《我的前半生》：結婚彷彿黑社會。不進去，不知道有多可怕；進去了，知道了，又不能說

06-08

聽首歌兒吧

《我的前半生》改編自亦舒的同名小說。

出來後，許多人在罵。

因為，亦舒小說中的女郎，絕不會是屏幕上那個樣子。

亦舒的旗幟是：「做人最緊要姿態好看」。

電影劇的旗幟卻是：「相對你的婚姻你的家庭，教養是完全不值一提的東西。」

這當然不是真正的亦舒風。

亦舒寫愛情，一向很殘忍。

她會殘忍地告訴讀者：醒醒吧，愛情、友情、人性，都沒那麼童話。

她說：

當一個男人不再愛他的女人，

她哭鬧是錯，

靜默也是錯，

活著呼吸是錯，

死了都是錯。

她還說：

一件事情如果姿勢難看，

惡形惡狀，

那贏了也是輸了。

她還揭露真相：

愛得不夠，才借口多多。

她用300多部蕩氣迴腸的小說，影響了半個世紀以來的女性。

在城市裡，一群年輕、驕傲、有見識、有膽量的女孩們，以亦舒為武器，活了下來。

亦舒是一個天才。

14歲，開始發表文章，轟動全城。

15歲，已經成為各大刊物編輯眼中的紅人，被追上學校來要稿，成為媒體不敢得罪的「小姐」。

自此，倪亦舒和倪匡兩兄妹，就成了香港文壇上的兩朵奇葩。

與金庸並稱「香港文壇三大奇蹟」。

金庸創作流行武俠小說；

倪匡創作流行科幻小說；

亦舒創作流行言情小說。

她的言情小說，寫的全是敏銳的現實。

上至世家閨秀，下至天台女，中至留學港女等，靠她們寒星似的大眼睛，驚人的美貌來成就傳奇。

這類女性，平等，獨立，自謙，智慧，不以美為要挾，不以智慧自負，清醒理智，良知尚存。

亦舒的寫作正如她的人。

麻利、潑辣、決絕、風格鮮明。

即使換上十個筆名，讀者也不難一下子從作品中把她辨認出來。

史航評價她，過去是才女，現在是勞模。意指她作品的高產，已經到了匪夷所思之地步。

亦舒一年出幾本小說，部部精彩。至如今，已經出版幾百部小說。

所謂著作等身、紅得發紫，就是這樣。

她有一大群奉她為女神的崇拜者。

這些人，叫她亦師太。

其中，不乏男性粉絲，比如：

林夕：

亦舒曾是夕爺的枕邊書，病榻之時，每晚一本。

雖很晚才開始讀，卻從中學會了許多人情世故的簡易寫法，應用到歌詞上。

難怪夕爺的很多歌詞歌名，都非常「亦舒」，一首《亦舒說》更是最直接的致敬。

張國榮：

1988年《ELLE》雜誌採訪他時，問「平時喜歡看什麼類型的書籍？」

哥哥答：「時裝雜誌、大明星自傳，間中亦會看小說，曾有一段時間百無聊賴，我特別鍾情於亦舒的小說……」

黃偉文：

同夕爺齊名的黃偉文也深愛亦舒。

不但寫詞上受亦舒影響頗深，甚至親自寫信給亦舒，懇請她賜幾句隨筆作序，圓一個多年心愿。

蔡瀾：

作為香港四大才子之一，蔡瀾對於亦舒的書，常常「拿到手裡就放不下來，非一口氣讀完不可」。

他與亦舒的通信集《給亦舒的信》，亦曾被眾人津津樂道。

金庸：

金庸曾對白岩松說，倪匡、亦舒皆為「編故事」的天才。

倪匡：

「她每一本書我都看，亦舒的書很好，隨便拿起一本翻開看就吸引你。

她的讀者比我多，文字也比我好。」

倪匡的想像力，似高於亦舒。

但語言文字的運用，則不得不讓乃妹出一頭地。

有人這樣總結亦舒的小說：

語言通通擲地有聲。

呈現一場場現實的、獨立的、優越的生活。

聰明又刻薄。

故事曲折離奇。

廢話少。

平淡中出滋味兒。

不裝逼不磨蹭。

她最厲害之處，在於總能一語戳中人性、世情與名利場的七寸，簡單痛快、狠辣漂亮又不失智慧。

比如她寫朋友

朋友總是有的，直到一個人完全失去利用價值。

比如寫婚姻

結婚彷彿黑社會。

不進去，不知道有多可怕；

進去了，知道了，又不能說

比如寫愛情

凡覺得辛苦，即是強求。

這些毒舌金句之中，是洞悉一切的透徹，也是亦舒寶刀不老的真經。

就像黃偉文所說，我愛亦舒是因為裡面具有一種看透世情而產生的大智慧。

因為，裡面看得到真正的世情。

所以，有人將亦舒小說視為「言情小說」，實在有失偏頗。

準確地說，亦舒寫的是「世情小說」，字裡行間皆是人情世故。

讀者iron評價的漂亮：

亦舒並不提供瓊瑤型的夢幻和安慰，而是一直在傳達一種信息：

別做夢、別胡鬧，了解世界運行的規律，克服它，並承擔後果。

是的，亦舒就是這麼一個頑固的實用主義者。

每個成長中的女子都應該讀一讀。

在她的書里，你能讀到冷酷女孩的戀愛哲學，看到見識與格局，學到人生是一場體面，明白要做就做一棵樹。

現在，我想把這套亦舒「喜寶精裝」系列，推薦給每個還在成長中的女子。

「喜寶」系列叢書共5本。

這是精裝插畫版。

也是大陸首次出版的精裝版本，非常值得珍藏。

這套書，精選了亦舒最受歡迎的5部代表作。

分別為《喜寶》《我的前半生》《阿修羅》《迷藏》《一個複雜的故事》。