趙雷「女人三十」的歧視鏈背後，是整個中國社會的年齡焦慮
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作者非非馬：媒體人、影評人、創業者。而立之年赴英學習電影研究，後為著名文化國企倫敦子公司創始人兼總經理。現自己創業從事中英文化交流，並任中英電影節英國首席代表。
一
大約一個月前，趙雷憑《我是歌手》節目中的一曲《成都》迅速躥紅，而今，卻又因在該節目中的一曲《三十歲的女人》，迅即跌進批判的汪洋漩渦中。
對女性帶有明顯年齡歧視的《三十歲的女人》，幾乎讓他要整失粉絲群體中的「半邊天」。唱著這樣的歌詞招搖過市，趙雷在女性群體中，算激起了「民憤」。
於是，有女性作者批判趙雷，並如此演繹了他歌詞中的邏輯：
你呢，是個三十歲還沒嫁出去的女人，眼晴旁已經有了幾道皺紋，也沒有了當年的情純，幸虧身材沒有走形，你為什麼要堅持獨身呢，難道真的一個人的生活比兩個人更快活，別硬撐了，你晚上一定很寂寞吧，年紀大了，還是別再那麼挑剔了，隨便找個人嫁了吧，因為再燦爛的容貌都扛不住衰老……
作者認為這是「底層出身」的趙雷，因長期身處「底層」、「蕪雜」的環境（主要指酒吧），見識有限，因此才發出這些怪腔怪調，要麼，他真「無知」，要麼，他「內心陰暗負面」。
而李宗盛，則因他《給所有單身女子》中的創作歌詞，被奉為「李大師」，被作為對比反面趙雷的「正面典型」。
這樣的對比，邏輯上是沒有問題的；對趙雷做個體批判也是有來路、可理解的。
但是，我想說的是，其實趙雷不是「個例」，也不是這社會中的「特例」，出生於台灣，智慧、才情、人情皆煉達的李宗盛，恐怕才是這個社會中的少數。
很不幸，趙雷，是「我們中的大多數」。
比批判趙雷有問題更要緊的是，看到這個豢養出趙雷的社會出了問題。
整個中國社會，素來就有年齡歧視的傳統。並且，很多時候，女權分子會格外敏感於男性對女性的年齡歧視，卻可能疏忽了，很多女性自身，就是潛藏的年齡歧視「患者」。可能是明意識，也可能是藏在潛意識中而不自知者。
而年齡歧視的背後，是整個中國社會的年齡焦慮。
二
在說中國社會的年齡歧視與年齡焦慮之前，我想先說一些我在西方社會的生活經歷與體驗。
去年6月，我曾應邀去看著名時尚設計師陳野槐（Grace Chen）在倫敦蘭卡斯特宮做的「王者風範」大秀。這是一次很高規格的秀，也是蘭卡斯特宮有史以來做的第一場時尚秀。而在這場秀里，走出了幾位「很不一般」的模特——
她們是一群「最美的時光已溜走」（自《三十歲的女人》）的年過半百女子，她們還沒有逆天長腿和驕人三圍，容顏中頗多趙雷頻繁提到的皺紋。然而，在西方的蘭卡斯特宮裡，當這樣一些女子出場時，現場響徹誠摯、熱烈的掌聲。
在英國，也包括很多西歐國家和北美，都有尊重、也由衷欣賞女性成熟之美的文化。這是那些掌聲的出處，而不僅僅是一種體面和教養。
因為人們從心底里認為，年輕有年輕的朝氣蓬勃之美，熟齡有熟齡之魅。
對此，我是極為認同的。比如看秀時，我最大的感觸就是，當一眾女子，在T台的聚光燈下挨個走來時，身材、三圍、容顏，都已變得模糊；而能讓一個女人從萬千胭脂中跳脫出來的，卻是她的氣場與氣質。
在這裡，氣質都要排在氣場之後。
我當時曾寫，如果一個女人能把年齡活成一種勢能，它會為一個女人的氣場加持。
這種熟齡之魅，在西方是非常受歡迎的。默多克去年迎娶新妻，不就是當時59歲的傳奇名模Jerry Hall么。
三
因為有這樣一種欣賞熟齡之美的眼光、能力與傳統，在西方的T台上，熟女、甚至七八十歲的女性，從來都不鮮見。甚至，她們非常有市場，很「暢銷」。
比如名模Machoado在83歲時為美國配飾品牌「Cole Haan」演繹秋冬廣告片「Born in 1928」。黑西裝、白絲帶，剛柔並濟。配以蓬鬆捲髮，金屬民族風耳環，時尚、幹練、優雅，透著霸氣。
還有這位戴爾·奧利菲斯，你一定不陌生。1931年6月3日出生於紐約，2013年1月，82歲的她在巴黎時裝周壓軸出場。
女王氣場華蓋一眾嬌娃。
再看73歲的義大利超模Benedetta Barzin。她曾被美國版《時尚芭莎》評為全球最美100位女性。受作家、記者父親的影響，她熱愛讀書、藝術，妥妥養出了一身文藝范。歲月雕刻了人眼角眉梢的線條，也沉澱了氣質。
即便和比ta年輕許多的時尚大咖凱特莫斯同框，也絲毫不輸。足見，氣場、氣質才是女人的第二張臉。
在時尚博主這個領域，美國有一位Lyn Slater。今年62歲的她是紐約一所大學的教授。
兩年前她開設了自己的時尚博客，憑著歲月累積的見識、閱歷做底，形成獨特的個人風格與品位，很快就因風格獨特爆紅，成為時尚ICON。如今她更在紐約時裝學院學起珠寶製作和社交媒體營銷，矢志於將時尚事業進行到底。
這些如金子般熠熠生輝的女性存在，說明了，在有一種社會文化里，女性對美的自覺追求，從來與年齡無關；更重要的，社會也願意給予熟齡女性以機會、以尊重、以欣賞。
在這裡，你不會看到雜誌或者報刊甚或是日常生活中，頻有這樣的句式爆出：「雖然她已經四五十歲」、「雖然她已經六七十歲」——「雖然」兩字暗含的，是隱形卻強烈的年齡歧視。
原來，在有一種文化里，一個女人，無論是職業生命期，還是美的周期，都可以「花期很長」。
即便是在最為「喜新厭舊」的喧嘩演藝圈，年齡也不必然成為一個女演員職業上升的絆腳石——除非，你過往的作品不斷在證明，你除了做花瓶，實在一無它是。
四
在現實生活中，我在西方也時常見到很多所謂並不年輕，但優雅而有魅力、活躍在各個領域的傑出女性。
比如英國皇家電影電視藝術學院（BAFTA）的CEO Amanda Berry。比如BAFTA史上第二位女性主席、現任副主席的Anne Morrison——她的身材偏豐腴，甚至幾無腰線，按趙雷的標準看，恐怕要稱之為「身材走形」，可你，會認為她不美嗎？
居住在英國，我也經常感慨於，街角隨處走出一位英國老太太，可能只是去個超市、可能是去個餐廳、看個戲，都打扮得優雅、精緻。
她們，整體給我的感覺是，從容、得體，沒什麼年齡焦慮感。
各個年齡階段，她們都樂於展示自己的女性魅力，而這個社會，也懂得欣賞各種層次之美。
我的一個女朋友，外企大公司工作多年，在國內離的婚，與前夫育有兩子。她覺得自己在中國無論如何是再難找到如意郎君，帶著疲憊的心滄桑赴英。
不想卻在英國遇到了現在的丈夫。他熱愛這個40歲的女人，愛這兩個孩子，視如己出。送去上私校、各種昂貴的課外培訓，從不心疼。在這種文化里，女人被愛的原因，確實可以不必是因為擁有25歲的青春肉體。
五
那麼反觀中國社會呢？
我曾讓助手幫我查一些至今仍然活躍在T台上的中國模特。不出意料地，她告訴我「極少極少」，「太難找了」。看了半天，只有一位，成名於上世紀末的馬艷麗。
而她目前最主要的身份是時尚設計師。一份屬於幕後的工作。
不能說我們確實窮盡了搜索，但這個結果肯定算得上有代表性。
女演員里，40歲以下的，諸如趙薇、章子怡、周迅等，因外形仍年輕，仍活躍在一線。
徐靜蕾42歲，再演幾年，應該也問題不大。但我們目前還決然找不出能對應於凱特布蘭奇特、朱迪丹奇、凱倫米倫、梅姨的「中國版」。
劉嘉玲在50歲時活出了女王的氣場與氣象，但演藝事業上，除了幾年前的《狄仁傑》登頂過一次香港金像獎影后，再無重鎚。
甚至，文藝片女神張曼玉，在過50之後，也幾無大的聲響。
女演員的生命周期，固然與演員自身的資質、才情、天賦、勤勉、事業動機相關，但一個很主要的左右因素，與社會文化里的「年齡歧視」有關。年長些的女演員，是不太有機會被「委以重任」、「擔當主角」的。製片商會說，觀眾是勢利的、喜新厭舊的、嫌老愛嫩的。
而觀眾是誰？是我們每一個人。
日常里，大多數中國觀眾更津津樂道地，不是一個女演員經歲月打磨，日漸沉澱的人格魅力與演技，而是，比如范冰冰、林志玲在哪裡整過容，周迅、趙薇那些意外流出的、沒被p過的照片，如何顯出了她們的所謂「老態」。
六
演藝界之外的形勢，只有更嚴峻。
在中國的民間社會，「年輕」的外延，被壓縮得極其狹窄。對女人，尤其苛刻。25歲，成了很多中國女性心理，最敏感的一個數字。這個年紀沒結婚，便已被社會稱作」剩女「。不然，去年SK2那則關於「剩女」的廣告，何以會在東西方掀起一股輿論熱潮？
在中國，女人若三十歲還沒結婚，在世俗社會的目光中，可不就像趙雷在他的歌詞中所表述的那般：即便身材還沒走形，但眼角已有皺紋，最美好的時光已經溜走，孤單的夜裡卻還沒找到人陪，命運實在不夠美妙。
所以，趙雷不是「一個人」。僅僅停留於批判趙雷的無知與狹隘，遠遠不夠。
當然有越來越多的優秀女性，她們有經濟與精神獨立的自覺追求，有亮眼的工作成績，生活亦安排得豐富有趣。年齡、婚否，在她們這裡都不再成為問題。年齡被活成了勢能，被沉澱成人生的智慧與人情的練達。
可我們也不得不承認，她們，尚是人群中的少數。
此外，我還想強調的一點是：在批判趙雷這樣的直男癌對女性有年齡歧視時，我們女性自己，也不妨調頭先檢視下自身。
朋友圈裡曾經有一篇文章很流行，《中國女人在整體上放棄自己太早了》。主要是說中國女性普遍到了40、甚至35歲之後，便放棄了對「女性魅力」的追求。
而47歲的王菲與小她11歲的謝霆鋒複合、46歲（有說47歲）的伊能靜與38歲的秦昊結婚、生子，在坊間都是觸犯眾怒的行為，可以引發聲討與謾罵一片。
似乎一個女人過了四十，便被剝奪了追逐美、追逐愛，甚至生育的權利。
而不幸的是，此類謾罵，尤其是最尖酸刻薄的那些話，絕大多數都出自女性。
「女人四十豆腐渣，男人四十一枝花」，真不獨是直男癌才會使用的語系。很多女性，也會如此說來，以自輕自賤，或者是自嘲。
在對女性的年齡歧視上，真不分性別。
七
在整個年齡歧視鏈的鏈條上，也真不分性別、男女。
「男人四十一枝花」便是對男性沒有性別歧視嗎？並不然。它不過是在討論男性的年齡問題時，將年齡歧視的「臨界點」推後了而已。
五十歲之後，男性的性能力大幅下降，事業巔峰時期過去，甚至不得不要在公司里讓位更富有活力、創造力的年輕人。相應地，他們所佔有的社會資源、財富資源也開始大幅縮減，這也意味著對性資源的佔有能力也開始大幅削減。
二、三十歲，正處於事業打拚期的男人可能會羨慕四十歲的男人。可你問問他們，會羨慕五六十歲的嗎？當然，60歲那年還找了33歲田小姐的王石除外。
無論性別男女，無論歧視的是哪個年齡段，歧視三四十歲與歧視七八十歲，並無本質不同，都只是五十步與一百步的關係。
活在這樣一種有著嚴重年齡歧視的文化里，不獨是中國女人，包括中國男人、整個中國社會的年齡焦慮感，都太重。或者說，也正是年齡焦慮感太重，才導致了嚴重的年齡歧視文化。兩者互為因果。
早前，在SK2那則「剩女」廣告於東西方掀起輿論熱潮時，我曾在朋友圈寫過一段評論，得到了很多認同：
認為36歲是人生最好年紀的英國人，是理解不了中國人對25歲的年齡焦慮的。
在中國，不僅女性有年齡焦慮，很多男性也有。只是，年齡節點有分野而已。
現在的中國可能是全世界唯一一個有嚴重「幼齒崇拜」情結的國家。在西方，青年文化一直被冠以「亞文化」的身份。而今日中國，卻公然是對中年、老年的歧視。「雖然這個女明星已經40歲」、「吳秀波大叔」……這樣的表述比比皆是。
蘿莉，小鮮肉才是被爭相推崇、艷羨的。一些所謂女性主義者們也都以爭相叫囂「睡楊洋等小鮮肉」，來彰顯一種作為女性勝利者的姿態。
一些農村老人的集體自殺，更是這個社會極端歧視老年人最病態、最殘酷的體現。在這個社會，所有人的青春期都被「壓縮」。
八
年齡歧視鏈背後，是真切痛楚的全民年齡焦慮。中國人普遍的年齡焦慮，則在於既無法正確認識「衰老」，又恐懼「衰老」。
普通人找出別人、尤其是女明星們「衰老」的證據，是什麼心態呢？是對衰老的不認可與嫌棄，再說犀利一點，是面對衰老時的恐懼與虛弱。
說別人老，不過是為了掩飾自己的虛弱——你看，她們也會老，那麼我老，也是正常的。
可問題是，你本也不必為自己的「衰老」找個理由來justify，不是嗎？
每個人，都要老去。衰老，難道還是一件需要合理化、正當化的事體嗎？既然不需要，為什麼還要恐懼、否定衰老？
以至於，明明才不過三四十歲，就有了很強的年齡焦慮感，並且認為這個狀態下的自己和他人，都不再「美」，惴惴不安。
一如趙雷在那首《三十歲的女人》中所唱。它可以是《三十歲的女人》，也可以是《五十歲的男人》。而無論是幾十歲的男人還是女人，都是年齡焦慮的產物。
當人處於巨大的年齡焦慮時，何來從容與自信，如何真正滋養自己之美、品咂生活之美？
在一場註定徒勞無功的抗衰之戰中，人真的很難真正放鬆與平和，好好度過每一個當下與此刻——相較於我們往後的生命，最年輕的此刻。
我們不僅需要糾正年齡歧視，更需要克服年齡焦慮，學習如何體面地、有尊嚴地面對衰老，包括死亡。
在英國，我多次在電視上看到關於宣導正確面對衰老的公益廣告。
Aging is a natural process.
衰老是一個自然的過程。
死亡課，與幸福課一樣，都是門嚴肅的學問。
然而在中國的普遍情況是，死亡至今仍是被大多數人忌諱的不祥話題。
而對於衰老的科學認知、理性接受，除了那些養身節目教育人們如何延緩衰老之外，我們的社會一直缺乏嚴肅而系統的關於「衰老課題」的社會教育和心理教育普及。
成熟、理性、有尊嚴地面對衰老，乃至死亡，是一件需要後天訓練、習得的知識與技能，是一種需要長期培養的心理準備。
習不得這些，你我都是「趙雷」。
有年齡焦慮的趙雷，其實是個「無法長大」的孩子。
本文來自作者個人公眾號：非非馬（ID：feifeima-uk）。
文前引用的女性作者文章即黃小姐的《扯白||是誰給了趙雷憐憫三十歲女人的資格》。
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