從造型和紋飾看傢具的年代特徵

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柯惕思先生接受本網記者採訪 攝影:小照鑒定傢具，特別是清傢具，我們先輩留下了很多的經驗和方法，如通過材質判別年代，依據傢具的造型和紋飾也可以鑒定傢具的年代。從造型看傢具的年代綜觀我國的傢具發展史，不難看出每個朝代，每個時期的傢具品種、造型都有其自身的特徵。如酒桌、圓靠背交椅等傢具，在明代頗受當時人們的推崇，但隨著清王朝統治地位的確立，這些傢具就被式樣莊重、做工考究的傢具所代替，並逐漸成為清式傢具的代表及主要特徵。又如茶几，本身就是為適應清式傢具布置方法而產生的品種，多為紅酸枝、紫檀製品。此外，如摺疊椅、摺疊香幾等，都是清雍正朝以後出現的新品種。

當然也有一些款式的傢具流行於兩個朝代，如在明清兩代均流行的坐墩，有經驗或細心的朋友也能從造型中看到它們誰姓「明」，誰姓「清」了。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。此外，從桌、椅的腿足粗細也能判別它們的年代，但看到一件家具有腿足較為纖細的特徵，基本上可以歸屬明代；而看到一件傢具腿足不計用料，造型碩大的話，我們一般可以把它歸屬於清代的傢具。依據傢具某些構件特徵來判別明清傢具的年代早晚，也是可以借鑒的。如明代官帽椅的靠背，基本光素無紋。清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。又如明式傢具的管腳棖都用直棖，而清中期以後管腳棖常用羅鍋棖。再如柜子，明式柜子以圓角居多，側腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。清代，這類圓角櫃逐漸減少，取而代之的是方角櫃，下方正平直，側腳收分漸小，至清中期以後基本無側腳。通過紋飾看傢具的時代差別在對瓷器、青銅器進行鑒定時，以裝飾風格和紋飾來斷代是人們經常用到的一種方法。這種方法同樣也適應傢具，因為，明清傢具在裝飾手法及紋飾上存在著時代的差別。

一般來說，明式傢具以精緻但不淫巧、質樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術形式也鮮明地體現在紋飾圖案上。明式傢具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材；山石、流水、村居、樓閣等風景題材較多見，與清式傢具相比，明式傢具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有「明月清泉」、「陽春白雪」之類的文儒高士之意趣，更增加了明式傢具的高雅氣質。清式傢具以雕繪華麗見長，其紋飾圖案也處處彰顯這種時代特徵。在表現手法上，清式傢具可謂錦上添花。與明式傢具重視材美相比，清代工匠更側重於人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清式傢具上很少見到那種大片作素的情況。清式傢具的紋飾圖案題材是在明代的基礎上進一步發展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老百姓的生活為目的，與明式傢具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。回紋也是中國古代常見的裝飾紋樣，傢具上回紋的出現是在清代以後，特別是乾隆時期，這一時期的傢具多在桌案椅凳的腿足端雕飾回紋馬蹄圖案。總之，題材豐富多彩是清式傢具紋飾圖案的特點之一。清雍正以後，模仿西洋紋樣的風氣大盛，特別是清代廣式傢具，出現了中西結合式傢具，即以中國傳統做法，而雕刻西式紋樣，通常是一種形似牡丹的花紋，也有稱西番蓮紋。值得注意的是，有些題材，雖然明與清都採用，但在圖案內容上存在著差別。麒麟，作為一種瑞獸，是我國古代常用的裝飾題材。明中葉時，麒麟一定為卧姿，即前後兩腳均跪卧在地，而明晚期至清早期，麒麟一定為坐姿，前腿不再跪而是伸直，後腿仍與明中期相同。進入清康熙以後，麒麟就站起來了，虎視眈眈。由於明清傢具在紋飾方面或沿襲傳統，或刻意仿造，極難斷代。因此，可選擇參照物對比斷代。在參照對比時，宜採用題材相同或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代。參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建築物上的裝飾紋樣，往往與傢具裝飾花紋在材質、內容和形式上有更多的相通之處。
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