淺析坦培拉畫種在日本的發展

北京國際畫材中心

序言

明治前期與戰前昭和的介紹目的是簡要介紹坦培拉畫種在日本的傳入及其紮根發展。而當下的教學發展則基於筆者在東京藝術大學保存油畫研究室和油畫技法材料研究室的課程為基準,同時在下文介紹日本坊間的坦培拉教室以及日本當代的坦培拉藝術家進行敘述說明。

以下文章先以如何使用坦培拉顏料為課題，筆者作了以下的調查研究。從明治前期以來的日本西洋畫開展的側面來看,現在一般認為傳統西洋畫傳入的方法變化的脈絡欠缺。

但是，明治前期的馮塔內基(Antonio Fontanesi),及其在工學美術學校指導的學生原田直次郎,山本方翠等的海外留學生開始,之後的一些畫家們，研究者們開始陸續研究印象派以前的所謂的古典技法。

因為來自義大利的畫家馮塔內基(1818-1882),1876年(明治9年)來到日本。馮塔內基擅長巴比松畫派的風景畫。當時他是在工部美術學校第一位正式教授日本人西洋畫的老師。故文中的歷史區間也從馮塔內基來日的明治初期開始進行介紹。

坦培拉的技法問題與名詞解釋在早期的繪畫技法史中存有容易混淆的部分,文中也會進行說明分析。

一、坦培拉名詞解釋

1.1 坦培拉詞源

種倉紀昭先生在岩守大學教育學部年報第48卷第1號(1988.10)的論文《近代の我國に於けるテンペラ絵畫技法についての一考察(近代我國關於坦培拉繪畫技法之考察)》P44寫到:

坦培拉テンペラ temper在義大利語中、為詞源拉丁動詞テンペラー レ temperare(混合在一起)的派生語。テンペラール在英文中可解釋為以下的及物動詞。「to compound,combine,blend,temper,turegulate」。在日本語中的翻譯,解釋為「調和する,結合する,程良く混せ?合わせる, 調整する」等語義。英文中也有叫做「temper」的動詞。

也有在テンペラ後接 S,使用「temperas」記述的情況。本來畫家把顏料的液體結合媒介(Binder,Adhesive,Binding Medium)與展色劑(Vehicle)混合在一起也可稱為「temperare」。

グッテンス,スタウト(R.J.Gettens and G.L. Stout)共著,森田恆之翻譯的《繪畫材料事典》(Painting Materials A ShortEncyclopaedia)一書中的解釋如下。

[Temperaテンペラ](見Egg Tempera卵テンペラ)繪畫介質的定義時使用的<坦培拉>一詞的意思形形色色,隨著美術史中的時代變化一同變化。直到15世紀,這個詞語才逐漸變為近介質的意思。所含有蛋白質?明膠質?膠體物質的廣義定義也仍在通用。具體的內容解釋在定義 2 中呈現, 全體為<膠質坦培拉(にかわテンペラ)>,<樹膠坦培拉(ガムテンペラ)>,< 雞蛋坦培拉(卵テンペラ)="">等的分類。

樹膠,雞蛋,膠質(動物)三類時古典時代的(希臘,埃及的)畫家的必要媒介劑,這在ローリー的說法中有所介紹。在中世紀在西歐雞蛋坦培拉同樹膠坦培拉以外,也使用膠質(動物)與樹膠混合使用的坦培拉,「到了十六世紀以後,雞蛋坦培拉作為一般用途的技法」也得到了說明。

「水彩顏料」是「透明墨水」和「薄樹膠坦培拉」是依據含有吸濕物質的樹膠類媒介劑的標準改良出來的顏料。

同坦培拉類似的容易混淆的用語還有デトランプ(膠彩)。在下一章會給予介紹。

Antonio Fontanesi

（https://ja.wikipedia.org/wiki/アントニオ?フォンタネージ#/media/）

1.2 關於法語中的détrempe(法)destrempe(英)

森田恆之的《畫材博物志》中「テンペラ(坦培拉)」一條中,簡要解釋了テンペラ(Tempera)和デトランプ(détrempe)的詞義。

「法語自古以來用坦培拉取代デトランプ(détrempe),或者用 Destermpe 表示。十九世紀中葉開始,人們開始對繪畫技術的研究的關心、對於詞語上描述的差別如テンペラ和デトランプ開始被區別,前者主要是用雞蛋作為展色劑,後者主要以膠質(動物)和澱粉糊作為媒介,主要用語指舞台美術與裝飾美術的顏料。日本畫中的岩繪具也屬於デトランプ的一種。兩種語義已經分離,為了更明確今天的坦培拉的範圍,名詞中還存在模糊的定義,所以主要以雞蛋為展色劑的顏料被稱為『卵テンペラ』(雞蛋坦培拉)才夠確切。」

二、明治時期坦培拉在日本

2.1 馮塔內基時期的坦培拉教學

アントニオ?フォンタネージ(Antonio Fontanesi 1818年2月23日-1882年4月17日)

明治9年(1876年)、工部美術學校聘任了來自義大利的馮塔內基。在當時進行了坦培拉的教學。

藤雅三根據馮塔內基的授課紀錄了當時的講義。藤雅三(工部美術學校畢業生。久米桂一郎的老師。之後將黑田清輝介紹給巴黎的ラファエ兒?コランRaphael Collin 的畫家)記錄下的筆記被其同學川路新吉郎抄寫油印。隈元謙次郎著《來朝義大利美術家研究(來朝伊太利亜美術家の研究)》 (三省堂1940年、復刻版八潮書店1978年)一書中可見川路新吉郎抄寫、高橋由一記錄的馮塔內基的繪畫技法講義。[1]

工部美術學校的送別照片（1878年）AntonioFontanesi（前列左3）

（https://ja.wikipedia.org/wiki/アントニオ?フォンタネージ#/media/File:Fontanesi_Abschied.jpg）

2.2 日本聖像繪畫的開端──明治時期的日本聖像女畫家山下りん

日本聖像繪畫的開端──明治時期的日本聖像女畫家山下りん

（https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/03/Rin_Yamashita.jpg）

山下りん生於1857 年(安政4年)5月25日。卒於1939年(昭和14年)1月26日。是工部美術學校第一名女學生。也是日本最初的聖像畫家。

山下りん的日記中記載了在明治15年(1882)3月,沙皇俄羅斯的彼得堡的修道院的創作「午後玉子の畫具ニテカク」「玉子ヲ習ヒニウベラノ室に行ナリ」是雞蛋坦培拉聖像。[2]

日本聖像女畫家山下りん

（http://japaneseclass.jp/trends/about/?±±??%C2%8B?%C2%82%C2%8A?%C2%82%C2%93）

《復活》山下りん受尼古拉斯1891年訪問日本創作藏於埃爾米塔日博物館

（ https://en.wikipedia.org/wiki/Yamashita_Rin）

圖片左1，左2為俄羅斯正教聖像畫。右1為山下りん聖像畫作。

（http://www.el-saito.co.jp/cafe/cafe.cgi?mode=res&one=1&no=3296）

以下為山下りん年表：

1857 (安政4) 5月25日 出生於笠間市。

1863 (文久3) 6 父?重常死去。

1872 (明治5) 15 勵志習畫、離家上京。

1873 (明治6) 16 再上京。成為一鶯斎國周的學婢,入室學習浮世絵。

1874 (明治7) 17 拜円山派的月岡藍雪為師。入室學習日本畫。

1875 (明治8) 18 拜中丸精十郎為師。入室學習西洋繪畫。

1877 (明治10) 20 工部美術學校入學。

1878 (明治11) 21 接受工會堂正教洗禮。

1880 (明治13) 23 工部美術學校退學。12月橫浜出航。去往俄羅斯。

1881 (明治14) 24 3月進入聖彼得堡的新聖女修道院(Novodevichy Conventペテ兒ブ兒グのノボジェーヴィチ女子修道院)。

1883 (明治16) 26 4月歸國。於女子神學校內宿舍作為聖像畫家開辦工作室。

1884 (明治17) 27 3月、神田駿河台的東京大教堂(尼古拉堂)開工。10月、以學習銅版畫為由、暫時離開教會。

1888 (明治21) 31 8月、於神中絲子和箱根?塔之擇溫泉寫生旅行。

1889 (明治22) 32 8月、去往笠間,暫時返回故鄉、於筑波山和大洗遊玩。創作了當今記載中日本最早的聖像繪畫。

1891 (明治24) 34 3月、東京大教堂竣工。向俄羅斯皇太獻上聖像作品。

1901 (明治34) 44 畫下弗拉基米爾的聖母子(ウラディミ兒の聖母子)、並附署名。

1903 (明治36) 46 4月、為了修復和模寫俄羅斯聖像前往京都正教會。停留途中參觀了大坂舉辦的第五屆國內勸業博覽會。

1905 (明治38) 48 兄?重房逝去。

1908 (明治41) 50 母?多免逝去。

1909 (明治42) 52 拜南畫家木村香雨為師、學習水墨淡彩。

1909 (明治43) 53 製作尼古拉大主教宣教 50 周年慶典祝典的大聖福音經的聖像畫插畫。

1912 (明治45) 55 2月26日、尼古拉大主教(76)逝去。明治時期轉為大正時期。

1917 (大正6) 60 俄羅斯革命。

1918 (大正7) 61 回到故郷笠間。此後、一直生活於笠間。

1923 (大正12) 66 9月、由於關東大震災、東京大聖堂全部燒毀。

1937 (昭和12) 80 弟?峰次郎逝去。

1939 (昭和14) 81 1月26日、逝去。享年81歲。於笠間市光照寺長眠。[3]

2.3 洋畫手引草

1898 年(明治31年)大村西崖、森林太郎(鷗外)、久米桂一郎、岩村透共著的《洋畫手引草》發行。此書含有有關坦培拉的介紹。

「顏料」等新造的專業術語在此書中嘗試出現。

此書中「顏料」是Pigment的翻譯。

明治後繪畫技法用語變得嚴密起來。「顏料」(Pigment)與「絵具」(paint)區分開來使用,技法說明時語義不再曖昧。「顏料」一詞僅僅指代礦物色粉。[4]

三、大正時期坦培拉在日本

3.1 大正時期坦培拉技法書籍[5]

石川欽一郎的「テンペラ畫法(坦培拉畫畫法)」(『みづゑ』第 95 號 1913 大正 2 年)中介紹了坦培拉顏料(絵具)具有水溶性。敘述了其乾燥後變為非水溶性。但是這是市售(進口)的管裝坦培拉顏料的使用方法。沒有自己製作的坦培拉顏料的使用方法。

森幸一著「テンペラ畫に就いて」(上),(下)(『みづゑ』第133號,134號1916大正5年)中介紹了市售管裝坦培拉繪畫顏料的使用場合與事項,沒有觸及到坦培拉繪畫顏料的製作。文中市售的坦培拉繪畫顏料是「兒 フラン社」製造的。

モロー?ヴォーティエ的翻譯

モヴォーティエ(Moreau Vautheir,Les Peinture.Hachette 1913.Paris 英譯 Techniques of Painting)著;西村貞,石井柏革譯『畫の科學(畫的科學)』(大正14年,1925)一書在中央美術出版社出版。此書在昭和2年(1905 年)改譯,昭和17年(1942 年)時大森啓助譯為『繪畫』在春鳥會再次出版。此書第四章用4頁篇幅敘述坦培拉即蛋彩畫(テンペラ即ち卵畫)。

3.2 大正時期代表坦培拉畫家平澤貞通

大正時期代表坦培拉畫家平澤貞通

（https://ja.wikipedia.org/wiki/平沢貞通）

平澤貞通生平

平澤貞通1892年(明治25年)2月18日-1987年(昭和62年)5月10日)

生活經歷年代、明治(21年間)、大正(15年間)、昭和(62年間)。出生於北海道

雅號大暲(たいしょう)、入獄後雅號光彩(こうさい)。

1911年(明治 44 年),加入日本水彩研究所。1912 年(明治45年),舊制中學小樽(現在的北海道小樽潮流嶺高中)畢業。1913 年(大正2年),與石井柏亭子、磯部忠一組成日本水彩畫會。1919年(大正8年),第1回帝展出品。

1921年(大正10年),第9回光風會展獲獎今村獎勵賞。1930年(昭和5年)、成為日本水彩畫畫家委員會委員。確立了實力派畫家地位。[6]

1948年(昭和23年)1月26日帝國銀行椎名釘支店事件中,一名男子下毒,造成12人死亡,同年8月21日,平澤貞通突然被警方逮捕。證據是一張名片。

平澤在審訊供詞,聲稱無罪。然而,在1955年法院裁決,判處死刑。被關押多年,與1987 年(昭和62年)5月10日因年邁患肺炎病故。享年95。確認死刑並收監39年成為世界紀錄。[7]

大正末期平澤貞通在『みづゑ』(第228號～232號)4次刊載了有關坦培拉技法的論述。主要敘述市售坦培拉顏料的使用方法。但是還沒有敘述坦培拉繪畫的基底材製作技法。但是平澤提及了チェンニーノ·チェンニ ーニ(Cennino Cennini,中譯琴尼諾·琴尼尼)。記錄了坦培拉的歷史和蛋黃的成分。當時的時代,沒有取得坦培拉專用微粒礦物色粉的可能。時代還是傳統日本畫的天下、通過管裝顏料的使用方法,畫家進入了獲得西歐繪畫樣式的時代。[8]

四、昭和時期坦培拉在日本

4.1 昭和前期坦培拉技法叢書

足立源一郎的《洋畫基礎》一書中可看到關於坦培拉技法的事項。昭和3年(1928年)、黑田重太郎、鍋井克之共著的《洋畫メチェー技法全 科の研究(洋畫技巧技術全科研究)》中介紹了坦培拉,但沒有介紹具體坦培拉顏料的製作方法及其配方。

同年、小堺宇一所著的《図絵設施と用具の 新研究(圖繪設施與用語之新研究)》中有所觸及坦培拉的部分,記錄了當時管裝坦培拉顏料的價格。

在昭和4年(1929年)的時候,麻生隆秀在《図法指導講座(圖法 指導講座)》中敘述了坦培拉繪畫技法在授課中的諸多注意事項。[9]

4.2《黃金背景テンペラ畫の技法(黃金背景坦培拉技法)》的出現

畫家田口安男的《黃金背景テンペラ畫の技法(黃金背景坦培拉技法)》一書在昭和 53年(1978年)發行,是日本正式的坦陪拉技法圖書。田口安男在義大利、羅馬學習坦培拉、在日本反覆研究坦培拉技法十年,通過從自身的作品的坦培拉的理念開始、直到作品完成都進行了敘述。他將西歐的技法通過自己的手在日本的風土中進行解釋、用語也被賦予新的解釋、出版了通過原創作品敘述坦培拉技法的圖書。

『黃金背景テンペラ畫の技法（黃金背景坦培拉技法）』的出現

（http://page9.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/k136831759）

五、平成時期的坦培拉在日本

5.1 佐籐一郎

佐籐一郎

（http://2012.kanda-tat.com/kcp/img/p_message11.jpg）

佐籐一郎(さつういちろう、1946年8月26-)、日本男性畫家、繪畫材料學、繪畫技術研究者。2014年於東京藝術大學退任、2015年至今在金澤美術工藝大學擔任大學院專任教授。

經歷：

1946年-於宮城縣古川市出生、仙台成長。

1970年-東京藝術大學美術學部繪畫科油畫專攻畢業東京藝術大學畢業製作收被收藏購買?獲大橋獎

1972年-東京藝術大學大學院美術研究科碩士課程油畫畢業

1973年-東京藝術大學研究生畢業後、成為德國學術交流會留學生 (DAAD)、赴漢堡美術大學留學(-1977)

1981年-於東京藝術大學博士課程油畫專攻獲得學分、退學、成為東京藝術大學美術學部繪畫科常勤講師(油畫技法材料研究室)(-1986)

1986年-東京藝術大學助教授(油畫技法材料研究室)(-1998)

1995年-成為文部省在外研究員、維也納美術大學修復學科在籍(-1996)

1999年-東京藝術大學美術學部教授(油畫技法材料研究室、兼擔:文化財保存學保存修復油畫研究室)

2014年-金澤美術工藝大學大學院專任教授

1977年論文《テンペラ之混合技法(坦培拉混合技法)》發表於アトリエ No.605。[10]

2005年發行的《トンプソン教授のテンペラ畫の実技(Thompson教授的坦培拉實用技法)》此書為ダニエ兒?バーニー?トンプソン[Daniel Varney Thompson] (著), 佐藤一郎(監修),中川経子(翻譯)。

2005年發行的『トンプソン教授のテンペラ畫の実技（Thompson教授的坦培拉實用技法）

此書是東京藝術大學大學院油畫技法材料研究室與保存修復油畫研究室從1994年開始共同翻譯的坦培拉繪畫實用技法圖書。由佐籐一郎監譯。平成17年(2005年)7月30日由美術圖書三好企畫發行,平成21年(2009年)再次發行。

本書是闡述チェンニーノ·チェンニーニ(Cennino Cennini,中譯琴尼諾·琴尼尼)的著書——《繪畫術之書》,對ジオット(Giotto中譯喬托) 派坦培拉繪畫技法進行了解說。書中做了充分的解釋說明,但不易理解。佐籐一郎先生基於在美國的哈佛大學和耶魯大學長時間擔任助手的生活、與在義大利佛羅倫斯學習技法的積累進行了說明。也通過佐籐先生的 12 年各地的坦培拉教學經驗進行了說明,並附有每個步驟及其學生臨摹的坦培拉繪畫技法說明圖片。[11]

CenninoCennini 中譯 琴尼諾·琴尼尼

（https://en.wikipedia.org/wiki/Cennino_Cennini）

繪畫術之書

（http://www.iwanami.co.jp/.FIGS/00/2/0003370.gif）

5.2 木島隆康

1951年 (昭和65年) 生於北海道

經歷

1977.4～1978.3 東京藝術大學藝術資料館技術補佐員

1978.4～1980 アザブ工藝設計事務所

1980～2001 創形美術學校修復研究所研究員

1993～2001 早見藝術學院非常勤講師

1994～2002 東京藝術大學非常勤講師

1995～1997 東海大學非常勤講師

2001～2002 修復研究所21取締役

2002.4～2005.7 東京藝術大學大學院美術研究科助教授

2005.8～ 東京藝術大學大學院美術研究科教授

作品發表(坦培拉)

1984

「坦培拉畫展」高野畫廊

2002

「光的享受──科學·藝術·時尚」展坦培拉臨摹弗拉安吉利科(Fra" Angelico)祭壇畫 シモーネ?マ兒ティーニ(Simone Martini 中譯 西蒙尼?馬蒂尼)作「ガブリエ兒(Gabriel中譯加百列)國立科學博物館

2005

「一個美術學校的故事」展坦培拉畫臨摹、グリザーユ(Grisaille)作品、弗蘭德斯臨摹池田釘美術館

2013年10月21日～10月26日「古典繪畫技法研究會臨摹展」初期弗蘭德斯畫派與坦培拉繪畫

2016年12月5日～12月16日「坦培拉畫的製作過程」木島隆康展 色彩美術館[12]

古典繪畫技法研究會第1回　模寫展2010年10月10日～17日

（http://sokei-ob.com/archives/2010/101014_kijima_watanabe.html）

『第2回古典繪畫技法研究會模寫展』－初期フランドル繪畫とテンペラ畫－會期＝2013年10月21日[月]－10月26日[土]會場＝表參道畫廊。木島隆康摸寫フラ?アンジェリコ『リナイウォーリ祭壇畫』素材：板、麻布、石膏地、金箔、卵黃テンペラ寸法：1155ｘ703mm

（http://www.omotesando-garo.com/link.13/mosya.html）

5.3 赤木 范陸(あかぎのりみち、1961年-)

現代日本西洋畫家、橫濱國立大學大學院教授1961年出生於大分縣別府市。東京藝術大學美術學部繪畫科油畫專攻畢業。東京藝術大學大學院藝術學碩士。大學院在學時獲得學校德國學術交流會(DAAD)德國政府公費與慕尼黑國立藝術大學(Staatliche Akademie der Bildenden Kuenste, Muenchen)留學資格,1995年取得碩士(ディプロム Diplom)畢業資格、同時被授與 Meisterschüler(マイスターシューラー)學位,此學位時德國藝術大學中賦予藝術家的最高學位、來自中世紀歐洲的行會制度。

文章《チェンニーノチェンニーニによる金地背景テンペラ畫の技法 I,II(關於琴尼諾·琴尼尼的黃金背景坦陪拉技法 I,II)》發表於1-4-04橫浜國立大學教育人間科學部紀要.IV,自然科學(1998-)第11集

結論

綜上所述,明治初年,馮塔內基將西洋繪畫課程和古典繪畫技法傳入日本。自馮塔內基於日本教授西洋繪畫技法至今已有198年。坦培拉技法在日本發展每況愈上。至今也是油畫技法材料專業與油畫修復專業的必修課。不僅在高校中開設坦培拉課程,日本坊間與一些美術館也開授坦培拉教室。

中世紀歐洲的古典技法在日本穩定的發展。馮塔內基之後,日本本土坦培拉發展經歷了明治時期的山下りん、大村西崖、森林太郎(鷗外)、久米桂一郎等。大正時期的石川欽一郎、森幸一、西村貞,石井柏革 、平澤貞通等。昭和足立源一郎、黑田重太郎、鍋井克之、田口安男等。平成時期的佐籐一郎、木島隆康、赤木范陸等。

每個時期的坦培拉畫家與技法材料研究學者對坦培拉的研究,教學,以及出版坦培拉材料技法的書籍,發表有關論文。日本在坦培拉技法的研究教學上已經體系完善,對西方古典技法的傳承研究也是頗有建樹。

西井繪畫教室　お問い合わせ：TEL.0596-25-4505　三重県伊勢市古市町47番地（火曜日?水曜日休み）

（http://www.nishii-artschool.jp/home/teacher/index.html）

高根沢晉也展2013.1月28日(月)～2月10日(日)

（http://www.geocities.jp/qhckq401/koten2013.html）

參考書目:

工具書:

「1」『トンプソン教授のテンペラ畫の実技』ダニエル?バーニー?ト ンプソン 著 佐藤一郎 訳 東京芸術大學大學院美術研究科絵畫専攻油畫技法材料研究室 東京芸術大學大學院美術研究科文化財保存學専攻保存修復油畫研究室 中川 経子 三好企畫 2005/08 ISBN 4938740567 ISBN 978- 4938740566

「2」『新版黃金テンペラ 技法』著者名: 紀井利臣 誠文堂新光社 2013-05-24 ISBN: 978-4-416-71374-7

「3」『絵畫材料事典』---ゲッテソス,スタウト著,森田恆之訳 (美術出版社1973)

「4」『畫材の博物誌』森田恆之中央公論美術出版,1986

期刊論文:

「1」《近代の我國に於けるテンペラ絵畫技法についての一考察》種倉紀昭先生在岩守大學教育學部年報第48卷第1號(1988.10)

網站:

https://ja.wikipedia.org/wiki/山下りん

http://www010.upp.so-net.ne.jp/yamashita-rin/nennpyo.html

http://hidenaokoh.sapolog.com/e60623.html

https://ja.wikipedia.org/wiki/平沢貞通

http://www.baike.com/wiki/平澤貞通

https://ja.wikipedia.org/wiki/佐藤一郎_(畫家)

https://en.wikipedia.org/wiki/Cennino_Cennini

http://www.iwanami.co.jp/.BOOKS/00/2/0003370.html

木島隆康

http://omotesando-garo.com/link.13/mosya.html

https://ja.wikipedia.org/wiki/赤木範陸

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[1]「近代の我國に於けるテンペラ絵畫技法についての考察－－明治前期より戰前昭和(1868-1944)を中心に」岩手大學教育學部研究年報第48卷第1號（1988.10）P４９

[2]「近代の我國に於けるテンペラ絵畫技法についての考察－－明治前期より戰前昭和(1868-1944)を中心に」岩手大學教育學部研究年報 第48卷第1號（1988.10）P４９

[3]山下りん年表：http://www010.upp.so-net.ne.jp/ya

[4]「近代の我國に於けるテンペラ絵畫技法についての考察－－明治前期より戰前昭和(1868-1944)を中心に」岩手大學教育學部研究年報 第48卷第1號（1988.10）P50

[5]「新版黃金テンペラ技法イタリア古典絵畫の研究と製作」紀井利臣 著株式會社誠文堂星光社發行2013年5月31日 P8～9

[6] http://www.baike.com/wiki/平澤貞通

[7]https://ja.wikipedia.org/wiki/平沢通#.E6.9D.A5.E6.AD.B4.E3.83.BB.

E7.94.9F.E6.B6.AF

[8]「新版黃金テンペラ技法イタリア古典絵畫の研究と製作」紀井利臣著 株式會社誠文堂星光社 發行 2013年5月31日P9

[9]「新版黃金テンペラ技法イタリア古典絵畫の研究と製作」紀井利臣著 株式會社誠文堂星光社 發行 2013年5月31日 P9

[10] https://ja.wikipedia.org/wiki/佐藤一郎_(畫家)

[11] 『トンプソン教授のテンペラ畫の実技』 ダニエル?バーニー?トンプソン著 佐藤 一郎 訳 東京芸術大學大學院美術研究科絵畫専攻油畫技法材料研究室 東京芸術大學大學院美術研究科文化財保存學専攻保存修復油畫研究室 中川 経子 三好企畫 2005/08 ISBN4938740567 ISBN978-4938740566

[12] http://color-museum.jp/artist/679

—— 本文曾作為台灣台南藝術大學，2016學年度校慶

文博學院師生學術成果暨論文發表會論文發表。

文章轉自央美非遺中心，版權歸原作者所有