乾貨 | 用了這個技巧，這些編劇都拿了奧斯卡

祝各位端午節快了！

小演最近加班加點地做劇本，預計9月殺青後才有空寫文章。

本次項目有非常多的實用的創作經驗和大家分享，敬請期待！

所以9月前，小演會分享一些乾貨給大家！

本次分享的內容來源於新片場，點擊最下方原文鏈接即可關注該公眾號。

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麥格芬——是什麼（它重要嗎？）「它是一種詭計和手法。」——阿a爾弗雷德·希區柯克

希區柯克常常談論他的影片中的「麥格芬」，不過麥格芬到底是什麼？

希區柯克與特呂弗

出自1966年出版的《希區柯克與特呂弗對話錄》的第六章：希區柯克在談到《海外特派員》（Foreign Correspodent）中的秘密條款時，突然提到麥格芬（MacGuffin），特呂弗問「麥格芬」是一種借口么？然後希區柯克答道：

這是一種旁敲側擊，一種敲門磚，一種手段，通常人們稱之為「別緻的玩兒」（gimmick）（英文里也可以做「魔術的機關/花招」）下面就是「麥格芬」的由來。您知道，吉普林（英國小說家）經常描寫印度人和英國人在阿富汗邊境同土著的衝突。在所有這種背景的間諜故事中，始終不變的情節是偷竊堡壘地圖。這就是「麥格芬」。「麥格芬」是人們給這類行動取的一個名稱，即偷竊……文件；偷竊……材料；偷竊……秘密。實際上，這沒有什麼意義。邏輯學家想在「麥格芬」中尋找真相是無意義的。在我的工作中，我總是想，「文件」，或者「材料」，或者建造堡壘的「秘密」，對於影片人物應是極其重要的，而對於我這個敘述者而言，是沒有任何意義的。現在說說「麥格芬」這個詞是從哪來的呢？這令人想起一個蘇格蘭名字。可以設想在一列火車上有兩個人在談話，其中一個對另一個說：「您放在行李架上的包裹是什麼東西？」另一個回答：「是一個麥格芬。」第一個人說：「麥格芬是什麼東西？」另一個回答：「哦！這是在Adirondak（美國紐約州的結晶山岩）山裡逮獅子的工具。」第一個人說：「但是阿迪隆達克山並沒有獅子。」於是另一個下結論說：「這樣的話，它就不是一個麥格芬好了。」這個故事給您指出「麥格芬」其實是虛空，「麥格芬」是虛無縹緲。」

《海外特派員》

很諷刺，對吧？所以希區柯克說他什麼都不是。所以總結起來就是：麥格芬什麼也不是，但是它很重要，因為它一旦失效（當然前提是這片子里有這玩意兒啊），整個影片會因此變得沉悶，提不起觀眾情緒。正如特呂弗在後面提到的『一個電影製作者（filmmaker）沒有什麼可說的，他要表現。』換句話說，如果我們認為電影製作者是一個「故事講述者」（Storyteller），那麼他工作的重點不是講什麼而是怎麼講。

其實上面只說了事情的一半。麥格芬是故事的發動機，最初是由希區柯克的編劇安格斯·麥克菲爾（Angus McPhail）提出的。它是一個與情節相關的物件，給予角色行為以動機。它可能是要竊取的一個秘密文件或是要塞、飛機引擎或原子彈的設計圖，它是觀眾不一定關心但卻是影片中每一個人都想得到的東西。

希區柯克影片中的麥格芬例子

《三十九級台階》——具有革命性意義的飛機引擎的頂級機密。

《美人計》——放射性鈾礦。

鈾礦以某種方式牽涉到了真正的情節當中，也即是由英格麗·褒曼扮演的女子被迫向納粹支持者出賣色相的故事中。她選擇責任而放棄了愛情，正如她真正的愛人（由加里·格蘭特扮演）所做的那樣。（在希區柯克前期籌備《美人計》的時候，他很偶然地問了加州理工學院的科學家關於原子彈體積大小的問題，後來聽說自己因此被FBI監視長達三個月之久! 不過，這個故事可信度不高，善於為自己影片宣傳的希區柯克實際是在日本原子彈爆炸之後的1945年10月開拍影片的，而他之前可能從各個渠道已經知道了原子彈的事情，因此關於FBI監視這件事情更多是出於炒作的一個噱頭。）

《西北偏北》——藏在前哥倫布時期陶瓷雕塑中含有政府機密的一個微縮膠捲。

被希區柯克稱為「我最好的麥格芬」——最虛無、最不存在、最荒謬。但觀眾真的想知道藏在前哥倫布時期雕塑的微縮膠捲中的秘密嗎？他們更樂意看著加里·格蘭特在全美各地逃亡，同時陷入與愛娃·瑪麗·森特的愛情纏綿。正如希區柯克所說，「一個真正的麥格芬會帶你到達目的地，絕不會掩蔽最終的位置。」

《驚魂記》——被盜的四萬元美金。

在《驚魂記》的前四十分鐘，觀眾漸漸投入到瑪麗安（珍妮特·利飾）這一角色中，她從自己老闆那裡偷來四萬美金後逃跑。但隨後她突然被人在汽車旅館浴室殺害，錢和屍體都被隨意地拋棄在其汽車的後備箱中，而汽車之後被推到沼澤里。這時候電影才展開真正的故事——到底是誰殺了瑪麗安以及其殺人的動機。麥格芬——四萬美元——導致瑪麗安走到浴室，這才是其重要之處。

《群鳥》——鳥攻擊人類的原因。

《衝破鐵幕》——反導裝置的機密公式。

《家庭陰謀》——價值連城的鑽石。希區柯克關於蘇格蘭高地獅子的故事是一個玩笑。但如果麥格芬對於角色是重要的，那麼它對於觀眾也必須是重要的。其他導演的電影里的麥格芬例子：

在《星球大戰》（Star Wars，1977）的一個採訪里，喬治·盧卡斯（George Lucas）將R2D2形容為「麥格芬……電影的主驅動力，或是每個角色尋找的核心物體。」這是因為叛軍和帝國都在尋找放在R2D2體內的死星計劃，角色對R2D2的尋找驅動了影片的情節。

在昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》（Pulp Fiction，1994）里，觀眾永遠也不知道穿插在整部電影中的公文包里放的是什麼。最重要的是，這是犯罪頭目所想要的麥格芬，所以他派出了由塞繆爾·傑克遜（Samuel L. Jackson）和約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）扮演的兩個惡棍尋找公文包。

在《阿凡達》（Avatar，2009）里，麥格芬是「Unobtanium」，這種廣受追捧的礦物設定了影片情節（很像希區柯克的《美人計》中的鈾礦）——最終在影片所講述的故事中變得無關緊要。

《卧虎藏龍》青冥劍

《諜中諜3》兔子腳《碟中諜4》機密文件（簡直是希區柯克電影的翻版！）《北非諜影》通行證《奪寶奇兵》法櫃《最後遠征》聖杯《變形金剛》能量塊《功夫熊貓》武林秘籍《哈利波特與……》系列，據說是每集題目里「與」的那個東西

等等等等......

最後分享一下希區柯克自鳴得意地講述《西北偏北》里的麥高芬：

我最好的麥格芬手法——所謂最好的，就是說最空靈的，最不存在的，最微不足道的——就是《西北偏北》里的那一個。這是一部間諜片，劇情提出的唯一問題就是：「這些間諜在尋找什麼？」在芝加哥機場那場戲裡，中情局的人正在向索希爾解釋一切，在他們談到維丹姆時他突然問道：「他是幹什麼的？」那個人答道：「可以說，他是一個做進出口貿易的傢伙。」「那他賣什麼？」「噢！……這就是政府的秘密了！」你看，這裡，我們把麥格芬縮減到了最純粹的表述形式：什麼也沒有。

文章來源：新片場 （已授權本公眾號轉載）