直通中國畫都畫廊周 | 著名花鳥畫家馬順先

藝術家 簡介

馬順先簡介：

生於1966年12月，畢業於河南大學美術系，結業於文化部第二屆重彩畫高研班，魯慕迅工作室中國花鳥畫研修班。

作品曾參加中國美術金彩獎全國美展、首屆中國寫意畫展、城市山水畫展、2002年、2004年全國中國畫展等，曾多次舉辦個人畫展、聯展，國畫作品被人民大會堂、市地政府及諸多企事業單位收藏陳列。

現為清華大學中國畫高研班主講導師、中國美術家協會會員、深圳美術家協會副秘書長、深圳中國畫藝委會秘書長、《先風》藝術期刊主編，被多家媒體評為當代最具收藏投資價值花鳥畫家。

不求形似求生韻

——馬順先先生的花鳥畫藝術

文 |黃少青

我最初欣賞到馬順先先生的花鳥畫，是幾年前在揭陽東山作家書店舉辦的馬順先先生個人畫展。馬先生的花鳥畫，當時大體都畫在仿古宣上，這種半生熟的紙材，決定了它們基本上都是小寫意的表現形式。這使我彷彿看到了一道清亮的溪流，從時間的深處蕩漾了過來，我正可沿波討源，上溯到其依稀可辨的源頭。或者更確切點說，我當時的感受是，那些在畫面中隨時都可能「嗖」的一聲便從枝頭拍翅飛走的小鳥，因小寫近工之故，而與宋的院體有著千絲萬縷的聯繫，而淡墨渴筆，自由舒展的亂椏紛枝，則又逼似元人的筆意墨痕。這實在是令人賞心悅目的筆墨語彙的整合和熔鑄。我因之探得，來自河南這中原厚土的馬順先先生，其穿越時空的藝術靈性，是曾摸索著走進了傳統的領地。而折回來時，傳統的洗禮，已經使他找到了一條與現代審美的晨光霞彩實現了無縫對接的路徑。一種包含著古典意味的新的花鳥畫敘事方式，就這樣構成了馬先生的頗具個人化的繪畫風貌。

《和氣致祥》

但，一段時間以來，我注意到，馬順先先生似乎正悄悄地減少了仿古宣之作，而多在生宣上進行揮灑，改變小寫意的畫風為大寫意了。這轉向，到底意味著什麼？這是我腦子裡冒出來的問題。而當我反覆玩賞著馬先生以新的面貌出現的大寫意作品時，我才發現，這其實算不上是什麼秘密，或者說，這只是公開了的秘密。它表明的事實是，一個高度成熟了的藝術家，決不可能躊躇滿志，停止了追求的步伐，不向新的目標發起衝刺。只不過，一個以原有的畫風獲得了全國性聲譽和成功的畫家，忽然敢於把這些從駕輕就熟的路上拋開，而不計成敗得失，決計給人們製造一種翻新了的審美印象，這畢竟需要有足夠的勇氣和自信力。令人欽佩的是，馬先生恰恰並不缺乏這樣的勇氣和自信力。

《花鳥》

讀馬先生的大寫意花鳥畫，無論水墨還是設色，都使我很自然地聯想到了明代寫意大家徐渭的這個詩句：「不求形似求生韻」（見《畫百花捲與史甥題曰漱老謔墨》）。有意思的是，徐渭的所謂「不求形似」，其實是以工筆的「形似」為基礎的，然後才由此去達到「不求形似」的「生韻」。所以他指出過，「工而入逸，斯為妙品」（見《淵鑒類 》）。這「逸」，自然就是「逸筆草草」的「逸」，寫意的「逸」。而在這裡，我們恰好從馬先生由傳統走來的履痕，猜想到了他在「工」方面所積聚的深厚的功力。這也正是馬順先先生的大寫意花鳥畫，之所以一樣令人矚目和喜歡的原因。

《清風》

古代畫論，「韻」是個富於內涵的概念。在畫面上，它雖未必可具體指陳，卻是可感受，可領略，可神會，因此，分明又是一種真實的存在。一般說來，「韻」是畫家的藝術才能、精神品質和人生境界的集中反映。馬順先先生從小寫意到大寫意的變化，這顯然是一脈相承的。因而從中，我們始終能觸摸到這麼一些內在性的東西。而如果說，馬先生的仿古宣的小寫意還帶了點古典氣息的話，那麼其生宣的大寫意作品，似乎就更多了一些現代性的意趣了。

《水旁疏影香滿枝》

比如，其闊筆重墨所畫的芭蕉，枯筆淡墨所畫的竹叢，淺墨破筆點寫的蘆花，淡墨枯筆披垂的柳條，等等，就都不蹈前人之跡，而是來自於作者自身的生活實感的藝術概括。古人有所謂「墨太枯則無韻」（明 顧凝遠）之說。而在我看來，馬先生卻很善於用枯墨，而且往往掌控有度，因而未損於「韻」。當然，對於畫面的整體，馬先生的枯墨與潤墨通常是互相依倚，互相融合，恰到好處的。可見馬先生有著追隨時代的美學觀念。其實，馬先生的潤墨的表現技巧，有時還是創造性的。我看過他用水墨畫的紫藤，虯糾的藤身自可不必說，飽含水分的淡墨揮寫出的花蔓，卻一樣讓人產生了色彩煥綺的視覺幻象，這實在遠非一般畫手所能。由此也可看出，在馬先生的筆下，其筆墨語彙是多麼富於進取精神和自由洒脫的生命形態。

《印象茶溪谷》

大寫意花鳥畫最大的要求可能是活潑的情致。這裡，嘉木叢卉，爭妍鬥豔，禽鳥出現於其間，或棲歇於枝頭，或徜徉於蔭下，往往便成了情致的重要元素，也即所謂「畫眼」。然而我以為，在馬先生的畫面上，這些用筆較為細膩而形神具得的翎羽之物，其與花色及樹榦枝椏的奔放的筆墨有機結合在一起時，情致就被推向了更高的藝境。或者可以說，這已經不是一般化的情致，而是被賦予了另一種蘊藉的意味和美學詮釋了。這樣的花鳥畫，透示出的是作者的不入流俗的情性，和長期日深的積學積養的厚度。而在中國畫的背後，大抵總是要探究到這個層面的。所以，淺薄庸陋的品格，決然冒充不了雅逸的胸次。這也是馬先生無論小寫意還是大寫意的花鳥畫，都能讓我們體味到一種超邁的書卷氣和優雅氣質的流溢的原因。也正是從這樣的意義上，我們有充分的理由可以認為，馬先生畫筆下的花鳥形象，其實某種程度上也就是其情感的化身了。