名氣蓋過齊白石張大千，他卻把畫都捐獻給了故宮博物院（節選）
傅抱石是中國近現代中一位學者型的藝術大家。無論在美術理論還是繪畫、篆刻上傅抱石都有著很高的造詣，為新金陵畫派及新山水畫的創始人和代表人物。十餘年來，其書畫作品也一直是中國近現代書畫市場所關注的焦點。有人粗略估計，傅抱石作品的存世量約在3000幅左右，遠不及齊白石、張大千的十分之一，這也是市場熱烈追逐其作品的原因之一。
【蕉蔭品古圖軸】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《蕉蔭品古圖》軸，近現代，紙本，設色，縱151.6cm，橫41cm
圖寫蕉蔭之下置席兩領，左面文士手端古鼎仔細玩味，右面文士一手執書，一手捧酒。二人似在傾心談論古物，以之與文獻記載相互印證，自得其樂，甚是快意。在戰爭期間，傅抱石反覆繪製「烹茶」、「竹林七賢」、「品古」等文人生活題材畫，既是其自身遠離凡塵的紛繁喧囂、保持一塊心靈凈土的反映，也是大眾面對烽火四起的局面而渴望和平恬淡生活的普遍心態。
【湘夫人圖冊頁】 傅抱石夫人羅時慧捐獻
《湘夫人圖》冊頁，近現代紙本，設色，縱35.4cm，橫41.2cm
圖中湘夫人面龐秀潤可人，姿態嫵媚，帶有淡淡的幽怨表情。飄帶行如流水，裙褶線條綿勁不絕，筋力內蘊。論者以為傅抱石繪製的「士女的體態，頗具唐風，豐滿而又婀娜多姿」，由是觀之，其言不謬。【松蔭觀泉圖軸】 傅抱石夫人羅時慧捐獻
《松蔭觀泉圖》軸，近現代，紙本，設色，縱135.8cm，橫34cm
圖繪峰岩峭拔，高聳接天，岩間倒懸三重瀑布。奇峰秀水，賞心悅目。近處蒼松青翠，樹下一人執杖而行，邊聽邊看，欣賞著飛瀑流泉，聆聽著山水清音。畫家用筆取秀潤清雅一路，這是傅抱石居於重慶時期的精品。中部山石皴法粗中見細，為畫家晚年《漫遊太華》、《待細把江山圖畫》等圖呈現出的畫風的先兆。
【山水圖卷】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《山水圖》卷，近現代，紙本，設色，縱31.2cm，橫55.5cm
圖中青松托出秀麗的山色，峰巒連綿，此起彼伏，有北宋米芾的雲山所具有的雲氣縹緲的特點。此圖不見傳統的種種皴法，只是運用墨色或濃或淡的變化與渲染圖寫山水，注重光影的表現，顯然受到日本繪畫的影響。
【觀瀑圖軸】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《觀瀑圖》軸，近現代，紙本，設色，縱110cm，橫31.5cm
這張作於畫家早年的圖畫構圖滿密，瀑布飛泉依山勢曲折而下，水勢湍急，有萬馬奔騰之勢。三人立於石台之上，沉浸在瑰麗多彩的山色與震耳欲聾的水聲中，暢然忘返。畫家對瀑布的描繪自然流暢，或放筆直掃，或細心收拾，粗獷中不失法度，工緻中凸現神采，非常人能及。 【蜀山圖軸】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《蜀山圖》軸，近現代，紙本，設色，縱57.2cm，橫44.8cm
巍巍群山佔據了畫面大部分，突出磅礴的氣勢。濛濛霧氣四處瀰漫，是對四川山水的如實描繪。圖中以染代皴，大面積富有濃淡變化的墨色與花青、淡綠相互融合，極好地表現出蜀地陰晴交替的天氣和莽莽蒼蒼的不盡山色，有咫尺千里之感。 【觀瀑圖軸】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《觀瀑圖》軸，近現代，紙本，設色，縱90.3cm，橫56.7cm
近景濃蔭之下，巨石突兀，一文士仰卧其上，滿目青翠欲滴的樹色，遠望則千岩萬壑。想必那水聲、樹聲交織出的華美樂章令畫中人沉醉。此圖構圖雄奇，筆法狂放，或橫，或豎，或卷，不拘一格，任意揮灑，看似草草，實則內蘊雄渾沉厚的張力。【暴風雨圖軸】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《暴風雨圖》軸，近現代，紙本，設色，縱109.4cm，橫61.4cm
圖中山山水水皆籠罩在疾風苦雨中，山峰無論遠近全成茫茫一片，消失了原有的輪廓。其間平地上的草屋幾為風雨所破，搖搖欲墜。畫家對山川的刻畫不求細緻寫實，通過控制下筆的方向與力度表現出暴雨的速度之急和力量之猛，從而強化暴雨給人帶來的真實感受。可想畫家作畫時必是解衣磅礴，揮筆快掃，酣暢淋漓地寫下風雨飄搖的駭人氣勢，實為一幅以氣勢寫景、以氣勢動人的佳作。 【林濤圖冊頁】郭有守捐獻
《林濤圖》冊頁，近現代，紙本，設色，縱33.2cm，橫45.8cm
畫幅正中赫然一塊巨石，二位文士靜立其上，似在傾聽聲若雷霆的水聲，評點千峰競秀的山色。遠觀，上有隆隆飛瀑；俯視，下有潺潺流水。如此美景，使得觀者不禁進入物我兩忘的境界。點景人物不大，卻勾畫清晰，衣紋鬚眉絲毫不爽。畫家的匠心獨運引領著我們進入瑰麗的山嶽河川，顯示了其藝術超凡入聖的無邊魅力。
【雨後雲山圖冊頁】郭有守捐獻
《雨後雲山圖》冊頁，近現代，傅抱石繪，紙本，設色，縱28.8cm，橫40cm
傅抱石此幅與倪瓚作品的構圖、筆墨大相徑庭，各有千秋，有異曲同工之妙。本幅圖寫細雨過後，萬物潤澤，山中飄蕩著薄薄的煙氣，一位儒者極目遠望，飽覽青峰綠嶼間的不盡秀色。【屈原圖橫幅】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《屈原圖》橫幅，近現代，傅抱石繪，紙本，設色，縱62.2cm，橫109.3cm
畫家將屈原赤膽忠心的愛國精神、心系蒼生的憂患意識、超凡脫俗的詩人風度形象地展現在觀者面前，體現了中國人物畫塑形傳神的最佳境界，堪稱其歷史人物畫作的「銘心絕品」。
【漁父圖橫幅】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《漁父圖》橫幅，近現代，紙本，設色，縱62cm，橫110cm
作者以散鋒筆法寫出一望無際的江水，蒼茫浩瀚，淼淼生煙。立於船頭的漁父面龐圓潤，眉目清朗，神采奕奕，英氣勃勃，與另件作品中屈原「顏色憔悴，形容枯槁」的形象迥然有別。【蕉蔭烹茶圖冊頁】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《蕉蔭烹茶圖》冊頁，近現代，紙本，設色，縱32cm，橫37.2cm
【山水人物圖冊頁】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《山水人物圖》冊頁，近現代，紙本，設色，縱31.6cm，橫37.1cm
從中可以看出畫家的認真、謙遜與誠懇，此幅以疏簡散淡為宗，較好地表現出世外高人悠然自得的生活狀態。是圖即便不是畫展中的那張作品，也應是對該詩句作了較為圓滿的詮釋的一幅。
【蘇武牧羊圖橫幅】傅抱石夫人羅時慧捐獻
《蘇武牧羊圖》橫幅，近現代，紙本，設色，縱62cm，橫84. 8cm
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