從零開始到放棄？閃光燈人像入門必修 |「攝影養成邪會」第四回

06-09

▽

有句古話叫「字如其人」，其實屋子也是一樣，從一個房間的擺設里，我們可以或多或少的，看到房屋主人的性格與經歷。與其說一間屋子是一個人棲息的居所，不如說是這個人，正在讓這個房間變成像他（她）的樣子。

人與時間，物件與記憶，通過一個空間的紐帶，溫柔地糾纏在一起。把這些圖景拼合在一起時，我們似乎擁有了一座自己的旅店——在這裡看到春夏秋冬、山川湖海。這些無序組合的空間，似乎只有一牆之隔，卻又如此之遠。

▽

隨著這個自拍照系列的不斷豐富，我們的攝影之路也在慢慢向前走，從最早的利用自然光開始，發展為嘗試使用閃光燈，在營造光影氛圍的各種嘗試中，也算在技術上小有收穫。

在這篇文章里，我們將在「自然光室內自拍照」的話題上小憩一會，隨後馬上跳入閃光燈的大門，結合圖片介紹一盞燈的幾種打開方式，最後再給出閃光燈的基本設置思路以及實用小貼士。

第 1 / 3 部分

從自然光開始

或設置透明色隱藏

在介紹人造光線之前，先讓我們分享一下自然光下的室內拍攝經驗。

如果小夥伴們下榻的房間里有一扇面積不小的窗戶，恭喜，你擁有了一個絕佳的拍照點。大面積的窗戶在白天時，無疑相當於一面碩大的光源。

▽ 足夠寬敞的戶型，甚至可以憑藉一面窗戶，用自然光照亮整個房間。

日出後的幾個小時，或者陰天的白天，都是不可錯過的拍攝時間。這時候趁室外光線沒有過於強烈時，適當地利用檯燈的光線，來為室內的暗處補光。

▽ 我們坐在窗邊的明暗交接處，室外較為柔和的光線，在身上勾勒出了輪廓線。

如果房間里是落地窗，並且人物是站立拍攝，可以使用中長焦鏡頭，這樣做的好處是，既能保證窗戶框架的橫平豎直（利用透視原理），又能在取景時盡量縮小取景範圍，突出落地窗與人物，使得整個畫面看起來更加乾淨明亮。

▽ 135mm 焦段下的透視效果。

▽ 如果房間有難得的陽台，並且室內外明暗對比過於強烈的話，不如換個思路，讓自己坐在陽台，把相機留在室內，用窗帘做一個前景吧。

除了在自己房間里拍照，也可以好好利用一下酒店的餐廳，在早餐時間抓住清晨的光線。

▽ 這是我們去過的一家度假村酒店，餐廳有一整面高大且通透的落地玻璃，窗外種滿了松樹，簡直有如被森林環抱。晨光斜斜地射入室內，自帶暖色調，非常適合藉助自然光拍攝。

第 2 / 3 部分

閃光燈與光的塑形

或設置透明色隱藏

旅行途中，自然光可不是取之不竭的，再加上白天的時間基本上不會待在酒店，晚上回來後已經是漆黑一片了，室內的一兩盞檯燈完全不能滿足拍照的條件。在這些問題的「逼迫」下，我們在後來的「旅店自拍系列」里，開始嘗試使用閃光燈自拍。

▼

硬光與柔光

在展示閃光燈的使用效果之前，首先需要介紹兩個概念：硬光與柔光。

藉助自然光打個比方，晴天正午的太陽是硬光，陰天的天空是柔光。當你站在晴天正午的太陽下時，地上的影子是清晰可見的，這便是硬光，反之，陰天時地上的影子非常柔和，這便是柔光。

如果根據主光源的面積大小分類，很容易將晴天與陰天區分開來：晴天的太陽只有一個點，我們稱之為點光源，而陰天的時候，整個天空都可以看作是主光源，發光面積遠遠大於太陽的點光源。

類比「晴天與陰天」，我們可以得到一個實用性的結論：「點光源可製造硬光，增大點光源發光面積，即為柔光」。

▼

No. 1

閃光燈 = 硬光

單盞閃光燈，距離較遠時，可被視作點光源，適合製造較為強烈的硬光，在特定場景下，可以用於渲染特定的氣氛。

在裸燈的基礎上套上小型柔光罩，可以使發出來的光線較為均勻，但因為面積改變不大，所以本質上仍然是點光源。

▽ 如下圖所示，左側為大家最常見到的機頂閃光燈，右側為套上小型柔光罩的樣子。

▼

閃光燈+ 小型柔光罩效果示例1 / 2

▽注意觀察牆上人物的影子，以及相框的影子，邊緣清晰可見，這是硬光效果的特徵之一。

▽ 布光場景圖。燈光在我們的左上方，閃光燈固定在衣櫃頂部。

▼

閃光燈+ 小型柔光罩效果示例 2 / 2

▽ 布光場景圖。相機處於逆光的位置，擺在地面上，同時把後方的閃光燈放在行李箱上面架高。

▼

No. 2閃光燈 + 柔光板 = 硬光變柔光

按照前面的「晴天與陰天」規律，想要將單一閃光燈製造的硬光，轉換為柔光，我們需要增大光源的面積。

怎麼做呢？其實與「陰天的雲層」極為類似：在點光源前方，加一個半透明的柔光板。把柔光板放在閃光燈與人物之間，光線穿過柔光板，可以讓照射在人物身上的光線變得柔和。

▽如下圖所示（俯視圖）：

那旅行的路上，不想帶柔光板怎麼辦？這時候可以充分利用地形優勢，在房間里找到可以成為柔光板的一切事物：白色床單、半透明窗帘，甚至是毛玻璃，都沒有問題。

▼

閃光燈+ 柔光板效果示例

▽背景窗戶上的毛玻璃可以被用作「柔光板」。

▽ 布光場景圖。燈光藏在窗戶的後方，架在一個小型行李箱頂部，窗戶上的毛玻璃作為柔光板，光線穿過毛玻璃後照射在我們身上，近距離點光源的光線變得柔和。

▼

No. 3閃光燈 + 反光板 = 硬光變柔光

硬光變柔光的第二個方法，是使用反光板。

在影棚攝影中，我們可以將大面積的反光板（通常為白色或銀色）面向模特，同時將閃光燈面向反光板，把整個反光板打亮，從而加大光源面積。

▽如下圖所示（俯視圖）：

那麼，在旅行中，我們不太可能隨身帶一塊這麼大面積的反光板，怎麼辦呢？其實答案就在你身邊——用整個牆面當做你的反光板！

把閃光燈朝向天花板打光，你便擁有了一面頭頂上的大面積柔光光源，把閃光燈朝向牆壁，便擁有了一面從人物側面投射過來的柔光光源。

▼

閃光燈+ 反光板效果示例

▽ 天花板被用作「反光板」的效果。

▽ 布光場景圖。閃光燈在我們正前方，但方向是朝向天花板的，所以光源面積約等於這個天花板的面積，從而創造出了很柔和的光線。

▼

No. 4閃光燈 + 柔光箱 + 燈架 = 柔光

重點來了！

在前一張圖中，我們用天花板作為反光板，創造出光源面積很大的柔光。但這種柔光有個缺點，就是明暗對比較低，照片比較「平」。

如何創造出對比度更高的柔光呢？

答案：讓光源靠近人物。

選修課：一些小原理

根據常識我們知道，光離物體越遠，物體表面的光照強度越小，反之亦然。但這跟明暗對比度有什麼關係？

還是用上一張室內照片為例，我們首先定義一下「對比度」的判斷方式，即「人物與背景牆的光照強度對比」，作為肉眼可辨的明暗對比。

接下來就是思想實驗時間了。第一個思想實驗，我們假設光源離人物和背景牆無限遠，遠到以至於人物與背景牆那一點點距離可以忽略不計了，此時，人物表面的光照強度與背景牆表面的光照強度是幾乎相等的，即對比度小。

第二個思想實驗，假設光源離人物面部無線接近，此時人物面部的光照強度幾乎等於光源本身的光照強度，然而，背後的背景牆與光源的距離，相較於人物與光源的距離，卻非常之遠了，背景牆的光照強度幾乎為零，即對比度大。

所以可以得出結論，在人物與背景牆位置不變的情況下，改變光源的位置遠近，可以改變人物與背景牆的光照強度比例，即我們定義的明暗對比度。根據「光的平方反比定律」，光照強度的倍數，將會隨著光源距離的平方反比衰減。換句話說，光源遠離你2倍距離，你的光照強度會較少至1/4。

▼

在前文中，我們通過利用反光板、柔光板來增大光源面積，以獲得相對柔和的光線。其實，在室內人像攝影中，更直接的方式，還是使用柔光箱。

柔光箱實際上是借鑒了柔光板的原理——增大光源面積。改進之處是，柔光箱用黑色的箱體，將閃光燈與柔光板緊緊地包裹在一起，並在內部塗以銀色的高反光材料，聚攏閃光燈發射出來的光線，並使其通過最前方的半透明柔光布照射出來。

▽如下圖所示：

▽ 為了使用柔光箱，我們需要將閃光燈與柔光箱按下圖組裝：

▽ 組合起來後大概是這個樣子。（柔光箱從正面看應該是正方形，因為拍攝角度問題有點變形）

▼

閃光燈+柔光箱效果示例1 / 5

▽ 將柔光箱靠近人物，創造更立體的柔光明暗過渡。同時注意觀察牆上的影子，邊緣柔和，這也是柔光效果的另一個特徵。

▽ 室內環境，門上有淺淺的青色，拍攝時希望利用這片背景色，做一個乾淨明亮的構圖。

▽ 布光場景，柔光箱在小墨背後一側45度位置，光源距離小墨一米左右。另一側放了一個銀色的反光板，反光板用來反射閃光燈的光線，為畫面左側的陰影處補光。

▼

閃光燈+柔光箱效果示例2 / 5

▽ 室內環境。這是白天陰天狀態下的樣子，等到我們真正拍照的時候已經是晚上，完全沒有窗外的光線。

▽ 布光場景，柔光箱放在側面，模擬明亮的窗戶，另一側放置反光板。

▼

閃光燈+柔光箱效果示例3 / 5

▽ 布光場景，柔光箱放在我們左前方45度，相機機位在我們正對面。拍攝時把相機放的遠一些，並使用中焦焦段拍攝，相機取景器的取景範圍剛好擦過右邊柔光箱的邊緣。

▼

閃光燈+柔光箱效果示例4 / 5

▽ 布光場景，柔光箱在我們斜側面。

▼

閃光燈+柔光箱效果示例5 / 5

▽ 布光場景。

拍攝小插曲

這套藍色民宿是我們在倫敦Airbnb上找到的，主人剛好是倫敦藝術大學中央聖馬丁學院的畢業生，算是師姐了，她從一名藝術家手中買下了這套工作室，改造成家的樣子，並把裡面布置成了一個流動美術館——牆上的油畫作品都是在展的藝術品，今天這幅畫掛在家裡，明天可能就被搬出去參加展覽了。

於是乎，彷彿進入「博物館奇妙夜」的兩個人，整晚狀態都是這樣：

第 3 / 3 部分

技能滿格，閃光燈設置與使用

或設置透明色隱藏

▼

連接閃光燈與相機

各品牌的機頂閃光燈外觀大同小異。之所以叫「機頂」，是因為它可以通過底部的「熱靴」介面，直接安裝在相機頂部的熱靴插槽上使用。如下圖所示。

雖然機頂閃光可以直接安裝在相機上，但在拍人像時很少會這樣用。首先，閃光燈的朝向角度受到了限制，發揮餘地變小；其次，如果是較硬的光線直射人物面部，反光後的效果會讓面部看上去油油的。

還好，聰明的人類發明了「閃光燈無線引閃器」。無線引閃器通常是成對出現，分別安裝在相機頂部熱靴，和閃光燈熱靴介面處，這樣就把閃光燈的擺放位置解放了。如下圖所示。

▽ 我們自拍用的微單相機，頂部便是閃光燈無線引閃發射器。

▼

為什麼要使用手動模式

當決定使用閃光燈作為人造光源的同時，也就決定了攝影師對於器材的絕對控制權。當今的相機雖然已經非常自動化，但在面對複雜的拍攝環境時，難免會弄巧成拙。這時候就需要用手動參數設置才能解決問題。

我們從最簡單的閃光燈使用情景開始，將閃光燈作為唯一的光源。同時，將閃光燈與相機的各個參數先固定下來。

▼

閃光燈初始參數設置

我們的器材操作邏輯是：固定大部分參數，調整最需要調整的參數，避免手忙腳亂。

固定參數部分：

模式設置為「手動模式」；

關閉「TTL功能」；

「閃光燈焦距」固定為最廣焦段，如24mm。

拍攝時需要調整的參數：

亮度，預先設置為1/2 亮度。

選修課：閃光燈參數

1. 「TTL 」，through-the-lens，相機將自動通過鏡頭為閃光燈測光。並非所有閃光燈與相機都支持該功能，事實上，如果實現了精確的布光，是不需要相機為閃光燈自動測光的。

2. 「閃光燈焦距」的改變，最直接的影響是其閃光範圍的寬窄變化。閃光燈焦距越廣（數值越小），閃光範圍也會越廣闊，反之，閃光燈焦距越長（數值越大），閃光範圍則越集中。在本文中，由於是在空間有限的室內拍攝人像，我們這裡可以調整到閃光範圍最大，即閃光燈焦距最廣，並保持不變。

▼

相機初始參數設置

固定參數部分：

相機操作模式設置為「手動檔」，即 M 檔；

「快門速度」固定為1/200 s；

「感光度ISO」固定為 200；

「圖片格式」設置為RAW 格式。

拍攝時需要調整的參數：

「光圈」，預先設置為f/11，調整範圍一般會在f/8至f/16之間。

選修課：相機參數

1. 關於「手動擋」：如果是相機「自動擋」的話，相機將會在閃光燈未啟動時，自動調整參數去適應沒有閃光燈的環境。我們假定是在夜間室內拍照，所以此時應該是較暗的自動測光環境，關閉TTL功能的前提下，相機自動參數即為「高感光度/慢快門/大光圈」的組合，這樣的參數下使用閃光燈，拍出來的照片很可能會是一片白色。

2. 關於「快門速度」：既然閃光燈是唯一光源，我們的快門速度只需要配合閃光燈的正常曝光即可，通常我們預先設置為1/200 s（當閃光燈不支持高速同步時，如果快門時間過快，會導致僅有局部畫面被閃光燈打亮，因此，如果要定格急速移動的物體，或需要在大光圈配合閃光燈的時候，需要購買支持高速同步的閃光燈）。

3. 圖片設置為 RAW 格式，便於後期調整色溫與明暗。感光度調低，可以保證畫質。

▼

選修課：一些小原理

可能有人會問了，為什麼相機參數里唯一需要調整的是光圈大小，而不是快門呢？

道理很簡單：閃光燈正常工作的前提下，快門只用來控制環境光進光量，光圈則可以同時控制環境光與閃光燈的進光量。

為什麼？因為根據閃光燈的工作原理，閃光燈只在其工作的一瞬間發光，這也就意味著，對於閃光燈光源來說，我們的相機快門時間不管是1/200s、1/10s 還是 1s，接收到的閃光燈進光量都是一樣的，因為在1/200s 以內，閃光燈已經早早地完成了它的工作。

所以結果就是，1/200s 的快門時間與 1s 的快門時間，唯一區別即是環境光的進光量。由於本文案例中，我們僅使用閃光燈作為唯一光源，不需要把環境光考慮在內，所以快門時間可以固定為1/200s。

以上的工作原理可以在實踐中慢慢體會。現在需要了解的事實是，我們在接下來的案例中，僅僅需要調整所有拍照設備中的兩個參數了：一個是閃光燈的亮度大小，一個是相機的光圈大小。事實上很多情況下只需要調整其中一個參數，就能達到我們想要的目的。

換句話說，通過全部手動控制，我們把一堆看起來很複雜的參數，簡化為了兩個參數！

▼

拍照流程

1. 設置閃光燈與相機，固定大部分參數；
2. 按照需要的燈光效果，擺放閃光燈；
3. 試拍一張；
4. 根據第一次的拍照的曝光結果，調整相機或閃光燈的參數。
或根據閃光燈的燈光效果，調整閃光燈距離人物的遠近與方向。
一旦閃光燈或人物的位置發生改變，都需要重新調整曝光。
5. 重複第3、第4步，直到滿足對燈光效果的要求，並且曝光正確；
6. 完成設置工作，開始拍照。

查看照片是否曝光正確時，不要憑藉相機屏幕的實際效果來判斷，而是要檢查照片的直方圖信息。如下圖所示。