講課提綱（8）上下結構

【時間安排：2013年4月15日下午】 一、點評習作 二、古代書論中關於左右結構和上下結構的術語簡介。由於今天的內容較多，我講得緊湊一點，仍然點到為止，希望大家能夠做一些筆記。 在講上下結構之前，先分析幾個左右結構的字： （一）左右結構： 1、相向式：舒、科、歐、好...... 2、相背式：孔、北、兆、駝...... 3、順背式：比、卧、剔、孢...... 4、相讓式：紅、球、欲、跌...... 5、並列式：竹、羽、朋、棘...... 6、穿插式：處、我、昶、哉...... 7、錯綜式：睡、鑲、聚、曦...... 以上的字例，在書寫的過程中都有具體的要求，在網路上有一個叫田英章的著名書法家每天分析一個字。值得學習和參考。 （二）上下結構： 1、天覆式：麗、守、百、雪...... 2、地載式：皇、豎、監、堅...... 3、堆壘式：犇、眾、鑫、晶...... 4、底托式：昊、志、吳、照...... 5、獎盃式：智、轡、冒、背...... 6、鑲嵌式：吞、祭、泰、秦...... 7、橫擔式：奇、卉、集、肯...... 8、支架式：聖、各、蚤、蛋...... 9、錯綜式：警、磬、擎、攀...... 下面，集中講一講「上下結構」的幾個要領： 各種結構在漢字中所佔的比例，誰都沒有去統計過。但是，「毛估估」的統計，「獨體字」約佔10%左右；而上下結構包括上中下結構、左右結構包括左中右結構約各佔30%；半包圍及全包圍結構又佔30%。 在上一講當中，我在講「左右結構」時，根據我的經驗，歸納了「16字方針」： 1）、佔位有度（大部分的筆畫少的偏旁，約佔三分之一）：【字例】：注、住、海.....這種「三分之一」的現象，我將之比喻為「三一律」在漢字的結構中，幾乎比比皆是。他不僅反映在左右結構，而且反映在左中右結構、上下結構、上中下結構當中。學員掌握了這個簡單的規律，就十分有利於書寫的避讓和「空間」的分割； 2）、伸縮適度。如：趙孟頫的「頫」字左高右低，參差不齊，錯落有致，使字顯得十分生動。 3）、收放自如。如：以、林、政、祥......這些字大都呈現左收右放的特徵。這是漢字左右結構的一個「鐵律」。 4）、疏密合度。如：彰、論（繁體）...... 漢字的結構，其最高的原則是「平衡」。這種平衡不是「四平八穩」的平衡。許多的漢字是在險中求穩。就好比在爬黃山天都峰鯽魚背時，身體所需要保持的平衡一樣。 因此，字態的欹側並使之平衡，書寫的要求難乎其難。當然，這也是書法的魅力所在。【板書：「也」：獨體字】這個「也」字，我編了一個順口溜：筆畫很少，要求不少，左低右高，尾大不掉。開個玩笑。這個字，上緊下松，也可以表述為上密下疏、上部收斂下部放逸、上部欹側下部平正。在趙孟頫楷書中，此類結構非常多見。當然，具有這種特徵的字，我們書寫時，既要掌握收放的尺度，又無法去「丈量」這個尺度。只能憑感覺和感悟。 上下結構有幾個比較突出的特點：其基本特點，集中反映在「勻稱」二字。通過勻稱來表達字態的平衡。 上下結構，乃至上中下結構，在書法理論中又稱為「縱向結構」。因此，大部分的字顯得修長。根據我的觀察，大致有幾個特點： 第一：上部寬博，下部收縮。 組成上下結構的偏旁部首可以說是千姿百態，因此，我們要按照這些偏旁部首的「自然特點」提供「佔地面積」。如：余、合、含.....等等的漢字，其字的形態其實是方中帶圓的字，這些形同傘狀的字，其上部一定不能狹窄，應該把「傘」撐開，形成「寬博」之態。上部寬博，其字的下部則相對收縮，一定程度上，亦是一個「避讓」之法。一個典型的字例：「余」下部原來的撇與捺，在書寫中演變成為對應的兩個點。這種由舒展與收縮相集合的字，看了順眼，充滿了對立統一規律。 另外，凡是帶有「寶蓋頭」的字是古代書論中稱為「天覆式」的一種結構。因此，「寶蓋頭」應該順其自然，形成舒展之態，由上而下地覆蓋下部的偏旁。「空」字下部的「工」字顯得相對扁而小，舉一反三，看看「宗」、「宣」、「宮」、「家」......都是同樣的道理。行筆至此，不由得寫出一副對聯：上聯是：頭頂寶蓋，下必收斂，字態因此平衡；下聯是：項上三尺，必有神明，做人應該自律。諸位學棣以為然否？ 奇怪的是，一個「安」字形態的書寫習慣「貌似」寶蓋頭，是女字的一撇代替了「點」，於是，出現了一個說法：「安字要寫好，帽子戴得小」。恐怕這是書法結構當中的特例。 第二：上部收縮，下部寬博。 這種結構的字，其特點與上面的情況相反。如果上部的筆畫少，或者字形偏小，則應該將下部的結構寫得寬博，以避免頭重腳輕，達到重心平衡的目的。【字例：吳、羅（繁體字：「四維」羅）】。這個繁體字的羅，除了其上下結構的特點以外，下部的「維」又是左右結構，而凡是左則偏旁筆畫少的，上懸，與右側齊平。 第三：險中求穩，局部挪移。 在上下結構的漢字中，除了上下部偏旁的避讓以外，另外一個特點是通過線條點畫的欹側變化，取其「險峻」之勢，有意在線條的不平衡當中求平衡。這種結構方式，在書法理論中稱為「局部挪移」。具有代表意義的字：許多「心字底」的字：如：惠、忠、息、悉......將下部的「心」向右側挪移，形成「偏心」之態，這樣，整個字的視覺效果反而是平衡的。由此，我又不禁產生了一個人生的浩嘆：由於人的生理機能導致了心臟是不在正中央的，因此，「偏心」是王道，「不偏心」反而是不正常的。凡人概莫如此，無一例外。 第四：長橫居下，穩托其上。 這種結構，在書法理論中稱為「地載」之法，如：皇、蓋、孟、益.....諸如此類，將下橫寫長，成為「主筆」，將以上的筆畫穩托其上，起到「承載」的功能。知道了這種道理，書寫時不能使之局促。當然，遇到上下結構字是「寶蓋頭」的字，下橫只能收縮， 如「宣」字等等，突出「寶蓋頭」的「天覆」地位而不能喧賓奪主。 第五：長橫居中，橫擔取穩。 第五個特點，許多漢字的長橫居於中間，在書法理論中稱為「橫擔」是此字的「主筆」，這個線條寫好，整個字就有了精神而且趨於平衡。【字例：寺、素、安、吾、架........】【待續】

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