色彩構成在動畫中的運用

色彩構成在動畫中的運用

構成是一門現代藝術設計學科，是現代設計的理念和基本形式，色彩構成是構成中三大基本構成的一種，在構成設計中起著十分重要的作用。 有過製作平面作品經驗的人都應該知道，在製作過程中構成元素的運用是否合理，不同要素之間是否安按一定規律組合，將直接的影響到作品畫面最終的質量。動畫，再某種程度上說，是將一幅幅的畫面依照需要的形式有機的組合起來，製作動畫的過程，也是設計每幅畫面的過程。下面，筆者試著就《超人總動員》中的一些單格畫面進行歸類分析，目的是為了研究色彩構成在動畫中的運用。

一、同一色相構成的運用 在動畫中同一色對比的運用一般較少，這是由於同一色都是色環上距離角度在5°以內的顏色，色相之間差別很小，基本相同的原因。一般動畫中同一色對比都是在特定的統一環境下運用的。例如夜晚、雨中、水中等。這些環境，由於有統一的環境色，所以色彩間色相不需要有太大的差別，只能在明度及純度方面進行調整變化。影片中，筆者分別截取了在水中和在火場中兩個場景進行分析。

1、超人先生和冰凍俠去火場救人的鏡頭中，整幅畫面大體分為背景的火場和前景的人物兩個部分，在明度上前者是高明度構成後者是低明度構成。整體清晰，感覺明朗。背景部分有紅色，黃色以及他們的中間色構成，其中偏紅的顏色在明度和純度上較低，用來表現烈火中燃燒物體的顏色，火是由偏黃的顏色來表現的，明度和純度要高些。單看背景幾種顏色，他們組成的是相似明度和純度下的同一色構成，色彩鮮艷，而且過度十分柔和，製造出了火場中火光衝天，緊張，危險的氛圍。人物是採用低純度低明度的色彩進行表現的，它與背景的對比，拉開了的空間感，同時也起到了平衡畫面的作用，特別是屏幕右端的人物色彩的處理已經近似黑色，很好的穩住了整幅圖的重心，使之更顯平衡。在人物處理的時候也容入了一些背景的顏色，讓前後色彩統一調和。

2、水中的這幅畫面描述的是超人先生第一次被僱傭去島上時，乘坐的飛行器降落在水中的基地里的情形。畫面是以藍色做基調構成的，整體上分為三個層次；第一個層次是最後面較亮的區域。這是一組由低純度低明度和低純度中明度色彩所組成的同一色構成，這組搭配給人以奧秘，幽深，沉靜的感覺。第二個層次是由開啟大門的建築和畫面中心飛艇的顏色組成，這是兩塊重色。決定色彩輕重感的主要因素是明度，明度高的色彩感覺輕，明度底的色彩感覺重，其次是純度， 在同明度，同色相的條件下，純度高的感覺輕，純度底的感覺重。在這裡由於建築和飛艇都是用金屬製作，所以用色上都採用低明度底純度色彩，表現出了金屬厚重，堅實是感覺。畫面上下的兩個半圓是第三個層次，這個層次的色彩在明度和純度上底於第一個層次，高於第二個層次。在整體中屬於灰色部分，它起到了色彩的銜接和傳遞作用。這個層次的出現是十分必要的，如果將這層去掉，我們感覺中一二層之間的過度會顯得呆板和生硬。在這裡面，既能找到背景中較亮的顏色，如水面的反光和水中的小燈光；也可以找到一些重色，如建築和飛艇陰影的顏色。層次三很好的連接了整體色彩的關係，讓色彩更統一和諧，畫面效果更真實自然。

二、類似色相構成的運用

1、低純度類似色相構成 這個鏡頭是描寫超人先生在公司受到上司的訓斥後開車回家的畫面，由於劇情需要表達一種煩悶、壓抑的氣氛，所以再顏色的運用上是以冷灰色做為基調。畫面中一半以上的顏色被灰色佔據，這些灰色在明度大體相同，在色相上略有差異，有的偏藍，有的偏綠，這樣的灰色系統，給人的感覺透氣，鮮活，而且整體。亮部系統主要是由最前端的人物和車子組成的，這裡面車子被設計為純度相對比較高的藍色，其面積約佔畫面的20%左右，位於畫面的頂部和底部。這樣的顏色處理，將畫面的前景拉了出來，加強了顏色的層次感，空間感也隨著表現出來。在人物顏色的處理上，人物的襯衫原本是白色的，被降低了明度和純度，成為灰白色，皮膚也是一樣，被加上了一層灰紫色，這樣它們既表現了物體在環境中的色彩，本身的顏色又不顯生以至硬破壞整體效果。總體上來看，著幅畫面的70%左右是低純度的色彩，色相方面屬於類似色，是一幅低純度類似色相構成，在色相和純度方面對比都相當的弱，因此畫面顯得整體，調和感相當強。

2、高純度類似色相構成

超人先生在樓頂上望著彈力女超人遠去時的鏡頭，背景環境設定為夕陽西下時的傍晚，我們可以想像一下夕陽下的情景，在來看動畫的設計者是如何表現的。首先，由於環境的需要，畫面中所有建築物都是有紅色系組成的，其亮部偏黃，暗部偏紅。暗部系統中，所有顏色在純度上都屬於高純度顏色，在色相上是類似色，明度上都是低明度顏色。亮部中的色彩在純度和色相上大體與暗部相同，但在明度方面不同，被提高了一個純度，屬於中純度。這樣的色彩構成，統一而且不死板。其次，人物是由一組互補色組成，頭髮的黃色，和衣服的藍色。雖然是互補色，但表現出來並沒有那麼強烈，這裡設計者採用了一種常見的同一調和方法，將著兩種顏色混入了黑色調和，使雙方的明度，純度降低，對比減弱，調和感增強衣服上反光的顏色處理，採用的是點綴同一色調和的方法，把背景的顏色運用在其中，又增強了整體的調和感。最後是背景天空顏色的處理，由高純度中明度的紅色到黃色的漸變完成，色調與整體相統一。這些顏色的運用，構成了一幅高純度類似色相構成，由於高純度的類似色相之間共同因素多，色相間的對比弱，因而統一感，調和感強。

三、對比色相構成的運用

色相環上的色相之間的距離角度在100°以外的對比為對比色相，諸如這樣的色相對比有有紅與藍、紅與黃、藍與黃、紅黃藍、橙與綠、綠與紫、橙與紫、橙綠紫等……。這樣的對比既不象同一色對比那樣色彩貧乏，又不象互補色對比那樣色彩強烈，屬於中性對比。在寫實風格的動畫中對比色的運用相對頻繁。《超人總動員》中，在超人先生第二次被僱傭來到島上的秘密基地與壞博士手下的白髮小姐會面的一系列鏡頭中，因為超人先生的超人裝為紅色，白髮女子身穿藍色外套。這兩種顏色本身就是一組對比色。這兩個角色同時出現在畫面時，動畫的設計者在色彩的處理上著幾乎全部運用了對比色相。下面，我們就逐個鏡頭的來看。

第一個鏡頭，超人先生做坐在飛艇的駕駛倉內，倉門打開，白髮小姐坐在倉外另一個傳送器上，身子露出一半，裙子的顏色是藍色，她坐在橘黃色的沙發上，遠景的通道是一種灰紫色。這個鏡頭中存在兩組對比色，紅色和藍色、橙色和紫色。這兩組顏色層次分明，使畫面生成一種節奏感。接下來的兩個鏡頭與鏡頭一同在這一場景中，色相上沒有改變，明顯的不同的是鏡頭二中橙色的面積被減小。鏡頭三中，背景顏色的明度降低，使畫面更「響亮」了。在二人乘坐的傳送器快到瀑布的時候，採用了一個從瀑布頂端向下看的俯視鏡頭，整體畫面分為樹林、水流、瀑布三大部分，在色相上看，樹木是綠色的，瀑布和水流是藍紫色。同樣也構成了對比色想構成。下個鏡頭是傳送器的正面，兩個角色坐在其中，整體是紅色和藍色的對比。緊接著是電梯門被打開的鏡頭，畫面中二人衣服顏色的對比，畫面左端大花瓶的綠與偏紫的牆壁之間的對比，甚至花瓶伸出來花的花梗和花朵之間的紅藍對比都是對比色相對比。此類對比感覺鮮明、豐富、飽滿，使人興奮，激動，不易單調。

四、互補色相構成的運用

超人一家在森林中的那些鏡頭中，由於人物的衣服主要又紅色構成，森林的顏色主要一綠色為主，所以產生了一幅幅以紅綠互補色相構成的畫面。以下截選其中幾幅進行分析。

1、進入場景的第一工人畫面，超人姐弟趴在地上，上方一束光照射下來，形成了整幅圖的較亮區域，這個區域被暗部包圍著，身穿紅色衣服的人物也出現在這個區域里，這塊高純度的紅色約佔亮部的10%左右。在這裡設計者運用了控制色彩面積的方法進行調和，雖然是較高純度的紅色和綠色，但縮小了其中紅色的面積，面積上兩者大小懸殊，結果使兩色的對比效果削弱了許多，得到平穩的畫面效果。這個例子證明，小面積，用高純度色彩，大面積，用低純度的色彩容易獲得感覺的平衡。象這樣的色彩運用，在以森林背靜環境的畫面中都有所應用，特別在超人小男孩在樹林中逃命飛奔的那些鏡頭，幾乎全部運用了面積對比。只是面積的大小有所改變。

2、超人一家人在森林裡「亮相」的畫面，是張典型的互補色構成。紅色和綠色各被分岔為兩種，紅色被分為紅和土紅，綠色被分為綠和橄欖綠。這樣的處理是避免互補色相構成對比效果過於強烈，刺激。所以在運用互補色過程中，要特別注意麵積的對比及色彩的分割關係。以上這些畫面互補色搭配合理，產生了對比強烈，又豐富調和的效果。

五、色彩的綜合運用

這個鏡頭描寫的是鏡片接近尾聲時，超人小男孩參加短跑比賽是的情形。畫面大體由六種顏色構成：兩組互補色，紅色和綠色、黃色和藍色；一組類似色藍色和紫色。第一組互補色中紅色是跑道的顏色，綠色是草坪的顏色，綠色在紅色的兩端，面積約是紅色的20%，這兩種顏色都降低了各自的純度和明度。在類似色對比中，藍色作為天空的顏色，紫色作為背景建築物的顏色，其純度被大大的降低，成為低純度中名度顏色，即灰紫色。這兩組顏色組成整幅畫面的大部分色彩，決定了整體的色調是中純度色彩。這樣色彩的應用符合了色彩構成的原理，更重要的是色彩與所要表現的物體相吻合，並符合作品本身的風格。色彩與作品內容的統一，是色彩是否調和的一個重要原則。當然，只有這兩組顏色的對比，畫面不免會顯得呆版，所以設計者將記分牌設計為一組互補色，著組色彩出現在畫面中心偏右，面積約佔整體的20%，它的出現打破了畫面的完全平衡感，使之無論從構圖上還是在色彩上都產生了一種運動感，讓整體畫面的色彩更具有生命力。人物的色彩處理也之很相似，採用面積較小的低純度色彩，起到了豐富畫面的效果。

【參考文獻】：

1 《色彩構成》，趙國志編著，瀋陽：遼寧美術出版社，1994

2 《色彩構成基礎》，杜定宇譯， 海人民美術出版社

3 《色彩藝術》，張玉祥編著，北京：北京工藝美術出版社，2003.7