《沁園春》探討

《沁園春》是常見的長調詞牌，它既有一般長調所具有的特點，又在形式上承傳了古詩和辭賦的某些基因，以開張的格式、嚴謹的結構、明快的節奏和特殊的氣韻為歷代詞人所喜愛。《沁園春》詞牌押平韻，詞人往往運用它的聲韻特點進行狀景寄懷、托物寓情，使千年以來佳作不斷。在當今詞壇，不少人都喜歡用《沁園春》進行創作，其中不乏高手，但不諳格律者也大有人在。

本謂一百十四字。起首三句均四字，上兩句句法相同，俱為仄仄平平。（孤字可仄）第三句起平韻，重在第三字，必須用仄，是為拗句。第一、二字平仄可不拘。

第四、五為四字對句，而加一字豆，第二、四字與第一、三字各可平可仄。第六句與第五句同。第七句四字協韻，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又為四字對句，與﹝過秦樓﹞起二句同。第十句七字，第一字不拘，下三字務用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，應作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，實為上五下四之九字句，亦即兩句四字對偶爾加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。後闋起首二字協韻，俱平聲。次句四字，同前闋次句。第三句八字，上一下七，蓋即前闋第十句而加一字豆也。第四句以下全與前闋同。

中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平。

仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平。

平平中仄平平，仄中仄平平中仄平。

仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平』。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平。

前片第一個領格字領下四言四句，後片第一個領格字亦同，前後片結尾並以一字領下四言二句，宜用去聲字。領格字領下四言二句者，前兩句與後兩句常構成對偶之扇面對。前闋後九句與後闋後九句字數與平仄相同。此調般都用較多的對仗。說明：雙調一百十四字，前闋四平韻，後闋五平韻，一韻到底，前闋四五句，六七句、八九句，後闋三四句，五六句，七八句均要求對仗。四個五字句，都是上一下四句法。《沁園春》詞牌，相傳由此得名。據《詞譜》載，《沁園春》雙調，114字。上片13句，四平韻；下片12句，五平韻。

《後漢書 竇憲傳》：「憲恃宮掖聲勢，遂以賤直請奪沁水公主園田。」後沿以「沁圜」為公主第宅之代詞，多見於唐人詩文。崔湜《侍宴長寧公主東庄》詩：「沁園東郭外，鸞駕一游盤。」儲光羲《玉真公主山居》詩：「不言沁園好，獨隱武陵花。」吳頌《代郭令公謝男尚主表》：「門開魯館，地列沁園。」

本調﹝沁園春﹞。當創始於初唐，且出自侯門，可知也。萬氏亦云：「﹝沁園春﹞是古調，作者極盛，其名最顯。」又本調亦名﹝壽星明﹞。另有﹝花發沁園春﹞與本調無涉。

詞譜體例最全的康熙《詞譜》收集的《沁園春》詞牌共七體，其中二體為正。《沁園春》最早為張先一體，115字，至蘇軾、賀鑄詞出，因有對仗，所以後來者便宗蘇賀為正，並漸趨固定。故除蘇賀兩體外，其餘只能算是特殊變體，主要是個別作者對蘇賀體進行減字或添襯字產生的，並無詞人響應，故嚴格上說不算正體。《沁園春》詞牌雖然也有別名，如《壽星明》 《千春詞》等，但極少人用，故《沁園春》詞牌名相對專一。

正體的《沁園春》雖有兩種，但今人常用的《沁園春》大多只有一種：114字，上闋十三句四平韻，下闋十二句五平韻，上闋四至七句及下闋的三至六句作隔句相對（又叫扇面對）或鄰句對偶，這是基本規則。如：蘇軾《孤館鐙青》 ：

孤館鐙春，野店雞號，旅枕夢殘。

漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露溥溥。

世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。

微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。

當時共客長安。似二陸、初來俱少年。

有筆頭千字，胸中萬卷；

致君堯舜，此事何難。

用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。

身長健，但優遊卒歲，且斗尊前。

其中上闋「月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露溥溥」為隔句對偶（按慣例一逗算為一句，頓號不稱為句；「漸」為領字，作對句時獨立不計），即「月華收練」對「雲山摛錦」，「晨霜耿耿」對「朝露溥溥」；而「世路無窮」則與「勞生有限」鄰句對偶。

下闋「有筆頭千字，胸中萬卷；致君堯舜，此事何難。用舍由時，行藏在我」等句也講對仗，蘇詞此處用鄰句對，除六七句對得較寬外，其餘都對得很工整。

在南宋以後，詞人填《沁園春》大多採用上下闋相同的對仗方式，即上下闋均採用隔句對仗形式，並往往將上闋第八與九句及下闋的七與八句也作對偶句。

辛棄疾《帶湖新居將成》：

三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。

甚雲山自許，平生意氣；衣冠人笑，抵死塵埃？

意倦須還，身閑貴早，豈為蒓羹鱸鱠哉！

秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回。

東岡更葺茅齋，好都把、軒窗臨水開。

要小舟行釣，先應種柳；

疏籬護竹，莫礙觀梅。

秋菊堪餐，春蘭可佩，留待先生手自栽。

沈吟久，怕君恩未許，此意徘徊。

其中下闋「小舟行釣，先應種柳；疏籬護竹，莫礙觀梅」與上闋同樣是隔句對，且上闋第八與九句及下闋的七與八句作對偶句。

陳維崧《題徐渭文鐘山梅花圖》 ：

十萬瓊枝，矯若銀虯，翩如玉鯨。

正困不勝煙，香浮南內；嬌偏怯雨，影落西清。

夾岸亭台，接天歌板，十四樓中樂太平。

誰爭賞，有珠璫貴戚，玉佩公卿。

如今潮打孤城，只商女、船頭月自明。

嘆一夜啼烏，落花有恨；

五陵石馬，流水無聲。

尋去疑無，看來似夢，一麴生綃淚灑成。

攜此卷，伴水天閑話，江海餘生。

其中上闋四五、六七句，下闋三四、五六句均為隔句對，上闋第八與九句及下闋的七與八句作對偶。

另外還可參見大家熟悉的毛澤東《沁園春·雪》等現當代優秀詞作，它們無一不講究對仗，所以說對仗是《沁園春》詞牌的重要特色之一。當然，用某些專用辭彙作對句時，有時會令對仗不夠工整，這在不影響整體詞意的情況下也是允許的。

《沁園春》另一體也是114字，上闋與前一體上闋一樣，而下闋多出一句，共十三句，比前一體多押一韻，即下闋首二字為一句，必須押韻。

賀鑄《宮燭分煙》 ：

宮燭分煙，

禁池開鑰，

鳳城暮春。

向落花香里，

澄波影外，

笙歌遲日，

羅綺芳塵。

載酒追游，

聯鑣歸晚，

燈火平康尋夢雲，

逢迎外，

最多才自負，

巧笑相親。

離群，

客宦漳濱。

但驚見、來鴻歸燕頻。

念日邊消耗，

天涯悵望；

樓台清曉，

簾幕黃昏。

無限悲涼，

不勝憔悴，

斷盡危腸銷盡魂。

方年少，

恨浮名誤我，

樂事輸人。

詞中下闋「離群」二字為一句，押韻。宋人填詞除第一體例外，填此體的也不少，但今人一般大都只填第一體。

《沁園春》第一體的上闋第三、十二句，下闋第三、十一句「仄平平仄仄」五字句是一四結構句式，即首字是領字，其字意語氣獨立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。

用韻一致是創作所有傳統詩詞的基本要求，在填詞時，用舊韻就必須從內容到韻腳從頭至末整首詞都用舊韻，而不能韻腳用舊韻，而內容卻新舊混用，反之亦然。如果新舊混用，就會不倫不類。

詩韻改革是語言發展的必然，現在也有人採用新韻寫詩填詞，用新韻並非行不通，而是目前修訂的新韻仍存在不少缺陷，仍須反覆實踐修正。《沁園春》句式有其特殊的地方，就這一詞牌來說，用新韻為好還是舊韻為好問題有必要具體分析。

《沁園春》詞牌常用一體全詞共九押韻，上闋四韻，下闋五韻，押平聲韻。《沁園春》的主要句式是「仄仄平平」與「平平仄仄」兩種，這種四字句的關鍵位元組二、四字平仄是容不得含糊的，否則就會引起聲韻上的混亂。

例如，毛詞《沁園春·雪》首句「北國風光」中的「國」字，如果按新韻就為平聲，如果開頭「仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平」如果都用派入平聲的入聲字填第二、四字的話，其聲韻的響度和詞意效果以及《沁園春》詞牌的特殊氣韻就會受很大影響。假如作者採用的是新韻「姑」韻，那問題就更明顯了。「詞」本來是「歌詞」的意思，試想，假如用「出、屋、福、竹、族」等等作平聲韻腳歌唱話，那麼對於《沁園春》這樣相對明快響亮的歌曲就很難唱出效果。柳永、姜夔的在天之靈在知悉後人如此詮釋前人苦心創作的成果後，當作何感想！就填詞來說，如果此詞中大量的「仄仄平平」、「平平仄仄」句式都出現把入聲當作平聲用的話，其平仄就會混亂，傳統的《沁園春》詞牌甚至會變得面目全非，所填的詞就成了自度曲，《沁園春》詞牌就完全失去了意義。所以用新韻填四字句式為主的《沁園春》時要注意盡量少用原入聲字。

好作品必須是內容和形式高度統一，而形式是基礎，是基本要求。對於填詞來說，除了必須「有為而作」之外，遵循格律進行創作是首要的。我們既然要創作傳統詩詞，那就一定要與古人對話，而師古是首先要做到的，不能用「改革」和「師古而不泥古」作借口胡亂湊字，以防弄得不倫不類，貽笑大方。尤其是對於初學者來說，必須一開始就要求自己嚴格按規則填作，而且要養成習慣，也不能憑臆想將別人的某首詞作品當詞譜用，而要找到較正確的詞譜細心研究，並按格律認真創作。如果所填的詞不合乎《沁園春》的一般規則，那麼這樣的詞就至少是不成功的詞作。

宋詞是在唐詩的基礎上生變的，詩的句式較刻板，詞的句式則多變，詞的語言與詩不盡相同，有「詩言志，詞抒情」一說，唐宋詞在初始階段只有小令而並沒有長調。小令的寫作語言受唐詩後期影響較大，比較講究辭藻和鍊字。小令字少，要求語言特別精鍊，須盡量做到小中見大。王國維認為「小令易學而難工，長調難學而易工」，這雖然有些道理，但不一定很對。小令與長調在表意方法上有較大差別，前者容量小，結構簡單，故其技巧主要體現在表現語言上，並以含蓄婉約、辭約義豐為上，而後者則是「宏篇巨制」，內容比較豐富，結構相對複雜，語言上相對從容，宜豪可婉，並更多地吸收了民間俚語入詞，故以整體優勢見長。在這個問題上，清人彭孫遹的看法與近人王國維正好相反，他認為長調比小調更難工，而「長調之難於小調者」不在於字多而「難於語氣連貫」。實際上，長調和小令同樣難工，長調或者更難成佳制。

相對於其他長調來說，《沁園春》有其特殊的篇章結構和語言結構，一首成功的《沁園春》，讀起來往往或徘徊婉轉，一氣貫通，或抑揚頓挫，明快飄逸。這也是它吸收了四言詩和駢儷文優點的魅力之處，也是《沁園春》受詞人偏愛的原因之一。

要填好《沁園春》，必須講求氣韻。氣脈連貫、韻味濃郁是填好《沁園春》另一重要要求。清人彭孫遹強調長調必須「語氣連貫」，孫麟趾則認為「詞之高妙在氣味，不在字句也」。彭孫遹、孫麟趾等清代詞論家之論很有見地。所謂語氣連貫，即全詞要一線貫穿；所謂氣味，指的是注重氣脈和韻味。要做到氣脈連貫和韻味濃郁，作者就必須以高雅的審美情趣和真實的情感，通過高明的遣詞造句藝術來創作有濃郁詞味的雅緻篇章。

在遣詞造句方面，語言是否凝鍊是衡量作者遣詞造句藝術水平的直接尺度，凝鍊的語言有時體現在麗辭中，也體現在用凝鍊的口語入詞的技巧中。這裡所說的口語是經過作者加工的藝術語言，而非通俗白話，它與通俗白話是雅與粗的關係。凝鍊的口語與麗辭交替運用，是在絢麗中營造平淡，使其相得益彰，詞味更濃，更臻自然，也更加雅緻，從而也更見詩人工夫的精到。大凡有韻味的詞，都能很快引起讀者共鳴，而那些只有激情沒有韻味的語言就象白開水，所謂「味同嚼蠟」就是這個意思。堆砌辭藻是令人反感的，用這種方法創作不可能成功，而堆砌概念、甚至用標語口號代替詩詞語言，充其量只能算是有韻散文或順口溜，而不是嚴肅的詩詞文學創作。

《沁園春》這一詞牌有其本身特點，它在語言上存有駢儷文的韻致，易致抑揚頓挫、起伏跌宕，很適合表現各種情調，而特別適合用於移情入景、托物寄懷一類，舉凡要抒發情懷、抱負，或讚美大好河山，這一詞牌都經常為詞人傾情填作。在創作這類題材方面，常見的結構形式多為上闋寫景下闋抒情，但也有景情融為一體的。不過無論表現什麼內容，謀篇在心、胸有成竹對於要填好《沁園春》來說都顯得尤為重要。 簡單來說，《沁園春》開頭要很講究，起句要起提綱挈領的作用；中間要注意虛實、開合、反正、承轉的關係，並令其恰倒好處，力求不冗不復，凝鍊流暢，致有起伏、跌宕；還須有好的結尾，並刻力營造意境，做到首尾風格統一，一線穿成，中間不能氣脈忽斷。有些詞作者開始時激情滿懷，寫出了自己較滿意的語言，但到後頭就思維滯澀，或遊離主題，或失之淺露、語言乾枯，以至虎頭蛇尾，草草收場，白白把前面精心營造的氛圍、刻畫的意象和其他創作成果丟失殆盡，這就十分可惜。究其實，一方面是才力稍欠，另方面是不打心稿、不注意謀篇布局，沒處理好開合、虛實與承轉關係的直接後果。

以上所談的只是填作《沁園春》詞牌在形式上必須注意的一些基本要點，至於對內容題材方面討論，對於寫作技巧其他方面的討論，限於篇幅，不在此文詳議。而對於象劉過《斗酒彘肩》這類刻意脫離格律束縛的詞，我們只能將其列為特例，今天的初學者和一般人最好是不要以它為標尺做範例為好，除非是地位特殊者。

詩詞是人們審美思想和情感活動的藝術表現形式，佳作是作者文才、修養的總成。就寫作上來說，只有不斷提高文化藝術修養，多練多寫勤推敲，經過一段時間的艱苦努力後，才能達到更高的層次。但是欲成詩詞佳制，就不僅僅是寫作技巧的問題了，所謂「功夫在詩外」、「讀萬卷書行萬里路」等名言說明，詩人還必須「多讀多遊歷多親師友」，並不斷提高思想境界和個人審美情趣，也只有這樣嚴格要求，才能成為一個優秀的詩詞家。

代表作[回目錄][編輯本段]

沁園春?長沙——毛澤東

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？

攜來百侶曾游，憶往昔，崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

沁園春?雪

——毛澤東

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；

大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。

惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

《沁園春?長沙》這首詞分上下兩闋。上闋描寫今日獨游，觀橘子洲頭秋景，聯想到「問蒼茫大地誰主沉浮」這樣事關國家、民族命運的問題。下闋用「攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠過渡，承上啟下，回憶起與戰友們一起從事革命活動的不平凡歲月，形象地概括了早共產主義戰士雄姿英發的戰鬥風貌和豪邁氣概，藝術地回答了「誰主沉浮」的問題。本文的「景」，由「看」領出。詩人看到山上「萬山紅遍，層林盡染」，水中「漫江碧透，百舸爭流」，天上「鷹擊長空」，水底「魚翔淺底」，最後一句「萬類霜天競自由」則從眼前的山、林、水、船、鷹、魚，一下擴展到世間萬物，面對如此壯麗的山河和生機勃勃、奮發自強的大自然，作者情不自禁：「悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮?」通過詢問大自然盛衰榮枯應該由誰主宰的問題，表現出詩人博大胸懷和革命者的凌雲壯志。從而實現了由「景」到「情」的飛躍，達到借景抒情的目的。

大洋波濤，千里潮湧，萬里浩渺。

記史籍十巻，華章百篇；

竹筏飄流，石錛造世。

媽祖恩深，鄭和志遠，無數船民逞勇氣。

立此岸，看浪涌春秋，莽莽情意。