先秦至當代書家、風格及代表作列舉一覽表

朝代代表書家書體代表作品風格殷商時期（商代武丁時期）鐘王顏柳（原文當有誤）甲骨文《祭祀狩獵塗朱牛骨刻辭》風格豪放，字形大小錯落，生動有致，各盡其態，富有變化而又自然瀟洒。西周早期康王時大臣名盂者西周早期金文《大盂鼎銘文》其書法體勢嚴謹，字形，布局都十分質樸平實，用筆方圓兼備，具有端嚴凝重的藝術效果。西周晚期未知成熟的西周金文《毛公鼎銘文》奇逸飛動，氣象渾穆筆意圓勁茂雋 ，結體方長西周后期未知西周時期的金文《散氏盤銘文》字形構架並非是固定不變、呆板生硬的。筆鈍筆交叉使用，但圓而不弱，鈍而不滯；體勢上，字型結構避讓有趣而不失於輕佻，多變但又不忸怩造作，珠璣羅列，錦繡橫陳，在極粗質中見出極精到東周周宣王時太史籀大篆（籀文）《石鼓文》字行方正、大方。橫豎折筆之處，圓中寓方，轉折處豎畫內收而下行時逐步向下舒展。然而更趨於方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結體促長伸短，勻稱適中秦統一後李斯秦篆（小篆）《泰山刻石》《雲夢睡虎秦簡》小篆的筆劃較細 ，所以也有「玉箸篆」之稱；在字形上呈長方形，結構往往有左右對稱的現象，給人挺拔秀麗的感覺東漢未知隸書《乙瑛碑》用筆方圓兼備，結字勻適調和，章法規矩合度。東漢衡方隸書《衡方碑》字體方拙樸實，以拙取勝，間架穩實厚重，如虎卧闋下，筆畫端正粗壯，筆筆如磐石，折角棱條分明，有嚴峻之態。東漢未知隸書《張遷碑》書體以方筆為主，結構嚴整、端正朴茂。東漢未知草隸《石門頌》字畫瘦硬，結構疏朗，飄逸有致，筆隸中帶篆、帶草、帶行，被書家稱為「隸中之草」。魏晉時期鍾繇小楷《宣示表》《薦季直表》鍾繇的書法古樸、典雅，字體大小相間，整體布局嚴謹、縝密，歷代評論成就極高。東晉王羲之楷書草書行書楷書《黃庭經》、《樂毅論》草書《十七帖》行書《蘭亭集序》擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。東晉王獻之行書草書楷書楷書《洛神賦》草書《鴨頭丸帖》行書《中秋帖》《洛神賦》中的字用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但並不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。東晉王洵行書《伯遠帖》它的筆畫寫得較瘦勁，結體較開張，特別是筆畫少的字顯得格外舒朗，飄逸。南朝－隋唐智永行楷《真草千字文》智永行楷每字中也有一二重筆，因而字態更生動，更勁雅，唐宋以後的書法大家也大多喜歡師承永禪師的楷字。初唐歐陽詢楷書行書楷書有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、楷書《蘭亭記》行書有《行書千字文》。楷書筆力險勁，結構獨異，源於漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼楷書筆力險勁，結構獨異，源於漢隸，骨氣勁峭，法度謹嚴，於平正中見險絕，於規矩中見飄逸，筆畫穿插，安排妥貼.初唐虞世南楷書《孔子廟堂碑》《汝南公主墓誌》書法用筆俊朗圓潤，字形稍呈狹長而尤顯秀麗。橫平豎直，筆勢舒展，一片平和潤雅之象。初唐褚遂良楷書《倪寬贊》《雁塔聖教序》《陰符經》褚遂良下筆遒勁，甚得王逸少體初唐薛稷唐楷《信行禪師碑》《清吳荷屋雲》用筆纖瘦，結字疏通，又自別為一家唐代陸柬之隸書行書《文賦帖》法風骨內含，神采外映，字字珠玉，筆筆圓勁。通觀全帖，結體稍呈內斂，章法嚴謹，筆法妍潤淳雅唐代李邕行楷《嶽麓寺碑》《雲麾將軍碑》他的書法初學右軍，又參以北碑及唐初諸家楷書及行書筆意，變法圖新，形成了他自己鮮明的風格特徵。唐代張旭草書《肚痛帖》《郎官廳壁記》《古詩四貼》《終年帖》《十五日帖》他的狂草書作品中，精到的筆法對書法形式和點線運動節律的控制力表現出了高度的藝術境界中唐顏真卿楷書《東方朔畫像贊》《多寶塔感應碑》《顏勤禮碑》《祭侄文稿》《中興頌》《麻姑仙壇記》《顏家廟碑》《爭座位稿》《自書告身》神采飛動，筆勢雄奇，姿態橫生，得自然之妙他開創了一派新書風，被稱為「顏體書風」顏真卿的書法被評為「納古法於新意中，生新法於古意之外」中唐柳公權楷書《金剛經》《神策軍碑》《玄秘塔碑》精於點畫、謹於間架、法度森嚴，以骨力勁健見長宋朝蘇軾行書楷書《黃州寒食詩帖》《羅池廟碑》《赤壁賦》《洞庭春色賦》自成一家，自創新意；《洞庭春色賦》結構嚴整，郁屈瑰麗之氣，迴翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞宋朝黃庭堅行書草書《花氣熏人帖》《黃州寒食詩卷跋》《李白憶舊遊詩卷》大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並儘力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法,對後世產生很大影響。宋朝米芾行書楷書隸書篆書《蜀素帖》《紫金硯帖》《論書帖》《多景樓詩冊》《珊瑚帖》《研山銘帖》《向太后輓詞》《寒光帖》《三帖卷》米芾有很多特殊的筆法，如「門」字右角的圓轉、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；宋朝蔡襄行書小楷《蔡襄尺牘》《郊燔帖》《蒙惠帖》《陶生帖》蔡襄書法以其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體元代康里夔夔行草《唐元縝行宮詩》字體秀逸奔放，深得章草和狂草的筆法。元代趙孟俯楷書行書《仇鍔墓碑銘》《汲黯傳》《福神觀記》《膽巴碑》《蘭亭帖十三跋》《雪晴雲散帖》《洛神賦》他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世元代鮮於樞草書《唐詩草書卷》《臨神仙起居帖》筆法縱肆，欹態橫發明代唐伯虎行書《落花詩帖》圓轉遒麗豐潤優雅，勁骨於內美形於外，縝密流便明代董其昌草書楷書《白居易琵琶行》《草書宋詞卷》他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，其書風飄逸空靈，風華自足。筆畫園勁秀逸，平淡古樸。明代文徵明草書行書《草書七絕》《奉天殿早朝詩》《大行書七絕詩軸》筆法蒼勁有力，結體張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢。明代祝允明楷書草書《唐宋四家文》《草書杜甫詩卷》祝通暢、明快的筆法，又能抒發情性，暢抒胸臆，恣意揮灑，既有傳統精髓，不狂怪姿肆，又有自己的風神氣質，講求風韻。明代王寵小楷行草《滕王閣序》《送友生游茅山詩》以拙取巧，婉麗遒逸，疏秀有致。明代張瑞圖行草《後赤壁賦》把橫直筆畫密集在一起，縱橫牽掣，大折大翻，給人以極少使用圓轉用筆的印象。明代宋克行書楷書《唐宋詩稿》《急就章》楷書有鍾、王法度，但是過於流麗圓熟，筆墨精妙，風度翩翩。清代傅山小楷《右軍大醉詩軸》其流暢的用筆中彷彿有著某種生拙的氣息，然而其用筆又在法度之中。清代石濤行楷《石濤題畫》行書取法蘇東坡而更為瘦勁，筆墨淋漓，意境高古。他主張「筆墨當隨時代」清代鄭板橋行書《行書扇面》《行書論書軸>他的書法非常別緻，能熔正、草、隸、篆於一爐，可以說是我國書法史上的一怪。清代金農隸書《金農尺牘》《金農漆書》漆書，橫粗豎細，方整濃黑；隸書字多圓滑古樸清代鄧石如篆書隸書四體帖他的篆書縱橫捭闔，字體微方，接近秦漢瓦當和漢碑額。隸書是從漢碑中出來，結體緊密，貌豐骨勁，大氣磅礴。清代伊秉綬隸書隸書橫披隸書聯筆劃圓潤，粗細相近，沒有明顯的波挑清代陳鴻壽隸書行書隸書聯隸書清勁瀟洒，結體自由。穿插挪讓，相映成趣，在當時是一種創新的風格。清代何紹基行書行楷基行書中堂行楷八言聯異於常人的回腕法寫出了個性極強的字。清代吳熙載篆書篆書聯篆書聖教序四屏條他的篆書汲取了鄧石如端莊、渾厚的風格，又加以自己的理解，使之更加飄逸、舒展，柔中帶剛，法度嚴謹。清代趙之謙篆書行書篆書扇面行書屏條可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補充，相映成趣。清代劉墉行書行書中堂初看圓潤軟滑，若團團棉花。細審則骨骼分明，內含剛勁。清代王文治行書行書對聯他的書法，秀潤淡雅，法度嚴謹，給人以清新明快的感覺。清代王鐸行書草書《擬山園帖》《琅華館帖》《草書詩卷》《洛州香山作行草詩軸》他書法用筆，出規入矩，張弛有度，卻充滿流轉自如，力道千鈞的力量。王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健洒脫，淋漓痛快近現代齊白石篆隸他的書法，篆隸、行草都獨具一格。篆隸來源於「天璽紀功碑」，筆法純用篆書筆法，筆畫橫平直豎，顯得真力飽滿、厚重而又古樸，有種奇肆近現代李叔同篆書隸書字體偏於狹長，用筆較輕、較慢，章法空間十分疏朗。呈現一派肅穆、高古的佛家氣象。近現代啟功行書楷書講究結體近現代毛澤東狂草《長征》《六盤山》渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越近現代葉恭綽楷書行書草書《遐庵詩稿》、《遐庵清秘錄》、《遐庵詞》、《遐庵談藝錄》、《遐庵匯稿》、《矩園餘墨》擅大字榜書，雄健豪放，綽約多姿，融會碑帖，自成一家近現代郭沫若行草《郭沫若書法集》筆力爽勁洒脫，運轉變通，韻味無窮；其楷書作品雖然留存不多，卻尤見功力，氣貫筆端，形神兼備近現代林散之草書隸書筆從曲處還求直，意入圓時更覺方近現代趙朴初行楷行草「湖北工學院」五字金石鋪地、字距、行距、布局疏朗別緻，字字獨立，上下呼應，意連筆不連，氣貫通篇近現代謝無量《謝無量自寫詩卷》、《謝無量書法》「字結體」隨性而起，聽人自然，毫無拘束，因此被譽為歸真返璞之「孩兒體」近現代沈尹默楷書行書用筆揮灑自如，如行雲流水，自然流暢。筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐陽修之神韻，帶趙孟頫之骨肌近現代于右任行草楷書《右任詩存》、《右任文存》、《右任墨存》、《標準草書》「笑、酒、留、重、無、明、風、夜」諸字皆以草法為之近現代王世鏜楷書《增改草訣歌》用筆朴茂恣肆，趣韻高古，別出新意，形成個人楷書的獨特風格【馬駿書法編輯整理，轉載複製使用請註明來源】
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