厚而潤、閑而趣-淺析王蘭若先生晚年藝術特點

厚而潤、閑而趣

淺析王蘭若先生晚年藝術特點

整理編緝_《當代國畫》

文章來源_網路

王蘭若先生在99歲之後的繪畫有一個重大的轉折，或稱變化，也就是說從他早期及之前的「清逸」、「以形寫神」、「生動」為主要風格特色，變化而為「厚而潤、閑而趣」，這種變化一方面可以說是重大的，與他身體的變化，與他的人生歷練和藝術修養，及所形成的「人書俱老」的生命境界有關；而另一方面，又可以探究和追溯到他前後畫風微妙相通之處，而且，這其中有一種一直貫通的藝術思想和審美意識存在著。

清風自蕭瑟 王蘭若

晨韻 王蘭若

從「厚」與「潤」來說，王老先生早年求學於上海美專，從諸聞韻、黃賓虹、王個移、諸樂三等「海派」大家學習及交往，從視覺積累和美學認知方面，對「海派」藝術的厚重、溫潤的藝術特點有較大的認同，從王蘭若先生1935年上海美專畢業紀念畫冊上《柳魚圖》，可以看出他對海派筆法墨法的研習和掌握的程度，而同時，我們在《柳魚圖》上又看到王蘭若先生筆墨中的秀逸，秀逸中有溫潤滋厚，這一直是王蘭若先生繪畫風格的特點。而同時於1935年創作的《坐鎮》，畫的是一老松樹和一貓頭鷹，而署名「王者」，無論是題材、筆墨，還是「王者」的署名，都流露著他年輕氣盛、意氣風發的抱負。他生平中特別喜歡在蘭花作品上題寫這樣的詞句：「寫蘭須得勁氣，然風致也自不可少……端莊什流利，剛健含婀娜」。我們似乎在王老的藝術中看到了一個秀逸溫潤而同時凌厲厚實的王老，這正是他繪畫思想中一直確立著的美學原則。

龍蝦英姿（變法前作品） 王蘭若

美酒佳肴（變法後作品） 王蘭若

王老先生從上海畢業後相當長的時間居住工作在南方潮汕地區，潮州的歷史、風物、人情、工藝、氣候、樹木花果，多姿多彩，為王老先生提供了一種情感及審美的認同和歸屬感，而作為潮汕人那種精細聰明、眼靈手巧，心手相受相生的所長也在這相得益彰的土壤里得以實現。這促成著王蘭若先生強於「以形寫神」，從而體現著「清逸」和「生動」，就像他所寫生和創作的海鮮、鱗甲，包括拿手的神仙魚、龍蝦等一樣。在飄逸的水草中，生動的神仙魚自在而自樂，透露出一種清逸的氣息。因此，在這裡我們看到了王先生內心一直所擁有著的「閑」與「趣」。

雨後 王蘭若

我們可以從王老先生生平的經歷及面對艱難現實所體現出來的人生態度，以及他日常生活中不經意流露出來的風趣感和幽默感來理解他的「閑」與「趣」。王老先生無論在反右時的勞動改造農場，還是在文革中下鄉於破廟之中，他都能安靜地將水泥袋洗得乾乾淨淨，一筆一划、一點一滴地認真畫他身邊的機器，還詳盡記下各種機器的各種功能；他能夠在一天繁重的山林勞動之後，在蚊子如潮湧的破廟的夜晚里，安靜認真地畫他的《四時景色圖卷》，這可見他心之「閑」，之超然於現實。另外，王老先生日常生活中經常有一些風趣幽默的語言，經常會將一些現實聯想或轉化為幽默的一笑，有時候是苦澀的一笑，有時候卻是開懷的大笑，有時候是自樂自笑，笑得很燦爛很童真。他晚年有時候回憶起童年時的生活，及當年童年眼中看到的周圍親戚大人們的樣態時，他都會笑的眼淚都流出來。

寒夜客來 王蘭若

其實，這一切都構成了王蘭若先生到了期頤之年，藝術風格從之前偏重於「以形寫神」的清逸與生動，逐漸轉化和純化為「厚而潤、閑而趣」，在看似信手塗抹的繪畫過程中，老辣凝重的用筆，復加積染的用墨，胸中不斷湧現的「人生樂事趣事」，形成了了無火氣的藝術化境。

王老的「厚而潤」具體表現為：既不一味肆無忌憚地潑辣恣肆、粗悍狂野，也不似以前的勁而秀、飄而逸，而是一種來自於生命和歲月所生髮出來的無為而為的老辣、沉穩、凝鍊的用筆，看似不經意而筆筆在心中。看王老作畫，他有一種不達己意，絕不停筆之感，他似乎心裡很清楚要畫到什麼程度，要達到什麼效果，因此，他畫不斷地積墨、塗寫、點染，使畫面無限豐富豐厚，形成了「厚而潤」的特點和境界。

清秋 王蘭若

如他晚年的墨梅、菊花、山水、蘭竹，甚至平時不多創作的人物，都具有這樣的豐厚、蒼潤的風格特色。而另一方面，在這樣的「厚而潤」的風格特色之中，卻益發透露出王老先生人生境界中永遠的「閑而趣」情性，豐厚蒼潤的筆墨造型，通過題材、內容、意境構發出心中的那種潛藏而永遠的閑情逸趣，那種對人生美好的永遠的懷想。他畫的「蘇東坡人生十六快事」，畫的「公雞也護雛」，畫的山野中「風乍起」，飛鳥滿天，畫的童年的「放風箏」、「魚塘一景」等等，這樣的題材他以前很少畫到，也很少聽他提起，但是，到了期頤之年，耳有些背、精神及反應有些緩慢，而在他安靜的心中，卻不時涌發出這種對人生、對生命無限懷想的美好。這正是王蘭若先生達到的人藝俱老俱化的生命境界。

整理編緝_夕月慕畫