全國書畫考級大綱 「中國畫」1 - 3級
▲試卷評析:兩隻小狐狸生氣勃勃,墨色淋漓,把生活中的形象,通過記憶,提煉成概括的視覺符號。既顯示了中國畫特有的藝術魅力,又畫出了小作者的自我感受,給大家帶來了深刻的印象。不足之處是上部的樹葉過於集中。狐狸的造型還應具體準確一些更好。學會中國畫的造型方法和掌握運筆蘸墨的基本規律後。就要大量地練習,不斷嘗試。這樣才能有更大進步。
▲試卷評析:此畫構圖飽滿,小鳥形象生動可愛,畫面充滿生機,下部花草位置如降低一些,與小鳥中間多留些空間更好。另外小鳥的分布如有聚散變化,則更加自然生動。寫意花鳥中,小鳥與配景畫法也是中國畫技法之一,例如麻雀、燕子、翠鳥、小白鳥等,他們都屬於小型鳥。抓住身軀(蛋形)的基本形,加上頭、頸、背、翅、尾、胸、腹、腿、爪,便是一隻完整而機靈的小鳥了,色彩較重部位一般為:頭、背、翅、尾、爪,用墨用色稍濃,而胸、腹、腿色彩比較淺,用色需要淡而淺。只有當你理解各部位名稱和結構,以及運動規律後,下筆根據鳥的結構,按順序去作畫,才能做到筆筆到位,生動活潑。山水畫級別畫紙規格 考試要求 時間山水畫1-3級45×66或66×66自選內容:以記憶中的山水風景為題材,要求掌握樹分四肢、石分三面等基本技法,並能處理大小、高低等透視關係的不同變化。150分鐘考綱闡述中國山水畫歷史悠久,博大精深。各種形式、各種技法、各種流派及風格極為豐富。初學者必須以簡入繁,循序漸進。在開始具體學習山水畫時,須熟悉了解中國畫的工具材料和一些最為基本的筆墨技法。在此基礎上進行些山水基本元素的練習。考生需要掌握山水畫中樹與石的基本技法。傳統山水中樹法與石法的圖式與技法十分豐富,學習時先從較為簡單的範本入手臨摹,例如:畫樹首先要掌握枯樹的畫法,重點學習如何出枝,古代有鹿角、蟹爪的出枝法。畫樹要區別根、干、枝各部分的特點。然後學習點葉法、夾葉法。點葉以不同形態的點組合而來,如個字點、介字點等等;夾葉是用雙鉤的技法畫出葉子,如菊花形、個字形等。一組組夾葉組合起來成為一大片樹葉。畫石古代有很多種畫法,綜合起來可分為點類皴,如豆瓣皴、釘頭皴等;線類皴,如披麻皴、解索皴、荷葉皴等;畫類皴,如大斧劈、小斧劈等。畫時注意用筆的規範與樹石結構形態的關係,同時處理好一些大小、高低、遠近等畫面基本的構成規律。技法指導古人把花樹的規律總結為兩大類:一是鹿角法,一是蟹爪法。鹿角法:其樹技是向上出枝的,形狀像鹿角,所以稱為鹿角法。蟹爪法:其樹枝是向下出枝的,形狀像螃蟹的爪子向地下抓去,所以稱為蟹爪法。中國山水畫中樹葉的畫法,可以總結為兩種:點葉法和夾葉法。點葉法:是用粗細和乾濕濃淡的筆畫而成。點葉法有介字點、個字點、菊花點、梅花點、胡椒點、米點、仰頭點、垂葉點等。夾葉法:以雙鉤法為之。夾葉法也有多種類型夾字形、個字形、菊花形等。遠樹畫法:遠樹樹榦宜直,要有高低、遠近之分,成組表現。一組之中點葉的種類不宜過多。在墨色上要有乾濕、濃淡的區別。蘆草畫法:蘆荻、水草能給畫面增添生意,可應構圖需要補其不足。先畫直干,宜齊密,然後生葉。石的畫法:畫石時注意石分三面,大小相間。中國山水畫的皴法是為了表現山石,樹木的肌理、質感與典型特徵的一種特殊方法。從唐朝開始已有雛形,到宋時已相當成熟,形成了山水畫的巔峰時期。皴法的種類很多,一般有披麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、捲雲皴、雨點皴、荷葉皴、礬頭皴、骷髏皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴、馬牙皴、豆瓣皴、破網皴、折帶皴、泥里拔釘皴、拖泥帶水皴等。「山水」試卷評析
▲試卷評析:《古鎮尋幽》這幅畫構圖大體得當,有基本的遠近層次關係,能表現出樹分四肢,石分三面的感覺。能用幾種不同的手法畫樹葉,並能注意樹枝的走勢。房屋、石頭、樹木的基本形態得當,能注意房屋錯落、排列有高有低。造型既有變化而又統一,但遠近關係卻沒有拉開,遠處的房子與樹和前面的一樣大小,一樣的墨色。要注意區分開前後的層次會更好,遠景墨色可淡些。
▲試卷評析:《汶川羌寨》這副畫構圖大體得當,能畫出物體基本的形狀特徵,能注意石分三面,儘管表現還不太到位,點景的房子和小人活潑了畫面。山石著色比較淡雅,要先染淡墨會使顏色更沉著。遠山的勾勒用墨太濃,有些生硬,用色淡些會更好。人物畫級別畫紙規格 考試要求 時間人物畫1-3級45×66或66×66自選內容:具有初步的用筆與用墨知識。畫面具有想像力,能注意人物與環境相互的關係150分鐘考綱闡述1-3級屬於人物畫考級的基本階段,重點測試考級者對人物比例的基本了解和筆墨材料的初步掌握,因為1-3級比較接近兒童水墨畫,所以更多關注畫面的想像力及人物於背景環境的相互關係。兒童未受專門訓練,未從寫生入手,沒有透視解剖觀念,因此造型自由並具想像力。水墨繪畫的特點是直接明快,簡化造型,誇張主要特徵,造型符號化,最可愛之處是它的隨意性。人物畫不同於山水、花鳥畫,它要求對人的比例要有一定了解,不能因為想像而將人畫得比例失調。可以適度地概括,誇張會使人物形象更為鮮明。掌握水墨畫工具材料的性能是1-3級應考生必須學習的,毛筆不同於蠟筆,宣紙不同於鉛畫紙,中國畫顏料不同於水粉畫顏料,特別是宣紙遇到水會滲化是中國畫最大特點。掌握筆中水的多少是關係中國畫墨與色濃淡的重要因素,1-3級的應考者必須多多練習。由於中國畫在宣紙上作畫,具有不可修改的特點,所以更要熟練掌握宣紙的性能。宣紙因產地不同,品種不同,畫出的效果也不同,考生應選擇自己喜歡和熟悉的紙張。此外,1-3級考生須多注意觀察,多發現生活中多種形態、神情的人物,注重人物活動的環境。考生可以多畫些速寫、默寫,豐富人物的表現技法並積累素材。技法指導筆法:毛筆柔軟而具有彈性,用不同的力在宣紙上會留下不同痕迹,因此對毛筆的控制就成為用筆的關鍵。因為不同的墨跡變化會傳達出不同的美感,所以用筆是水墨人物畫形成藝術語言的基礎。初學者使用毛筆往往力不從心,這主要是腕力不足,必須依靠一定的練習。從書法入手,能較深刻地體會用筆的經驗。水墨人物畫的形式美,主要通過線條和墨色的變化體現出來,因此用筆對於形象的表現非常重要。中鋒:作畫時筆尖垂直紙面,不論上下左右都使筆尖隱在線的中間,中鋒的特點是圓渾厚重。側鋒:以筆尖側著紙面用筆運行,其特點是線條變化豐富,多樣靈活。順比:從左至右,自上而下行筆,筆尖順著用筆的方向而行進。逆筆:從右向左,自下而上,筆尖逆著用筆的方向而推行。墨法:墨雖然是單純的黑色,但可產生極其豐富的層次變化,在繪畫中通過不同的用筆和對水分的掌握,墨色會變化無窮,產生出各種奇特的效果。歷來就有「墨分五分」和「墨分六彩」之說。墨法其實就是在「濃、淡、干、濕變化之中」。筆之氣,墨之韻,好的用筆豐富而有氣韻,能更好地襯托出筆線的作用和美感。除濃、淡、干、濕以外,歷代畫家創造了很多新的技法。墨法也在不斷「變革」之中,其墨法包括積墨、宿墨、破墨、潑墨,沒骨,總之:墨無定法,一切都在作畫時隨著墨色變化而生髮。干墨:毛筆含水較少,蘸墨作畫,紙面常留下飛白,有乾枯之美。濕墨:毛筆含水較多,蘸墨飽滿無痕濕潤,有酣暢之美。濃墨:墨色重而濃,少摻水或不摻水,有濃重之美。淡墨:水墨充足,墨色淡化有淡雅之美。「人物」試卷評析
▲試卷評析:黃色的基調充分體現了作品《春風三月天》的主題,特別是畫面上方桃紅柳綠,更加襯托出春天的意境。三個可愛小朋友的造型從頭飾到服飾都體現了江南意蘊,特別是選擇孩子放風箏的情節更體現孩子「三月踏青」的可愛。作品還注重了細節描寫,那桃紅柳綠的水鄉古鎮古塔老宅、黑瓦白牆,更是把江南風韻表現得淋漓盡致。只是畫面不夠整潔、有污漬。
▲試卷評析:此畫最大的特點是人物形態生動,表情可愛自然。特別是臉部五官的透視,很好地表現出低頭俯視的感覺。
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