藝考當季，誰在主導中國影視圈的品位？

轉自 中國經濟網 木蘭每年初春，扎堆北京電影學院、中央戲劇學院等知名院校的藝考大軍都會吸引眾多媒體的目光。今年在北京電影學院，除了「千軍萬馬過獨木橋」的表演系報考人數增長約3成之外，並未擴招的文學系也迎來了近年來報考人數的高峰，較去年增長超4成，報錄比達到了94比1，競爭激烈程度僅次於表演專業。這意味著想當編劇的人越來越多了。　　藝術院校文學系一向是中國培養職業編劇的主要陣地。但目前，「科班出身」的編劇隊伍正面臨著一個強敵如雲、競爭激烈的局面：據統計，我國現有職業影視編劇2萬多人，但其中名氣叫得響的金牌編劇，有許多都是「半路出家」、非科班培養，如鄒靜之、海岩、六六、高滿堂、彭三源等；與此同時，越來越多的純文學作者、網路小說寫手紛紛轉戰編劇；加上徐崢、陸川等影視界人士陸續完成從導演到編劇的「身份轉換」，「編劇」似乎變成了一個門檻不高的技術活兒。　　另一方面，內地影視行業遭遇「劇本荒」，頻頻成為焦點話題。就連導演張藝謀也對此不無擔憂，坦言影視創作好劇本匱乏已到了「吃了上頓沒下頓」的地步。一些粗製濫造、跟風低俗、表演浮誇的「雷劇」、「雷片」，更是屢屢引起觀眾吐槽、詬病。　　那麼，職業編劇究竟是多了還是少了？什麼樣的編劇在影響甚至主導今日影視觀眾的「品位」？好編劇到底從哪裡來？南方日報記者就此展開了調查。　　專題撰文 南方日報駐京記者 劉長欣　　聚焦　　「奇葩」題目考驗才華和好奇心　　今年3月初，某微信公眾號曝光了北京電影學院導演系、文學系的部分初試題，配以2015最「奇葩」考題的評價，引起多方關注。　　以文學系電影創意與策劃專業的測試為例，初試是100道單項選擇題。"無事不登三寶殿』的『三寶』是什麼？」「網球名將費德勒的國籍是什麼？」「特斯拉生產的是什麼樣的新型汽車？」……可謂天文、地理、電影、文學、體育、時政無所不包。一名來自河南的考生走出考場後向南方日報記者表示，看到題目後，她的第一反應是「出了一身冷汗」，「像有關APEC、2014年國內外票房最高影片等考題還能回答，但一些體育方面的考題平時關注很少，實在是很為難。」　　南方日報記者了解到，文學系不僅初試會涉及各種各樣的學科知識及生活常識，在後面的面試階段，考官也會通過電影、小說、音樂、美術甚至日常生活等領域的話題，與考生進行現場交流，全面考查學生的素養。　　對此，北京電影學院文學系主任黃丹介紹稱，他們希望能藉此考察考生兩方面的能力：一是「是否會編故事」，二是「是否睜開眼睛看世界」。黃丹特彆強調了後者："睜開眼睛看世界』說明考生有好奇心，有了好奇心自然能培養出觀察力，這是當編劇必不可少的能力。」　　南方日報記者在採訪中發現，除了對考題印象深刻之外，不少考生及家長對於文學系競爭激烈的程度深感壓力。今年北京電影學員文學系計劃招生40人，包含電影創意與策劃專業、電影劇作專業，但報考人數卻多達3777人。對此，黃丹並沒有覺得意外，他指出，從2008年的1787人、2010年的2186人，到2014年的2645人……文學系作為北京電影學院的傳統院系之一，這幾年報考人數一直在穩步增長，「只不過今年上漲得更為明顯而已」。　　據業內人士分析，藝考生人數的上漲固然有考生現實需求層面的原因，但總體上看，與影視產業的蓬勃發展關係密切。而去年演員宋丹丹與編劇宋方金掀起的口水戰、瓊瑤起訴於正侵權等事件，無疑也讓一直處於幕後的編劇被推到了台前。「總而言之，社會上需要編劇，所以這個行業就越來越火，各個行業的人都在往影視圈裡面扎。」黃丹說。　　那麼，對於那些想成為職業編劇的學生來說，學院教育能為他們帶來什麼？1993年考上北京電影學院文學系的賈樟柯，如今更為外界所熟知的身份是電影導演。他表示，4年的文學系生活中，《電影理論》及《電影史》兩門課程讓他終身受益。「不管是作為導演、製片人，還是在電影行業里發表意見，這兩門課都給了我一個非常紮實的專業背景。另外我覺得，電影學院里的自由氣息和多元信息的交匯，讓我記憶深刻，也是很受用的。」　　尷尬　　網路小說何以組團搶「飯碗」？　　據悉，目前國內編劇隊伍從人才來源上大致可分為兩類：一類是在國內專業藝術院校接受過系統培訓的科班編劇；另一類是出於對文學創作的自發愛好，在市場中摸爬滾打，一點點積累經驗、寫出名氣的非科班編劇。許多著名編劇都是「半路出家」，尤其以作家轉行做編劇的居多，如海岩、鄒靜之、嚴歌苓、劉震雲等，另外高滿堂、六六、王麗萍、王宛之、林和平等資深編劇的影視劇本作品經常也與小說原著同步發行。　　在編劇束煥看來，相較之下，科班出身的編劇在業界的表現通常比較平穩，而他所認識的那些特別「有才」、想法與眾不同的編劇大多來自「野路子」。畢業於中央戲劇學院戲劇影視文學系的「70後」編劇郭俊立則不贊成過於強調編劇的「身份」問題，「很多好編劇都不是科班出身，比如寫出《鬼子來了》的述平，寫得多好！現在成名的、好的編劇，科班與非科班的比例各佔一半吧。我們班就出了個好編劇—《士兵突擊》的編劇蘭曉龍。」　　近年來，年輕編劇越來越多，尤其令人關注的一個現象是，網路小說作者、網路寫手紛紛轉戰編劇行當。「編劇入行零門檻」的說法也在坊間不脛而走。　　今年1月，有媒體發布「2015最期待的電視劇」榜單，前十名中除了《虎媽貓爸》算「原創劇本」，其他的《何以笙簫默》、《羋月傳》、《花千骨》等均脫胎於網路熱門小說。甚至有評論認為，今年將出現網路小說組團「承包」電視劇本的態勢。　　其實從2011年的《步步驚心》開始，網路小說就已開始加速對影視劇本市場的滲透。相關數據顯示，截至2014年年底，共有114部網路小說賣出了影視改編版權。其中，90部計劃拍成電視劇，24部計劃拍成電影。　　來自網路小說作者的作品構成了容量巨大的現成「劇本庫」，在給中國原創影視製作增加「底氣」的同時，也引起了部分業內人士的警惕。他們認為，這並不能真正解決國內影視產業面臨的「劇本荒」難題。「在急功近利心態的影響下，老老實實坐冷板凳、寫精品劇本反倒成了稀罕事，它實際上更值得被珍惜。」導演張藝謀就曾多次在公開場合表示，「現在『劇本荒』非常嚴重！市場發展這麼快，需求量這麼大，好劇本根本跟不上，粗製濫造和快速的類型化、複製化，會容易導致市場畸形發展。」　　儘管當下流行的網路小說有著自身的特定優勢，但一些共同存在的缺點也暴露無遺：人物卡通化、故事模式化、主題單一化、語言同質化……編劇蘆葦就表示：「現在有的影視作品文化品質堪憂，他們既無力表達現實，也很難講出精彩的故事。」　　北京電影學院文學系主任黃丹曾寫過《台灣往事》、《我的一九一九》、《西洋鏡》等劇本。從一個編劇的視角來看，他認為改編自網路熱門小說的影視作品的走紅是市場的需要，部分原因在於「現在觀眾都很年輕」。但他也表示，網路小說普遍都不是靠深刻、內涵取勝，具有一種「類似冰激凌似的、入口即化」的快餐特性。「如果將影視作品視為一個國家的文化名片的話，肯定還是需要一些有分量的、拿到全世界都能獲得別人認可的好作品。」　　思考　　「好編劇最後拼的是人生體驗」
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