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指實、掌虛、管直、平腕、豎掌,這種執筆方法最科學

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執筆法有沒有方法呢?有,執筆有法,但不宜說得過死。蘇東坡對執筆方法曾說過兩句很簡單,但又是很合道理的話:「把筆無定法,要使虛而寬」。如果再具體一點的話,合理的執筆方法只要按照「指實、掌虛、管直、平腕、豎掌」十個字,加上五指齊力一句話就行了。這種執筆方法,既合乎生理要求,又合乎力拱圓心的物理要求,肌肉鬆弛舒服,執筆能鬆緊適度,用筆比較靈活就行了。

事實上看字的人,也只是看你寫出來的字的效果,並不去研究你執筆的姿態的。

實際上,當一個書家深入詩詞意境,感情激動,書性大發時,則氣沖毫末,哪還顧得上執筆法呢?莊子曾記載一個故事,一個畫家為宋元君作畫時「解衣磅礴」。都赤膊上陣了,想來不會於此時想起執筆法的。據說,張旭書性大發時,赤膊坦胸,狂呼奔走,以發蘸墨書之,筆都不用了,何談執筆法呢?

當然,教初學書法的小學生學習寫字時,在基本筆劃還未寫好,結構還不斷正時就赤膊上陣,那是不行的。老師們還應該按照頭正、身直、臂開、足安以及執筆的基本道理去傳授。先求有法,再求無法,到後來於無法中有法。上邊所述赤膊上陣作畫作書,也都是先要經過一番基本訓練而後如此的。我們只是反對把執筆法講得神乎其神,無所措手足。這裡順便談談執筆高低問題。前人對此提出較詳細的論述。說寫一寸見方的字去筆頭二寸,寫二寸見方的字去筆頭三寸,……需要寫十寸見方的字,筆桿沒那麼長,怎樣執法呢?寫行草書以及其他書體又執高和低呢?既繁瑣又沒有說清楚。

執筆高低是求得解決字大小幅度的需要,以及根據字大小去運用需要的力量。如果腕臂的懸起,執筆高低和力量的適應問題,就迎刃而解了。

如果寫的是行草書,特別是草書,立起作書,即便腕臂懸起,執筆還是適當高一些為好,使得上身稍俯而眼睛易於縱觀全局,而且力量也便於上壓而輸送於臂,強有力的達到筆端。但不宜太高,否則聳肩,不能持久,形成運筆少力而死板。

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