2017上半年恐怖片回顧，看完這些電影整個人都不好了！

06-09

本文來自豆瓣用戶LeungChanXXX 的日記

原標題：2017上半年恐怖片回顧

寫在前面：九月份才發上半年總結，當然首先是國內恐怖片不看院線資源滯後是一方面，而且也是為了平衡下後半年即將到來的一批重頭戲。主要目的自然還是為了年末票選方便，先把上半年值得聊的給大家查缺補漏一下，以免等到年後總結票選時大家才驚覺原來錯過了這麼多東西。

去年因為湧現了很多熱門且優秀的恐怖片而被稱作「恐怖片大年」，但其實今年的恐怖片整體看來非常可以。歐美恐怖片總是擔任著挑大樑的角色，怎麼樣都會出現幾部佳作；亞洲恐怖片則呈波動下滑趨勢，像去年日韓還能交出《釜山行》《哭聲》這種大熱門以及《殘穢，不可以住的房間》這種日本恐影回春之作已經很難得了。所以今年上半年恐怖片的討論仍以歐美恐怖片為主，回顧一下那些熱門的、撲街的以及關注度低的作品。

關於文章里提及的恐怖片如何判定是否屬於2017上半年，在這裡簡單明確一下納入標準：一類是屬於今年上半年在國外公映、並且已經在網路上流出資源的恐怖片；另一類是屬於去年在國外上映、但今年上半年才流出資源的恐怖片。所以簡單來說還是以網路資源流出時間為準，也正是因為這個原因，這篇上半年總結才會延遲幾個月才動筆，同時也還需要一些時間去補片和拾遺，還有就是，我好懶。

Highlight

《分裂》作為今年熱門恐怖片的第一炮，不僅是沙馬蘭導演繼《探訪驚魂》之後的又一次恐怖驚悚風格回歸，還是詹姆斯·麥卡沃伊對多重人格的一次新嘗試，光是沖著這兩點就已引來不少目光，最後兩億七千多美元的票房也證明了這一炮打得夠響。除了詹姆斯·麥卡沃伊獻上了不負眾望的驚人表演之外，這兩年的恐怖片新秀女星安雅·泰勒-喬伊的出演也是一個小驚喜，電影的精彩之處也集中在兩人的困室鬥智斗勇。

但個人其實並不怎麼喜歡這部電影，因為故事並未嚼出有多大意思，所謂的反轉結局呼應的那部沙馬蘭前作《不死劫》也是我無感的一部電影，所以沙馬蘭這次到底算自信還是自戀也是見仁見智了。不過既然這麼多人買賬，沙馬蘭下一部將《不死劫》和《分裂》結合在一起的《玻璃先生》也很快的提上日程，目前這部作品劇本已經完工，定於2019年上映。

塞繆爾·L·傑克遜和布魯斯·威利斯也會回歸《玻璃先生》

今年年初的《生化危機：終章》終於為這個跨度十五年的系列畫下個句號，當然這個句號實際上並不圓滿——雖然動作場面還算精彩，但扁平的劇情、崩壞的設定、粗暴的剪輯、混亂的邏輯、潦草的收尾等等缺點顯而易見。不過這一部確實創造了一個票房奇蹟：在國內上映有刪減的情況下還能拿下本土11億的票房，成為中國引進的恐怖片里票房最高的一部，可見人氣之高。

而放眼整個系列來看，無論從第幾部起開始拍砸也好，始終無法討好原作遊戲粉絲也好，「生化危機」還是成為了很多人的喪屍電影啟蒙，「愛麗絲」也成為了很多人心目中的傳奇女神，所以在這個「情懷」被泛濫消費的今天，也依舊有粉絲哪怕不滿意也甘願為這份情懷的終結打上了最後的好評。

如今的科幻恐怖片往往致力於創新概念或豐富視效，《異星覺醒》卻選擇了回歸傳統，老老實實講了一個太空怪物殺人的故事。雖然電影沒什麼新意，因為劇情的起承轉合基本上遵循著既有的套路，但它至少是一部及格的太空恐怖片：太空封閉恐懼、觸手軟體生物、懸念設置到位、角色死地求生、配樂驚心動魄、進展簡潔明快，其實該有的驚悚元素和恐怖氛圍都有了。而原片名「Life」也點明了電影的主旨：殺戮是每個生命的求生本能，人類從來沒有比誰更值得生存。再加之最後能令恐怖片迷暗自壞笑的結局，整部電影還是挺腹黑的。不過有《異形》系列在前，《異星覺醒》也容易相形見絀了。

《異星覺醒》

說到「異形」，雷德利·斯科特親自執導的《異形：契約》絕對是今年科幻恐怖片里的重頭戲，它既是對《異形》系列血腥暗黑風格與深空未知恐懼的一次延續，也是對《普羅米修斯》引出的如此宏大且具有哲思性的嚴肅主題的一次承接，不再囿於異形的屠戮，而是轉向了更深層次的思考：關於造物、關於生命起源、關於人類存亡，劇情的重點也落在了生化人「大衛」的覺醒，令法鯊成為了演員陣容里的最大亮點。此外，場景美術設計依舊令人驚嘆，藝術、宗教、哲學、詩歌等隱喻元素的設計也值得玩味。以刪減了六分鐘精華戲為代價才能登上國內大銀幕，也算是「一邊享受一邊淚流」了。

《異形：契約》

美國黑人笑星喬丹·皮爾今年首次執導竟拍了部恐怖類型的《逃出絕命鎮》，並以爛番茄99%的好評率和MTC高達84的分數成為了今年口碑極佳的熱門恐怖片，而一億七千多萬美元票房也使它擠進了北美R級恐怖片票房成績前三名。影片的困獸逃命題材不算新鮮，但勝在導演融入的黑色幽默與種族主義元素，以致故事在保住足夠的懸念感與驚悚度的前提下，還有調侃輕鬆的喜劇效果，這也要得益於喬丹·皮爾本身的喜劇功底和嘲諷能力，但儘管如此，該恐怖的地方也沒有鬆懈，比如身陷未知以及被支配的恐懼就刻畫得很好，氛圍有極為滲人之處，多處橋段的創意和隱喻也很高明。

《逃出絕命鎮》

同樣作為處女作，去年在戛納引起話題但直到今年才公映的法國獨立恐怖片《生吃》帶來了別具一格的觀感。雖然涉及食人題材的恐怖電影數不勝數，但它顯然有別於諸如《人食人實錄》之類的粗暴血腥片——從形式上，它有著極具美感的打光與色彩運用和精緻的攝影構圖，有著迷幻復古的電音配樂音效，視聽風格極為享受；從內容上，血腥橋段更為真實、細緻（比如細啃手指與皮膚抓癢），這種處理比起那些大肆拋灑血漿肢體的B級片要更有代入感，而「食人」這一設定也並非是獵奇的一種表達，而是被賦予了很微妙的隱喻與思考：獸慾與性慾的釋放與抑制，身體與意識的覺醒與成長。這樣的作品儘管不一定能討好所有人，但至少對我而言它有著值得肯定的才華與靈氣。

《生吃》

Oops

除了上述幾部熱門恐怖片，還有幾部熱度不低、也被寄予期望但最終沒能取得理想成績的作品在這裡簡單說一下：《新木乃伊》是撲街得最慘的一部，打著重啟「環球怪物宇宙」的賣點結果栽成這樣，後面系列實在令人擔憂；克瑞格·麥克林恩與詹姆斯·古恩兩大B級片代表人物聯手炮製的《貝爾科實驗》雖然有著「辦公室大逃殺」的新鮮設定與眾多熟臉，比起同樣是來好萊塢發展時執導的前作《黑暗》也進步不少，但總體還是差了點意思，最後只獲得了半低不高的評價。

《木乃伊》的視覺設計還是非常優秀

由四位女性導演合作的分段式恐怖片《女劫》當初賣了很久關子，題材倒是豐富，但成片卻不盡人意，唯有第一個故事懸疑不安的氛圍做得好；「不撞南牆心不死」的《美版午夜凶鈴3》淪為炮灰，但曾執導過系列第一部的戈爾·維賓斯基今年重回恐怖片領域拍了部《救命解藥》，鏡頭與取景都美到沒話說，無奈所有的神秘和懸念都繫於一個過於冗長的故事，總體來說終究算不上一流的作品。

美人戴涵涵在《致命解藥》

《黑夜造訪》可能是今年評價最為兩極化的恐怖片，從當初A24公司放出的高逼格海報與預告，再到後來MTC和爛番茄給出的高度評價都賺足了不少期待值，但當這部作品真正呈現在觀眾面前的時候，或許很多人都像我一樣較為失望。

不可否認電影有幾處利用明暗效果與聲效製造出的恐懼感都很奏效：半夜驚醒的防備，靈異入侵的噩夢，黑暗中的挑燈窺探，紅色木門的撞擊聲，對著空氣的狗吠聲等等，甚至是緩慢推進與悄然變幅的鏡頭都營造出一種逼仄緊張的氛圍，遲遲未被實體化卻隨時逼近的「邪惡」也帶有神秘主義的感覺，但情節或隱喻終究沒能體會出太多意味。

《黑夜造訪》

亞洲恐怖片今年表現平平：泰國今年出資源了兩部校園喜劇恐怖片，一部是以小學為背景的《校園鬼談》，一部是以高中為背景的《鬼才要畢業》，稱不上驚喜但也可作娛樂消遣；上海電影節上映過的日本恐怖片《童使》據說變成了「喜劇」，讓人不禁擔憂導演清水崇這幾年還要低迷多久；《老師的恩惠》導演林大雄今年拍了部《時間上的家》，電影翻拍自委內瑞拉的《時間盡頭的房屋》，有比較洋氣的「燒腦」設定不過也中規中矩，不過近幾年韓國恐怖片在構思或元素方面似乎有向歐美類型片學習的趨勢，比如喪屍題材的《釜山行》、驅魔題材的《黑司祭們》和人工智慧題材的《恐怖故事3》。

《時間上的家》

香港上半年出現了兩部「偽回潮」恐怖片：一部是「殭屍片回潮」的《救僵清道夫》，但哪怕再次找來《殭屍先生》的錢小豪與《靈幻先生》的吳耀漢試圖延續港式殭屍片的回憶，也無法掩飾其內容的爛俗無趣；另一部是「邱禮濤回潮」的《失眠》，熟悉邱導的朋友應該都領略過他在九十年代拍的兩部血腥奇案片《八仙飯店之人肉叉燒肉》和《伊波拉病毒》，不過這次的發揮顯然不及前兩者那麼癲狂與驚人，劇本的草率處理彷彿只是趕著「成全」最後十五分鐘的重頭戲，當然不可否認這段的確較為生猛，黃秋生的戾氣依舊駕馭得起這樣的角色，但要找回昔日三級片的觀感或情懷實在勉強。

《失眠》

In Case You Missed It

文章後半部分照例聊一些熱度不高但值得一提的恐怖片，例如《奪命之愛》的導演新作《惡魔的糖果》雖然少了那份生猛，但金屬搖滾與撒旦崇拜元素的互通與父女之間的互動都挺有意思，在國外有著還不錯的評價；由《致命錄像帶》第一個故事衍生出來的恐怖片《女妖》不算新穎，但在角色設計方面增加了不少有趣的新設定和背景，而男主角蔡斯·威廉遜(Chase Williamson)從《最後約翰死了》開始便經常參演恐怖/驚悚/奇幻題材作品，是一位值得關注的年輕恐怖片常客。

蔡斯·威廉遜在《女妖》

復古恐怖片潮流今年依舊涌動，比如《甜蜜寂寞女孩》的古典，《三女一體》的肢解實驗，《今晚她來了》的電音與湖邊木屋。其中《虛空異界》是我今年最喜歡的恐怖片之一，無論是怪物造型設計還是劇情涉及的龐大宇宙觀都透露出一股八十年代恐怖科幻電影的懷舊氣息，不依賴數字特效的B級片處理方式在現在看來顯得非常可貴，此外還致敬和借鑒了諸多既有恐怖片元素，比如約翰·卡朋特的《怪形》與《天魔回魂》、克里夫·巴克的《猛鬼追魂》、大衛·柯南伯格的人體變異與身體恐懼、以及洛夫克拉夫特的克蘇魯神話體系等，貫穿始終的神秘邪典氛圍亦營造得很棒。

《虛空異界》

另一部「復古」恐怖片《鏡中邪魔》(暫譯，The Evil Within)講述一個智障男人被鏡子里的「自己」慫恿去殺人的故事。電影的命途非常坎坷，早在零二年便開始拍攝，先後經歷了資金不足、演員不和、官司訴訟和導演去世等浮沉之後，終於在今年得以面世，所以呈現出來的風格元素很老派，但虛實銜接剪輯、鏡內外世界/人格互換和剝皮形變的段落以現在的目光來看視覺效果還蠻驚艷，意象的營造也可見心思，而在《隔山有眼》里飾演人魔的邁克爾·貝里曼(Michael Berryman)也有在裡面出演。

《鏡中邪魔》

豆瓣評價不足10人，但好評不少

一直對偽紀錄恐怖片情有獨鍾，所以每年都會多留意一下。上半年有改編自鳳凰城UFO事件的《鳳凰城遺忘錄》、有利用義眼攝像頭紀錄第三類接觸的《葛麗絲費德事件》、有在時空設定方面花了點心思的《黑暗錄像帶》等等，但如果要從中推薦一部的話，我還是選擇《地獄屋》。

劇情講述一個攝影團隊打算查明當年萬聖節主題鬼屋發生的一起死亡慘劇，並找到了倖存者保留的錄像資料，結果發生這起事故背後有著靈異力量在操控。電影由開篇的鬼屋謎案談至都市傳說，再引到擔任全片主要情節的遺失錄像，一步步遞進的懸念感非常抓人，而「鬼屋鬧真鬼」的設定也富有趣味性，亦幻亦真的人為驚嚇與真實鬼怪混淆戲內外觀眾的視聽，過程中營造出來的詭異氛圍很到位，幾段驚嚇橋段算得上「高能」。

《地獄屋》

《先發制人》是一部奇趣怪異的驚悚喜劇片，講述懷孕女主角被腹中胎兒教唆殺人的故事，有著乾脆利落的血腥鏡頭、恰到好處的黑色幽默和女性主義的另類表達。本片是導演愛麗絲·洛維在懷孕期間自導自演出來的，她對這種荒誕神經質的驚悚喜劇以及二話不說就開殺的劇情模式也情有獨鍾，上一部《觀光客》的「情侶殺」到了這裡變成了「孕婦殺」，骨子裡充滿獨特的怪咖氣質。另外要贊一下台灣譯名《幫寶弒》，與原片名Prevenge一樣用到了雙關梗。

《先發制人》

芬蘭的《波登湖》出現在國外一些榜單里，影片取材於當地的真實慘案：1960年6月4日，四個年輕人來到波登湖旁邊露營，結果在半夜遭到殘忍襲擊，其中三名受害者死亡，還剩一名倖存者事後想不起發生了什麼，但這起事故最終因為缺乏足夠的證據而成為了一宗懸案，外界對於該案有著各種猜測，這些猜測便促成了導演對劇情的構思。

電影一開始看似是類似《十三號星期五》的湖邊殺人狂走向，但在劇情發展過程中竟然玩了幾處不算高明但也挺好玩的反轉，會涉及劇透就不說太多了，總之整體來說算是尚可一看的恐怖驚悚片。攝影與音效也很加分。

按出品時間來算的話，澳大利亞光是2016年就交出了三部質量還算不錯的犯罪恐怖片，分別是去年文章已經介紹過的《恐嚇運動》，以及今年才出資源的《愛的獵犬》和《殺戮場》。澳洲早在七十年代開始就湧現了一大批剝削B級片，當中的血腥元素也被後來的許多澳洲恐怖片大量運用。

但這兩部作品卻呈現出一種由「放」到「收」、由視覺恐懼到心理驚悚的趨勢，比如《愛的獵犬》雖然講述的是密室禁臠的駭人故事，但暴力元素處理得非常克制，虐待獵奇場景被推至鏡頭之外，電影的重心放在了人物塑造與心理描寫方面，受害者的絕望掙扎、女罪犯的游移轉念和母親的焦慮不安都極具情緒感染力，這也得益於三位女演員的精彩發揮。

《愛的獵犬》

《殺戮場》同樣是部克制沉穩的作品，儘管又是一個不新鮮的「露營遇上變態」的故事，但導演通過多線敘事把這樣一個簡單的故事呈現出來，把兩組不同時間遇害的家庭交替剪輯到一起，令劇情的發展更為模糊不定，多了幾分緊張感和懸念感。電影延續了《狼溪》的「窮山惡水出刁民」，同時捨棄了《狼溪》的過度血腥，暴力鏡頭「收」了不少，但處理起來仍毫無留情、觸目驚心，尤其是電影里還安排了一個嬰兒的角色，人性之惡的描繪更為深刻。

《殺戮場》

END

上半年的恐怖片回顧就先告一段落，如果有沒提及到的佳作也歡迎大家在評論里推薦。其實有幾部歸屬下半年的恐怖片已經出資源了，但具體就放到下次文章里詳細聊一下，比如前段時間特地去香港看的《安娜貝爾2》，影院驚嚇效果確實厲害，不知道電腦觀感會打多少折扣；還有韓國恐怖片《萇山虎》也剛流出資源可以去看看，導演之前的作品是被中國翻拍過的《捉迷藏》。而目前也有幾部恐怖片已經處於公映階段，比如達倫·阿倫諾夫斯基導演的《母親！》據說是部腦洞大開評論兩極的爭議作品；萬眾矚目的《小丑回魂》也獲得了票房和口碑破紀錄的雙爆炸，應該是今年最令人期待的恐怖片。

新《小丑回魂》已經破了不少電影票房紀錄

下半年會有兩部喜劇恐怖片《悲劇女孩》和《安全鄰域》，從之前電影節的試映狀況來看評價還不錯。還會有兩部經典系列恐怖片的回歸——《鬼娃回魂7》和《電鋸驚魂8》，也不知能否繼續令老粉絲滿意。此外，一開始不抱期待的《德州電鋸殺人狂》前傳《人皮臉》竟意外獲得不錯的外媒評價；還有設定新奇的《忌日快樂》、今年不多見的虐殺類題材《褪水之後》、又見安雅·泰勒-喬伊主演的西班牙恐怖片《髓骨》和科幻恐怖片《靈異空間》等等都可以關注一下。Anyway，年底見。