【名家講唐詩】第22期｜忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開

【名家講唐詩】

第22期

跟劉學鍇老師一起

重回唐朝，盡覽唐詩風流

本篇文字內容摘自

「河南省優秀圖書一等獎」

（2012-2013年度）

獲獎圖書

《唐詩選注評鑒》

第494~498頁

原 詩

白雪歌送武判官歸京①

岑 參

　　北風卷地白草折②，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來③，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控④，都護鐵衣冷難著⑤。瀚海闌干百丈冰⑥，愁雲慘淡萬里凝⑦。中軍置酒飲歸客⑧，胡琴琵琶與羌笛⑨。紛紛暮雪下轅門⑩，風掣紅旗凍不翻?。輪台東門送君去?，去時雪滿天山路?。山迴路轉不見君?，雪上空留馬行處。

校 注

①陳鐵民《岑參集校注》謂此詩「天寶十四載八月作於輪台。據《吐魯番出土文書》，天寶十三載八月武判官在安西，故此詩當作於天寶十四載八月。說詳王素《吐魯番文書中有關岑參的一些資料》（《文史》三十六輯）」。其時岑參任安西北庭節度判官，此武姓判官當為其幕府同僚，名不詳。

②白草，西域地區所產的一種牧草，干熟時呈白色，故名。《漢書·西域傳上·鄯善國》：「地沙鹵，少田，寄田仰谷旁國。國出玉，多葭葦、檉柳、胡桐、白草。」顏師古註：「白草似莠而細，無芒，其干熟時正白色，牛馬所嗜也。」白草莖堅韌，不易折。

③如，《全唐詩》作「然」，據《叢刊》本改。

④角弓，以獸角作裝飾的硬弓。控，拉開。

⑤都護，唐代於安西及北庭設都護府，均各設都護一人，為最高軍事行政長官。《舊唐書·封常清傳》：「（天寶）十一載……以常清為安西副大都護，攝御史中丞，持節充安西四鎮節度、經略、支度、營田副大使，知節度事。十三載入朝，攝御史大夫……俄而北庭都護程千里入為右金吾大將軍，仍令常清權知北庭都護，持節充伊西節度等使。」則此「都護」當即指封常清。鐵衣，即鐵甲。

⑥瀚海，大沙漠。闌干，縱橫貌。百丈，《叢刊》本作「千尺」。

⑦慘淡，陰暗貌。

⑧中軍，指主帥所居的營帳。歸客，指武判官。

⑨胡琴，指曲項琵琶，從龜茲傳入。半梨形曲項，四弦四柱（或雲五弦五柱），燕樂所用。或指忽雷。唐段安節《樂府雜錄·琵琶》：「文宗朝，有內人鄭中丞善胡琴。內庫有二琵琶，號大小忽雷，鄭嘗彈小忽雷。」

⑩轅門，軍營營門。古代行軍紮營時用車環繞護衛，出入處將兩車轅木相向交叉豎起如門狀，故稱。

?掣，扯動、搖曳。翻，飄揚、翻卷。隋虞世基《出塞二首》其二：「霧烽黯無色，霜旗凍不翻。」

?輪台，唐庭州有輪台縣（治所在今新疆烏魯木齊市），屬北庭都護府管轄。北庭都護府治庭州金滿縣（今新疆吉木薩爾北），在輪台縣東北。

?唐時稱伊州（今新疆哈密）、西州（今新疆吐魯番盆地一帶）以北一帶的山脈為天山。《元和郡縣圖志·隴右道下·伊州》：「天山，一名白山，一名折羅漫山，在州北一百二十里，春夏有雪，出好木及金鐵。匈奴謂之天山，過之皆下馬拜。」自輪台歸長安，須翻越天山。

?山回，山勢迴環盤繞。

箋 評

唐汝詢曰：此因雪中送別而歌之也。雪太早，故疑梨花之開樹。及入簾幕，則覺寒透骨矣。海凍雲凝，大雪之候也。於是時置酒設樂，以送歸人。而暮雪不止，涉雪而去，其勞可知，徒使我悵望無已耳。夫望君不見而尋其馬跡，思深哉！（《唐詩解》卷十七）

顧璘曰：寫得出，末就題說送行好。（《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·盛七古五》引）

吳山民曰：轉折回換處，極活脫，有弄丸手段。一結仍在雪上說，不放過，斬截。（同上引）

周啟琦曰：「千樹萬樹梨花開」「風掣紅旗凍不翻」二語，畫出雪景。（同上引）

周珽曰：胡地寒冱，風雪分外早見。前段因形容雪景，極凜冽。至「中軍送酒」句，始入「送別」意。「輪台東門」句，又作一轉語，俱不脫「雪」意。望君不見而尋其馬跡，想出人思表。此等詩真鶴鳴天表，龍吟海底，奇致不從人間來者。（同上）

邢昉曰：細秀裊娜，絕不一味縱筆，乃見煙波。（《唐風定》）

王夫之曰：顛倒傳情，神爽自一，不容元白問花源津渡。「胡琴琵琶與羌笛」，但用《柏梁》一句，神采驚飛。（《唐詩評選》卷三）

黃培芳曰：起得勢。首尾完善，中間精整。「北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」，四語精緻。（《唐賢三昧集》下）

宋宗元曰：入手飄逸，迥不猶人。（首四句下）深情無限，到底不脫歌雪故也。（末二句下）（《網師園唐詩箋》）

張文蓀曰：嘉州七古，縱橫跌蕩，大氣盤旋，讀之使人自生感慨。有志學古者，自宜留心此種。看他如此雜健，其中起伏轉折一絲不亂，可謂剛健含婀娜。後人競學盛唐，能有此否？（《唐賢清雅集》）

范大士曰：灑筆酣歌，才鋒馳突，「雪」字四見，一一精神。（《歷代詩發》）

方東樹曰：奇峭。起颯爽。「忽如」六句，奇才奇氣奇情逸發，令人心神一快。須日誦一過，心摹而力追之。「瀚海」句換氣，起下「歸客」。（《昭昧詹言·王李高岑》）

王壽昌曰：結句貴有味外之味，弦外之音。言情則如……岑嘉州之「山迴路轉不見君，雪上空留馬行處」……是皆一唱而三嘆，慷慨有餘音者。（《小清華園詩談》卷下）

鑒 賞

　　岑參用七言歌行形式寫作的邊塞詩中，有一個以「某某歌送某某」為標題方式的優秀系列。它們是《白雪歌送武判官歸京》《熱海行送崔侍御還京》《天山雪歌送蕭沼歸京》《火山雲歌送別》。這些詩的描繪歌詠主體，是西北邊塞的奇異壯麗風光，送別之意往往只於篇末稍點或於詩的後半略加抒寫。正是詩中對邊塞奇偉壯美風光的出色描寫，使它們成為盛唐邊塞詩中最具時代精神和地域特色，最富奇情壯采和藝術魅力的篇章，《白雪歌送武判官歸京》尤為其中的傑出代表。

　　這首詩十八句，可以分為前後兩段。前段十句，專詠塞外飛雪的奇觀；後段八句，結合詠雪送別。雪在詩中是貫串始終的歌詠的主體，而送別情景則僅於後段中加以抒寫，且在抒寫過程中始終不離詠雪。這是全篇內容、構思的基本特點，從中略可窺見詩人作詩時感情投注的重點。

　　起首兩句由北風卷地引出八月飛雪。風是雪的前奏。用「卷地」來形容塞外狂風席捲一切的威勢，猶嫌未足，又進一步用「白草折」加以突出渲染。「白草」即芨芨草，莖極堅韌，密集叢生。「白草」之「折」，正顯現出北風之強勁猛烈。起句突兀而來，有橫掃一切之勢，次句斬截明快，突出八月飛雪的奇觀，其中蘊含了對這種內地從未寓目的景觀的驚嘆和新奇感。

　　三、四兩句，承上「風」「雪」，突發奇想，說紛紛揚揚、灑空積樹的雪花，就像一夜春風，催開了千樹萬樹梨花一樣。梨花潔白似雪，前代詩人早有「洛陽梨花落如雪，河邊細草細如茵」（梁蕭子顯《燕歌行》）的形容比擬。岑參在另一首《梁園歌送河南王說判官》的七言歌行中也有「梁園二月梨花飛，卻似梁王雪下時」的詩句。單純從梨花與雪花二者之間形狀、色澤的相似而生髮聯想，構成比喻，無論是以雪花喻梨花，還是以梨花喻雪花，應該說都有一定的創造性。但岑參的這兩句詩卻絕非對蕭子顯的「梨花落如雪」之喻的翻新，而是在自己生活體驗和獨特感受基礎上創造出來的全新意境。關鍵就在於詩人是在北風呼嘯、白草盡折、八月飛雪、氣候酷寒的條件下，想到了一夜溫煦春風的吹送，催開了千樹萬樹的梨花，並用這種景象來比喻眼前的塞外飛雪奇觀，這就不是單純的設喻的新穎奇特所能解釋的，在它背後有更本質更內在的東西，這就是詩人對塞外軍旅生活，對邊地奇異風光的熱愛。如果視塞外為畏途、視酷寒的環境為難以忍受的折磨，就絕不可能由卷地折草的寒風聯想到和煦溫暖、化育萬物的春風，不可能由胡地的八月飛雪聯想到內地的萬樹梨花，不可能激發出如此鮮妍明麗、富於詩意的想像。從這個意義上說，「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」的聯想和比喻，正飽含著對生活的熱愛，透露出在艱苦環境中豪邁、樂觀的精神。儘管客觀環境艱苦嚴酷，但戍邊將士心中卻永遠存在著春天。可以說，開頭四句以寫實與浪漫相結合的筆法，讚美邊地八月飛雪的奇景壯觀，不但為下面的描繪、抒情提供了引線，而且為全詩定下了豪邁樂觀的基調。

　　接下來四句，寫飛雪散入珠簾，沾濕羅幕，它所帶來的嚴寒，使營帳裡面的人穿上狐皮袍子也不覺暖和，蓋上厚厚的錦被也覺得很薄，將軍的角弓凍得拉不開，都護的鐵甲也冷得穿不上身。第一句點明營帳，下三句分別從不同角度極力渲染帳內氣候之酷寒。這裡用了一系列鮮妍明麗的詞語如珠簾、羅幕、狐裘、錦衾、角弓、鐵衣等來形容渲染，令人感到，儘管氣候嚴寒，但軍營的生活色彩是鮮麗多彩的，絲毫沒有灰暗冷漠的氣氛和情調。在帶有誇張渲染色彩的形容中，還隱隱約約透出一種對邊地奇寒景象的誇示意味。

　　「瀚海」二句，轉寫軍營之外籠蓋天地的奇寒。一望無際的大沙漠中，到處都結滿了厚厚的冰層；浩廣無邊的天空中，凝聚布滿了慘淡的愁雲。「百丈冰」「萬里凝」，仍用誇張渲染手法，但境界之壯闊卻使這種鋪天蓋地的奇寒並不令人畏懼，而是感到無比奇美和壯觀。這正是詩人誇張渲染所包含的真實感情，也是詩人所想達到的藝術效果。

　　「中軍」四句，寫營帳內設宴餞別。「中軍」是主帥所居營帳，這次送武判官歸京，可能即由主帥封常清作主人，而作為幕府同僚的詩人則奉命吟詩相送。「中軍」句見送別規格之高，場面的隆重，但對飲餞場景卻不多作鋪張渲染，僅以「胡琴琵琶與羌笛」一語帶過。而這一意象重疊，似乎累拙的詩句卻傳出了濃郁的異域情調。這異方之樂給人的感受，詩人並不加以申說，卻轉筆寫營帳外紛紛暮雪，灑落轅門和「風掣紅旗凍不翻」的景象。天寒地凍，紅旗上結滿了冰，變成了一面冰旗，狂風猛烈地扯動著紅旗，卻始終不能使它飄揚起來。類似的景象，隋代虞世基的《出塞二首》其二中也出現過：「霧烽黯無色，霜旗凍不翻。」但岑詩這兩句，不僅因白雪與紅旗的相互映襯使軍營雪景分外鮮艷奪目，而且因「紛紛暮雪下轅門」的氣氛渲染，使雪景的描寫中蘊含了惜別的感情。

　　最後四句，寫想像中送武判官雪中馳馬歸京的情景。詩系宴席上即景而賦，故末四句所寫景象乃是懸擬的虛景而非實寫，但卻寫得情景交融，極富韻味。在「雪滿天山路」的廣袤背景下，目送武判官騎馬東歸，山勢迴環，道路彎曲，武判官的身影終於隨著道路的拐彎而消失在遠處的山腳下，只見雪地上空自留下了一道長長的馬行的印跡。這個結尾，既展現了以雪為背景的闊遠境界，又含蓄地表達了對朋友的依依惜別之情。「山迴路轉不見君，雪上空留馬行處」，詩人目送歸騎，神馳天外的情景歷歷如繪，而在畫面之外更蘊含了深永的情味。這空闊渾茫的境界，在電影中是一個情韻深長的空鏡頭。全篇就在這含蓄不盡的意境中自然收束。

　　這首詩中的詠雪和送別，既有密切相關的一面（後段），又有若即若離的一面（前段）。前段詠塞外八月飛雪、冰天雪地的奇觀，與送別並無直接的聯繫，它本身自有獨立的美學價值，從這方面說，是「離」；但也可以說，它為這場塞外軍中送別提供了一個大的環境背景，從這方面說，又是「即」。從詠雪與送別的這種關係可以看出，詩人寫這首詩，其表面的目的似乎是為了送別；但其內在的創作動因則主要是通過對塞外風雪嚴寒、冰天雪地奇觀的描繪，表達對這種奇美壯觀景象的驚奇、嘆賞，抒發不以塞外軍旅生活為苦，不以朋友的別離為悲的豪情壯采。詩人對武判官的歸京有依戀與嚮往，卻無感傷與悲慨，這本身就是豪情壯採的一種具體表現。對被送者來說，雪中送別的奇美壯觀場景固然會成為終生難忘的記憶，朋友以「白雪歌」為臨行的饋贈，更將成為永遠值得珍藏的禮物，因為這裡凝結著自己人生旅程中一段值得自豪和回味的經歷。

　　岑參的邊塞詩，特別是七言歌行，多半用粗線條的大筆勾勒手法，很少作細膩婉麗的描繪抒情。這是為了更好地適應他所要表現的生活內容、奇景壯觀。因此，粗獷豪放、樸質雄健便成為其邊塞詩的主導風格。但這首詩卻在粗獷豪放的基調中適當地融入細膩明麗的成分，使詩的風格兼有豪放與明麗的優長，顯得分外豐富多彩。詩中像「北風卷地白草折，胡天八月即飛雪」「將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著」「瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝」「中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛」「輪台東門送君去，去時雪滿天山路」這一系列詩句，都是非常質樸勁健，筆致粗放的，但中間又有「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開」這樣奇麗的想像，「散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄」這種色彩鮮妍明麗的描繪，有「紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻」這種白雪紅旗交相輝映的壯美景象，更有「山迴路轉不見君，雪上空留馬行處」這樣細膩含蓄、韻味深長的描繪抒情，二者交替使用，融為一體，就像在鐵馬秋風的塞北風光中融入了「杏花春雨江南」的成分一樣。岑參早期的詩，受到南朝詩人何遜、謝朓的影響，詩風明麗俊爽，他的這首《白雪歌送武判官歸京》正吸收了齊梁詩歌某些方面的長處。

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