古玉以虛襯實的智慧

「空」是「無」或「沒有」的意思，但若把它運用在藝術創作的時候，卻會產生意想不到的效果。此一認知並不是現代人的專利，因為在遙遠的古代，玉工也深諳這個道理，所以在各代的玉器中都可以看到「空」的運用。

1.邊飾鏤空：突顯造形

圖一

「邊飾鏤空」是在玉器邊緣透雕去料，以呈現該件器物的形狀輪廓，因為這樣的形狀輪廓具有比較強烈的裝飾性效果，所以稱為「邊飾鏤空」，為商代玉工的慣用技法。

例如圖一為商代神人玉飾，此器頭帶冠飾，外形略呈三角形，中間鑽孔拉絲構成圖案，古樸神秘。人面嘴部微張，鼻尖下鉤，藉由邊緣鏤空而成。人面部也用了商代常見的雙陰線技法勾勒眼睛，耳朵和臉頰。人面底部有一凸起，帶兩個鑽孔，可用於鑲嵌系綁於其他器物上。

類似的鏤空技法也可見玉殷墟婦好墓所出土的商代玉器上，是此一時期的典型風格。

2.器內鏤空：區隔線紋

圖二

「器內鏤空」顧名思義既是位於玉器內部的鏤空，此種鏤空大多是為了凸顯紋飾而製作的，雖然它的使用並不局限於某一個時代，但是此處要介紹的是用來區隔表面線紋的西周鏤空。

例如圖二為西周時期的人龍佩，此器略呈長方形，兩端雕琢龍紋和人面紋，身軀交纏於器身中間，構圖巧妙精緻。除去一面坡陰刻線勾畫，西周玉工使用了典型的逗點式鏤空來凸顯龍頭和人面。

仔細觀察這些逗點式的鏤空，都是先以埕鑽法打孔，再用三角棱條狀工具拉切而成的。鑽圓孔位於龍首和人面的頦下處，三角棱具順著龍鳳紋的身軀拉切，雖然所去除的玉料不多，卻能有效地突顯出龍鳳紋的形狀特徵與組合關係。

這種區隔線紋，突顯紋飾組合的器內鏤空，為西周玉器的特色，山西省晉候墓地所出土的西周玉璜既有相同的逗點式鏤空。

3.造型鏤空：追求流暢

圖三

東周時期的透雕工具，以小型管具和金屬線具製作鏤空，但是管具和線具的操作方法與前代不同，而且鏤空區域增多，範圍變大，透空形狀並不規則，以呈現彎轉流暢的動物造形為目的，因為成為「造型鏤空」。

例如圖三為東周時期的S形龍佩，此器以片狀玉料製作，玉工先在玉片上釘線打稿出龍的形狀，再將龍身以外的玉料透雕成空，表面陰刻眼睛，邊線及蝌蚪紋，龍身彎轉如S形，歧出的鬣毛和足爪多呈元勾狀，流暢的體態是東周玉龍的特色。

為了追求流暢的造形線條，東周玉工改變了管具和金屬線具的操作方式。管鑽圓孔除了位於鬣毛和足爪內側之外，也可能落在任何的鏤空邊緣上，以便於玉工穿入金屬線具，進行後續的拉切工序。而金屬線具的拉切方向，除了玉龍嘴部採用直拉切法，塑造凌厲的氣勢之外，龍身周邊都用弧線的拉切方式，產生圓弧狀的彎轉，讓修長的龍身顯得靈活而流暢。

相同的鏤空技法亦可見於河北、山西、山東及湖北等地所出土的戰國S形龍上，是此一時期所具有的特色。

4.藝術鏤空：立體生動

圖四

漢代時期是立體化的全盛期，玉工除了利用器具表現紋來營造立體感之外，還善於將鏤空融入造形之中，提升整體造形的動感，因為透空本身也具有美感，所以稱之為「藝術鏤空」。

例如圖四為漢代咬尾龍佩，此器略呈圓形，螭龍首正面朝人，水滴眼，八字耳，頭部鬃毛修長後卷，整個身軀團成一圈半，一足伸向尾部，造型靈動。龍身表面用陰線勾勒身體細節，以鏤雕弧面表現身體各個部位，所以此器雖然是片雕作品，卻仍然具有遒勁的立體感。

玉龍周邊的鏤空以小型管具配合金屬線具製作而成，小型管具所鑽磨的圓孔，位於龍嘴，耳後及鬣毛與足爪等的勾轉處，金屬線具從管鑽圓孔拉切時，是順著直徑小的圓轉弧度拉切而出，使龍形勾轉處皆呈小巧玲瓏的圓卷狀，讓體態遒勁的螭龍龍，產生團身而行、毛髮翻飛的動感。由此可見藝術鏤空對於漢代玉器美感具有關鍵性的作用。

形同的藝術鏤空可見於西漢南越王墓與獅子山楚王墓所出土的玉器，是精品玉器必備的透雕技法。

鏤空是各代玉器玉工突顯造型和紋飾的方法，它們的製作方式與藝術效果可以反映古人以虛襯實的智慧，值得研究與欣賞。