筆墨不拘法、丹青含古意——楊毅軍山水品鑒

06-09

楊毅軍，號澂心堂主，陝西澄城人，現為陝西省書法家協會、陝西省美術家協會會員，三秦書畫院副院長。楊毅軍幼傳承家教，酷愛丹青。多年來，他在研習中國傳統繪畫和現代繪畫藝術的基礎上，著意追求高古樸茂的意境，對黃賓虹繪畫技法情有獨鍾。後又拜全國著名金魚畫家葉秀炯先生為師，承古出新，情致雅逸。使其畫風層次分明，深淺有度，筆意清潤，古樸典雅。

書畫俱精在當代藝術家中比較珍罕。自趙孟頫提出「書畫同源」的藝術理論以來，以書入畫的繪畫語言就成為國畫家們最高的藝術追求。但書和畫畢竟是兩個藝術體系，是以書法的筆力和線條來表達國畫的藝術魅力。中國畫是水墨以點線的方式運用，因此具象化的畫面由書法的點線才能展示出獨特的遒勁和厚重的淳味。國畫大師黃賓虹就是這方面傑出的代表。黃賓虹晚年在幾近失明的情況下開創了「黑賓虹」的雅號，這正他藝術成就的巔峰。而所的「黑」是指他的畫用積墨法以書法的筆力展現出的繁密渾厚的藝術境界。他積墨能達到十層仍然不遮掩筆法，用墨之高超，在近代國畫大師中可以說無人能望其項背。楊毅軍以黃賓虹大師的筆法墨法為宗，其藝術包含信息量之博大，藝術造詣之精深，就不難為人理解了。他的山水國畫，傳統根基深厚，現代韻味強烈，將傳統山水畫的語言與現代山水畫的元素熔鑄在一起，渾然天成，如羚羊掛角，毫無違和之感。畫面質感豐滿，光影陰陽向背融洽，有著強烈的寫實藝術魅力。

以傳統筆墨而言，他的主要著筆在於山嶺的平遠布局和山石的皴擦點染。這類的畫作，楊毅軍以純水墨的技法來表達強烈的古意。墨法以焦墨勾擦皴點，以淡墨暈染，整幅畫面沉鬱黯淡，散發出濃郁的古香古色。其意境格調甚至有倪瓚和龔賢的墨朗水潤，蕭疏淡遠。尤其是點綴的樹木枝葉，繁密而鬱勃，濃淡而枯濕，古法盎然，純樸練達。尤其是山間雲海的翻滾涌動，以現代的皴雲法、染雲法語言將其動態展現的滄海橫流、大氣磅礴、自然生動。有著行雲流水的當行不可不行，當止不可不止的天然之趣。楊毅軍的山水畫題材廣泛，風格多樣，或古或今，或紹繼傳統，筆力峭拔，古韻鏗鏘，或熔鑄當下風情，盡精刻微，具象寫實。無論哪種風格都讓人如聞江山之清風，如見山間之明月，清新自然，鍾靈毓秀。細觀其用筆用墨，是以傳統的山水畫語言為骨，以現代山水畫語言為筋，畫境高古樸茂卻蘊藉靈動開朗的新風，古有新意，今有古意，今古厚重輕靈洞達，給人以無限想像的藝術空間。

他也是畫金魚的高手，國畫金魚用筆簡潔練達，隨類賦彩清雅精妙，畫意玄秘深遠，簡疏的畫面中韻味雋永，耐人尋味。各色的金魚悠遊的姿態傳神精彩，並蘊含以魚為人的涉筆成趣。見過不少工筆金魚，雖然精緻絕倫，卻皆無楊毅軍的金魚耐人尋味，筆墨色彩疏遠而能出神入化，令人憐愛不盡，嘆為觀止。楊毅軍不僅是位畫家還是一位書法家。他認為「書之妙道，神彩為上，行質次之，兼之者方可紹於古人」。為探索書法真諦，他精研古今書法經典，對《張黑女墓誌》、《張猛龍碑》等魏碑用工尤勤，遂熔鑄諸家之長，他的書法筆力森挺，氣勢險絕，穩健飛揚。大度中風韻猶存，福貴中飄逸倜儻。形成古樸渾厚的書風。使人心曠神怡也。