鑄山品讀 | 高潤喜 一個新文人畫家的散淡與逍遙

來自鑄山

高潤喜

－Gao Run Xi －

　　高潤喜，別署半覺，1957年生，內蒙古包頭人。中央民族大學教授、博士生導師、美術學院副院長，《中國民族美術》編委會副主任，中國畫學會理事，中國美術家協會民族美術藝委會委員，中國國家社科基金藝術學項目評審專家。1991年起先後在北京民族文化宮、中國美術館、香港北京畫廊、澳門葡萄牙東方基金會畫廊、台灣首都藝術中心、北京歌德學院、中央民族大學美術館等舉辦個人畫展。先後出版《美術修養七小時》《中國畫名家藝術研究——高潤喜現代重彩》《中國畫名家藝術研究——高潤喜現代水墨》等專著。

　　第一回見劉二剛先生的畫作是在二十年前的一個冬天，《紀念紅軍長征勝利50周年畫展》在北京故宮博物院展出，其中有以長征路為題材的巨幅山水畫深深打動了我，它筆墨凝重、蒼茫，很有視覺震撼力。80年代中後期的文藝創作還沒有從文革的陰影中擺脫出來，而劉二剛先生的水墨山水已經開始建構自己的藝術語言，顯示出強烈的藝術個性風格。於是，我記住了這位鎮江畫家的名字。進入1990年代，榮寶齋出版社推出一批有成就的中青年畫家專集，包括朱新建、徐樂樂、劉二剛等一批南方畫家。南方畫家那輕鬆散淡、超逸的筆墨透著一種羨煞北方人的才情。二剛先生的作品之所以獨特，我以為他既有南方人的才思又有北方人的凝重，作品顯示出一種大胸懷、大境界。後來，二剛先生被推為新文人畫的主將之一，畫展不停的舉辦，畫集、文集不斷地面世，他不僅成為江蘇畫界的品牌，而且在整個美術界產生了重要影響。

劉二剛 昨夜好大雪

68cm × 136cm 紙本

1981年

　　憑我對劉二剛先生作品的有限了解，他應該經歷了兩個藝術創作階段，具體地說，他經歷了兩種藝趣、兩種章法、兩種筆法和兩個境界的變化：

　　從藝趣上說，經歷了由自娛到娛人的兩種變化：第一階段，自娛：失落感下的自娛藝趣。第二階段，娛人：捨得感下的娛人式共賞藝趣。

　　從章法上說，經歷了由隨手式到構成式的兩種變化：第一階段，隨手式：一種以圖手為基本手段的構圖方式。第二階段，構成式：一種以裝飾為基本手段的構圖方式。他說「不懂裝飾就不懂畫畫」。

劉二剛 南朝煙雨

68cm × 136cm 紙本

2001年

　　從筆法上說，經歷了由勾形式到書寫式的兩種變化：第一階段，勾形式：追求的是一種趣味化的勾形，比較注重每一筆的筆趣變化。第二階段，書寫式：追求的是一種不靠渲染、靠筆頭寫出大氣韻的筆法。

　　從境界上說，經歷了由「人罵我我也罵人」到「退一步海闊天空」的兩個變化：第一階段，人罵我我也罵人：畫面人物多在寓舍之間，體現的是一個封閉的「自己」、自戀的「知己」，多表現的是一個自戀的「小世界。」第二階段，退一步海闊天空：人在雲水之間，體現的是一個開放的「我們」、善解的「知人」，表現的是一個天人合一的「大世界。」

劉二剛 夢中超人

68cm × 138cm 紙本

2003年

　　劉二剛先生的畫風經歷了從自娛到娛人的兩種藝趣、從隨手式到構成式的兩種章法、從勾形式到書寫式的兩種筆法的變化，他的畫境從「人罵我我也罵人」的境界升華到「退一步海闊天空」的更高境界，我們不難從中看出莊子思想對劉二剛藝術思想的影響。莊子是一個感情奔放、又有點玩世不恭的人，是一個具有獨立人格意識的文化人。荀子曾罵他「滑稽亂俗」，儘管如此，他的思想對魏晉以後的諸多名士影響甚大。按我的理解，莊子思想大意就是號召人們回歸自然，回歸於「道」的美麗境界，這個境界就是「忘我」的境界，就是逍遙的境界，它將人們引向審美乃至人生的自由境界。在劉二剛的作品中，我們很容易感受到人與大自然和諧相處，感受到天人和一的「忘我」境界。而只有天地與我合一，萬物與我同體才能產生自由的想像，而沒有想像就沒有藝術，就沒有文化。

劉二剛 巢父牽牛上飲

35cm × 35cm 紙本

2010年

　　莊子一方面講「忘我」，一方面講有「我」。前者要求人們忘掉自我，只有忘掉自我才能「不為物役」，才能獲得真正的自由。後者所說的有「我」，指的是要「駕馭」外物，這裡包括財富、權利、地位、身分、名譽等一切身外之物。他認為人生最大的苦惱就是被自我所糾纏，即不能「忘我」。而』忘我」就是一種「無求」、「無待」的超然狀態。莊子所提倡的是通過心靈修養的一種人格超越，達到萬物無擾的一種「虛靜」狀態。劉二剛先生的畫恰是充滿了這種「虛靜」之氣，虛靜才能自省、想像，很難設想不入「虛靜」的人能畫出好畫來。

劉二剛 壺公

35cm × 35cm 紙本

2012年

　　日前通過較全面地欣賞劉二剛先生的「天高雲淡」個展，再加上陸續拜讀他的文集，我印象中的畫家更加豐滿、立體了，特別是他把「畫的更好一點兒」作為個展答謝來賓的允諾，實在可愛、可敬。一位畫友說劉二剛和李老十都很內向，所不同的是劉二剛是積極的。但憑我的直覺他這種積極也是極其有限的，在他的許多詞句中無不體現著「高處不勝寒」的獨行與傲骨。當然我們從劉二剛畫中讀到更多的是中華文脈的延傳，體味到更多的是中國文人的文心、睿志和豁達。事實上，他的作品不僅對同行有震動，對廣大觀眾也有超越的啟示。他的詩、書、畫中既包含詼諧幽默的現實觀，也包含通達自在的未來觀，使得自為、自在的「逍遙」狀態離我們的生活更佳貼近了。

劉二剛 枕流洗心

35cm × 35cm 紙本

2014年

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