《古代文學史》習題集試題 轉自網易 似水流年

第八章 散文的文體文風改革

一．解釋：1、古文 2、韓柳

二．填空

1、唐代散文文體文風的改革，自內容言，是 ，把散文引向政教之用，和當時的政治形勢有密切的關係；自形式言，是 由而 ，是散文自身發展的一種要求。

2、在韓柳以前，初唐的 ，盛唐的 ，中唐的 等人，均曾努力提倡古文，反對駢文，為韓柳的古文革新活動準備了條件。

3、中唐士人中興的願望促成了 的復興，促成了政治改革。正是在這樣的背景下，文體文風的改革得到了發展。換言之，是 的需要促成了文體文風改革高潮的到來。

4、韓愈的雜文《 》以千里馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。

5、「潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。」是 所作的《 》一文中的句子。

6、晚唐諷刺小品繼承柳宗元 的傳統，在晚唐尖銳的社會矛盾下產生的，其主要作家有 、 、

等。

三．簡答

1、唐代駢文的變化主要表現在什麼地方？

2、韓愈說：「通其辭者，本志乎古道者也。」這裡所謂的「道」指的是什麼？

3、韓柳在散體文創作上有眾多的開拓，但主要表現在哪些方面？

4、古文衰落的原因是什麼？

四．論述

1、簡述韓愈的散文文體文風革新理論。

2、簡述柳宗元山水遊記的成就。

3、韓愈《馬說》淺析。

4、柳宗元《捕蛇者說》淺析。

一．解釋：1、唐傳奇 2、俗講 3、變文

二．填空

1、敦煌遺書中有大量的文學作品， 與 ，就是其中重要的兩類作品。

2、敦煌變文是指在敦煌發現的唐代 和 講說故事的 。

3、變文的內容，大體上可分為講唱 故事和講唱 故事兩類。

4、《伍子胥變文》是 變文的重要作品，它取材於相傳為趙曄所作的《 》。

5、唐傳奇《遊仙窟》是 時期的作品，《離魂記》是 時期的作品。

6、唐傳奇中反映豪士俠客生活的作品， 的《 》、 的《 》、 的《 》等篇頗有影響。

7、現存唐傳奇大部分收錄在《 》一書里， 輯錄的《唐宋傳奇集》，廓清了明清書商「妄制篇目，改題撰人」的流弊，是一個較好的輯本。

三．簡答

1、唐傳奇比六朝志怪小說有何根本性變化？

2、《鶯鶯傳》的思想局限性。

3、《霍小玉傳》的主要故事情節。

4、唐人小說產生的基本模式。

5、俗講的主要來源是什麼？

6、變文的形式特點。

7、變文對後代文學形式的影響。

（四）論述

1、簡述中唐傳奇中愛情小說主要代表作的基本內容。

2、簡述唐傳奇的藝術成就。

第十章 晚唐詩歌

一．背誦篇目：《賈生》、《安定城樓》、《無題》「相見時難別亦難」、《錦瑟》、《夜雨寄北》、《登樂游原》。

二．解釋：1、「小李杜」 2、「溫李」 3、無題詩 4、朦朧詩

三．填空

1、李商隱思想中， 、 、 的成分兼而有之。他有「匡國」用世之心，也有過「願為打鐘掃地，為清涼山行者」的出世念頭。

2、「永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。」是李商隱詩《 》中的名句，王安石晚年喜吟之，以為「雖老杜無以過」。

3、李商隱抒情之作中，最為傑出的是以. 為中心的愛情詩。李商隱詩的朦朧，與親切可感的 常常統一在一起。

4、齊梁詩主要興趣在描寫閨閣樓榭與女子的容貌體態服飾，重 而乏 。李商隱的愛情詩，側重於感情領域的表現，擺脫了以滿足 為特徵的庸俗情調，以其 把這一題材的詩境推向高峰。

四．簡答

1、中唐後期之後，詩歌創作中出現了什麼樣的走向？

2、李商隱詩的多義性產生的原因。

3、李商隱詩歌創作的重大成就表現在哪些方面？

五． 論述題

1、結合《錦瑟》談李商隱朦朧詩特點。

2、結合《春雨》，談李商隱抒情詩幽美情調的特點。

第十二章 詞的初創及晚唐五代詞

一．背誦篇目：[菩薩蠻]「小山重疊」、[虞美人]「春花秋月」、[烏夜啼]「無言獨上西樓」

二．解釋：1、詞 2、「溫韋」 3、「花間詞人」 4、「伶人之詞」和「士大夫之詞」

三．簡答

1、燕樂的特點是什麼？它對詞的體制有什麼影響？

2、早期民間詞與文人詞比較。

3、「花間詞人」為什麼要推崇溫庭筠為其鼻祖？

四．論述

李煜詞的真性情特點在詞的發展史上的地位。

第五編 宋代文學

緒 論

一．填空

1、「四大書院」指 、 、 和 。

2、提出「以俗為雅」命題的有 、 、 。

3、葉夑《原詩》說：「 為唐詩之一大變，其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之 、 、 、

、 ，皆愈之為之發其端，可謂極盛。」

二．簡答

1、簡述宋代的「文以載道」說。

2、簡述宋代古文對唐代古文的繼承與革新。

3、簡述宋詩對唐詩的因革通變。

4、簡述宋詞的突出藝術成就。

第一章 宋初文學

一．填空

1、宋初詩歌三體指 、 和 。

2、晚唐體的盟主是 。

3、《山園小梅》的作者是 ，其中「 、

」一聯被稱為詠梅絕唱。

4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。

二．簡答

1、什麼是白體？

2、王禹偁詩的特點是什麼？

3、什麼是晚唐體？晚唐體有哪些主要詩人？

4、什麼是西昆體？

三．論述

1、簡述宋初散文復古的思潮。

2、簡述西昆體主要藝術特徵及缺陷。

第二章 柳永與北宋詞風前期的演變

一．背誦篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新詞）、歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）、柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）

二．填空

1、「北宋倚聲家初祖」是 ，其「情中有思」的代表作是 。

2、在宋代詞史上， 是主動向民歌學習的第一人，其 最能體現清新明暢的風格。

3、歐陽修詞顯示出一種新的創作方向，即詞既可寫傳統的類型化的相思恨別，也能抒發作者 ，如著名的《朝中措·平山堂》。

4、成為後來豪放派濫觴的詞人是 ，其代表作是《 》（ ）。

5、「張三中」得名是因寫「 ， ，

」；「張三影」得名是因寫「 」、「 」和「 」。

6、陳廷焯《白雨齋詞話》視張先詞為「 」。

7、王安石的懷古、詠史詞是《 》、 《 》。

8、近人夏敬觀指出慢詞「始盛於 ，大成於 。」

9、清人馮熙說歐陽修詞「疏俊開 ，深婉開 。」

10、「有三秋桂子，十里荷花」出自 的《 》（ ）。

三．簡答

1、歐陽修詞的開拓。

2、張先詞新變的主要方向。

3、柳詞對慢詞的貢獻與影響。

四．論述

1、柳永詞的體式、內容和語言有哪些創新？

2、柳永詞的主要藝術表現方法有哪些創新？影響如何？

第三章 歐陽修及其影響下的詩文創新

一．背誦篇目：《醉翁亭記》。

二．填空

1、歐陽修議論文《 》揭露批評高若訥的卑劣行為，《 》針對保守勢力駁斥了其謬論；其記敘文如《 》一類歷史散文言之有物，其亭台記代表作是《 》，其文賦代表作是《 》；其散文中《 》最為簡潔流暢、紆徐委婉、平易自然。

2、梅堯臣論詩說「 ， 」。

3、宋詩暢盡而「 」的特點，在蘇舜欽詩中已見端倪。

4、王安石散文風貌被清人劉熙載稱為「 」。

5、王安石詠史詩的代表作是《 》、《 》。

三．簡答

1、「太學體」的產生與消亡。

2、歐、梅等人的詩歌主張。

3、王安石詩歌前後期的變化。

4、「三十六」體。

四．論述

歐陽修的文論和散文創作有哪些主要成就？

第四章 蘇 軾

一．填空

1、蘇軾《自題金山畫像》：「問汝平生功業， 。」

2、韓愈文依靠 和 、 等手段來取得氣勢的雄放，而蘇軾文卻依靠 、 的方式達到了同樣的目的。蘇文 ，而語言卻 ，這是宋文異於唐文的特徵之一。

3、「不識廬山真面目」、「雪泥鴻爪」出自蘇軾的 、 。

4、清人趙翼評蘇詩：「天生健筆一枝，爽如哀梨，快如並剪， ， 此所以繼李、杜後為一大家也。」（《甌北詩話》）

5、蘇軾在《孫莘老求墨妙亭詩》中以「 ，

」來比喻多元審美情趣和對各種不同風格的欣賞傾向。

6、近人陳衍說：「余謂詩莫甚於三元， 、 、

也。」（《石遺室詩話》）

7、蘇軾《祭張子野文》說張先「 ， 。」

8、金人元好問認為東坡詞「 ， 。」（《新軒樂府引》）

9、蘇詞既向 開拓，也朝 拓展。

10、蘇軾較成功的「以詩為詞」表現手法有二：一是 ，二是 。

11、宋人胡寅《酒邊集序》稱蘇詞：「 ，

， ， ， ， 。」即揭示出蘇軾《水調歌頭》（明月幾時有）一類作品所創造的一種新美學風範。

12、王灼《碧雞漫志》卷二說：「東坡先生非心醉於音律者，偶而作歌 ， ， ，弄筆者始知自振。」

13、蘇詩不僅影響 的詩歌，而且對明代的 和清初的 有重要啟示；蘇軾的 直接為南宋 所繼承，形成了與 平分秋色的 ；蘇軾的小品文，是明代 散文的淵源，直到清代的 、 散文中仍可時見蘇文的影響。

二．簡答

1、簡述蘇軾人生觀及主要經歷。

2、簡述蘇軾的散文文論。

3、簡述蘇軾詩歌的題材類型。

4、簡述蘇軾詩歌在元祐詩人中的特點。

5、簡述蘇軾的意義與影響。

三．論述

1、蘇軾散文的主要類型及藝術成就是什麼？

2、蘇軾詩歌的藝術成就及主要風格是什麼？

3、蘇軾的詞學觀是什麼？

4、蘇軾對詞境的開拓主要表現在哪些方面？蘇詞的「以詩為詞」表現手法主要表現在哪些方面？

第五章 江西詩派與兩宋之際的詩歌

一．解釋：江西詩派

二．填空

１、 １、江西詩派「一祖三宗」 是指　　 　 　、　　 　 　、

　　　 　、　 　　　。

２、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了　　 　　詩風，正是「有意為拙」的典型例子。

３、曾季貍《艇齋詩話》說「後山論詩說　　 　　，東湖論詩說　 　 　，東萊論詩說　 　　　，子蒼論詩說　　　　。入處雖不同，然其實皆一關捩，要知非　　 　不可。」

4、　　　 自身的演變同時也代表著北宋詩風向南宋詩風的轉變。

5、 和　　　　　都是江西詩派詩風轉變的關鍵人物。

６、「新體」指　　　 　晚年詩風的主體風格。

三．簡答

1、簡述黃庭堅詩歌的特點。

2、簡述「黃庭堅體」（或「山谷體」）。　

3、簡述「江西詩派」

4、簡述江西詩派的演變過程。

四．論述

1、黃庭堅詩歌理論有哪些主要觀點？

2、黃庭堅詩歌創作有哪些鮮明的藝術特點？　　

第六章 周邦彥和北宋中後期詞壇

一．填空

1、蘇門詞人群以 為領袖，還有 、 、

等，此外 和 也與蘇門詞人過從甚密。

2、大晟詞人群以 為主帥，還有 、

等。

3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞 勝於 ；周邦彥重詞的協律可歌，對 的追求重於對 的開始。其後 就是沿這兩種方向分別發展。

4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從 和 兩個層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術推展到了極致，故陳振孫《直齋書錄解題》卷二一說叔原「 《 》，

。」

5、秦觀和晏幾道一樣，都是「 」（馮煦《蒿庵論詞》），淮海詞妙處在於 。秦觀和晏幾道皆長於情景結合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取 為意象，秦詞常用 來鑄境。

6、蘇軾開創了以詞抒寫 的新格局，而秦觀另闢一途，把深沉的辛酸苦悶融注在 之中，即周濟所說的「 ，又是一法」（《宋四家詞選》眉批）。

7、秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其 ，而發展為精雕細琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向發展。

8、賀鑄《青玉案》得名句是「若問閑愁都幾許， ，

， 。」

9、賀鑄一方面沿著蘇軾 的道路，寫自我豪俠氣概，開辛詞先河，另一方面，又繼承晚唐 的語言風格，而影響到南宋 等人。

10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了 的門徑。

二．簡答

1、簡述黃庭堅詞學習蘇軾和柳永的情況。

2、簡述晏幾道詞的主要內容和藝術特點。

3、簡述秦觀詞的主要特點。

4、簡述周邦彥詞的主要題材和類型。

三．論述

周邦彥詞的主要藝術特徵是什麼？

第七章 南渡前後詞風的演變

一．填空

1、繼元祐詞人而登上詞壇的是以 、 、

、 、 和 等為代表的南渡詞人。

2、李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞「 」之說。

3、清人李調元《雨村詞話》卷三說：「易安在宋諸媛中，自 ，不在 、 之下。」

4、朱敦儒詞繼承和發展了 抒情自我化傾向，具有鮮明的 特點。

5、南渡詞風由柔麗婉向豪情悲慨的轉變，以 最為典型。

6、岳飛代表作是《 》（ ）。

二．簡答

1、簡述李清照詞論的主要內容。

2、簡述李清照詞在文學史上的地位。

3、簡述李綱詞代表作的意義和影響。

三．論述

李清照詞有哪些獨創性？

第八章 陸遊等中興四大詩人

一．解釋：1、陸遊 2、誠齋體

二．填空

1、中興四大詩人是 、 、 、 。

2、陸遊詩影響南宋後期詩人 、 、 等人。

3、楊萬里最著名的小詩是《 》、《 》等。

4、范成大詩中價值最高的是 和 。

三．簡答

1、簡述陸遊詩歌的淵源。

2、簡述「誠齋體」

3、簡述范成大田園詩、使金紀行詩的主要特點。

四．論述

陸遊詩歌的主要成就是什麼？

第九章 辛棄疾和辛派詞人

一．填空

1、12世紀下半葉，以 、 、 、

、 和 等詞壇主將為代表的「中興」詞人群把詞的創作推到高峰。

2、唐五代以來，詞中先後出現了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時的 ，北宋時的 和南渡初年的 。辛棄疾登上詞壇則拓展出了 。

3、張孝祥一方面學蘇軾的「 」 ，以「詩人之句法」抒發壯志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之筆表現其超邁凌雲之氣和瀟洒出塵之姿。

4、如果說辛棄疾是以文為詞，那麼 幾乎可以說是「以詞為文」。

5、劉過的《龍洲詞》第一次展現了南宋後期特殊的文士群體即 的形象精神。

二．簡答

1、簡述辛派詞人的主要創作特徵。

2、簡述宋代目錄學文獻對詞體的認同。

三．論述

1、辛棄疾對詞境有那些開拓？

2、辛棄疾詞的主要藝術成就是什麼？

第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇

一）填空

1、 、 、 和 、

等屬辛派後勁人物。

2、 、 、 、

和 等以姜夔的「雅詞」為典範，注重 ， ，追求 的藝術情趣，詞的題材以 為主，講究 。

3、 融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。

4、浙西詞派奉 詞為圭臬，曾形成「家白石而戶玉田」的盛況，使 、 一時黯然失色。

5、「二窗」指 、 。

6、 與 並稱「雙白」

二．簡答

1、簡述姜夔戀情與詠物詞的特點。

2、簡述姜夔詞的主要風格和藝術特點。

3、簡述吳文英詞的藝術特徵。

第十一章 南宋的散文和四六

（一）填空

1、岳飛政論文代表是《 》。

２、 ２、胡銓政論文代表是《 》。

3、辛棄疾政論文代表是《 》和《 》。

4、陳亮政論文代表是《 》。

5、南宋筆記散文記游的有陸遊《 》和范成大《 》，學術論著中含生動有趣散文的有陸遊《 》、洪邁《 》、羅大經《 》和周密《 》。

6、南宋前期最重要的文選是 編的《 》，南宋後期是 編的《 》。

7、南宋前期四六文的代表是 的《 》，此外 的《 》和 的《 》，也很有個性。南宋末 、 的四六文詞偉氣壯，慷慨激越，一掃晚宋四六的衰弊之氣。

（二）簡答

簡述朱熹的文論。

第十二章 南宋後期和遼金的詩歌

一．解釋：1、「永嘉四靈」 2、江湖派

二．填空

1、永嘉四靈指 、 、 、 等四人。

2、江湖派詩人的主要代表是 、 。

3、南宋末遺民詩人主要有 、 、 、

等。

4、元好問詩最著的是「 」。

5、《穎亭留別》中的名句是「 ， 。」

6、元好問在文學批評史上佔有重要地位的代表作是《 》。

三．簡答

1、簡述永嘉四靈派。

2、簡述江湖派詩人。

3、簡述宋末愛國詩人的兩大群體。

4、簡述元好問的詩論及創作。

第六編 元代文學

緒 論

一．解釋：1、勾欄 2、對棚 3、末本 4、旦本

二．填空

1、元代文學涵蓋的時間，大致從 年蒙古王朝滅金、統一北中國起，到 年朱元璋推翻元朝為止，其間約 年。

2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調等敘事性體裁的浸潤和啟示下，並與 、 、 、 等表演要素結為一體，發展成 。由於宋金對峙，南北阻隔，便出現了 和 兩種類型。當時，許多文人積极參与 的創作，使這種敘事性的文學體裁，成為文壇的主幹。

3、劇本包括 、 、 三個部分。雜劇一般由 折組成一個劇本，腳色可分 、 、 三類，全劇只能由 或 一人主唱。南戲劇本由 若干「出」組成，腳色分為 、 、 、 、 等類，在劇中 歌唱。雜劇和南戲的唱詞多用以表現人物在特定場景中的 ，甚至直接透露作者的 ，具有強烈的 性。

4、雜劇的曲調由 民間歌曲、 的樂曲和 傳統的曲調結合而成；南戲的曲調由 的民間音樂與 的傳統的音樂結合而成、兩者在音樂文化方面均由 傳統衍繁，彼此 ；兩者在音樂上的差別，實際是 差異的表現，加上區域 等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統。

5、北方戲劇圈以 為中心，包括 以北的大部地區，流行 ；劇作多以 故事、 故事、 傳說為題材，多給人以 、 的感受。南方戲劇圈以 為中心，包括 地區，既流行 ，也演出 ；劇作更重視 的描寫和 的宣洩。

6、散曲是一種新 體，押韻較靈活，可以平仄 ，句中可以增加 。作家純以曲體 ，與 毫無聯繫。散曲的語言往往呈現 化以及曲體某一部分音節 化的狀態。散曲的藝術表現比近體詩和詞更多採用「 」的方式加以 、 。

7、元代文學創作，均體現出 之美，與每以 為美的傳統審美觀大異其趣。

三．簡答

1、為什麼說元代文學具有劃時代意義？

2、元代戲劇創作的主要成就是什麼？

3、散曲為什麼大盛於元代？為什麼又會在元代走向衰微？

4、王國維認為元曲的審美特徵及其形成的原因是什麼？王國維的看法是否可取？

5、吳偉業說元雜劇「較昔之歌舞，更顯而暢」，這「顯而暢」的含義是什麼？

四．論述

1、簡析元代社會對元代文學發展的影響。

2、簡析元雜劇和南戲的異同。

3、怎樣認識元代的敘事文學和抒情文學？

4、談談你對元代文壇審美情趣變化的看法。

第一章 話本小說與說唱文學

一．解釋：1、說話 2、話本 3、入話 4、正話 5、平話 6、說經 7、詩話 8、諸宮調 9、搊彈詞

二．填空

1、口傳故事的傳統，可遠溯至上古 ，後來，人們以「 」代指 的「故事」。隋《啟顏錄》載楊素手下散官侯白，以「 」而得楊器重，楊子玄感曾對侯說：「侯秀才，可以（與）玄感說一個好話。」這是目前所知關於「 」的最早記錄。

2、宋代「說話」呈現出 化與 化特點。據宋耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》載當時，「說話」有 、 、 、 四家。

3、小說話本突出的題材內容是 故事和 故事。

4、「講史」只是一種概稱，「 」才是「講史」的全貌。

5、今存的說經話本只有《 》。

6、《 》是現存唯一完整的諸宮調作品。

三．簡答

1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？

2、宋元小說話本由哪幾個部分構成？它們的作用是什麼？

3、宋元小說話本有哪些藝術成就？

4、《五代史平話》在寫作上有哪些特點？

5、諸宮調與說話有什麼關係？

四．論述

1、簡論宋元小說話本的題材內容特點。

2、簡析《大唐三藏取經詩話》的意義。

3、簡論《西廂記諸宮調》的思想內容、人物形象和藝術成就。

第二章 關漢卿

一．重點閱讀作品：《竇娥冤》（第三折）、《救風塵》（第三折）、《單刀會》（第四折）、

背誦：《竇娥冤》第三折[端正好]、[滾繡球]、《單刀會》第四折[新水令]、[駐馬聽] [離亭宴帶歇拍煞]）

二．填空

1、關漢卿，號 ， 人。至元、 年間，活躍於 創作圈中，是名震 的 領袖。他深受 思想影響，但生活在 之路長期堵塞的元代，處於一種進則 ，退則 的難堪境地，不過他較能調適自己的 。他的戲劇創作及其藝術風貌，呈現出 而 的特色。一方面對 十分關切、對 十分熱愛；另一方面，在建立社會秩序的問題上認同 學說，甚至流露出對 生活的嚮往。他一方面寫出感天動地的《 》，另一方面又編寫了充滿富貴氣息的《 》。其文學創作的總體風格是 不脫 、 不離 。其創作態度，既貼切 社會，敢於為 大聲疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 創作來干預 積極 的作家，又是一位 的浪子，還往往流露出在現實中 之後解脫 、狂逸 的心態、這多層面的矛盾，是 來回激蕩的產物。惟其如此，他才成為文學史上一位 的人物。他一生創作雜劇 種，今存 種。其中 種是否是他原作尚有 。

2、[新水令]大江東去 ，引著這 駕著這 。又不比 ，可正是千丈 。我覷這 似 社。[駐馬聽]水 山 ，年少周郎 ？不覺的灰 煙 。可憐 轉傷嗟，破曹的 一時絕，鏖兵的江水猶然 ，好教我 ！（帶雲）這也不是 ，（唱）二十年流不盡的 ！

3、關劇中向黑暗現實奮起抗爭的英豪，往往是弱小 、《救風塵》中的 、《望江亭》里的 ，本來都是 的婦女，污濁的 、惡劣的 ，激發了她們捍衛 以及拯救 的潛能、她們無意以 自居，但是悲劇時代 了她們，使她們在令人 的生存空間中爆發出極為灼熱的 火花，照耀了漫漫 。《金線池》中的杜 、《謝天香》里的謝 。《玉鏡台》中的劉 在劇中更多的流露出對 的不滿，他們的憂愁苦惱雖然往往出於 ，而且最終以 終場，但也曲折反映出封建時代女性 地位卑下及其受 擺布的命運。

4、[端正好]沒來由犯 ，不提防遭 ，叫聲 動 驚 ！頃刻間 先赴 ，怎不將 也生 。[滾繡球]有 朝暮懸，有 掌著 權。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：為善的受 更 ，造惡的享 又 。 也，做得個 ，卻元來也這般 。 也，你不分 何為 ？ 也，你錯勘 枉做 ！哎，只落得 。

5、關漢卿的雜劇創作具有鮮明 性，是名副其實的「 之曲」。他在創作劇本時，注意儘快「 」。很注意處理 的節奏，注意 的冷熱調劑， 交替。擅於設置 。他的戲劇語言，向以 著稱。

三．簡答

1、關漢卿的戲劇創作及其藝術風貌為什麼會呈現出鮮明而駁雜的特色？

2、《單刀會》構思上有什麼特色？

3、《西蜀夢》的主題是什麼？

4、《救風塵》、《望江亭》的旨意是什麼？

四．論述

1、試論《單刀會》中關羽形象的意義。

2、簡析趙盼兒、譚記兒兩個形象。

3、簡論竇娥的悲劇命運和性格特徵。

4、簡論關劇的語言成就。

第三章 王實甫的《西廂記》

一．重點閱讀的作品：《西廂記》（第三本第二折）（第四本第三折）

背誦：第四本第三折[端正好]、[滾繡球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲詞

二．解釋：1、《會真記》 2、《董西廂》 3、《王西廂》

三．填空

1、王實甫名 ， 人，《錄鬼簿》把他列入「 」而位於 之後，可以推知他與 同時而略晚，在元成宗 、 年間尚在世。

2、「 」是《西廂記》戲劇衝突的第一個高潮，「 」是第二個高潮，「 」是第三個高潮，老夫人聽信鄭恆造謠，要 ，把全劇衝突推向最高潮。

3、鶯鶯心中「 」始終是擺在 的位置上，她是一個 追求 、大膽反抗 的女性形象、張生是一個執著誠摯追求 的「 」， 是這個形象的內核、紅娘是崔張愛情的「 」，她不僅見義 ，而且緣 反 ，她的俠氣反映了 對「 」自覺追求的態度。

四．簡答

1、《西廂記》在體制上有什麼創新？

2、《王西廂》對《董西廂》的題旨有哪些改造？這樣的改造有什麼背景和意義？

五．論述

1、簡析《西廂記》的戲劇衝突。

2、簡論《西廂記》的人物塑造。

3、簡說《西廂記》的語言藝術。

第四章 白樸和馬致遠

一．重點閱讀的作品：《牆頭馬上》（第三折）、《漢宮秋》（第三折）。

背誦：《漢宮秋》（第三折）[梅花酒]。

二．解釋：元劇四大家

三．填空

1、白樸，字 ，「幼經 ，倉皇 」，幸得父友 撫養，長大後又曾漂流 ，看到社會 山河 ，心情十分 。面對殘酷 ，決心不參與 ，「放浪 ，期於 」。南宋滅亡，白樸長期在 居住，經常和 聚飲，題詠 名物，時常流露出 之感和 之哀。作雜劇 種，現僅存《 》、《 》。

2、馬致遠，號 ， 人。青年時追求 ，中年時期一度出任 行省務官，晚年以 為伴，嚮往 生活。他在元代 名聲很大，有「 」之稱。作雜劇 種，現存 種，

題材佔了相當大比例。

四．簡答

1、簡述《梧桐雨》的內容。

2、簡述《牆頭馬上》素材的沿革。

3、簡述馬致遠的神仙道化劇與全真教的關係。

五．論述

1、簡論《梧桐雨》的題旨。

2、簡析李千金的形象。

3、簡論《漢宮秋》的意蘊。

第五章 北方戲劇圈的雜劇創作

一．重點閱讀的作品：《趙氏孤兒》（第三折）

二．解釋：1、北方戲劇圈 2、大都作家群 3、河北作家群 4、山西作家群 5、山東作家群

三．填空

1、《趙氏孤兒》是 劇，具有濃郁的 色彩，基調 ，作者 。屠岸賈的 與程嬰、 等人的 精神構成尖銳激烈的戲劇 ，最後以 結局，完成了 的主題。劇中正面人物的性格是在 的展示和尖銳的 中凸現的。

2、《瀟湘雨》是 的代表作，石子章的雜劇今存《 》，《救孝子烈母不認屍》的作者是 。

3、李文蔚的《 》有珍貴的 價值。

的《柳毅傳書》有濃厚的 色彩，反映的是

問題。戴善夫的雜劇今存《 》。鄭廷玉寫得較好的雜劇是《 》。

4、康進之的《 》 地展示了李逵的 和豐富的 ，還成功地運用了 手法。 的《雙獻功》突出刻畫了 性格中細心機敏的一面。 《張生煮海》的主旨與《西廂記》「 」的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以《 》較有特色。

5、《秋胡戲妻》的女主人公是 ，《 》寫的是妓女 與書生鄭元和的愛情故事。李潛夫的《 》是 劇。吳昌齡著有西遊故事雜劇3種，現存《 》的兩個殘折。

四．問答：概說北方戲劇圈雜劇創作的基本情況。

第六章 南方戲劇圈的雜劇創作

一．重點閱讀作品：《倩女離魂》（第三折）

二．解釋：1、南方戲劇圈 2、次本

三．填空題

1、南方戲劇圈活動的中心是 ， 、 、

、 等江南名城也是雜劇匯萃之地。

2、鄭光祖作雜劇 種，今存 種。《 》是鄭光祖的代表作，《 》是模仿《西廂記》而作的愛情劇。《王粲登樓》根據東漢 的《 》虛構而成。

3、喬吉作雜劇 種，今存《 》、《 》、《 》，都以 愛情故事為題材，創作風格與

相近，語言更 。

4、宮天挺作雜劇 種，今存《 》、《 》。王國維稱他「 ，獨樹一幟」。

5、金仁傑著雜劇 種，均為 劇，今存《 》，曲文 。

6、楊梓的《 》寫唐代尉遲恭的故事，《豫讓吞炭》突出一個「 」字。他的雜劇多 觀念。

7、秦簡夫是元後期 派作家的代表，今存《 》、《 》、《 》三種雜劇，以《 》最有特色。

8、南方戲劇圈雜劇創作中 的《殺狗勸夫》、王曄的《 》、范康的《 》、朱凱的《 》都是較有影響的作品。

四．論述

簡述南方戲劇圈的雜劇活動與創作概況。

第七章 南戲的興起與《琵琶記》

一．名詞解釋：1、南戲 2、《永樂大典戲文三種》3、南戲四大傳奇

二．填空

1、南戲用 方音演唱，分 四聲。角色都可以唱。伴奏樂器以 為主，以 、 為節。結構以「 」為單位，一本戲往往長達 出。

2、除南戲四大傳奇和《琵琶記》之外，南戲還有《 》、《 》、《 》、《 》、《 》等作品，影響都很深遠。

三．論述

1、簡述南戲四大傳奇的思想內容和藝術成就。

2、簡論《琵琶記》的悲劇意蘊。

3、簡析《琵琶記》的人物塑造。

4、談談《琵琶記》的雙線結構