大家好，給大家介紹一下，色彩作品加理論知識詳細解析 ▏郭文禮

06-08

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【美術大咖】今日人物——郭文禮

作者簡介

郭文禮

甘肅慶陽人，色彩主教，多次進修於杭州色彩研修班，擔任色彩教學工作多年，教學成績顯著，自有一套高效率的色彩教學體系，教學經驗豐富，一直崇尚簡單教學，效率教學。

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教學感言

提奧格尼斯的一句話:謙遜是美德的色彩。這些年成長的道路上，它一直引導著我，並時時提醒我，做人、作畫都要謙遜，這種謙遜，不僅是心靈，還有人格。對於一個從事繪畫事業的人，無論是創作，還是執教，都應該保持這一份謙遜，一顆純凈的心，它是我們探尋生活的本源，是我們窺探世界、體味生活、創造的源泉。

——郭文禮

畫來自美術大咖 03:46

聽著音樂欣賞作品更有感覺

作品欣賞

色彩解析

水粉畫

水粉畫是繪畫的一種，用粉質顏料與水、膠調和繪製而成。顏料本身不透明，運用得當，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。

什麼是構圖

利用點線面色彩等諸多因素，在二維平面上進行有機的構成和布局，稱之為構圖。構圖的形式多種多樣，每一種形式都賦予不同的情感內涵，即沒得意味。用過構圖，使畫面達到主題突出、疏密有致、視覺均衡、整體完整的目的。

什麼是色調

色調是指畫面色彩的總傾向，可傾向於暖色或冷色、亮色或暗色、綠色或紅色等等。一幅好畫。必有其表達一定意境的色彩總傾向，才能使人看起來賞心悅目。因此，要求：整個畫面的幾塊大的色彩如背景、襯布的安排，陶器、花瓶的擺設要有一個合適的色彩總傾向；傾向不等於單調，色調既要有統一的總傾向又要有微妙的變化；如果考卷要求畫冷色調，不要只想到藍色，也可以利用各種冷灰色和補色的變化，畫出和諧美來；和諧而有變化，是色調的要求。

如何感知色彩

眼睛在感知某種色彩時候，會以它周圍的襯托為參照物。

如果周遭是深色，中間的色彩就顯得明亮。如果周圍是一圈淺色，那麼中間就看起來是深色了。周圍的顏色如果進行梯度式變化，中間的色彩也會因此而與原來看起來不同。

色彩講究相比時，更暗、更亮、更灰、更暖或更亮。

在構圖中，作者必須比較各種色彩的關係。對相似的色彩進行比較是為了能發現明暗、相近色之間的微妙區別。

在同類色中找出最暖、最冷、最亮、最暗以及最艷和最灰的色彩變化，有助於在繪畫時快速找准顏色。

幾個方法可以用來準確判斷顏色

在畫筆上綁定一塊白色。畫紙旁邊放上黑色紙團或者白色紙團，黑色用來確認畫面中的顏色到底有多暗，白色用來確認亮色有多亮。

畫畫時，經常問自己兩個問題：

當前使用的色彩比另外一種顏色是更亮還是更暗淡？

這種色彩是相對較暖還是較冷？

在繪畫過程中，以這種方法來提高自己的用色敏銳度。

水粉色彩常見技法

一、用水法

適當地用水可以有效地塑造形體，表現色彩。用水不成功，一副畫就不成功。水粉畫是用水調和粉質顏料作畫的畫種，該顏料里含有膠質，加水稀釋後會產生不同的效果。畫水粉靜物一般情況下用水要盡量少，要惜水如金。水和色要協調，色多水多，色少水少。筆頭以顏色為主稍蘸水即可，用完一種顏色，筆頭要用水洗凈，用吸水布擠干筆頭，再上色，後蘸水，以免弄髒下一筆色，初學者養成此習慣很重要。

小技巧：

表現較輕、薄、透的物體時水要略多，水多色少易灰臟，畫時新鮮，水干後泛色、顏色變淺、變灰、無質感。水少色多易干、枯、澀，表現不出質感、光澤，不利於色彩銜接。亮部色稍薄，運筆快，利用白紙底色，一次成功用色，色彩漂亮而乾淨，灰暗部水要少，顏色要多，效果才顯厚重。

調色法

調色是水粉畫色彩能否表現豐富的關鍵。調色不當畫面會出現生、灰、臟、亂、火、菜（色彩假）等現象。一般說來，在掌握用水的技巧後，做畫時把任何一個物體的色彩分析出色彩層次，逐層逐步表達出來。主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。

要使畫面和物體色彩豐富。

小技巧：

主要物體和物體亮部宜畫厚，次要物體及背景宜畫薄。

要使畫面和物體色彩豐富。

想畫同色調則應當將顏料在調色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯繫又有區別的某一色彩系列，表現出豐富的色彩體系。

用筆法

1、擺：調出厚薄適度的顏料，看準被畫部位，輕起輕落，穩準的鋪排到位，速度略慢。

2、刷：用大號筆或底紋筆，含較多的顏料和水快速鋪開大色調關係（切忌反覆平塗可適當留白）此筆法宜畫背景或襯布和主要、較大塊面物體的底色。

3、嵌：用小筆側鋒看準要畫部位，用筆將色按到位後，再向後快速提起，宜畫細部及投影面積不大，著色較淺或較深的地方。

4、勾：與嵌相似有按勾與挑筆分別，主要用於畫細部。

5、揉：兩色並排過渡地方過於生硬或對比明顯，可適當配色或含少量水，於其間來回輕力揉動，使顏色銜接自然，過渡豐富耐看。

6、點：用小筆表現細微的地方和瑣碎的造型。

7、擦：用筆速度要快，筆和色要干，只用筆尖與紙面接觸，宜畫反光和高光，及製造蓬鬆或粗糙的肌理效果。

8、洗：表現特別的煙霧或朦朧效果，以及調色不準或不協調之處，可含水較多無色的筆洗之，再用干筆吸掉顏料。此法不宜多用，否則畫面反覆擦洗，易弄髒已畫好的色塊及產生變色。

小技巧：

用筆造型時主要要注意方向、塊面和速度。用筆速度要有輕重緩急，排列色塊筆觸的方向等要從物體的結構和表現需要出發。塊面要看被畫物體具體位置和被畫快面大小而定。用筆時要根據物體體積規律，因勢象形。

造型法（筆隨形走、形走色變）

掌握了用水法、調色法、用筆法之後，就要掌握造型法。首先要分析被畫物體形體向背，分面、分塊以及各塊面傾斜的方向、面積的大小，用不同筆觸順面的結構方向鋪排，使物體色彩生動有序，既表現了豐富的色彩，又造就了形體與結構。筆觸：筆觸首先要在分析形體結構及塊面之後用筆表現，順應形體趨勢或旋轉方向而鋪排，塊面要準確，銜接要輕鬆自然。大、中、小筆視不同地方而用，一般先用大筆鋪大塊，形成畫面大調子，再用中筆銜接處理，最後用小筆完善。干、濕、厚、薄視物體質感而定、主次而定。一般主要物體宜厚、宜干，次要物體宜濕、宜薄。每畫一筆應求變或略加深色或略加淺色。一種色畫完要洗盡筆頭，擠干髒水，再畫第二種色，使筆保持新鮮、乾淨，不致弄髒畫面；也換一枝筆畫。背景、襯布宜用大塊筆觸及色塊表現。所有物體最高部位的高光最後再上色。

小技巧：

干、濕、厚、薄視物體質感而定、主次而定。一般主要物體宜厚、宜干，次要物體宜濕、宜薄。每畫一筆應求變或略加深色或略加淺色。一種色畫完要洗盡筆頭，擠干髒水，再畫第二種色，使筆保持新鮮、乾淨，不致弄髒畫面；也換一枝筆畫。背景、襯布宜用大塊筆觸及色塊表現。所有物體最高部位的高光最後再上色。並且造型時要注意筆觸塊面大小，運筆及塊面的方向背景以及色彩的深淺變化。

畫面的協調

一、同類色、同性色的諧調

同類色指同一種色相由於含白和黑的份量不同而產生不同深淺效果的各種色；同性色指同種屬性的顏色。以各種同類色，同性色組成統一基調

能夠產生非常

和諧的效果。

二、主導色的諧調

畫面以某一面積較大色彩作為主導色，配以其它陪襯色彩，所產生的諧調。

三、對比色的諧調

對比色是在色輪上大於120度至180度之間的顏色。對比色有相互排斥，相互襯托的效果，配合運用，在畫面到處並列各種不同的對比色彩，也能產生諧調。

美術大咖

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