室內設計師必讀之經典理論教程之二

現代室內設計作為一門新興的學科，儘管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時期就存在了。

一、國內室內設計的發展

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短牆。

早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建築活動的初始階段，人們就已經開始對「使用和氛圍」、「物質和精神」兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建築空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有雲雷紋的銅盤。及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建築已蕩然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的製作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄杆的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當時的室內裝飾已經相當精細和華麗。

春秋時期思想家老子在《道德經》中提出：「鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。」形象生動地論述了「有」與「無」、圍護與空間的辯證關係，也提示了室內空間的圍合、組織和利用是建築室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，「有」與「無」，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內設計與建築裝飾緊密地聯繫在一起，自古以來建築裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計成的《園冶》中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建築室內設計的構思立意，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：「蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫」，「窗欞以明透為先，欄杆以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而後論工拙」，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精闢的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、雲南的「一顆印」、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建築等，在體現地域文化的建築形體和室內空間組織、在建築裝飾的設計與製作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

二、國外室內設計的發展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類傢具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平。古希臘雅典衛城帕提隆神宙的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了梁、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內牆面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及傢具、燈飾等加工製作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟。羅馬萬神宙室內高曠的、具有公眾聚會特徵的拱形空間，是當今公共建築內中庭設置最早的原型。

歐洲中世紀和文藝復興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建築及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑒的源泉。

1919年在德國創建的鮑豪斯學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建築和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念。鮑豪斯學派的創始人格羅皮烏斯當時就曾提出：「我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的衝擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在我們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨著生活的變化而改變表現方式……。」20年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯?凡?德?羅設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例。

三、當前我國室內設計和建築裝飾應注意的問題

我國現代室內設計，雖然早在50年代首都北京人民大會堂等十大建築工程建設時，已經起步，但是室內設計和裝飾行業的大範圍興起和發展，還是近十多年的事。由於改革開放，從旅遊建築、商業建築開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建築，在室內設計和建築裝飾方面都有了蓬勃的發展。1990年前後，相繼成立了中國建築裝飾協會和中國室內建築師學會，在眾多的藝術院校和理工科院校里相繼成立了室內設計專業；從80年代初開始發展到1995年底，全國註冊的裝飾企業已有6.5萬餘家，從為職工400餘萬人；1995年裝飾企業的年產值已超過800億元；為加強建築裝飾行業的規範化管理，1995年8月建設部頒發了《建築裝飾裝修管理規定》；預計「九五」期間，我國的室內設計和建築裝飾事業必將在廣度和深度兩方面取得進一步的發展。

我國當前的室內設計和建築裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認真對待。主要是：

1、環境整體和建築功能意識薄弱

對所設計室內空間內外環境的特點，對所在建築的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室內設計孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產性建築的室內設計有所忽視

當前設計者和施工人員，對旅遊賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，相對地對涉及大多數人使用的大量性建築如學校、幼兒園、診所、社區生活服務設施等的室內設計重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產性建築的室內設計也有所忽視。

3、對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠

現代室內設計與結構、構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技的含量日益增高，設計者除了應有必要的建築藝術修養外，還必須認真學習和了解現代建築裝修的技術與工藝等有關內容；同時，應加強室內設計與建築裝飾中有關法規的完善與執行，如工程項目管理法、合同法、招投標法以及消防、衛生防疫、環保、工程監理、設計定額指標等各項有關法規和規定的實施。

4、應增強室內設計的創新精神

室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的「抄襲」，或不顧環境和建築類型性格的「套用」，現代室內設計理應倡導結合時代精神的創新。

本世紀末，是一個經濟、信息、科技、文化等各方面都高速發展的時期，人們對社會的物質生活和精神生活不斷提出新的要求，相應地人們對自身所處的生產、生活活動環境的質量，也必須將提出更高的要求，怎樣才能創造出安全、健康、適用、美觀、能滿足現代室內綜合要求、具有文化內涵的室內環境，這就需要我們從實踐到理論認真學習、鑽研和探索這一新興學科中的規律性和許多問題。

第六章室內採光與照明

室內採光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還影響細胞的再生長、激素的產生、腺體的分泌以及如體溫、身體的活動和食物的消耖等的生理節奏。因此，室內照明是室內設計的重要組成部分之一，在設計之初就應該加以考慮。

一、光的特徵與視覺效應

光象人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式，是具有波狀運動的電磁輻射的巨大的連續統一體中的很狹小的一部分。這種射線按其波長是可以度量的，它規定的度量單位是納米。人們談到光，經常以波長做參考，輻射波在它們所含的總的能量上，也是各不相同的，輻射波的力量與其振幅有關。一個波的振幅是它的高或深，以其平均點來度量，象海里的波升到最高峰，並有最深谷，深的波比淺波具有更大的力量。

二、照度、光色、亮度

1、照度

人眼對不同波長的電磁波，在不同的輻射量時，有不同的明暗感覺，人眼有這個視覺特性稱為視覺度，並以光通量作為基準單位來衡量。

光通量的單位為流明，光源的發光效率的單位為流明/瓦特。

光源在某一方向單位立體角內所發出的光通量叫做光源在該方向的發光強度，單位為坎德拉被光照的某一面上其單位面積內所接收的光通量稱為照度，其單位為勒克斯。

2、光色

光色主要取決於光源的色溫，並影響室內的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。一般色溫＜3300K為暖色，3300K＜色溫＜5300K為中間色，色溫＞5300K為冷色。光源的色溫應與照度相適應，即隨著照度增加，色溫也應相應提高。否則，在低色溫、高照度下，會使人感到酷熱；而在高色溫，低照度下，會使人感到陰森的氣氛。

設計者應聯繫光、目的物和空間彼此關係，去判斷其相互影響。光的強度能影響人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強光下更鮮明，而弱光將使藍色和綠色更突出。設計者應有意識地去利用不同色光的燈具，調整使之創造出所希望的照明效果。如點光源的白熾燈與中間色的高亮度熒光燈相配合。

人工光源的光色，一般以顯色指數表示，Ra最大值為100，80以上顯色性優良；79-50顯色性一般；50以下顯色性差。白熾燈Ra=97；鹵鎢燈Ra=95-99；白色熒光燈Ra=55-85；日光色燈Ra=75-94；高壓汞燈Ra=20-30；高壓鈉燈Ra=20-25；氙燈Ra=90-94。

3、亮度

亮度作為一種主觀的評價和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發光亮，因此與被照面的反射率有關。例如在同樣的照度下，白紙看起來比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評價，諸如照度、表面特性、視覺、背景、注視的持續時間甚至包括人眼的特性。

4、材料的光學性質

光遇到物體後，某些光線被反射，稱為反射光；光也能被物體吸收，轉化為熱能，使物體溫度上升，並把熱量輻射至室內外，被吸收的光就看不見；還有一些光可以透過物體，稱透射光。這三部分光的光通量總和等於入射光通量。設入射光通量為F，反射光通量為F1，透射光通量為F2。則反射率ρ=F1/F透射率r=F2/F吸收率a=(F-F1-F2)/F即ρ+r+a=1

當光射到光滑表面的不透明材料上，如鏡面和金屬鏡面，則產生定向反射，其入射角等於反射角，並處於同一平面；如果射到不透明的精糙表面時，則產生漫射光。材料的透明度導致透射光離開物質以不同的方式透射，當材料兩表面平行，透射光線方向和入射光線方向不變；兩表面不平行，則因折射角不同，透過的光線就不平行；非定向光被稱為漫射光，是由一個相對粗糙的表面產生非定向的反射，或由內部的反射和折射，以及由內部相對大的粒子引起的。

三、照明的控制

1、眩光的控制

眩光與光源的亮度、人的視覺有關。由強光直射人眼而引起的直射眩光，應採取遮陽的辦法；對人工光源，避免的辦法是降低光源的亮度、移動光源位置和隱蔽光源。當光源處於眩光區之外，即在視平線45°之外，眩光就不嚴重，遮光燈罩可以隱蔽光源，避免眩光。遮擋角與保護角之和為90°，遮擋角的標準各國規定不一，一般為60°-70°，這樣保護角為30°-20°。因反射光引起的反射眩光，決定於光源位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調整到反射光在人的視覺工作區域之外。

2、亮度比的控制

控制整個室內的合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關。

（1）一般燈具布置方式

1）整體照明：其特點是常採用勻稱的鑲嵌於天棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個良好的水平面和在工作面上照度均勻一致，在光線經過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便於任意布置傢具，並適合於空調和照明相結合。但是耗電量大，在能源緊張的條件下是不經濟的，否則就要將整個照度降低。

2）局部照明：為了節約能源，在工作需要的地方才設置光源，並且還可以提供開關和燈光減弱裝備，使照明水平能適應不同變化的需要。但在暗的房間僅有單獨的光源進行工作，容易引起緊張和損害眼睛。

3）整體與局部混合照明，為了改善上述照明的缺點，將90%-95%的光用於工作照明，5%-10%的光用於環境照明。

4）成角照明：是採用特別設計的反射罩，使光線射向主要方向的一種辦法。這種照明是由於牆表面的照明和對表現裝飾材料質感的需要而發展起來的。

（2）照明地帶分區

1）天棚地帶：常用為一般照明或工作照明，由於天棚所處位置的特殊性，對照明的藝術作用有重要的地位。

2）周圍地帶：處於經常的視野範圍內，照明應特別需要避免眩光，並希望簡化。周圍地帶的亮度應大於天棚地帶，否則將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識別，並妨礙對有吸引力的趣味中心的識別。

3）使用地帶：使用地帶的工作照明是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低照度標準。

上述三種地帶的照明應保持微妙的平衡，一般認為使用地帶的照明與天棚和周圍地帶照明之比為2-3：1或更少一些，視覺的變化才趨向於最小。

（3）室內各部分最大允許亮度比

1）視力作業與附近工作面之比3：1；2）視力作業與周圍環境之比10：1；3）光源與背景之比20：1；4）視野範圍內最大亮度比40：1。

美國菲利普照明實驗室還對在辦公室整體照明和局部照明之間的比例作了調查，如桌上總照明度為1000LX，則整體照明大於50%為好，在35%-50%為尚好，少於35%則不好。

室內採光部位與照明方式

一、採光部位與光源類型

1、採光部位

利用自然採光，不僅可以節約能源，並且在視覺上更為習慣和舒適，在心理上能和自然接近、協調，可以看到室外景色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采游標准，日光完全可以在全年提供足夠的室內照明。室內採光效果，主要取決於採光部位和採光口的面積大小和布置形式，一般分為側光、高側光和頂光三種形式。側光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護比較方便，但當房間的進深增加時，採光效率很快降低。因此，常加高窗的高度或採用雙向採光或轉角採光來彌補這一缺點。

頂光的照度分布均勻，影響室內照度的因素較少，但當上部有障礙物時，照度就急劇下降。此外，在管理、維修方面較為困難。

室內採光還受到室外周圍環境和室內界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建築物，既可阻擋日光的射入，又可從牆面反射一部分日光進入室內。此外，窗面對室內來說，可視為一個面光源，它通過室內界面的反射，增加了室內的照度。由此可見，進入室內的日光因素由下列三部分組成：（1）直接天光；（2）外部反射光；（3）室內反射光;DF=SC+ERC+IRC

此外，窗子的方位也影響室內的採光，當面向太陽時，室內所接收的光線要比其他方向的要多。窗子採用的玻璃材料的透射係數不同，則室內的採光效果也不同。

自然採光一般採取遮陽措施，以避免陽光直射室內所產生的眩光和過熱的不適感覺。溫州湖濱飯店休息採用垂直百葉。昆明金龍飯店中庭天窗採用白色和淺黃色帷幔，使室內產生漫射光，光線柔和平靜。但陽光對活躍室內氣氛，創造空間立體感以及光影的對比效果，起著重要的作用。

2、光源類型

光源類型可以分為自然光源和人工光源。我們在白天才能感到的自然光，即晝夜。晝光由直射地面的陽光和天空光組成。自然光源主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續發出的輻射能量相當於約6000K色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達地球表面，經過了化學元素、水分、塵埃微粒的吸收和擴散。被大氣層擴散後的太陽能能產生藍天，或稱天光，這個藍天才是作為有效的日光光源，它和大氣層外的直接的陽光是不同的。當太陽高度角較低時，由於太陽光在大氣中通過的路程長，太陽光譜分布中的短波成分相對減少更為顯著，放在朝、暮時，天空呈紅色。

當大氣中的水蒸氣和塵霧多，混濁度大時，天空亮度高而呈白色。

人工光源主要有白熾燈、熒光燈、高壓放電燈。

家庭和一般公共建築所用的主要人工光源是白熾燈和熒光燈，放電燈由於其管理費用較少，近年也有所增加。每一光源都有其優點和缺點，但和早先的火光和燭光相比，顯然是一個很大的進步。

（1）白熾燈自從愛迪生時代起，白熾燈基本上保留同樣的構造，即由兩金屬支架間的一根燈絲，在氣體或真空中發熱而發光。在白熾燈光源中發生的變化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板、透鏡和濾光鏡等去進一步控制光。

白熾燈可用不同的裝潢和外罩製成，一些採用晶亮光滑的玻璃，另一些採用噴砂或酸蝕消光，或用硅石粉沫塗在燈泡內壁，使光更柔和。色彩塗層也運用於鹵鎢燈，體積小、壽命長。鹵鎢燈的光線中都含有紫外線和紅外線，因此受到它長期照射的物體都會褪色或變質。最近日本開發了一種可把紅外線阻隔、將紫外線吸收的單端定向鹵鎢燈，這種燈有一個分光鏡，在可見光的前方，將紅外線反射阻隔，使物品不受熱傷害而變質。

白熾燈的優點：

1）光源小、便宜。2）具有種類極多的燈罩形式，並配有輕便燈架、頂棚和牆上的安裝用具和隱蔽裝置。3）通用性大，彩色品種多。4）具有定向、散射、漫射等多種形式。5）能用於加強物體立體感。6）白熾燈的色光最接近於太陽光色。

白熾燈的缺點：

1）其暖色和帶黃色光，有時不一定受歡迎。日本最按時完成製成能吸波長為570-590nm黃色光的玻璃殼白熾燈，使光色比一般的白熾燈白得多。2）對所需電的總量說來，發出的較低的光通量，產生的熱為80%，光僅為20%。3）壽命相對地較短。

最近，美國推出一種新型節電冷光燈泡，在燈泡玻璃殼面鍍有一層銀膜，銀膜上面又是鍍一層二層氧化鈦膜，這兩層膜結合在一起，可把紅外線反射回去加熱鎢絲，而只讓可見光透過，因而大大節能。因而大大節能。使用這種100W的節電冷光燈，只耗用相當於40W普通燈泡的電能。

熒光燈

這是一種低壓放電燈，燈管內是熒光粉塗層，它能把紫外線轉變為可見光，並有冷白色、暖白色、Deluxe冷白色、Delux暖白色和增強光等。顏色變化是由管內熒光粉塗層方式控制的。Deluxe暖白色最接近於白熾燈，Delux管放射更多的紅色，熒光燈產生均勻的散射光，發光效率為白熾燈的1000倍，其壽命為白熾燈的10-15倍，因此熒光燈不僅節約電，而且可節省更換費用。

日本最近推出貼有告知更換時間膜的環形熒光燈。當熒光燈壽命和使用起動頻率有直接的關係，從長遠的觀點看，立刻起動管花費最多，快速起動管在電能使用上似乎最經濟。在Deluxe燈和常規燈中，日光燈都是最通用的，Deluxe燈在色彩感覺上有優越性，但約損失1/3的光。因此，從長遠觀點看是不經濟的。

（4）氖管燈（霓紅燈）霓紅燈多用於商業標誌和藝術照明，近年來也用於其他一些建築。形成霓紅燈的色彩變化是由管內的熒粉層和充滿管內的各種混合氣體，並非所有的管都是氖蒸氣，氬和汞也都可用。霓紅燈和所有放電燈一樣，必須有鎮流器能控制的電壓。霓紅燈是相當費電的，但很耐用。

（4）高壓放電燈高壓放電燈至今一直用於工業和街道照明。小型的在形狀上和白熾燈相似，有時稍大一點，內部充滿汞蒸氣、高壓鈉或各種蒸氣的混合氣體，它們能用化學混合物或在管內塗熒光粉塗層，校正色彩到一定程度。高壓水銀燈冷時趨於藍色，高壓鈉燈帶黃色，多蒸氣混合燈冷時帶綠色。高壓燈都要求有一個鎮流器，這樣最經濟，因為它們產生很大的光量和發生很小的熱，並且比日光燈壽命長50%，有些可達2400h。

不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內的氣氛和物體的色彩產生不同的效果和影響，應按不同需要選擇。

二、照明方式

對裸的光源不加處理，既不能充分發揮光源的效能，也不能滿足室內照明環境的需要，有時還能引起眩光的危害。直射光、反射光、漫射光和透射光，在室內照明中具有不同用處。在一個房間內如果有過多的明亮點，不但互相干擾，而且造成能源的浪費；如果漫射光過多，也會由於缺乏對比而造成室內氣氛平淡，甚至因其不能加強物體的空間體量而影響人對空間的錯誤判斷。

因此，利用不同材料的光學特性，利用材料的透明、不透明、半透明以及不同表面質地製成各種各樣的照明設備和照明裝置，重新分配照度和亮度，根據不同的需要來改變光的發射方向和性能，是室內照明應該研究的主要問題。例如利用光亮的鍍銀的反射罩作為定向照明，或用於雕塑、繪畫等的聚光燈；利用經過酸蝕刻或噴砂處理成的毛玻璃或塑料燈罩，使形成漫射光來增加室內柔和的光線等。

照明方式按燈具的散光方式分為：

1.間接照明

由於將光源遮蔽而產生間接照明，把90%~100%的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內。當間接照明緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和牆上端反射下來的間接光，會造成天棚升高的錯覺，但單獨使用間接光，則會使室內平淡無趣。

上射照明是間接照明的另一種形式，筒形的上射燈可以用於多種場合，如在房角地上、沙發的兩端、沙發底部和植物背後等處。上射照明還能對準一個雕塑或植物，在牆上或天棚上形成有趣的影子。

2.半間接照明

半間接照明將60%~90%的光向天棚或牆上部照射，把天棚作為主要的反射光源，而將10%~40%的光直接照於工作面。從天棚來的反射光，趨向於軟化陰影和改善亮度比，由於光線直接向下，照明裝置的亮度和天棚亮度接近相等。具有漫射的半間接照明燈具，對閱讀和學習更可取。

3.直接間接照明

直接間接照明裝置，對地面和天棚提供近於相同的照度，即均為40%~60%，而周圍光線只有很少一點，這樣就必然在直接眩光區的亮度是低的。這是一種同時具有內部和外部反射燈泡的裝置，如某些檯燈和落地燈能產生直接間接光和漫射光。

4.漫射照明

這樣照明裝置，對所有方向的照明幾乎都一樣，為了控制眩光，漫射裝置圈要大，燈的瓦數要低。

上述四種照明，為了避免天棚過亮，下吊的照明裝置的上沿至少低於天棚30.5~46cm。

5.半直接照明

在半直接照明燈具裝置中，有60%~90%光向下直射到工作面上，而其餘10%~40%光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光的百分比很少。

6.寬光束的直接照明

具有強烈的明暗對比，並可造成有趣生動的陰影，由於其光線直射於目的物，如不用反射燈泡，要產生強的眩光。鵝頸燈和導軌式照明屬於這一類。

7.高集光束的下射直接照明

因高度集中的光束而形成光焦點，可用於突出光的效果和強調重點的作用，它可提供在牆上或其他垂直面上充足的照度，但應防止過高的亮度比。

第三節室內照明作用與藝術效果

當夜幕徐徐降臨的時候，就是萬家燈火的世界，也是多數繁忙工作之後希望得到休息娛樂以消除疲勞的時刻，無論何處都離不開人工照明，也都需要用人工照明的藝術魅力來充實和豐富生活的內容。無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每一個人，室內照明設計就是利用光的一切特性，去創造所需要的光的環境，通過照明充分發揮其藝術作用，並表現在以下四個方面：

一、創造氣氛

光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。我們知道光的刺激能影響人的情緒，一般說來，亮的房間比暗的房間更為刺激，但是這種刺激必須和空間所應具有的氣氛相適應。極度的光和雜訊一樣都是對環境的一種破壞。據有關調查資料表明，熒屏和歌舞廳中不斷閃爍的光線使體內維生素A遭到破壞，導致視力下降。適度愉悅的光能激發和鼓舞人心，而柔弱的光令人輕鬆而心曠神怡。光的亮度也會對人心理產生影響，有人認為對於加強私密性的談話區照明可以將亮度減少到功能強度1/5。光線弱的燈和位置布置得較低的燈，使周圍造成較暗的陰影，天棚顯得較低，使房間似乎更親切。

室內的氣氛也由於不同的光色而變化。許多餐廳、咖啡館和娛樂場所，常常用加重暖色如粉紅色、淺紫色，使整個空間具有溫暖、歡樂、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容顯得更健康、美麗動人。由於光色的加強，光的相對亮度相應減弱，使空間感覺親切。家庭的卧室也常常因採用暖色光而顯得更加溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色的光就使人感覺涼爽。應根據不同氣候、環境和建築的性格要求來確定。強烈的多彩照明，如霓虹燈、各色聚光燈，可以把室內的氣氛活躍生動起來，增加繁華熱鬧的節日氣氛，現代家庭也常用一些紅綠的裝飾燈來點綴起居室、餐廳，以增加歡樂的氣氛。不同色彩的透明或半透明材料，在增加室內光色上可以發揮很大的作用，在國外某些餐廳既無整體照明，也無桌上吊燈，只用柔弱的星星點點的燭光照明來渲染氣氛。

由於色彩隨著光源的變化而不同，許多色調在白天陽光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以後，如果沒有適當的照明，就可能變得暗淡無光。因此，德國巴斯魯大學心理學教授馬克思?露西雅談到利用照明時說：「與其利用色彩來創造氣氛，不如利用不同程度的照明，效果會更理想。」

二、加強空間感和立體感

空間的不同效果，可以通過光的作用充分表現出來。實驗證明，室內空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺要大一點，暗的房間感覺要小一點，充滿房間的無形的漫射光，也使空間有無限的感覺，而直接光能加強物體的陰影，光影相對比，能加強空間的立體感。

可以利用光的作用，來加強希望注意的地方，如趣味中心，也可以用來削弱不希望被注意的次要地方，從而進一步使空間得到完善和凈化。許多商店為了突出新產品，在那裡用亮度較高的重點照明，而相應地削弱次要的部位，獲得良好的照明藝術效果。照明也可以使空間變得實和虛，許多台階照明及傢具的底部照明，使物體和地面「脫離」，形成懸浮的效果，而使空間顯得空透、輕盈。

三、光影藝術與裝飾照明

光和影本身就是一種特殊性質的藝術，當陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風變幻，這種藝術魅力是難以用語言表達的。又如月光下的粉牆竹影和風雨中搖曳著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽月光來安排，而室內的光影藝術就要靠設計師來創造。光的形式可以從尖利的小針點到漫無邊際的無定形式，我們應該利用各種照明裝置，在恰當的部位，以生動的光影效果來豐富室內的空間，既可以表現光為主，也可以表現影為主，也可以光影同時表現。

四、照明的布置藝術和燈具造型藝術

光既可以是無形的，也可以是有形的，光源可隱藏，燈具卻可暴露，有形、無形都是藝術。某餐廳把光源隱蔽在靠牆座位背後，並利用螺旋形燈飾，造成特殊的光影效果和氣氛。

大範圍的照明，如天棚、支架照明，常常以其獨特的組織形式來吸引觀眾，如某商場以連續的帶形照明，使空間更顯舒展。某酒吧利用環形玻璃晶體吊飾，其造型與傢具布置相對應，並結合綠化，使空間富麗堂皇。某練習室照明、通風與屋面支架相結合，富有現代風格。採取「團體操」表演方式來布置燈具，是十分雄偉和惹人注意的。它的關鍵不在個別燈管、燈泡本身，而在於組織和布置。最簡單的熒光燈管和白熾小燈泡，一經精心組織，就能顯現出千軍萬馬的氣氛和壯麗的景色。天棚是表現布置照明藝術的最重要場所，因為它無所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。因此，室內照明的重點常常選擇在天棚上，它象一張白紙可以做出豐富多彩的藝術形式來，而且常常結合建築式樣，或結合柱子的部位來達到照明和建築的統一和諧。

燈具造型一般以小巧、精美、雅緻為主要創作方向，因為它離人較近，常用於室內的立燈、檯燈。某旅館休息室利用檯燈布置，形成視覺中心。燈具造型，一般可分為支架和燈罩兩大部分進行統一設計。有些燈具設計重點放在支架上，也有些把重點放在燈罩上，不管哪種方式，整體造型必須協調統一。現代燈具都強調幾何形體構成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎上加以改造，演變成千姿百態的形式，同樣運用對比、韻律等構圖原則，達到新韻、獨特的效果。但是在選用燈具的時候一定要和整個室內一致、統一，決不能孤立地評定優劣。

由於燈具是一種可以經常更換的消耗品和裝飾品，因此它的美學觀近似日常用品和服飾，具有流行性和變換性。由於它的構成簡單，顯得更利於創新和突破，但是市面上現有類型不多，這就要求照明設計者每年做出新的產品，不斷變化和更新，才能滿足群眾的要求，這也是小型燈具創作的基本規律。

不同類型的建築，其室內照明也各異。

建築照明

考慮室內照明的布置時應首先考慮使光源布置和建築結合起來，這不但有利於利用頂面結構和裝飾天棚之間的巨大空間，隱藏照明管線和設備，而且可使建築照明成為整個室內裝修的有機組成部分，達到室內空間完整統一的效果，它對於整體照明更為合適。通過建築照明可以照亮大片的窗戶、牆、天棚或地面，熒光燈管很適用於這些照明，因它能提供一個連貫的發光帶，白熾燈泡也可運用，發揮同樣的效果，但應避免不均勻的現象。

1、窗帘照明

將熒光燈管安置在窗帘盒背後，內漆白色以利反光，光源的一部分朝向天棚，一部分向下照在窗帘或牆上，在窗帘頂和天棚之間至少應有25.4cm空間，窗帘盒把設備和窗帘頂部隱藏起來。

2、花檐返光

用作整體照明，檐板設在牆和天棚的交接處，至少應有15.24cm深度，熒光燈板布置在檐板之後，常採用較冷的熒光燈管，這樣可以避免任何牆的變色。為使有最好的反射光，面板應塗以無光白色，花檐反光對引人注目的壁畫、圖畫、牆面的質地是最有效的，在低天棚的房間中，特別希望採用。因為它可以給人天棚高度較高的印象。

3、凹槽口照明

這種槽形裝置，通常靠近天棚，使光向上照射，提供全部漫射光線，有時也稱為環境照明。由於亮的漫射光引起天棚表面似乎有退遠的感覺，使其能創造開敞的效果和平靜的氣氛，光線柔和。此外，從天棚射來的反射光，可以緩和在房間內直接光源的熱的集中輻射。

4、發光牆架

由牆上伸出之懸架，它布置的位置要比窗帘照明低，並和窗無必然的聯繫。

5、底面照明

任何建築構件下部底面均可作為底面照明，某些構件下部空間為光源提供了一個遮蔽空間，這種照明方法常用於浴室、廚房、書架、鏡子、壁龕和擱板。

6、龕孔照明

將光源隱蔽在凹處，這種照明方式包括提供集中照明的嵌板固定裝置，可為圓的、方的或矩形的金屬盒，安裝在頂棚或牆內。

7、泛光照明

加強垂直牆面上照明的過程稱為泛光照明，起到柔和質地和陰影的作用。泛光照明可以有其他許多方式。

8、發光面板

發光面板可以用在牆上、地面、天棚或某一個獨立裝飾單元上，它將光源隱蔽在半透明的板後。發光天棚是常用的一種，廣泛用於廚房、浴室或其他工作地區，為人們提供一個舒適的無眩光的照明。但是發光天棚有時會使人感覺好象處於有雲層的陰暗天空之下。自然界的雲是令人愉快的，因為它們經常流動變化，提供視覺的興趣。而發光天棚則是靜態的，因此易造成陰暗和抑鬱。在教室、會議室或類似這些地方，採用時更應小心，因為發光天棚迫使眼睛引向下方，這樣就易使人處於睡眠狀態。另外，均勻的照度所提供的是較差的立體感視覺條件。

9、導軌照明

現代室內，也常用導軌照明，它包括一個凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內的圓輥可以很自由地轉動，軌道可以連接或分段處理，作成不同的形狀。這種燈能用於強調或平化質地和色彩，主要決定於燈的所在位置和角度。離牆遠時，使光有較大的伸展，如欲加強牆面的光輝，應布置離牆15.24~20.32cm處，這樣能創造視覺焦點和加強質感，常用於藝術照明。

10、環境照明

照明與傢具陳設相結合，最近在辦公系統中應用最廣泛，其光源布置與完整的傢具和活動隔斷結合在一起。傢具的無光光潔度面層，具有良好的反射光質量，在滿足工作照明的同時，適當增加環境照明的需要。傢具照明也常用於卧室、圖書館的傢具上。

第七章室內設計的風格和流派

風格即風度品格，體現創作中的藝術特色和個性；流派指學術、文藝方面的派別。

室內設計的風格和流派，屬室內環境中的藝術造型和精神功能範疇。室內設計的風格和流派往往是和建築以至傢具的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格和流派為其淵源和相互影響。例如建築和室內設計中的「後現代主義」一詞及其含義，最早是起用於西班牙的文學著作中，而「風格派」則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術的一個流派。可見，建築藝術除了具有與物質材料、工程技術緊密聯繫的特徵之外，也還和文學、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術之間相互溝通。

風格的成因和影響

室內設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當地的人文因素和自然條件密切相關，又需有創作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內在因素。

風格雖然表現於形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻的內涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同於形式。

需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，並不僅僅局限於作為一種形式表現和視覺上的感受。

0-30年代早期俄羅斯建築理論家M?金茲伯格曾說過，「風格」這個詞充滿了模糊性……。我們經常把區分藝術的最精微細緻的差別的那些特徵稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格」。當今對室內設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章後述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，並有可能對我們的設計分析和創作有所啟迪。

室內設計的風格

在體現藝術特色和創作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。

室內設計的風格主要可分為：傳統風格、現代風格、後現代風格、自然風格以及混合型風格等。

一、傳統風格

傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及傢具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾「形」「神」的特徵。例如吸取我國傳統木構架建築室內的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清傢具造型和款式特徵。又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內裝潢和傢具款式。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。傳統風格常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特徵。

二、現代風格

現代風格起源於1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處於當時的歷史背景，強調突破舊傳統，創造新建築，重視功能和空間組織，注意發揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多餘裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝製作操作，強調設計與工業生產的聯繫。

鮑豪斯學派的創始人W?格羅皮烏斯對現代建築的觀點是非常鮮明的，他認為「美的觀念隨著思想和技術的進步而改變」。「建築沒有終極，只有不斷的變革」。「在建築表現中不能抹殺現代建築技術，建築表現要應用前所未有的形象」。當時傑出的代表人物還有Le?柯布西耶和密斯?凡?德?羅等。現時，廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建築形象和室內環境。

三、後現代風格

後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現代主義內部發生的逆動，特別有一種現代主義純理性的逆反心理，即為後現代風格。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下，也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判，後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置誇張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段，以期創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。對後現代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。後現代風格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷夫斯等。

四、自然風格

自然風格倡導「回歸自然」，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由於其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧於設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。

此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚牆瓦頂的英國希靈頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內採用木板和清水磚砌牆壁、傳統地方門窗造型及坡屋頂等稱為「鄉土風格」或「地方風格」，也稱「灰色派」。

五、混合型風格

近年來，建築設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容並蓄的狀況。室內布置中也有既趨於現代實用，又吸取傳統的特徵，在裝潢與陳設中溶古今中西於一體，例如傳統的屏風、擺設和茶几，配以現代風格的牆面及門窗裝修、新型的沙發；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的傢具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。

室內設計的流派

流派，這裡是指室內設計的藝術派別。現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現實派、解構主義派以及裝飾藝術派等。

一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，並在建築形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚「機械美」，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。

二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內設計中誇耀新型材料及現代加工工藝的精密細緻及光亮效果，往往在室內大量採用鏡面及平曲面玻璃、不鏽鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。

三、白色派

白色派的室內樸實無華，室內各界面以至傢具等常以白色為基調，簡潔明確，例如美國建築師R?邁耶設計的史密斯住宅及其室內即屬此例。R?邁耶白色派的室內，並不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的「背景」，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原為18世紀盛行於歐洲宮廷的一種建築裝飾風格，以精細輕巧和繁複的雕飾為特徵，新洛可可仰承了洛可可繁複的裝飾特點，但裝飾造型的「載體」和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。

五、風格派

風格派起始於20世紀20年代的荷蘭，以畫家P?蒙德里安等為代表的藝術流派，強調「純造型的表現」，「要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術」。風格派認為「把生活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實」。他們對室內裝飾和傢具經常採用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特徵與個性。建築與室內常以幾何方塊為基礎，對建築室內外空間採用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，並以屋頂、牆面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調。

六、超現實派

超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常採用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的傢具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。

七、解構主義派

解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J?德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建築和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均採取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派

裝飾藝術派起源於20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，後傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即採用這一流派的手法。裝飾藝術派善於運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾於建築內外門窗線腳、檐口及建築腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建築的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內，出於既具時代氣息，又有建築文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建築細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。

當前社會是從工業社會逐漸向後工業社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求、物質功能之外，更注重對環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。室內設計不同藝術風格和流派的產生、發展和變換，既是建築藝術歷史文脈的延續和發展，具有深刻的社會發展歷史和文化的內涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動於其間時的精神生活。