼前。優雅而恬靜地靜卧於四面環繞著的青山懷抱里。除了遠處的村莊偶爾傳來幾聲狗吠，整個世界沉浸在一片寂靜之中。月亮象個害羞的新娘遲遲不肯露面。我想中秋之夜哪會沒有月亮?不多時，月亮果然扯著一片薄雲，猶報琵琶半遮面，羞羞答答地升上來了，沒有往日中秋月亮的清亮，卻別有一番韻味。

湖上蒙著一層若有若無、靜止飄渺的水汽，月光透著空氣中的絲絲潮氣揮灑下來，朧罩著這山、這湖、這船，神秘而朦朧。

船工將遊船開向了湖心，而後就停止不動了。孩子們一邊享受著他們的美食，一邊做著遊戲。同事中有的已聚在一起玩起了牌，有的在聊天，開玩笑。每個人都那樣地專註。

我抬起頭，月亮已褪去了薄雲，顯得清亮了很多，正向我們頭頂慢慢地游移，此時的月光給這幽黑的湖面渡上了一層金色，鱗光閃閃。微風的手指向湖面輕輕拂過，如鏡的湖面不停地變幻著倒影，令人耳目時新。

天上一個月亮，水中一個月亮，我不知道哪一個更圓哪一個更亮，我突然有了一種想用手去扶那月亮的衝動，於是，我蹲下身去，面向深不可測的湖水，用手輕輕地撩撥，突然嘩啦一聲，水面的月光被分割成無數碎片，四周的湖水渾濁起來，破碎的月光在不停地搖曳,我的心也隨之搖曳著。眼前的景至讓我想起王母娘娘的瑤池，恍若自己已置身於仙境，與這夢一般的仙境融為一體了，有了一種說不清道不明的超脫。我感到一切都不復存在了，只剩下了我與這飄渺的世界。我索性坐了下來，等待著這月亮碎片的的重合。

同事虹悄悄來到我的身邊，遞給我一塊月餅，笑著對我說:「老兄，該回到現實中享受一下人間煙火了吧?」我拉她與我並肩坐著，一起沐浴這柔情似水的月光。

目送著月亮的西移,這美麗的中秋賞月就要結束了,下了遊船,摩托車隊沿著來時的道路,一路飛馳著向家的方向駛去。

15、揚州，一個古老繁華夢醉之地，詩詞一方，收盡世人驚嘆;揚州，一個幾經滄海輪迴之地，史韻獨存，唱盡幾代絕色。人人都說著揚州之美，瘦西湖修飾了她的嬌柔，大明寺點綴了她的莊嚴，古代文人騷客更是優化了她多愁善感的心脈。

揚州，趁著一襲江南煙雨，將我逗留。「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?」夢裡，揚州是會吹簫的，節奏悠悠蕩蕩。陶醉的不只是人，更是這一場夢，一場繁華落盡滄明依舊之夢。夢裡，她本該是錦華依在，人群騷動只是爭著為她描妝的，就像詩句「天下三分明月夜，二分無賴是揚州。」揚州，一個佔盡天下三分之二明月的地方，一個「夜市千燈照碧雲」的地方，可是夢裡，她卻帶著那半遮半明的絲紗，將面容掩藏，任我怎樣捉摸，也猜不透絲紗下流著怎樣的面容。

揚州，我只是因為想像中的美好而來。旖旎風光，無線色彩，柔情似水，嫵媚多嬌，淡看世間雜陳，笑談人事變遷。我曾幻想，身回古時，煙花三月，盡情喝酒揮灑才情詩意，若有良緣，更會長存一段佳話。想像中，隨性走走，儘是溫情似玉，詩詞歌賦俱佳的哀怨離別。想像中，柳如是，還在以堅強的個性，奇偉的魄力，在金戈鐵馬中追求一世真愛;想像中，李香君，仍在寂寞舞著桃花扇，用鮮血回憶愛情纏綿哀艷;想像中，舒淇演的紅拂女還在書寫著傳說;想像中，魚玄機仍放著一隻寂寞的風箏，等待一個所謂的值得。想像中，揚州，多情卻又專一，嬌柔卻又堅韌，她的一顰一笑盡顯巾幗之氣，絕世之情。

可是，揚州，當我第一次親密接觸她，當我第一次她寸寸柔光，當我第一次呼吸她的芳香。我忽然感覺，歷史終究是歷史，想像也只能停留在想像中。時間轉軸仍在繼續跑著，只是故人早已逝去罷了。

揚州，現實中，城牆壁壘早已湮沒在人流中，樓台歌舞，業已跟著突然襲來的風嘆息著走了。我本該失望的，本不該想像的過於美好，縱使幾朝聖地，幾世名城，也終究會沉淪的。但是，她還是美的，即使沒有足夠古典韻味滋養，在飛馳進化中卻出奇的調慢了節奏。不去奢華，只是一種寧靜的樸實。老師曾說，揚州不堵車是正常的，如果堵車那就不正常了。的確，舒適，安逸，慢節奏是現代揚州給人的感覺，不急不躁，穩步進取，縱然無法留住文人騷客歷史余跡，她也盡量保持與現代化的距離，只是為了那一份特有的氣質與自尊。

揚州，現實中，她依舊綠如濤涌，一陣風浪，便可激起陣陣歡喜。安逸卻又不失思考。想起一則寓言，上帝讓一個人與一隻蝸牛散步，可那人嫌蝸牛走的太慢，問上帝為什麼要讓他和蝸牛散步。上帝說，這是為了讓你多出更多時間思考。揚州，她的慢，她的節奏，不就是為了讓更多忙碌的人能夠多出時間思考么?或許現代人認為快才是王道，但有時慢也是為了進取。揚州，在當下急功近利的時代，是難尋的一份思考，一份成熟，一份凈地。

揚州，美而不驕，柔而不綿，韌而不剛，不管曾經芳塵，無論紅劫多許，我只願撐一把傘，微雨中，尋你幾世鉛華;我只願駕一葉輕舟，在瘦西湖畔，用韶華，將你守候。

16、江南的水、揚州的廿四橋、秦淮河岸上的紅顏，江南出芳草鮮花，出才子佳人，出纏綿悱惻的愛情故事，但是只要隨意瀏覽一下中國五千年的文明史就會諳知，江南又是英雄輩出的地方。所以，江南一直是我想去的地方。

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?

春水碧於天，畫船聽雨眠，爐邊人似月，皓腕凝霜雪……

告別了繁華的上海，終於走進了夢中的水鄉踏上了夢中的青石板路。粘稠的雨傾訴著遊子最深處的思念，多情的山多情的水滌盪著星晴心底最深處的那根弦，那張唯一的臉，那個溫情的黃昏那溫暖的肩。

但，有時候緣分似乎總是故意捉弄人。

總喜歡選擇在一個人的黃昏踏著青石板的柔情行走在秦淮河岸邊。因為，黃昏可以給人很多的遐思，何況，黃昏中還有那麼多的記憶那麼多的故事。秦淮河，似乎日日與眾不同著。而今日被濛濛細雨籠罩的秦淮河面上，三三兩兩地泊著小漁船，一隻只浮著也無需錨，更將一江春水點綴得韻味十足，也更添幾分羞怯卻也更增幾分韻味。一個人撐著油紙傘行走在河岸邊做那憂傷的河岸姑娘，星晴不禁望著眼前的河水發獃。

江南水的美是柔軟纖細的，有一種繾綣的畫卷味，兒女情長似的，又像是祈求保護，但當你真正投入它的懷抱，才頓感她襟懷的無限，頭上的天也被她攏在懷裡，自然水天一色。包容了天空的江南，愈發顯得深邃博廣，只覺得茫茫世界中，人實在是渺小的一粟了。

17、南國的秋天很美，「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，卻少了秋味。「山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃」，「遠上寒山石徑斜，霜葉紅於二月花」，北國的秋意很濃，引人入勝。而今身在北方，可以近距離的體味濃郁的秋天之美，無疑是欣喜的。

18、江南於我，永遠是一個不願醒來的夢。夢中的江南，總是有山有水，如詩如畫。而在夢中的我，總愛翻開唐詩，翻開宋詞……

「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。」有隱隱青山，有當空明月，有在淼淼煙波上靜卧的二十四孔橋，還有在風中隱隱約約的簫聲……當然應該還有一個在湖邊上在晚風中寂寞地滿懷愁悵地空對月的書生……

千百年了，經歷了千百年的風雨滄桑，是什麼讓你離我依然如此親近?

能告訴我么?那個時候，是怎樣的庭院?該是粉牆綠瓦，該是雕檐畫窗吧?而在庭院的四周，應該一面青山如粉黛，一面綠水如飄紗，對不?

既然有水，當然應該還有舟，有為把艄而把艄的艄公，有在小舟上獨自愁悵的書生，有在水上若無傍人地嬉戲的幾個水鳥……

既然有水，當然應該還要有橋，有條柳絲飄逸的岸堤小路從小橋上經過。然後或者會經過一個小亭，然後或走向遠山，或走向青石鋪就的小巷，或走向水邊人家的深深庭院……

我說得對不?對也罷，不對也罷!這就是江南，這就是我心中千百年前的江南。

夜色蒼茫，總會有盈盈一聲輕響，推窗捲簾的是那家姑娘，筆揮袖舞，一闕「紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。斜最獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。」為誰?是痴心漢?還是負心郎?「衰楊古柳，幾經攀折，憔悴楚宮腰」去吧!都去吧……

多情總會使人寂寞，寂寞就會讓人生生愁。

是誰「腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸」?是誰「東籬把酒黃昏後」獨憐「人比黃花瘦」?

多情也罷，無情也罷!

哎!讓我們一起去走走吧!就這樣隨意的一個日子，有雨也好，沒雨也行。讓我們把心裡的東西都放下，然後就出去走走，到有水的地方走走，到有山的地方走走……傘?帶也罷，不帶也罷!

……

這就是江南，在我夢中千百年依舊不願醒來的江南，在我夢中千百年依然如故的江南。

只有身處江南才會有這樣的情懷，也只有身處江南才會有這樣的留人的夢。這樣的夢你叫我怎忍醒來?

有時我總會問自己，是有唐宋詩詞才有江南，還是有了江南才有唐宋詩詞?然而每次自己的回答都會選擇是後者。但沒有唐宋詩詞的江南又是一個怎樣的江南呢?

千百年光陰逝去了，千百年的詩詞如故，但是還有我們那已經在千百年的風雨滄桑里 經過了千百年的實實在在的江南呢?

周庄?烏鎮?西塘?去也罷!不去也罷!

只要你的心中的唐詩還在，只要你心中的宋詞還在，千百年前的江南也可伴你入夢。