學習---盆景植物的栽培

發布: 2007-1-09 15:27 | 作者: 飛龍在天 | 來源: 盆景藝術在線社區門戶 （轉載互聯網文章）今日已更新 植物也是生物的一種，在溫度攝氏十度以上，三十度以下，它藉著本身的構造，進行吸收、合成、同化、分泌等的生長活動，而以氣溫在攝氏二十～二十五度，相對溼度在百分之七七～九十之間最活躍。 　　盆栽由於在有限的盆土中生長，根部無法像自然樹自由地伸展，且無自然界的水源供給水分，並在創作過程中需要不斷地施予剪定、摘芽、摘葉的生理矮化及纏線整姿的物理矮化始能美化樹型，所以對陽光、空氣、水和土壤這些植物生長必備的要件，要特別講究。因此，了解植物各部位的生理功能，可以正確地判斷盆樹發育的好壞，使盆栽愛好者在整姿創作過程中，更能掌握時機，在生長旺盛時剪定、摘芽，在樹液流動緩慢的休眠期纏線整姿，以充分發揮造型的技術。 　　根的功能 　　根的生長依靠最前端根冠內的分生組織，即生長點，此部位細胞分裂活動旺盛，於夜間在土壤中持續生長（根在白天由於陽光照射的關係，生長緩慢），二、三週即老化；它以根毛部的根毛及表皮細胞，吸收水分與養分（無機鹽），經過枝幹的木質部（導管或假導管）輸送到葉面，而大部分（約百分之九十七）散失於空氣中，此即為「蒸散」流程。植物體內水分能夠上昇的原因，一般都認為由(1)根壓(2)毛細現象(3)蒸散(4)凝聚力等的作用所引起。 　　因此，盆土太乾燥，根毛會枯死而無法吸收水及養分；盆土太溼，無法通氣，根會窒息而腐敗，喪失吸收功能，而葉面仍不斷蒸散水分，導至樹木脫水而死。根有「吸收」、「儲存」功能外，根會把植物利用剩餘的重無機鹽分泌出體外，另外還有「固定」植株的功能。根為了吸收，在土壤中穿梭並密切結合，使樹與土牢牢固定，顯出安定感。 　　植物無法直接利用空氣中的氮，但有些微生物如「根瘤菌」則能侵入植物的根內，固定土壤間隙空間中的氮，供植物利用；而根瘤菌則可自植物吸收碳水化合物等，來維持生命，是為互利的「共生」關係。 　　根要發達，首先要有充足的水蒸氣。通常根是沿盆缽的內緣往下環繞生長，因為盆缽的週圍通常聚水較多，水多溫高，根就多。盆土如缺水時，會有新鮮的空氣流滿，提供根部大部分的氧氣，促進根的生長，活潑根部的呼吸作用。太陽照射可使盆缽溫度上昇，促使根生育活動旺盛。所以說：水、空氣、陽光、溫度，對植物有最深的影響及關係。 　　幹、枝、皮的功能 　　幹、枝是植物的骨架，支撐整棵樹的重量，形成優美的造形；皮層保護內部的部分──篩管部是葉、枝部分養分的通路；形成層細胞分裂旺盛，使枝幹長大；導管部是根吸收的水、養分輸送到葉的通路；木質都是支撐樹的部分；年輪則可研判出樹木生長的年數。 　　葉的功能 光合作用 　　葉是植物體（樹）「製造營養」、「吸收及蒸發水分」的場所。 綠色植物的葉，藉著光能進行「光合作用」；白天，經由葉面氣孔吸收空氣中的二氧化碳，和由根部吸收來的水分，在葉肉細胞中的葉綠體內，合成葡萄糖（碳水化合物），供給植物營養和生長必需的能量；同時釋出氧氣，更新動物所呼吸的空氣。 　　此過程可簡列如下： 　　6H2O水＋6CO2二氧化碳→（陽光、葉綠體）→ C6H12O6葡萄糖（碳水化合物）＋6O2氧 　　綠色植物是地球上唯一能有效地捕捉太陽"光能"的工廠，它把"光能"轉變為"化學能"，貯存在葡萄糖等碳水化合物中。地球上的其它生物，如動物、真菌、細菌都必須依賴植物行光合作用所製造的碳水化合物（醣類）才能維持生命。 　　光能、CO2、H2O。→葉綠體→C6H12O6（醣類）→動物、真菌、細菌 光合作用製造了大量的碳水化合物，除了供應原來細胞的生長代謝外，大多暫時貯存在葉內（白天），夜間才經由韌皮的篩管（或篩細胞）輸送到枝、幹、根、花、果實各部分，以供該處生長及貯存之需。 　　含葉綠體（綠色）的細胞，其光合作用效率很高；據估計，一年中約可將一千七百億噸的二氧化碳固定（合成）成為有機物。現今，大氣中約有七千億噸之二氧化碳；所以，每年經由植物的光合作用，可將地球上五分之一以上的二氧化碳轉換成生物的組成物質。當然，這些被固定了的二氧化碳，並非永遠由大氣中消失；因為，經由生物的呼吸作用，不斷地再將二氧化碳釋出歸還於大氣中；況且，目前人類大量使用的石化燃料（汽車及工廠用的石油和煤炭）之燃燒，也對二氧化碳的回歸貢獻不少。 　　近來，由於世界各地人口遽增，人類食衣住行的需求，破壞了大量的森林及綠地，因此，植物固定二氧化碳和釋出氧氣的量，相對地減少許多，以致使空氣品質下降。尤其在"水泥森林"的都市中，放眼只見鋼筋水泥的房子、日日增多的汽車及工廠，表面上看來，我們的生活更方便、舒適，但實際上，我們能"存活"的最基本條件──乾淨的空氣和水，已遭受到人類有史以來最大的威脅！目前，雖有環境保護署對嚴重污染的空氣不斷地提出警告，但並不能解決這個威脅你我生命的問題。因此，"綠化"每個人、每個家庭、機關環境，已不再只是賞心悅目，可有可無的事了。"綠化"是每位"我要活下去"的人，刻不容緩的首要之務！ 　　蒸散作用 　　闊葉樹的葉片薄而寬大，所以水分蒸發速度較針葉樹為快，而一般蒸發也會因空氣溫度變化而異。空氣乾燥、溫度高時蒸發快，空氣潮溼、溫度低時則蒸較慢。這種「蒸散作用」主要係透過葉的氣孔進行，少部分則經由葉表之角皮層散失。 　　幾乎所有的植物都具備從葉面吸收水分及礦物質（無機鹽）的特性。葉面的水分吸收能力，通常針葉樹比闊葉樹強。葉所吸收的水分即使不足以供給生長，也可維持樹最低的生命存活機能。針葉樹遇到腐敗、改植，或根部重大損傷時，就必須作葉面噴霧水作業，理由是針葉樹從葉面吸收水分的能力強，葉面噴霧水可供針葉樹吸收水分；而對闊葉樹而言，則有抑制水分從葉面蒸發的功效，闊葉樹落葉改植時就不必噴霧水。 　　呼吸作用 　　「光合作用」是生產，而「呼吸作用」則是消耗。植物維持生命所需的能源，係由「呼吸作用」產生，它利用空氣中的氧，使葡萄糖等有機質（如碳水化合物）完全分解為簡單的無機物（CO2和H2O），並釋出貯存的化學能。這些被釋出的化學能可用來"做工"──例如使植物生長，把光合作用產生的葡萄糖聚合成澱粉，這種多醣類就是植物體的貯存能源。一般人都認為樹木的呼吸作用，完全只在葉部進行，其實根、樹幹、枝葉的表面，也有少量的氣孔或皮孔，可進行氣體的交換，供應該處細胞呼吸所需之氧氣。 　　呼吸作用與光合作用剛好是完全相反的作用，植物體的活細胞，不分白天、晚上都不斷地進行呼吸作用。呼吸作用的過程，亦可簡列如下： 　　C6H12O6葡萄糖＋O2氧→任何時間、活細胞→H2O水＋CO2二氧化碳 　　根部因在地面以下，不受陽光影響，所以不論畫夜都只行呼吸作用──吸氧，吐出二氧化碳，容易形成碳酸，使盆土酸化。氧氣會促使微生物分解土壤中的有機質。形成無機鹽供根部吸收。因此，保持盆土內空氣流暢，對盆樹根部的發育、吸收力及整體樹勢活力影響甚大。這是因為根部的吸收力與換氣性及葉在「光合作用」的速度正比。因此，盆面鬆土工作及採用粒土種植非常重要。葉在白天因「光合作用」旺盛，吸取二氧化碳吐出氧；夜間則因光合作用停止，而只有「呼吸作用」，吸氧吐出二氧化碳。 　　四季變化 　　盆栽在四季中，因溫度、溼度高低的不同，生育狀態也有所差異。溫溼度高，「光合作用」旺盛，溫溼度低則趨緩。修整樹型時更需考慮到每個季節盆樹生長的生理狀態，千萬不可違逆樹木自然生長的生理。譬如在炎夏進行移植換土、調枝與整姿，往往會因吸收與蒸散作用而使盆樹枯死或發育不良（熱帶樹種除外）。所以，要創造出一棵樹形完美的盆栽，一定要徹底掌握盆樹的生理狀態。春季發芽前，植物當是半休眠狀態，利用此時搬盆換土、纏線整姿；夏季發育期，可摘芽、剪定；秋季盡量肥培，準備過冬；冬季則要注意禦寒的工作，千萬不可忽略了樹木生理！[/font][ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-19 23:11 編輯 ]

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20070309_21d21cb283d9c0b91686NQSVBVMcKJUS.jpg飛龍在天 (2007-1-09 15:28:51) 叢林形式所反映的樹木群落的林相結構美及其四季變化的色彩美，是其它盆景無法比擬的。它所體現的植物之間在自然環境中競爭又共濟的生態機制，是自然界生命存在方式的微妙寫照。 在盆景藝術領域，如何創作更多、更美的反應叢林景觀的活生生的藝術品就是時代賦予我們的責任和任務。 叢林式造型首要的一條，就是必須充分體現林相由生態環境所促成的典型。而不是停留一般化的叢林概念。例如江岸海塗叢林、溪澗幽谷叢林、崗巒高地叢林、沙丘平野叢林、深山原始叢林、村郊隴上叢林、沼澤窪地叢林、遠山雪霽叢林，等等，其風韻氛圍是各不相同的。造型要從背景襯托上表達出各自的意境美。此外，還有密林、疏林、幼林老林、秋林、寒林之別，從數量、樹齡、季相的不同角度所反應的畫面也各異情趣。這些風光都值得在造型中琢磨、借鑒。 叢林造型不可忽視的主要特點如下： 兩株並生為合栽，其干必有倚正，其林冠必有偃仰高低。正者、高者為正。旁出者為副，若有小樹穿插依附於左右，則為襯樹。這是合栽的基本原理，同時也是叢林式造型的單元和起點。合栽的增殖和擴張，即為叢林式。因此叢林造型的布局要很好的推演主、副、襯三桿犄角成勢的原理，自由地增減變化，以組織更多單元融和成整體畫面的開合收放。 叢林造型是編織枝幹線條疏密的藝術，要做到疏可以遛馬，密處成連理。為使植株緊靠，可切除一側主根使兩樹並生。也可以低位截干多蓄分枝加強局部林間的密度。叢林造型也是分割空白的藝術，要在濃蔭中透出「亮點」，空白處讀出語言。一位畫家談到畫蘭點蕊的技巧是說過："不但要點出其質感，好處猶在於點線之間的空白。「這話對叢林造型也有啟發，能從頂到底從內到外編織出大大小小的虛境遇實境的對襯，就有靈氣。 樹梢的波勢與地面的土丘、嵌石、老根、苔蘚細草、澗泉等形成坡面層次，是叢林造型中不可不重視的上下兩條起伏線。有制高點、有低谷、也有次高點，彼此的過渡要有流動感最後，讓兩條線上下交織著消失於叢林的邊緣。 能最大限度地表現樹木群落共生、共濟的和諧美的盆景形式，確實無過於叢林式造型了。這種美通過各株對於生存空間的競爭與借讓相統一地表達出來：譬如密林中間壁呈攢天竟高之勢、外緣必有斜出徬逸之態，各個層片之間必有進退偃仰之調節，這種情趣也就是自然美。 林間要有」可居可游「的意境，依稀似有」荒徑「可通，以加重其縱深感、透視感。 （手摘自潘仲連《樹樁盆景》）叢林造型理論（轉載） 一切事物無不是對立的統一。一切藝術造型原理無不符合對立統一的規律，有機統一與複雜多樣的結合便是多樣統一的原理，是審美形式的主導原理，盆景造型的關鍵在於布局（也稱構圖），一切構圖的基本原理也就是均衡，它包含變化、統一，叢林盆景就是研究許多樹在一起如何生活？如何相處？如何在單體美的基礎上展現群體美？ 這就是叢林盆景造型的關鍵所在，一言以蔽之，就是要研究樹與樹的關係———整體與部分之間、部分與部分之間、此樹與彼樹之間的關係，這就極需我們運用變化統一這一法則，使眾多樹木組合的形態，符合構圖上均衡的法則和一切形式結構美的法則。繪畫是以紙面作為畫面進行構圖的，盆景則以樹（石）的高度和盆的寬度構成想像中的畫面進行布局的，要充分掌握均衡法則，使叢林景物寓變化於統一，使畫面構圖達到既多樣又統一的藝術效果，均衡是指畫面上的視覺形象用物體的重量來比擬，以畫面中心為支點，用重量的平衡來比擬畫面的均衡，以求得畫面不對稱的對稱、不平衡的平衡。視覺形象的重量是根據面積大小、色彩深淺和人們生活給於思想上潛在意識的影響來衡量的，諸如：人比動物重，動物比植物重，動比靜重，斜線比豎線、橫線重，離支點（畫面中心）距離遠比距離近的重等。 物態處於平列、對稱、平衡狀態時則顯統一而少變化，若只求變化，不求統一則顯雜亂，故既多樣又統一是一切優秀構圖的基本原則。如三樹平列，只統一而少變化，就顯呆板；三樹亂置，則雜亂無章，故必須二樹統一，一樹變化，二樹聚而一樹散，整體上造成既變化又統一的藝術效果。這就是均衡和多樣統一的基本規律，根據這個道理，尋求物象在形感上不平衡而在量感上平衡時，就產生了一系列矛盾，諸如虛實、輕重、疏密、聚散等等。過去我們研究動勢盆景造型的共性規律中提出了32條藝術辯證法則，這些法則大部分適用於單體樹木造型，而對指導叢林盆景的造型則全部適用。 特別是整體與部分、主與賓、爭與讓、顧與盼、藏與露、虛與實、重與輕、動與靜、平與奇、繁與簡等，都是我們全面處理樹與樹關係的關鍵所在，都需要我們認真掌握，實地運用。如果叢林盆景不講「有天有地」，就上不見天日，下無立錐之地；不講疏密、聚散，就平板單調，無均衡感；不講藏露、遮掩，則一覽無餘，空洞無物；不講大小遠近，則滿盆亂長，層次不分。沒有動靜、險穩，則死板、枯寂；沒有向背、弛張，則方向不明，動靜不分；沒有爭讓、穿插，就不能合乎自然之理；沒有顧盼、提攜，就難以體現作者之情。不分主賓，則如烏合之眾；不突出主體，則各部職責不明。故整體需統一，在統一的基礎上求變化，要「平中求奇」；局部變化，在變化中求統一，要「亂中求整」。以達到整體與部分和諧統一的藝術效果。叢林盆景的組織法一切事物無不充滿矛盾，我們要抓住主要矛盾，充分理解它們的辯證關係，既相互對比，又相互轉換，相互制約，相互依存。一切結論總是在相互比較中得出，叢林盆景的組織法，也只有通過典型事物的研究，在實踐中加以論證。若以二樹相比，只能顯示上下、左右、前後、大小、遠近、濃淡之分，而不能顯示疏密、聚散、藏露、虛實之別。只有三樹相較，通過矛盾的相互轉化，相互依存，才能展現上述效果，故研究叢林盆景的組合變化，至少以三樹組合為宜，因為它具有矛盾變化的基本特徵，充滿多樣統一哲理。「三樹組合法」既通，則五樹、七樹乃至多樹組合，皆可觸類旁通，此所謂舉一反三，以少勝多。布局 布局十分重要，是關係到叢林式盆景製作成敗的關鍵。應先確定主樹位置，再考慮副樹和襯樹的位置。主樹宜在盆的左邊或右邊約1/3處，略偏前或偏後，不宜在盆正中或邊緣。在正中過於呆板，在邊緣又會顯得不穩定。副樹在主樹的另一邊，距離較遠。襯樹在主樹的旁邊，距離較近。如將三株樹的栽植點連接起來，應成一個不等邊三角形。以三株為基礎，多株合栽在三株的基礎上加以靈活變化，盡量避免三株樹在同一條直線上。叢林式盆景的株數以單數為宜。栽種之前應在盆中多試放幾次，力求將每株樹放在最佳位置上。多株合栽應注意處理好主與次、疏與密、虛與實、高與低、遠與近、動與靜、露與藏、爭與讓等關係，力求做到主次分清，疏密得當，高低參差，動靜相宜，有露有藏。作品要有較強的整體感，既要協調統一，又要富有變化。叢林盆景栽培造型四忌(轉帖) 一忌一刀切叢林式盆景所用素材一般均為小葉灌木，如虎刺、雀梅、金雀、六月雪等。將這些小葉樹種盆栽時，一定要大小選配得當，不能高度粗細相仿，應力求有變化，在眾多樹樁中不宜大小相似，高矮相近，否則景觀必然呆板，缺少生氣，更無迷人的「野趣」可言。 二忌 密不通風叢林或盆景的幾株樹榦形成叢林，而此叢林不比原始森林，如密不通風的話，會影響觀賞效果。幾株樹樁宜有進有退，有揖有讓，並使空間疏密變化，有針插不進之緊湊處，有可跑馬行舟之空曠處。這樣在構圖上產生起伏變化，形成的景觀才會產生藝術魅力。 三忌 深盆大皿一般情況下，叢林盆景要顯示出叢林野趣，曠野風光，所以不宜選用深盆大皿。如盆深，樹就顯得小，所顯示的空間也相對狹小。而盆淺則樹顯高大，空間相對變得大，給人的視覺效果更為深遠。而且利用淺盆栽種，還可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，畫面更為生動活潑。 四忌 不修剪叢林式樹樁盆景常常是數株樹木配成一景，而這些樹木除了本身的獨特造型外，還有相互間的整體關係，樹與樹之間的間隙變化等，從而形成完整的構圖。再加上這些小葉灌木大都為速生樹種，平時萌生能力較強，如長時間不加修剪的話，往往枝杈橫生，糾纏不清，再要修飾又得花較大的精力，所以只有平時隨時注意修剪，才能保證觀賞價值。[ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-8 15:23 編輯 ]

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20070208_6c6a1e9ea2a3fd029c09ubptpq3jiXkU.jpg百丈冰 (2007-1-09 15:37:02)

飛龍在天 (2007-1-09 17:22:55)[轉帖]如何使盆景枝條儘快長粗 時下盆景生產是以育苗培養為主，植物生長是頂枝優勢，中枝次之，下枝更緩慢。育苗製作盆景造型是要下枝粗，往上漸細，才合比例，這就需要用人工去多次修剪改造，才能儘快地達到理想成型。據筆者多年來的經驗，在育苗造型階段，使需要長粗的枝條儘快長粗的做法歸納如下： 　　一、抑制其它枝芽的生長，促進需要長粗的枝條儘快生長。苗木生長一般都是愈近樹冠的地方樹勢生命力愈強，生長都比其它枝快，若不適當抑制上面的生長，則下面的樹枝就生長不順，成型不理想。必須當苗木生長到符合修剪造型時，對頂端枝要進行修剪、打頂、摘心、這樣能抑制上面枝的生長，樹勢營養就集中輸送給下面未受傷的枝條，使其生長增粗。為此，根據造型設計需要長粗的枝條（一般下部第一、二枝托），暫不修剪、不打頂、不摘心、不摘葉，就獲得生長優勢，迅速生長增粗。如同時修剪，而全樹的萌芽力優勢仍在頂端，下面枝條生長就更緩慢，很難長粗，苗木要推遲幾年後才能成型。一般要到第二處後視長勢合比例後，才開始修剪為佳。 　　二、苗木修剪後，轉動盆缽，使需要長粗的枝條，方向朝南，讓該枝條多受陽光，可儘可能快長粗。 　　三、需要長粗的枝條長到需要進行綁紮、彎曲、造型時，要注意枝尖朝上，才能儘快恢復元氣，繼續不停地生長增粗。如枝尖朝下，導致此枝營養輸給減弱、生長緩慢，待枝尖自然朝上抬起時，又需要一些時間。因此時生長優勢又集中在上頂端。 　　四、對需要長粗的枝條，要使其正下方的側根朝下生長，就可加強該部位的生命力，促進上方枝條生長。 　　五、晴天特別要多向需要長粗的枝條噴水，進行根外施肥。同時注意平時加強對苗木水、肥、病蟲害的管理，促進枝繁葉茂，加速苗木生長成型。盆景未成型剪枝宜分時 剪枝，是盆景製作的重要手段，直接關係到盆景成型的速度和品位，現歸納為「三剪三不剪」，供讀者參考。 一、剪遲不剪早。一般人都認為冬季樹木停止生長，是修剪枝條的最佳時機。其實，這個觀點不夠全面。準確地說，應該是部分樹種可以進行冬剪。如紫薇，冬季短剪後，枝條看似乾枯，春季一到，短枝上就會生長出新芽。但有兩種情況會使冬剪失敗。一是樹種不宜。如榆樹，其枝條一旦有傷口就很容易失水，所以對榆樹進行冬剪後，其短截的枝條在漫長乾燥的冬季會因失水而乾枯。二是枝條太細不宜。不管何種樹，對太細的枝條進行冬剪，枝條都會枯死。其實，「春剪」優於「冬剪」。初春樹木萌芽前剪枝，此時空氣濕度大一些，加之較短時間內就會萌發新芽，故無枝條幹枯之虞。但杜鵑、梅花等是春季開花的樹木，必須待開罷花以後才能剪枝，否則，剪除了花枝對花反而不好。 二、剪粗不剪細。 有些人追求盆景快速成型，急不可待地對尚未木質化的新枝進行短剪，結果事與願違。 枝條短剪成托，必須預定枝托的長度，設想作品成型後，枝托的長度無大的變化。但如果成托的枝細嫩，就會繼續較快地生長，這樣一來，幾級枝托的長度就會大大超過預定長度，顯得比例失調。正確的做法是：等枝條木質化及大致長到預定的粗度再剪。 三、剪肥不剪瘦。有時對枝進行短剪後，枝托上很長時間不發新芽，即使發了芽，側枝生長也不旺盛，這是因為缺肥。要促使枝托速生壯芽，快長新枝，用肥量在不至產生「肥害」的前提下多多益善。 　 最後，必須說明，「三剪三不剪」，是針對未成型盆景而言的。 。[ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-8 09:54 編輯 ]

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200561154946319.jpg飛龍在天 (2007-1-09 17:24:04)盆景中「雜草」的妙用 盆景通常以土壤為介質栽種盆景植物。在盆土裡，隨著季節不同會長出各種各樣的雜草。這些雜草既消耗盆土裡的有限營養，又影響盆景植物的通風和採光，還影響盆景作品的整體觀賞效果。所以「除草」便成為盆景養護和管理過程中重要的、日常性的工作。事物都是一分為二的。盆景中的雜草也有它的妙用。我們弄清了盆景雜草對盆景養護的有利方面，就能做到「科學除草」。 1、盆草是「乾濕計」。適當留幾株雜草，可以觀察盆土的乾濕狀況，為我們日常澆水提供參考。喜濕盆景植物，盆草略焉就需要澆水；需要略干或控水的盆景植物，盆草全焉再澆水。而雜草的生命力一般比較頑強，見水即可復活。 2、盆草是「肥力計」。適當留幾株雜草，可以觀察盆土的肥力狀況，為我們日常施肥提供參考。一般雜草的根系比較發達，對盆土的肥力狀況反映比較敏捷，「草旺則肥足，草弱則肥缺」。但我們還要區別不同情況：對於養坯階段的樹木要促其增大增粗，就要勤施肥，保證充足的肥力；對於已經成型需要控制的樹木，就要少施肥或不施肥。 3、盆草是「疏鬆計」。從清除雜草的角度來看，因為雜草的根系比較發達，經常拔除雜草，可以疏鬆盆土，提高盆土的通透性，以利於盆景植物生長。從保留少數雜草的角度來看，我們可以拔起一株雜草，來觀察盆土的板結狀況，為我們日常換盆換土提供參考。一般來說，一棵草可以連根拔起，並且能夠帶起周圍的土壤，說明盆土是疏鬆的；如果一棵草很難連根拔起，或者只能拔斷根部以上部分葉苗，說明盆土是板結的，就需要換土。 4、盆草可以反映光照、通風等環境生長條件。適當留幾株雜草，可以觀察盆景的環境生長條件，為我們改善條件或更改養護地點提供參考。一般來說，每種雜草都有其固有的生長特性，一旦它的固有特性被改變，就可以說明「此地環境不宜」，就需要改善條件或更改養護地點。 5、盆草可以「保護水土」。盆景里的土壤是有限的，而有限的土壤又是容易乾燥的。適當地保留部分小巧、低矮、美觀的盆草，既可以保水保濕，又可以固沙護土，能起到盆景苔蘚的作用。 6、盆草可以預防「爛根病」。盆景植物的爛根同農作物的爛根原理是一樣的。主要發生在夏季高溫高濕、連續陰晴交替的氣候條件下。由於植物根部地下部分濕度過大，土壤透氣性差，植物根部呼吸困難；地表土被大雨砸得非常板結，縫隙被泥漿灌滿，地表上下之間的空氣很難互通；劇烈的陽光照射，使地面濕土中的水分迅速變成水汽向上升騰，形成上升氣流，而根部的氧氣供不應求，使樹根窒息而死。在盆土裡適當保留幾株雜草，碰到上述惡劣天氣，選擇大雨突晴的時機，在盆內不同部位拔出2－3株小草，就可大大降低爛根病的發生，而且效率很高。 7、盆草可以提高盆景的觀賞價值。自然美是盆景作品藝術美的重要內容。盆景中有意保留部分雜草，並配合其它要素如山石、亭橋、溪流、苔蘚、其它輔助植物等，安排得當，可以大大提高盆景作品的自然氣息，使作品的意境更加逼真。 因此，我們在盆景的日常養護和管理中，要有目的、有意識地保留一部分有利用價值的雜草，來提高我們的管理效能。[ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-1-9 21:26 編輯 ]飛龍在天 (2007-1-09 17:28:06)自製綠色農藥　　大蒜汁 取紫皮大蒜250克，加水浸泡30分鐘，搗爛取汁，加水稀釋10倍左右立即噴洒，可防蚜蟲、紅蜘蛛、介殼蟲等，也可防治白粉病、灰霉病，澆入土壤，防治線蟲、姬蝴等。　　辣椒水 取干紅辣椒50克，加水1000克煮沸15分鐘，過濾取上清液噴洒，可防白粉虱、蚜蟲、紅蜘蛛、椿象等。　　煙水 取煙梗或紙煙100克或煙葉50克，加水1000克，浸泡30小時，反覆搓洗過濾，加中性洗衣粉1克一2克噴洒，可防蚜蟲、紅蜘蛛、葉蟬、粉虱、薊馬、椿象、卷葉等。 　　青蒿水 取青蒿500克，加水 2500克煮沸30分鐘，過濾澆灌，可防地老虎，蚜蟲、紅蜘蛛。　　菜籽餅 將菜籽餅100克搗碎，少量熱水浸泡2.5小時，過濾加水3000克噴洒，可防蚜蟲、粉虱、蝸牛、鏽病等。　　大蔥 韭菜 姜 洋蔥 花椒 桃葉 蓖麻籽 銀杏葉 車前草 蔓陀羅 任選一種300克搗爛，加水1000克浸泡60分鐘，搓洗過濾噴洒或施人盆土中，可防蚜蟲、紅蜘蛛、地老虎、蚯蚓等 酒精塗擦法 用消毒用的酒精輕輕地塗擦有介殼蟲的蘭花葉子，可殺死介殼蟲，翌年也很少會有介殼蟲發生為害。 　　食醋塗擦法 將棉球在食用醋（米醋）內浸濕後，輕輕地塗擦茶花葉子，不僅可殺死介殼蟲，而且可使受蟲害的葉片返綠光亮。 　　碘酒塗抹法 當發現樹樁盆景干腐爛時，立即用擦過碘酒的刀片將腐爛部分全部刮除，深達木質部，然後在主幹上塗抹碘酒，一星期後再塗抹一次。這樣，不僅可徹底治癒腐爛，而且時間一長，主幹斑疤突出，增強了觀賞性。 　　草木灰浸泡法 草木灰浸泡一晝夜後，取其澄清液噴洒在月季、梅花、石榴和壽星桃等植株上，可有效防治蚜蟲。在花木、盆景上經常撒施草木灰，既能增加鉀肥，促進花枝粗壯，又能防治灰霉病，一舉兩得。 　　小蘇打噴洒法 用０．１％小蘇打溶液噴洒月季、菊花、鳳仙花和瓜葉菊等花卉，可防治白粉病，防治率達到８０％以上。 　　尿素根外噴施法 如發現花卉苗木上有蚜蟲、紅蜘蛛、薊馬等害蟲，可用２０％尿素溶液每１０天噴洒一次，連噴２－３次，能殺死上述害蟲，促使植株繁綠，葉色發亮。 　　蔥（蒜）浸出液除蟲法 把蔥、蒜搗碎，加２０倍水浸泡後，過濾去渣，將濾液噴洒在花、葉的兩面，能有效殺死蚜蟲、紅蜘蛛和潛葉蟲等害蟲。用濾液澆植株根部，還能防治盆景的線蟲病。 　　植物煮液除蟲法 把辣椒、夾竹桃搗碎後加２０倍水，放在鍋中煮沸２０分鐘左右，取溢出液，冷卻後澆花或噴洒植株，除蟲效果較好。此種液體要一次用完，以免誤食中毒。 　　硅鈣肥殺蟲法 硅鈣肥是一種新型肥料，肥料中拌少許硅鈣肥施用，可提高花木的表皮細胞堅硬度，增強花木抵禦病蟲害侵入的能力。 　　氨水注射法 樹樁盆景的主幹常受天牛、吉丁蟲和大蠢蛾等害蟲的蛀害，可在幼蟲孵化期、成蟲羽化前或幼蟲越冬時，從蛀蟲的通道口（孔）注射２０％氨水２５毫升左右，再用粘土或蠟密封蛀孔４０分鐘左右，可殺死９５％以上的害蟲幼蟲或蛹[ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-1-25 01:08 編輯 ]

20071193559398.jpg神彩 (2007-1-09 18:59:55)好貼,.......456789 (2007-1-09 19:23:49)真是好貼。樓主辛苦了。

喝杯茶.gif悅心居 (2007-1-09 19:32:22)真是好貼,謝樓主!!!

張永慶 (2007-1-09 20:16:34)難得的好帖，樓主辛苦了，謝謝樓主。

飛龍在天 (2007-1-09 21:28:38)

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342664-1167227836689.gif飛龍在天 (2007-1-09 22:09:19)QUOTE:

原帖由 456789 於 2007-1-9 19:23 發表真是好貼。樓主辛苦了。

喜歡就好！！！！盆景創作的幾個層次 盆景創作可歸納為線的變化、空間構圖和精神結構三個層次。但不是截然分開的三段式，而是互為依存，相互穿插並貫徹始終的。 先談線的變化（根干枝的變化）。盆景藝術家就是從線的變化開始盆景創作的。盆景的線、線與線之間要體現自然秩序的和諧關係，避免違背自然法則的主觀虛構而造成「雕繪滿眼」的畸形怪狀。在尊重自然的同時，也要明確線條受主觀的支配，服從藝術規律的需要，克服野性的雜亂無章。藝術規律決定著線條的變化方式。如運用對比，就產生粗細、長短的變化；表現虛實就有疏密、開合的不同；有主次之分就要有高矮、大小的對立統一等等。 還有，線條的變化組合，應有豐富的內含，如剛柔、緩急、頓挫、鬆緊、轉折等多種性格。 盆景材料的自然生態習性，多數情況線條由下而上呈梯級分布，由主而次，由粗而細、由長而短。選擇線條最佳著立點的角度和空間走向，讓其佔有恰到好處的空間位置。線有長短、曲直、正欹、橫斜、懸垂之分，它們相互組合又變幻出現很多種，可謂千枝百態，根據作品選題立意和樹種的不同，而千變萬化，沒有統一的模式，按造型需要選擇使用，做到過渡自然，舒展流暢。且要表現出線條的筋骨和力度，使人從中得到力量，激發熱情，受到感染。如干、主枝、露根的粗線條蒼古嶙峋，又如橫側平行枝的長線條的瀟洒飄逸。直線條剛勁挺拔，曲線條道勁有力。空間構圖就是塑造盆景形象。就若人的舞蹈動作，以頭、腳、身軀和四肢，協調一致，塑造優美的舞蹈形象。盆景以線條建構「骨胳」和「身軀」的姿態進行造型。盆景構圖是盆景師思想感情轉化的表現形式，是三維空間的縱、橫、高立體的造型。 同時，還要體現「神與物游，不為物累，我在其中」的美學思想，這是由線組成的集合單元塑造盆景藝術形象的創作活動。由此須注意掌握這樣幾個問題： 一是由線條組成的各個大小單元（枝片或枝組）的體量、尺度和所佔的空間位置要確當，要一氣呵成，氣勢連貫，相互呼應，和諧統一。 二是整個構圖主次分明，虛實有度，層次清楚而豐富，突出個性特點。這一點很重要，沒有個性的作品難是好作品。 三是對比中求均衡。自然界靜止的物體都必須遵循力學原則，以平衡的狀態存在，才能使人產生穩定感。高手都能在對此中見均衡，動勢中求穩定。 四是藝術形象的完整性。即盆景形象的各個組成部分：景（根干冠）、盆、擺件、題名以及幾架、環境、背景、觀賞距離綜合一體，獲得最佳審美效益。 盆景構圖創作過程中，在塑造藝術形象的同時，還要進行盆景藝術空間的組織和劃分，使藝術空間有大小、開合、內外、明暗、縱深、過渡等空間虛實的變化，才算完成了盆景空間構圖。 貫穿盆景創作始終的精神結構。線的變化和空間構圖，雖然是形，即形式的構成和形象的塑造，實際上精神結構的創作活動也在同時進行著。 盆景的虛實相生 虛與實在盆景藝術中也是至關重要的問題，它既指藝術處理手法，也指藝術境界。作為前者，可以理解為虛空與實在，或無與有為後者，則可理解為虛境與實境。所謂實境，是指直接呈現的特定藝術形象；所一個藝術品，沒有欣賞者想像力的活躍，就沒有生命。一件優秀的盆景作品，可以使觀者神遊，神遊就是虛。 在盆景中，對景物的塑造並不是最後的目的，而是抒情言志的段，既要實感，也要有虛感。從某種意義上來說，盆景本身就是一虛，因為它雖然表現了自然景物，但畢竟不同於自然景物。作為藝術手法的虛與實的關係，有立足於虛而引起觀者實感的，有立足於實而引起觀者虛感的，亦即所謂「虛者實之，實者虛之」，「實中有虛，亦虛亦實，虛自實出，亦虛亦實」，終而達到一虛實相生」，「化景物為情思」，形成作品的意境。盆面的藝術處理可以從三個方面著手，即植株的露根、盆面上的整形和必要的點苔。 　　一、露根。我們認為露根不僅僅是為了解決其與「形同插木」的區別，而是盆景造型藝術所必需。因大樹或古樹經過長年的生長，樹根逐漸長粗、長高，露出地面似龍現爪，這是樹木生長的必然形象，在盆景製作中要予以藝術地處理。首先，露根應追求整體效果，要與植株的整體形態相呼應。根的分布，疏密、向背等都要合理、恰當，避免過分的提根。不恰當的提根，會使根部形成大小不等的空洞，乍看似乎奇特高明，實際是脫離自然，會變得本末倒置，效果適得其反，使觀者只感到局部的根很明顯，但與盆景整體不協調。理想的露根，樹根應緊貼盆面，露而不跳，服從於整體的藝術效果。 　　二、盆面整形。作為自然景觀提煉和升華的樹木盆景也可以借鑒中國山水畫中的「皴法」用來表現土石地貌。自然界地貌的外形和表面一般都不是平坦的，而是高低起伏，有溝有坎。有的土溝深凹像荷葉的筋絡四下垂流，有的如斧頭劈過給人以雄深粗獷的感覺。在恰當的提根露爪的基礎上，再考慮把自然界中這種複雜的地貌在盆面予以恰當的體現，對加強盆景的整體效果也是大有益處的，如盆土的起伏、地面的布局、體積的對比、形象有變化等。盆面整形在考慮整體藝術效果的前提下，還應方便澆水，不致在澆水時使水從盆面流出盆外。尤其是盆景愛好者都喜歡用淺盆，以烘托植株的高大、地貌的廣闊，合理的整形也可使澆水變得方便。 　　三、點苔。為了保持山巒起伏的藝術效果，樹木盆景也同樣有水土保持的問題，因而就要考慮盆面的植被。最為理想的植被莫過於苔蘚了，種植其它小草如金錢草等，易搶鏡頭，喧賓奪主，或覆蓋露根，得不償失。苔蘚則緊貼盆面。青翠欲滴，而且非常矮小，依據露根和盆面的形態布局貼種苔蘚，既可保持盆土不易流失，更可烘托根爪的虯勁，地貌的多變。 　　露根、盆面整形和點苔，對於盆景的藝術處理是相互統一的。都對突出主體、深化主題起烘雲托月的作用，但是要得體、自然，要盡量避免刻意雕鑿的痕迹和喧賓奪主的現象。 造型布局之研究盆 栽 結 構 ， 固 賴 巧 思 ， 培 植 尤 憑 經 驗 ， 除 了 必 須 具 有 園 藝 常 識 、 文 藝 修 養 、 高 度 耐 性 、 不 辭 勞 苦 、 親 力 親 為 之 條 件 外 ， 還 需 多 讀藝術理論 ， 多 看 別 人 作 品 ， 多 觀 摩 名 畫 及 大 自 然 景 物 ， 及 多 研 究 實 踐 問 題 ， 這 樣 才 會 不 斷 進 步 ， 而 創 造 新 境 界 。 　 　 盆 栽 藝 術 首 重 造 型 ， 吾 人 當 知 盆 栽 之 成 長 ， 大 半 出 於 天 賦 ， 人 為 改 造 務 求 簡 單 。 每 一 品 種 ， 各 有 不 同 之 本 質 ， 每 樹 亦 有 其 天 賦 型 格 ， 絕 對 不 能 加 以 牽 強 改 造 。 正 如 不 能 以 松 拍 之 古 勁 ， 強 施 於 瀟 灑 之 楓 竹 。 而 我 們 廣 東人 所 常 見 涌 邊 田 畔 之 水 松 ， 山 嶺 上 之 杉 樹 ， 以 及 在 香 港 亦 常 見 之 木 棉 樹 ， 其 自 然 形 狀 ， 是 株 株 直 上 ， 矗 立 雲霄 ， 其 本 質 是 屬 於 瀟 灑 軒 昂 型 格 ， 尤 其 木 棉 樹 更 具 有 英 雄 獨 立 之 氣 勢 。 如 果 移 於 盆 栽 ， 不 依 據 其 天 賦 本 質 ， 偏要 將 之 造 成 蒼 勁 大 樹 型 ， 甚 至 造 為 臥 盆 型 、 懸 崖 型 ， 那 就 是 違 反 自 然 ， 不 特 不 會 造 出 雋 逸 之 品 ， 更 形 成 畫 虎 類犬 。 因 此 ， 作 者 對 於 構 型 佈 局 ， 首 先 甄 別 品 種 ， 把 握 樹 型 ， 因 勢 利 導 ， 汰 蕪 存 精 ， 保 持 原 品 風 格 。 一 如 畫 家 之應 物 寫 形 ， 隨 類 傅 彩 ， 智 生 靈 府 ， 功 在 毫 端 ， 將 樹 特 有 妙 處 表 達 出 來 ， 使 氣 韻 生 動 ， 雅 緻 如 畫 ， 不 流 於 俗 。 　 　 故 事 先 對 每 一 盆 栽 ， 均 需 再 三 觀 察 ， 詳 細 考 慮 ， 或 與 同 好 切 磋 ， 應 如 何 構 型 ， 佈 局 ， 確 定 後 才 可 落 剪 ， 切勿 草 率 從 事 ， 一 如 縫 紉 之 錯 針 莫 錯 剪 。 盆 栽 藝 術 ， 雖 然 是 千 變 萬 化 ， 但 其 風 格 不 外 兩 大 類 ： 蕭 灑 或 蒼 勁 。 而 構圖 佈 局 之 最 高 境 界 ， 是 含 有 詩 情 畫 意 ， 順 乎 自 然 為 原 則 。 至 於 樹 型 ， 大 致 可 分 為 下 列 數 類 ： { 一 } 單 幹 式 { 二 } 雙 幹 式 { 三 } 一 頭 多 幹 式 { 四 } 多 幹 合 植 式 （ 俗 稱 併 林 ） { 五 } 全 懸 崖 式 { 六 } 半 懸 崖 式 { 七 } 水 影 式 { 八 } 臥 盆 式 { 九 } 飄 出 盆 外 式 { 十 } 跌 枝 式 { 拾 一 } 子 母 式 { 拾 二 } 附 石 式 ， 而 附 石 盆 栽 ， 更 須 配 以 適 當 之 石 ， 杷 根  附 於 石 縫 ， 務 以 貼 服 為 主 ， 一 如 老 樹 蟠 生 於 怪 石 上 ， 古 拙 而 有 畫 意 ， 始 為 上 乘 。 (摘自--伍宜孫）[ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-23 20:36 編輯 ]

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showimg.jpg飛龍在天 (2007-1-09 22:33:55)QUOTE:

原帖由 悅心居 於 2007-1-9 19:32 發表真是好貼,謝樓主!!!

居士好！連根叢林造型 連根叢林式的造型陽江 曾憲燁 連干林又稱連根式。其造型比較特殊，樁柸十分難得，一般多為中小型 。連根叢林不同於一般的叢林 ，叢林是一本多干，以主幹為主，前、後、 左、右集合在一起的造型。連根叢林卻是多干長在同一臥幹上(小的連根叢林可把一段樹榦埋入土中培育而成)，以主幹為主，左、右直線或弧線的集合體，乾的分布間隔較大，一般每干都有各自獨門的根系。在造型上，叢林追求的是林的效果。連根叢林追求的是帆船般的迎風博擊、破浪前進的意境。每一干都似船上的帆牆或旌旗，各干造型單獨成趣而又整體統一，既能局部單 枝欣賞，又不破壞整體的造型效果。連根叢林小型樁可用萌芽力強、耐修剪的樹種如榆、福建茶、榕等扦插繁殖，只要把扦插干橫臥在泥面上，讓其發芽、生根培育即成。野生樁多見於雜木類的雀梅、福建茶、榆、黃楊、梔子等，有時遇到的連根叢生胚只有二到三干，也可以利用新萌枝培育為林。連根叢林造型與叢林 十分相似，作為主幹的要粗大、高聳、叢干要比主幹矮 、細，直、斜、倚、側要得體，相互間穿插要合理，特別要著重風帆、旌旗般的氣勢。連根叢林由於各干呈直線或弧線分布，各干間的採光空間較好，少有互相遮蔭的現象。單枝造型靈活、可以隨作者的創作意圖取得好的藝術效果。 連根叢林配盆宜淺、樹樁要聳立於盆面之上臥乾的連根段才能一覽無遺，充分展現樹樁的個性美；盆面要寬，要左、右開展才能產生深遠、無邊的意境。 圖一是13干連根叢林的造型。該造型以中間叢干為主體，左、右開展，有如龍舟競渡，昂首、墮尾、氣勢騰越。 圖二是主幹居邊的13干連根林。該造型有如行走在甲畦上的鴨群，母鴨領頭，眾鴨錯落有致地緊跟其後，氣勢神韻統一，隊列整齊，有較強的裝飾味。 圖三是主幹居中的16干連根林。該造型較為繁雜，但分成4組處理，化繁為簡。造型與圖一基本相同，屬於主幹居中左右開展 類。其間各干互相穿插、運用平行相破和破鳳眼的畫理解決干 與干之間的板滯。 圖四是15乾的邊根林。該造型分組不明顯，干勢基本直立，成排排坐勢，但干與干之間、組與組之間各不相同，互為相承相破，暗合畫理之趣。 圖五是九干林的原樁截後相。 圖六是9干林。該造型分組明顯，主次分明，勢韻左低右高。中間一小組把兩大組統一在一起。中間的大部份空白在造型上十分 重要，是虛中有實的處理。連根叢林，造型多樣，變化 靈活，重在連根部位的精華體現。[ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-11 00:12 編輯 ]

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09zK97TUwdbUxg==_Rbbf2fWsFhAO_JQJvPR5weyq5.jpg飛龍在天 (2007-1-09 22:41:28)QUOTE:

原帖由 神彩 於 2007-1-9 18:59 發表好貼,.......

神彩君亦是論壇熱心之人！！！！《神彩之印》喜歡嗎？

printpic.gif飛龍在天 (2007-1-09 22:44:43)QUOTE:

原帖由 張永慶 於 2007-1-9 20:16 發表難得的好帖，樓主辛苦了，謝謝樓主。

先生有禮了！！

342664-1167227861642.gif飛龍在天 (2007-1-09 22:51:16)QUOTE:

原帖由 百丈冰 於 2007-1-9 15:37 發表

先生信佛，

3_dORxL3AnkRDJ.jpg常青藤 (2007-1-09 23:00:12)好帖！謝謝樓主！

飛龍在天 (2007-1-09 23:11:02)QUOTE:

原帖由 常青藤 於 2007-1-9 23:00 發表好帖！謝謝樓主！

大家同道中人樹樁腐爛的幾種療法 樹樁盆景由於澆水或淋雨過多，盆底孔口阻塞，盆底孔口阻塞，易發生腐爛病。該病多發生在根頸部皮層，發病時在根頸部出現不定形病斑，皮層腐爛呈褐色，常有類似酒槽氣味，併流出膠液，嚴重時可使根頸部皮層全部腐爛壞死，以致全株死亡。高溫多雨、多濕、盆土粘重、盆孔阻塞造成排水不良或根頸部有傷口引起病菌侵入等都易於病菌傳播蔓延。為此，採用以下四種土法防治，不僅簡單易行，效果良好，而且又不致造成環境污染。文法如下： 　　1、牛糞、托布津、代森鋅治療法：用利刀將樹蔸腐爛部位的皮層削盡，直達健部，注意削口要平滑。然後用鮮牛糞3kg、托布津100g、代森鋅50g，加清水5g，混合攪勻成糊狀，將其塗刷於傷口，然後用薄膜包紮傷口，壅上乾淨河沙。一周後健部皮層開始生長，不久即可形成愈傷組織，削麵小的病部，可望全部癒合。待長出新樹皮後即可取下薄膜，其間大約需經15天。此法效果甚佳。 　　2、大蒜治療法：將病株腐爛部位的組織及周圍0.5㎝內的健皮全部刮除，沿刮除區外緣將樹皮削成60度左右的斜面。然後用大蒜塗抹患處，注意抹塗均勻，全部附著一層蒜液。一周後再塗一次。此法治癒率達98.3%。 　　3、碘酒治療法：在病斑0.5㎝的周圍健部，用利刀刻劃後，在病斑上以0.5㎝的間隔，縱橫刻劃多道切口，深達健部。在病部均勻塗上醫用碘酒，半月後繼續塗抹一次。此法治癒率達92.7%。 　　4、人尿治療法：方法同碘酒治療法。不同的是在病部樹皮上縱橫刻劃成方形切口，愈小愈好，然後刷上人尿即可。也可刮皮刷治，效果良好。 樹樁盆景折損枝幹樹樁盆景有時難免折損枝幹，影響整體造型藝術效果，必須及時採取有效措施，讓傷枝復生，恢復原態。 只要枝幹未完全被折斷，哪怕是枝幹僅剩一半左右的樹皮相連，就有可能挽救。枝幹復生可採取以下具體方法。首先小心地將折殘枝斷口相吻合，然後取一段超出斷口長度、較為直硬的中號細鐵絲，將鐵絲一端先縛扎在與母體相接的斷枝端，隨後把吻合好的另一斷端綁固於細鐵絲上（若折損枝為曲枝，操作時宜將鐵絲彎成與斷枝適應的幅度）。綁紮定位之後，按青苔3份、山泥7份的比例，用經稀釋的維生素B12液拌勻包敷吻合處，外裹物以棉布或棕皮為佳，既透氣又保溫。常淋水保持濕度，置於陰涼通風處護理，但不宜擺放於風口處。當然，如被折枝輕度傷損、無礙於本枝生長，且又不影響整體造型者，可任之自然癒合，亦可用麻繩直接包紮。 樹種不同和損傷度之異，其癒合期有長有短，經1至3個月的養護，折損枝傷口基本癒合後，可將樁景移往原處，經正常培養，一般半年後才能拆除包敷。癒合後的折損枝不僅能保持原有姿形，而且傷口處形成的疤痕又為盆景平添了古拙之韻味。 [ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-7 23:33 編輯 ]

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yishuo2z_z6iebzc5vuBz.jpg飛龍在天 (2007-1-10 00:58:45)

使主幹顯出蒼老的方法 一般來說，主幹要求粗而老態。但是有時候樁材幼嫩，特別是由播種、扦插繁殖得來的樁材，樹皮較嫩滑。這時，就要採取一些人工手段來使主幹蒼老。主要方法有： 　　1、刻剝法 即人為地對樹榦樹皮進行刻剝處理。用於表現在自然的樹木飽經風吹雨打後樹皮開裂、曲卷的剛毅形象。 常見的刻剝方式有： 　　第一、 旋干剝。對主幹局部由下而上地作斜角旋轉刻剝。刻剝的樹木一定要生長健壯，或分幾次對其造型，防止由於刻剝樹榦造成樹木死亡，而對於松樹、榆樹類等分泌物較多的樹種，則要選擇休眠其刻剝，以免樹液流失過多造成死亡。 　　第二、帖皮剝。把樹榦的樹皮垂直刻剝，並用手撕扯，但不要撕下拋棄，而是讓其離開木質部，呈自然捲曲狀，下部的樹皮又自然帖在木質部上。 第三、間隔剝。是由若干個不連續的不規則刻剝組合而成。，一般刻剝的面積下部大，上部小，數量下部多，上部少。剝後的樹皮形象斑駁，自然。 　　2、刺傷樹皮法 自然界的老樹皮，由於受到各種條件的影響，往往呈現出不同的斑紋，有線條形的，有塊狀的，有點狀的等，利用刀刻、錘擊和釘刺等方法刺傷樹皮可以使其呈現出老態的效果。 　　第一、 刀砍法。就是用刀砍剁樹榦，破壞樹榦光滑平整幼嫩的狀態。刀砍法選用的刀，刀口不要過於鋒利， 以免砍剁時人工痕迹過重。砍剁時用力大小要適度，以樹木不劇烈搖晃為宜。刀口要有輕有重、深淺、疏密、長短和縱橫的變化。砍剁的密度應該是下部密，上部疏，邊緣密，中間疏。為了保證樹木的正常生長，應該分期分段的進行砍剁製作。 　　第二、 錘擊法。錘擊法是用鎚子等鈍器敲擊樹木主幹光滑平坦處，使形成層受刺激後劇裂，形成隆起的小瘤，從而使樹榦呈現出凹凸粗糙的老態。 錘擊法進行的時間，一般選在樹木旺盛生長期。為了保證樹木的生長力，可先將樹木大部分葉片摘除，然後一手抓緊樹榦，防止錘擊時引起樹體劇烈震動，另一手拿起鎚子，在樹榦上由下而上，由重而輕的錘擊。注意擊點處要有疏密大小的變化。錘擊完成後，可先將盆景放置於遮蔭處，待盆景重新發芽後再進入正常養護。 　　第三、 釘刺法。是利用大小型號不同的釘子或鐵錐，扎刺樹木主幹，使其呈現出「飽受蟲咬」的老態。在用釘子刺擊樹榦的時候，同樣要注意疏密、輕重的變化。 　　3、挖鑿法 在自然界中，經常可以見到樹榦、枝椏和枝椏斷折處，由於常受到風吹雨淋，蟻叮蟲咬，形成好些孔洞和溝糟。表現出傷痕纍纍，風殘水蝕的形象。利用刻刀鑿子模仿自然界樹木的形象，雕琢出溝槽、孔洞，再引誘螞蟻蛀食或敷以苔蘚，使其呈現自然狀態。通常，這種控鑿要在樹木養壞前期，枝托還末完全形成時進行。避免因控鑿引起枝托死亡。 　　4、撕折法 當樹樁盆景主幹兩側的枝條需要去掉時，如果用剪刀剪，傷口就會平整光滑，人工的感覺強。而如果用手將主幹上的樹皮一起撕下，露出木質部，模仿大自然樹木受風害後樹枝被風吹折、撕去樹木皮的景象，就會自然得多。用撕折法處理樹枝幹，不宜過分粗大。撕折後還要根據需要，用刻刀進行局部雕刻加工，使這更富於變化，更加自然。 　　除了以上幾種方法外，對於主幹基部通直平滑的樁景，還可選用適當的石料遮掩，使其變醜為美。 [ 本帖最後由 飛龍在天 於 2007-3-8 15:21 編輯 ]

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20070213_d0e225c01b4c674ee8cf5f7mXFnyUG0t.jpgArthurwang1 (2007-1-11 11:16:41)樓主：第一貼可能文字格式問題，我們看到的是斷斷續續的文章，是否編輯一下。飛龍在天 (2007-1-11 14:55:55)電腦的office軟體有點問題，一直無法搞好，現在好了。感謝先生的指正！！！

當局者迷啊！！！

冷水潑的好！！！！！！

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