網路大電影就是要「不正經」，我們要向那些「不正經」的爛片學習

編輯 / 蟲蟲

隨著網路大電影的崛起，影視行業的從業門檻已經大大低於過往，然而對於很多新人，尤其是很多新人編劇來說，怎樣對待網大、對待市場、對待所謂網感仍然是很大的問題。本文由著名編劇陳秋平老師講課內容整理而來，希望能為廣大新人編劇一些指導。

一，網路大電影還處於恐怖、性、暴力的低級需求階段，而親情、友情、悲憫、才是網路大電影應該追求的內涵

問：都說作品要尊重市場，什麼是市場呢？越獄，恐怖，性和暴力，輕鬆，搞笑，這些就是市場對不對呢？

陳秋平：所謂市場，其實就是需求，有市場，就是有需求，供大於需，就不值錢，供不應求，就值錢。為什麼恐怖、性、暴力、輕鬆、搞笑就是市場呢？當然，就是有需求嘛。這些東西跟人的低級需求有很大的關係。

低級需求，這裡沒有貶義，就是人的動物性的需求。恐怖，可能是人對遠古蠻荒時代的記憶的追尋，那個時代人類太弱小，所以要編很多神話鬼怪故事來教育大家如何逃生和警惕。

性，當然跟繁衍有密切關係，一種動物要繁衍，當然要交配，上帝讓人繁衍更旺盛，就創造了性交的快感，這種快感是滲透在人的基因里的，人長到一定年齡就會自然有性的衝動和需求，而在藝術文學中加入性的內容或點綴當然會刺激人的性神經，就滿足了人的性和性幻想的需求。

暴力，可能是戰爭和抗爭的遺留，對暴力的渴求，在每個人身上都有，尤其在男性身上更加明顯地存在，所以男性觀眾都喜歡看戰爭片；輕鬆搞笑是更廣泛地需求，是人類放鬆神經，愉快身心的重要形式，那就是笑，笑甚至會增進身體的良性循環，增強健康，所以，笑也是人類的需求。

當然，人類的需求不僅僅限於這些低端的需求，人類還會有其他的需求。所以，影視作品文學作品也可以去表現和刺激別的需求。事實上，真正大眾化的成功作品，並不是僅僅是性交的作品，畢竟低端的需求是直觀而簡單的，人類更複雜和高級的需求，也是人類的追求。那些東西都有什麼呢？比如親情、比如友誼、比如懷舊、比如悲憫、比如浪漫、比如好奇、比如思考、比如探險。

二，網路大電影是徹底商業化的類型片

問：微電影和網路大電影除了時長以外還有什麼區別呢？成功的網路大電影改編成院線電影會不會也一樣成功？

陳秋平：網路大電影除了長度比微電影有差別之外，最大的差別就是商業模式。因為商業模式，所以創作的方式和風格和要求都會有變化，因為網路大電影是要通過付費點播來實現經濟轉化的，所以，它是徹頭徹尾的商業片，必須符合商業電影的類型化，必須是類型化創作。

網路大電影直接改成院線電影的可能性很小，但如果一個系列的網路大電影，可能會逐漸聚集起一批粉絲，會有IP的價值。如果在這個基礎上創作一部相同IP的院線電影，會把原來的粉絲帶進電影院，這個是完全可能的，《萬萬沒想到》就是如此。

問：為什麼網路大電影裡面總會有一些很「屌絲」的角色，是為了迎合市場還是創作者的個人品味呢？

陳秋平：網路大電影門檻低，幾乎所有人用很少的錢都可以拍，拍了都有可能播。這樣，當然從質量上，就會良莠不齊。

網路大電影，就像卡拉OK。你去過卡拉OK廳嗎？那些包間里的鬼哭狼嚎似的歌聲，你聽了，總不會以為中國的歌唱水平或者觀眾的欣賞水平就只有那個水準吧？有的人唱歌要收錢，有的人唱歌要付錢；聽有的歌要錢，聽有的歌要命！所以，不用介意了。

從另一個角度來看，正因為現在的網路大電影總體質量不高，才有我們的機會呀。如果已經高手如林了，我們出頭就難了。

我們要做的一件非常重要的事，就是轉換我們的角色。我們不再是一張口就毒蛇吐槽的普通觀眾，我們現在立即得變成編劇，變成一個職業編劇。一個職業編劇的任務，不是吐槽別人的片子多麼臭，多麼爛，而是寫出自己的好作品來。

不是任何出名的，或者點擊量高的東西，都是好東西，這個觀點我贊同。但我們要做的不是去指責或蔑視網路大電影，我們要解決的問題是，我們怎樣成功？我們怎樣做出觀眾喜歡看的電影？從這一點來看，我們甚至要向很多真正的爛片學習。

這樣做，不是因為有意思，而是有意義。網路電影就是商業電影，所以，我們來這裡的目的，就是研究大眾，研究大眾文化。

當然，我也不贊同咱們來寫爛片，我也厭惡庸俗、惡俗、爛俗，我們可以不去迎合大眾的低級趣味，但我們必須了解大眾的各種趣味。光是高傲是沒有什麼用的，寫出大眾喜愛的影片，才是王道！

我們要尊重那些拍出大眾喜愛的影片的人，我不一定認為他們都是好編劇，好演員，我也不認為他們的作品都是好作品。但這不重要，重要的是，我一定要研究，他們到底是怎樣征服大眾的，他們是怎樣給大眾灌迷魂湯藥的。

問：大眾都有獵奇的心，比起一隻完美的貓，大家更願意看一隻三隻眼的貓，是不是說我們就往稀奇古怪上寫？

陳秋平：獵奇、好奇，當然是人的天性，所以，網路大電影中就有獵奇的題材或者元素，但並不是簡單地理解為，朝著稀奇古怪寫就能成功。

我在參加一些網路大電影的研討會時，聽到一個說法，叫做：網大就是三個字——不正經，不正經的講故事，講不正經的故事，把正經的故事講得不正經。

這個話雖然並不一定完全正確，但卻有一定的道理，因為網路本來就是一個相對自由和輕鬆的地方，網路上容易火起來的帖子，或者微信、微博中流行的段子，有許多就是「不正經」的，是調侃、惡搞型的，這個也算是人們的一種宣洩，是一種釋放。在別的地方沒有機會釋放，到網上可以有。

所以，這個特點也被人們總結進了所謂的「網感」里去了，現在大家一起聊網路大電影，就會提到這個詞：網感。其實，這些觀點都有一定的偏頗。這個充其量叫做「題材的差異化」，因為我們在院線電影里看不到這樣的作品，在網路電影里，我們就盡量搞這樣的作品，題材就拉開了，就給人新鮮感，就覺得在影視圈裡有了一個新題材的補充。但如果所有的網路大電影都搞這些，也就不新鮮了，也審美疲勞了。

還有一個現象，可以作為這個觀點的反證——在網路上點擊量最高的，並不是那些鬼鬼神神的，而是《甄嬛傳》，是《羋月傳》，是《武媚娘》，因此，足以見得，題材可以多樣化，可以邊緣化，差異化，但不能絕對，不能走極端。網路大電影還有很多值得我們研究的。

四，所有人都在說網感，可是網感究竟是什麼？

問：什麼是網感？怎樣才算有網感呢？

陳秋平：沒有誰說得清這個詞到底是什麼意思，但大家都在用。我只能大體上揣摩出一點意思，網感就是有網路的特點。

這個提法，是視頻網路平台和製作公司提出的，比如你寫了一個劇本，交給網站，或者交給拍網路大電影網路劇的公司，他們拿起來一看，然後對你說，嗯，你這個劇本，如果放在電視劇上，還是很不錯的。但是如果放在網路上，可能就不一定有人喜歡，就是缺乏一些網感吧，於是就提出了這個概念。當你問他，什麼是網感的時候，他也說不清楚，他也許會給你舉幾個例子。

所以說，網感，就是在網路上容易火，容易紅，容易流行起來的那些特點。我打算寫一篇關於網感的文章，到時候發給大家看看。這裡我簡單地總結一下「網感」的含義吧。

網感大概包括有以下幾點：

1. 年輕化

2. 通俗化大眾化

3. 話題性

4. 調侃和惡搞

5. 網路語言的利用

6. 題材邊緣化和差異化

7. 草根性、屌絲逆襲

8. 極致性、極端化

大體有這些。其實，要打一個通俗的比方來說網感，就是我們要向當年的香港電影學習，就是上世紀70年代到90年代的香港電影，那個感覺就是今天的網感。為什麼是這樣？香港電影都有些什麼特點？其實想起來也不難理解，就是「小成本 小市民」。

因為錢少，沒有大製作，所以就使勁搞笑，使勁穿越，使勁驚悚，使勁打鬥，因為主流觀眾群是小市民，所以要通俗通俗再通俗，題材也盡量的差異化和邊緣化，所以才會有一些賭片、盜賊片、警匪片、三級片、黑幫片、搞笑片、鬼片、血腥驚悚片。

五，網大同質化會帶來審美疲勞，但類型化能更精準地找到受眾

問：網路電影會出現非常多驚悚懸疑劇，觀眾會不會有疲勞感？

陳秋平：任何東西看多了，都會產生審美疲勞。尤其是同質化嚴重之後，就會產生疲勞感，但類型是相對固定的，不是驚悚劇多了審美疲勞，而是同質化的驚悚劇多了審美疲勞，所以，引起疲勞的是同質化，而不是類型化，類型化是永遠不會讓人疲勞的，類型化，是觀眾的細分，是興趣的細分。

有些人一上電影院就只看驚悚片，有的女觀眾一進電影院就只看愛情片，許多小孩就只看科幻片，這就是類型化的好處。

本文由網路大電影（ID:wxs360）整理自著名編劇陳秋平講課內容，已獲授權

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