文學園地 文學名著 名著《子夜》鍾誇旺整理
名著《子夜》
鍾誇旺整理
1、簡述《子夜》中趙伯韜這一人物形象。
答：趙伯韜是買辦資本家，美國壟斷資產階級的走狗，政治上與和蔣介石政權有很深的關係。他操縱著上海灘金融市場，故意與吳蓀甫作對，想方設法扼殺中國民族工業；他生活淫蕩腐朽，為人專橫跋扈，是惡魔般的帝國主義的鷹犬。
趙伯韜是美帝國主義豢養的買辦金融資本家。他是帝國主義壟斷資產階級的走狗，並且與反動統治階級有著千絲萬縷的聯繫，憑藉這些後台的撐腰，他主宰著上海灘金融市場，而且還扼住了民族工業的咽喉。他狡詐、陰險、彪悍，玩弄女性、黃鶯無恥。我們可以從他那獸性的表演中看出這個具有流氓習氣的洋奴精神世界的卑鄙骯髒，那種強烈的對私慾渴求與滿足的階級本性。
2、簡述《子夜》中吳遜甫這一人物形象。
答：吳蓀甫形象充滿了鮮明的個性矛盾：他精明強於，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃地想振興中國民族工業，但這種願望的根本目的則又是個人利益；他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面，但他又反過來鎮壓共產黨領導的農民運動，殘酷地剝削壓榨工人；他不僅同官僚買辦資本家矛盾重重，而且同中小民族資本家也結下了許多矛盾；在家裡，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專幹事業的一副面孔，同時又有姦汙女僕、玩弄交際花的卑劣醜行。
吳蓀甫是30年代中國民族工業資本家的藝術典型。其主要性格特徵是外強中乾，色厲內荏。他有比較雄厚的資金、產業，先進的科學管理經驗，剛毅果斷、富有膽略和冒險精神，雄心勃勃地想擺脫帝國主義的控制，獨立發展民族工業，被稱為是20世紀機械工業時代的英雄、騎士和王子。然而他本身帶有種種不可克服的矛盾。在政治、經濟上的軟弱無力。在表面的果決善斷背後是他的狐疑惶惑，在充滿自信的背後是悲觀絕望，在遇事胸有成竹的背後是張皇失措，最後導致了精神上的崩潰。
簡述《子夜》這部小說以「子夜」為書名的含義。
3、答：《子夜》的命名蘊涵著深刻的寓意。「子夜」即半夜，即已半夜，離黎明就不遠了，作者運用象徵手法反映出小說的故事發生在黎明前最黑暗的舊中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將衝破黑暗走向黎明的堅決信心，「子夜」高度概括了小說的時代背景和思想內容。
4、《子夜》中吳老太爺代表哪一類的人物？為什麼？請簡析。
答：吳老太爺是《子夜》主人公吳蓀甫的父親，他是一個滿腦子封建倫理、綱常的地主。他長年生活在「雙橋王國」裡面，整天捧讀著一本《太上感應篇》。他不僅自己頑固不化，還不准他的「金童玉女」沾染半點時代風潮和新的生活時尚。吳老太爺猶如一具封建殭屍，來到「十里洋場」的大上海，必然風化滅亡。
5、簡述一個吳遜甫在競爭中十分無奈的場面。
答：捲入買空賣空的投機市場徹底失敗後,吳遜甫回到家中。拍噠！吳遜甫擲聽筒在桌子上退一步就倒在沙發上，直瞪眼，喘粗氣，驀地一聲獰笑，跳起搶到書桌旁，拉開抽屜，抓出一枝手槍來，對著自己胸口，臉色黑紫，眼珠彷彿要爆出來似的，……可是手槍沒有放射，吳遜甫長嘆一聲落在轉輪椅子里，手槍掉在地下……
6、《子夜》第17章是故事情節發展的高潮，請簡述這一章的內容。
吳趙當面交鋒，趙伯韜以借款給危機中的益中公司作為「和解」的借口，實際上是正在一步步完成實現吞併它的計劃。但吳蓀甫毫不屈服，決定孤注一擲，做最後的決鬥。小說是以吳蓀甫公債市場上的全面崩潰作結的，面對已去的大勢，吳蓀甫幾乎精神崩潰，最後，攜妻子離開上海。
7、《子夜》對吳蓀甫的心理描寫極其成功。如吳蓀甫在辦益中公司時的躊躇滿志，在鎮壓工人暈倒時的焦躁不安，在公債戰場上的舉棋不定，失敗後心灰意冷等等，無不刻畫得淋漓盡致，請試舉一例並略作分析。
「他此時的感想可真是雜亂極了。但是一點是確定的，就是剛才勃發的站在民族工業立場的義憤，已經漸漸在那裡縮小，而個人利害的顧慮卻在漸漸擴大，終至他的思想完全集中在這上面了。可不是李玉亭說的中國工業基礎薄弱么？弱者終不免被吞併，企業界中亦復如此；吳蓀甫他自己不是正在想吞併較弱的朱吟秋么？而現在，卻發見自己也有被吞併的危險，而且正當他自己夾在三條火線的圍攻中尚未卜勝敗。吳蓀甫這麼想著想著，範圍是愈縮愈小，心情是愈來愈暗淡了。」在這一段中，作者用貼切的語言袒露人物的內心，把資本家之間的勾心鬥角相傾扎吞併的真實情況以及資產階級由於本能的貪心在利慾無法得逞時的焦躁、頹廢以及對工農運動的恐懼又大大超過了對買辦資產階級的恐懼心理，刻畫的極為傳神。
8、屠維岳
屠維岳是小說中別具特色的人物。他富於戲劇性的出場，就已顯示出善於揣摸主子心理的特點。吳蓀甫對屠維岳從斥退忽而又起用和提升並予以重用，既顯示了吳蓀甫的善於用人，也表現出屠維岳的機靈和城府。手握權柄之後，他對工人軟硬結合，欺騙分化，為吳蓀甫竭盡忠誠。他還利用黃色工會的派別紛爭，借刀殺人，以提高自己的地位。
9、簡述吳蓀甫與屠維岳第一次見面的情景。
答：剛開始，吳蓀甫冷峻打量屠，但屠鎮定自若、應對自如。吳暗暗讚賞。但聽說屠是老太爺介紹的，並且在罷工一事上頂撞自己，以為屠是神經病，打算開除他。隨後屠據理力爭分析形勢，最終吳任命他為賬房總管。
10、屠維岳是怎樣化解和鎮壓工潮的，請就兩次工潮選擇其一簡述。
答：①第一次工潮中，姚金鳳的走狗身份被識破，工人擁護薛寶珠。屠維岳陰險地宣布開除姚，提升薛為稽查，以反間計迷惑分裂工人群眾，結果薛被認為是真正走狗，姚以被污衊者的身份回到工廠，繼續充當屠的走狗。
②第二次工潮中，屠維岳軟硬兼施，一面派流氓李麻子率人武力鎮壓罷工集合，逮捕工人代表和共產黨；一面對工人花言巧語，收買人心，又誘騙被捕的何秀妹招出地下黨名單。企圖未遂時，他又堅決鎮壓。
11、概述吳少奶奶（林佩瑤）的愛情悲劇故事。
答：少女時代的林佩瑤，和自己的夢中情人雷鳴相戀。但雷鳴隨即南下，開始軍旅生涯。林苦等之下嫁給自己並不喜歡的專斷無情只顧事業的吳蓀甫。婚後的她一直空虛寂寞。和雷鳴的見面更加重了她的痛苦。她就這樣在長期抑鬱孤獨中維繫著和吳蓀甫的婚姻。
12、吳蓀甫所說的「三線作戰」指的是什麼？
答：第一，化解鎮壓裕華絲廠的罷工，維持正常運作；第二，整頓收購的八個小廠，裁員去冗，減少預算，加強管理；第三，在公債市場上，打敗趙伯韜，打破經濟封鎖。其中，公債市場上的鬥爭是當務之急，也是最冒險的一線。
13、簡述吳蓀甫勸告杜竹齋與他合力打倒趙伯韜的那一幕情節。
答：吳蓀甫勸杜竹齋湊出五十萬，壓住公債行情。杜認為那是危險的做法，不同意。吳又勸杜和他一起湊足五十萬，並不斷鼓勵和激將，杜說「冒險的事情我是不於的」，加以拒絕。最後杜勸吳不要和趙伯韜斗，否則沒有好結果。
14、《子夜》中充滿了利益的明爭暗鬥，李玉亭所說的「吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從後面抓住了吳蓀甫的頭髮」具體指什麼事？
答：在收購朱吟秋絲廠過程中，吳蓀甫使盡手腕極力壓價逼迫朱，因此說他「扼住了朱吟秋的咽喉」；而在公債市場上，趙伯韜仗勢欺人，對吳窮追猛打，一心要讓益中公司倒閉、吳蓀甫破產，因此說他「扼住了吳蓀甫的咽喉」。
15、五卅紀念節那天，張素素、范博文、杜新籜這些知識分子各有什麼表現，請選擇一個對象作答。
答：①張素素參加了短暫的遊行，然後被拉出人群，來到酒店躲避混亂，激動興奮又害怕，對林佩珊講個不停。
②范博文獨坐酒店等人，旁觀著樓下的遊行隊伍。聽到張的話，趁機向張和林佩珊炫耀自己當年參加五卅運動的英勇，又嘲笑嘆息現在群眾運動的墮落與乏味；
③杜新籜表示了對群眾運動的不屑，說這種事情國外經常有，他認為是沒有教育的人民的胡鬧和衝動。面對眾人的反詰，他乾脆認為中國根本無可救藥。
16、工人運動中，運動領袖瑪金與上級派來的代表克佐甫產生了爭論，簡述之。
答：工潮期間，上級派克佐甫來指導工人運動。長期在工人中間的瑪金認為罷工損失很大，應該暫停盲目行動，保存力量再鬥爭；克佐甫嚴厲批評她為「右傾錯誤」。瑪金認為不該送同志去「自殺」，克佐甫最後以「這是命令」要求瑪金服從上級指示。
17、歸納吳蓀甫事業失敗的原因。
答：直接原因：杜竹齋的倒戈。性格原因：剛愎自用、倔強不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會下的中國民族工業十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產階級的聯合進攻。
18、請描述吳蓀甫最後眾叛親離的情景。
婚姻上，妻子林佩瑤與吳蓀甫感情冷淡，貌合神離；家庭里，四小姐不聽規勸，離家出走乃至回到鄉下；事業上，收買的內線韓孟翔、劉玉英背叛自己，姐夫杜竹齋在關鍵時刻反戈一擊，直接導致自己大失敗。
19、《子夜》簡述吳老太爺在上海受到的刺激
答案：吳老太爺為避亂，從老家來到上海。一到上海，「機械的騷音，汽車的臭屁和女人身上的香氣，霓虹電管的赤光····一切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有耳鳴，只有頭暈！」可憐的吳老太爺終於忍受不住這現代性的刺激一命嗚呼了。
吳老太爺本在鄉下過著足不出戶的恬靜生活，二十年來潛心誦讀《太上感應篇》，因避「兵匪之亂」，被家人接到上海，在他踏上上海大都市的土地這一刻，光怪陸離的現代文明讓他心驚肉跳，目不敢視，耳不堪聞，突然患腦溢血死去。
20、《子夜》的人物描寫特點。
①把人物安置在廣闊的社會背景上，通過錯綜複雜的人物關係和矛盾衝突，多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
②把人物放在各種境遇中描寫，其中特別是逆境困境絕境中描寫，最能暴露人物性格的本質方面。
③心理描寫十分出色。
21、《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是，結構線索以吳蓀甫為中心，以吳蓀甫為一切矛盾的焦點，以吳蓀甫聯繫著各種人物、事件。吳趙衝突是作品的結構主線，描寫重點。結構嚴謹還表現在，篇首吳老太爺葬禮，作品的主要人物都調集到吳公館，小說的主要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集中的結構方法。
22、吳蓀甫形象的意義：
①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質，不是已走上資本主義發展道路了，而依舊是半封建半殖民地，而且更加殖民地化。
④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。
23、《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活，主要是大都市生活的廣闊畫卷，思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運，說明實業救國道路是走不通的。
②表明當時中國社會的性質，還是半封建半殖民地，而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
③民族工業為要自保，拚命從加強剝削工人中尋找出路，引發工人的反抗鬥爭。
24、《子夜》的藝術成就來說是多方面的，現在我談談其中的幾個主要特點：
構思宏偉，深入地反映階級矛盾和鬥爭，揭示中國社會發展的歷史趨勢《子夜》有五條重要線索貫穿始終：即一是以買辦資本家趙伯韜、金融資本家杜竹齋、民族工業資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中「多頭」和「空頭」的投機活動；二是在世界經濟危機、帝國主義經濟侵略以及軍閥混戰等影響下的民族工業的興辦、掙扎和徹底破產；三是工人階級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工、罷工鬥爭；四是如火如荼的農村革命運動，使吳老太爺倉皇出逃、曾滄海暴死街頭、吳蓀甫「雙橋王國」美夢徹底破滅；五是依附於資產階級的「新儒林外史」人物的空虛庸俗的日常生活和尋求刺激的變態心理以及苦悶抑鬱的精神狀態等。通觀茅盾的全部作品，我們幾乎可以窺見中國現代革命史的全部複雜鬥爭，尋覓到各個階級、各個階層、各種傾向、各種代表人物的音容笑貌。
25、《子夜》的創作背景
《子夜》的情節，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰等，都是有據可查的真實的史實。《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說，與虛構性話語融匯、輝映，應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格，無疑得益於「詩」與「史」兩種語言巧妙調適與組合。
吳蓀甫是一個性格矛盾複雜，血肉豐滿的藝術形象。中國民族資產階級的兩重性，在吳蓀甫身上表現得十分鮮明。他對帝國主義、封建主義、官僚買辦資產階級不滿，但又和他們有著千絲萬縷的聯繫，曾和趙伯韜合作搞公債投機；他不滿蔣介石政府的苛捐雜稅、軍閥戰爭，但他又依靠國民黨軍警來鎮壓工人運動、農民運動，對工農群眾和紅軍極端恐懼和仇視；在家裡，他專制獨斷，表現出封建性的一面。吳蓀甫形象的創造，是茅盾對中國現代文學的傑出貢獻。
26、思想成就
《子夜》是茅盾的里程碑式的現實主義力作。作品以「子夜」為名，象徵著中國黎明前最黑暗的社會現實。它通過對中國30年代初期各種錯綜複雜的社會生活及社會矛盾的全景式大規模的藝術描寫，特別是對中國民族資產階級的處境和前途的生動描寫，藝術、準確而深刻地揭示了當時中國的社會性質：即中國不可能在帝國主義侵略下走上獨立發展的資本主義道路，只能是越來越殖民地化。在軍閥混戰、農村經濟嚴重破壞；帝國主義加緊侵略，使中國民族工商業空前危機的社會大動蕩、大危機、大轉變的政治局勢下，中國民族資產階級在同帝國主義和國內反動派支持下的買辦資產階級的角斗中，最終只能走向買辦化或破產的歷史命運。從而以藝術的形式回擊了托派鼓吹的中國走向資本主義社會的謬論。
27、結構線索和結構特點
結構的宏大而嚴謹。《子夜》展示了中國30年代的社會畫面，其中的三條線索是其描寫的中心——即吳蓀甫與趙伯韜的矛盾、雙橋鎮農民暴動與吳蓀甫的矛盾、絲廠女工罷工鬥爭與吳蓀甫的矛盾。小說以趙與吳的矛盾為主線，其他兩條線索交錯發展。這三條線索由於其聯繫著社會的各個層面，因而顯得宏大，但同時又繫於吳蓀甫一人之身，多方展開，因而又顯得嚴謹。
茅盾精心構思《子夜》的藝術結構，自覺設計「蛛網式」的密集結構來表現紛繁複雜的生活。《子夜》的故事從吳老太爺來上海開始，這個「封建主義的殭屍」在家鄉「因為土匪實在太囂張，而且臨省的共產黨紅軍也有燎原之勢」才躲到上海來，這就巧妙地交代了小說的時代背景，上海的民族資本家的故事是在中國共產黨領導的土地革命的背景下展開的，而吳老太爺受不了上海都市光怪陸離的刺激而猝死，象徵了封建地主階級被資本主義擠出了歷史舞台。第二、第三章以吳老太爺的喪事，引出小說全部主要人物，各種矛盾也陸續鋪開；第五章到第八章寫吳蓀甫四面出擊，在「三條戰線」上都取得了勝利，至此，小說情節略為鬆弛。第九章到第十二章，寫吳蓀甫和趙伯韜較量，第十三章至第十六章寫工人運動，吳蓀甫腹背受敵，陷入困境中，小說情節趨於緊張。第十七章至第十九章，吳蓀甫困獸猶鬥，作者著力於他的內心緊張感的描寫，吳最後自然以失敗告終。小說情節安排井井有條，情緒有張有弛，互相糾纏的多重矛盾的同時出現，既多側面地展示了吳蓀甫的性格，也能揭示各種矛盾的內在聯繫。
28、簡述《子夜》中吳蓀浦最後慘敗的情形！
吳蓀甫孤注一擲，拋出150萬公債與趙伯韜作最後的決鬥。可是，趙已經掌握了吳的底細。緊要關頭杜竹齋卻趁他們壓價時站到了趙的一邊，大量扒進。吳蓀甫傾家蕩產，徹底失敗了。他絕望地用手槍準備自殺，但並未開槍。最後他與少奶奶登上了去外地避暑的輪船。
29、人物描寫特點
描寫手法的多樣性。對於典型人物的刻畫，小說主要是採用心理描寫手法，作者善於捕捉人物一剎那的內心活動去表現他們的性格特徵，常常達到細緻入微、生動可感的境地。同時，小說在人物塑造上還巧妙的運用了典型細節，使人物的性格更加突出。
語言的豐富多彩。小說針對不同人物的不同精神狀態以及同一人物不同時間的不同心理，分別採用不同的語言，富有強烈的個人色彩，給人留下深刻印象。在人物語言上，作者賦予不同性格人物以不同的語言和口吻。如吳蓀甫的語言常常是斬釘截鐵，果敢有力；趙伯韜的調子是狂妄高傲，而又粗魯卑俗的。
30、請簡述<<子夜>>中令你難忘的一個情節
茅盾表現吳蓀甫的每一個細節當中，處處突出了動感，不能不說他是有意而為之的。這種有意為之，我們姑且把它定名為一種現代性格。不是說，冒冒失失、跑來跑去的，才叫現代性格。而這個有了現代的文化背景、現代人的素質、現代的性格所構成的吳蓀甫，是中國小說里很少出現的一個具有現代人格的形象。
但是要明白吳蓀甫這個人物不是寫實的，它包含著茅盾強烈的感情色彩，是用仰視的角度去寫的。比如第5章寫吳蓀甫，是
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