30幅著名書畫家作品賞析（三十二）【組圖】

06-09

2011-09-21 21:01:49|分類：【書畫賞析】 |標籤： |字型大小大中小訂閱

1、米芾《春山瑞松圖》

【賞析】圖中描繪雲霧掩映的山林景色，白雲滿谷，遠山聳立雲端，近處古松數株隱顯於霧氣中。山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態婉然，山石以「米點皴法」，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。此幅不能確證為米芾所作，有可能為宋人仿作。

2、李鱓《松石紫藤圖》

【賞析】此畫中蒼松高大挺拔，聳立天地之間，枝幹虯勁盤旋。紫藤碎玉珠花，盤繞垂掛枝頭。松下一叢牡丹，國色天姿，明艷動人。此畫工整細緻，設色雅緻，為其初師蔣廷錫時作品，雖沒有他後期豪放宕逸的風格，但自有清雅秀潤的韻味。李鱓，清著名畫家，揚州八怪之一。其宮廷工筆畫造詣頗深

3、宋郭熙《早春圖》

【賞析】此圖繪初春瑞雪消融，大地蘇醒，草木發枝，一片欣欣向榮的景象。主要景物集中於中軸線上，近景大石與高大的松樹，銜接中景Ｓ形山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，溪澗從谷間潺潺流下，筆墨清潤，構圖綜合高遠、深遠、平遠法，呈現了可行，可望，可居，可游的理想山水

4、元趙孟頫《浴馬圖》（局部）

【賞析】圖分入池、洗浴、出池3個細節描繪了奚官浴馬的情景。共繪9人14馬，人皆唐裝，馬均豐肥圓厚，神情、姿態皆輕鬆自如。趙孟頫以文人意筆勾線，行筆偏工，設色法唐人的青綠和重彩，干筆皴擦出的線條富有情致，在古麗的色彩中透著逸趣。現藏故宮博物院。

5、石濤《雪景山水圖》

【賞析】--- 此幅天空水面以淋灕水墨塗抹，墨色翳潤，山巒皚皚白雪，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽襯貼法概寫，點中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡連牽，渾融透明，使整個畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明凈的意象。

6、陳半丁《荷花》

【賞析】此幅以深淺赭綠表現荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當，以墨雙勾荷花，淡設水色，以赭墨畫水草，用筆虛實相間，意氣相連。

7、楊凝式《韭花帖》

【賞析】《韭花帖》被稱為天下第五行書。字體介於行書和楷書之間，布白舒朗，清秀洒脫，深得王羲之《蘭亭集敘》的筆意。黃庭堅賦詩盛讚：「世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌。」

8、雍正書法

【賞析】「光寒如鏡卧深雲，苔蘚斕斑結綉墩。誰識方方一片里，古今容盡屐雙痕。雍正五年書清涼石舊作。賜浙江總督李衛御筆」

9、清惲壽平《桂花紫薇圖》

【賞析】扇面繪桂花、紫薇，花枝穿插繽紛豔麗，花瓣繁複重疊。花卉多用鉤染，設色有層次變化，葉片用沒骨法，葉脈向背清晰，頗見寫生之妙。畫中自題「紅薇曉豔，金粟秋香。」兩種花卉相互競豔，花香醉人。

10、葉子奇《野薑花》

【賞析】野薑花是台灣畫家葉子奇對童年的標記。他曾說「曾經，每個人的童年都有一條小河，我的童年也有一條小河，而且，是一條開滿野薑花的小河。它，是屬於我的家鄉花蓮玉里的回憶。」

11、齊白石《紅梅喜鵲》

【賞析】齊白石作畫往往寓意吉祥，此幅中高潔的梅花與吉祥的喜鵲都表達出其獨特的生命況味。「白石梅」使用其獨特的洋紅點染花瓣，花蕊清勁細秀，花枝遒勁疏朗，兩隻喜鵲一上一下，更是惟妙惟肖，靈巧的身軀與縱橫交錯的梅枝交織出輕重、動靜等種種對比，趣味陡然而生。

12、君璧《秋山紅樹圖》

【賞析】此軸採用全景式構圖，崇山疊嶂，山勢連綿，山間林木蔥鬱，飛瀑如練，溪流蜿蜒。為了表現秋山紅葉，畫家以赭石渲染山石，甚至直接以硃砂點樹叢，呈現出一派秋日層林盡染之美景。該畫造境雄渾壯闊、綿密幽深，山石皴筆細密，用筆蒼勁，由是觀之，黃君璧確為石溪傳燈。

13、八大山人《水木清華圖》

【賞析】朱耷畫荷構圖多以一花片葉並留大片令人尋味的「余白」為特色。畫之左側伸出幾片荷葉，大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉蒼勁，曲折舒張，荷花輕柔婉轉。與之相對寫一倒懸危石，只略加勾皴，石頂一叢芙蓉，墨韻盎然。荷石在上相接，下方留白，中似無物卻有空瀠幽遠之意。

14、吳昌碩《桃石圖》

【賞析】圖繪二棵直立的桃樹，緊依在巨石之旁，樹榦蒼老粗壯。枝葉茂密，果實碩大，凌空一枝連同桃實垂直倒偃於地。構圖獨具匠心，色彩以濃墨深紅，互為點提，用筆則以長鋒單毫懸肘揮運，似有力透紙背之感。滿幅神韻飄動，充實而有諧趣，是作者晚年的一幅傑作。上海博物館藏。

15、唐寅《落霞孤鶩圖》

【賞析】此圖是唐寅的代表作之一。寫峻岭、高柳、水榭、江岸、霞光，虛實相映，遂成妙制。作者以宋人法畫垂柳，錯落有致，畫山石則濕筆長皴，勾斫相間，變化多趣。全圖景物處置洗鍊洒脫，墨色和悅潤澤。

16、蒲華《紅蓼荷花圖》

【賞析】此畫構圖奇絕，以下半幅之墨葉白荷與上半幅之碧荷紅蓮相對比，又以紅蓼、浮萍將全畫統一協調。荷葉以濕筆寫出，墨彩淋漓，線條洗鍊流暢。設色淡雅，卻有氣勢磅礴之感。筆力奔放雄健，有徐渭、陳淳的風骨。

17、趙之謙《牡丹圖》

【賞析】此幅湖石鉤勒圓潤謹勁，牡丹的描繪既用惲壽平沒骨畫法，又參以勾線填色之法，兩種畫法統一在凝重沉厚的筆法中，敷色善用紅、黑、綠等重色，在對比中求協調，使畫面濃麗熱烈。筆墨堅實，色彩鮮明，一反其淡雅清高的格調，以達雅俗共賞的藝術效果。

18、明唐寅《事茗圖》

【賞析】本幅自題「日長何所事，茗碗自齎持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。」此圖描繪陳氏幽居品茗的情景。作品描繪蘇州文人陳事茗優遊林下、待客品茶的悠閑生活。景物設置幽雅恬靜，居處前臨懸崖、巨石、背靠高山、流泉，庄外溪水潺溪，綠樹掩映。北京故宮藏。

19、董其昌《葑涇訪古圖》

【賞析】此作仿董北苑筆意，圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，乾濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。台北故宮藏。

20、吳冠中《紫藤》

【賞析】1950年代初吳冠中曾兩度任教建築系，水彩畫乃該系重要的課程，他在50年代中期開始發表一系列以北京風貌為題材的水彩畫，包括舊建築及街頭景色，本幅即當時作品之一。畫中取景中山公園茶座。中山公園屬旅遊景點，也是不少文藝界人士聚晤之處，圖中「來今雨軒」即當時舉行展覽地點之一

21、元王蒙《葛稚川移居圖》

【賞析】此圖畫葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫面僅左角空出一小塊水面外，其餘各處都布滿了山石樹木，使景緻顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式。畫面山岩重重，樹木茂密，加上迴環的流泉，曲折的山徑，營造出一個幽深寧靜、遠離塵世的境地。北京故宮藏。

22、程璋《荷花燕子》

【賞析】此幅用沒骨畫法，有工有率，生動自如，在總體風格上近似蔣廷錫。荷葉、花朵的刻畫，注重透視效果和立體感的表達。此畫發揮了生宣水色洇潤的效果，花朵尤有鮮活之感，蘆葦筆法有揚州八怪遺風，與南沙相較，多有已意。與吳昌碩的寬厚凝重的趣味亦迥異，在當時上海畫壇可謂另樹一幟。

23、陳半丁《江上泛舟》

【賞析】此幅畫面有明顯的石濤式密點子，筆法枯蒼又類石溪。布景簡潔，且留有大片空白。近處樹石茅亭，遠處沙渚縹緲，皆用枯筆勾皴覆以淡彩渲染，蒼潤相兼，似有「悲秋」之意。江中舟子行於意境幽渺之中，頗有去塵之概。畫幅上部的行草長題，書法瀟洒，篆印古樸，使詩書畫印達於高度統一

24、何海霞《九寨溝》

【賞析】《九寨溝》為畫家晚年精品之一，成功地把水墨淺絳與金碧重彩相結合，表現了九寨溝自然保護區特有的崎嶇、瑰麗的原始色彩，悠悠白雲也彷彿把我們帶進了那神奇的傳說里。

25、李可染《榕樹水牛》

【賞析】此幅以墨為主調與留白形成反差，具太極圖陰中有陽、陽中有陰之致。巨大的墨榕樹佔據了整個畫面的大半部，遮天蔽日密實又透活，與其黑密山水有同趣。底部以留白代水，兩個頑皮的牧童騎在水牛背上對語，沉浸在童年的快樂之中，如首田園詩，充滿鄉野情調，也顯見畫家的一番童心。

26、唐寅《湖山一覽圖》

【賞析】此幅繪江南秀麗明凈的湖光山色，近處山體、叢林、樓屋，襯托隱約遠山，大片空白成為湖面，造成空闊境界，遠處舟楫往來。山石以小斧劈法為之，筆法嚴謹清勁，線條靈活自如，施淡青、淡赭色，清雅宜人。自題「紅霞瀲灧碧波平，晴色湖光畫不成。此際闌干能獨倚，分明身是試登瀛。」

27、王叔暉工筆人物《西廂記》

【賞析】王叔暉是我國著名的女畫家，擅工筆人物畫、連環畫，代表作有《西相記》《梁山伯與祝英台》《孔雀東南飛》。她筆下人物情濃意抒，優雅恬靜，境韻悠長。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機敏善良、情趣盎然，張生痴心一片、如醉如迷，通過她流暢、細密的線條表現的淋漓盡致

28、八大山人《鶴鹿鳧雁四條屏》

【賞析】此四條屏分別描繪鶴、鹿、雁、水鳥，均為八大慣畫的題材，是其70歲左右的佳作，署款「八」字呈兩點，並改「畫」為「寫」。每幅構圖精簡、取象誇張、筆墨渾淪，象徵性傳達其孤傲落寞、清空出世的思想情愫。中國美術館藏。

29、鄭乃咣《水鄉春色》

【賞析】水仙以其清幽彌遠的香氣和雍容端莊的造型深受文人雅士的青睞。這幅《水鄉春色》借鑒了山水畫的布局方法，使繁密的花葉層層疊疊，繁而不亂，錯落有致地生長在水邊。花葉清淡的著色與花下潺潺的水流，在亦靜亦動中構成一幅清新幽靜的宜人景色。中國美術館藏。

30、陳逸飛油畫《運河人家》

【賞析】此幅描繪了一個頗具生活氣息的場景，在日暮歸渡的漁船上，身著紅衫的妻子蹲坐船頭，手中還進行著勞作；少不更事的孩子背身坐於船中，卻忍不住扭轉頭看著前方；年輕的父親躬身搖櫓，欸乃聲依稀可聞。儘管是寫實的，陳逸飛依然賦予了這個平凡的瞬間以詩性的節律。

來源：根據「中國書畫藝術」整理

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