《孽子》：那些被社會邊緣化的男孩。

我曾經寫過一篇文章，題目叫做《隱形的王國》。那篇文章的靈感，來自於白先勇先生的《孽子》。這本書，描述了一群被社會邊緣化的同性戀男孩，為了生活不得已而援交的故事。

有人評價這本書是從另一個角度寫的《平凡的世界》。事實上，全書寫得確實很樸實，但也很殘酷，好幾次讀得我眉頭緊皺。

我知道，「燈泡很亮」的一部分讀者，其實並不是同性戀。我甚至會想，讀完這本書，或許你對同性戀的印象，會瞬間跌進谷底——原來他們原來如此不堪、滿身傷疤。

事實上，每一個群體都有它美好和不堪的一面。如果你對某一個群體的印象，只有美好和積極，那很大可能，你對他們的了解是單一和片面的。

所以，我想寫寫這個故事裡的四個男孩：阿青、小玉、吳敏、老鼠。

阿青：一生都在逃亡、流浪和追尋。

阿青是小說的主角。因為在學校與同性親熱被發現，被迫出櫃。他的父親，是一個專制又木訥的退伍軍人，無法接受這一事實。於是，阿青逃離了他的家庭，來到了「蓮花池」這一個隱形的王國。

其實我有點讀不懂「阿青」這個角色。他明明有機會，可以離開那個「蓮花池」，不用再過著以自己身體為生的日子。

但是他卻一次又一次地選擇回到蓮花池。

直到故事裡，阿青的母親第一次出現。在骯髒簡陋的出租屋裡，母親醜態畢露，和阿青印象中的年輕貌美且放蕩不羈的母親，截然相反。

阿青大概和她的母親是相似的，一輩子都在逃亡、流浪、追尋。

他似乎不知道，自己的終點究竟在哪裡。

小玉：所有的一切只為一個目的。

外形俊美、性格張揚，都是小玉身上最大的特點。他和阿青不一樣，如果說阿青不知道自己的終點在哪裡，小玉則是目標明確——他想要去日本尋找他的父親。

他接近的每一個男人，包括林正雄、包括船長，都只有一個清晰的目的，他們能否對自己去日本有幫助。

當他看到機會的時候，就像是臨死之人狠狠抓住救命稻草一般。

這樣形容小玉這個角色，似乎顯得有些不近人情、甚至冷酷無情。然而在很多事裡面，又能透露出他是一個善良、顧及別人的男孩。

至於他的父親，是一個拋棄妻子的男人。大概小玉是想要一個解釋吧。也正是因為這種執念，他最終終於去了日本。

他知道自己在追尋著。

他的一生都在追尋。

吳敏：一生里最缺的就是愛。

書中吳敏第一次出場，就是「割脈」之後。而他割脈的原因，是因為在感情里被拋棄了。

其實我很難理解，為了愛情做出傷害自己的行為。大概吳敏的故事告訴我，有些人，被愛是他能感受到自己活著的理由。

故事裡的吳敏，有一個極度不負責任的父親，他缺失的父愛，大抵想通過愛情尋找回來。所以張先生無論待他多麼薄情，他也始終卑微地留在他身邊。

雖然他看起來懦弱又自卑，但我也意識到，吳敏的內心其實很堅定，他知道自己想要什麼，像飛蛾撲火一般奮身進去。

被愛，他的一生都在追尋著被愛。

老鼠：對苦難免疫的感知能力。

在四個人物里，老鼠大概是最不討人喜歡的。他沒有好看的皮囊，也沒有動人的追求。他有的，是偷竊的惡習，以及一次一次被虐打卻依舊嬉皮笑臉的樣子。

大概老鼠這個角色，是沒有太大的精神追求的。也正因如此，我從他身上看到的，是對苦難生活的一笑置之。

唯一能觸犯他底線的，是那個存放他所有贓物的「百寶箱」。

也許並不是他沒有追求，只是他更想自己過得輕鬆一些。

知乎上有一個提問，「為什麼作家都喜歡寫妓女？」其中有一個回答，「因為他們一面在陽光下，一面在陰暗裡，最有機會窺探人性。」

雖然《孽子》里寫的是一群男妓，但我想道理是一樣的。

故事裡還有很多角色，每一個角色都有自己的故事。要讀懂他們的故事很簡單，但是要讀懂角色本身，卻很難。

《孽子》里把這一群被社會邊緣化的男孩比喻成青春鳥。

你們是一群失去了窩巢的青春鳥，

如同一群越洋過海的海燕，

只有拚命往前飛，最後飛到哪裡，

你們自己也不知道。

前段時間，有很多朋友留言，大意是，「我熱愛自己的祖國，但它沒有給我喘息的機會。」

但是，起碼我們不用再經歷《孽子》里那個更加保守和封建的年代。

我始終願意相信，一切都在變好。

文章首發自公眾號

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