近體詩格律速記口訣（一）

河北省博野中學 於鐵江（2018.1.11）目錄一、近體詩概說 1二、近體詩的對仗 21.近體詩的對仗要求 22.對仗中的詞類劃分 33.對仗的分類 94.對仗口訣 11三、近體詩的押韻 11四、近體詩的平仄 171.了解平聲與仄聲 172.熟記四種句式 183.掌握兩個原則 194.弄清不論與拗救 275.注意兩個問題 326.辨識入聲字 377. 關於音變問題 38五、近體詩習作示例 39六、 古代近體詩的平仄分析 41一、近體詩概說現在許多人喜歡近體詩，想學寫近體詩，但苦於不懂格律而難得其門以入。還有些人找了講格律的書看，又覺得紛繁複雜，茫無頭緒，遂畏難而止。為便於初學者掌握，下面刪繁就簡，把近體詩格律概括成容易記憶的口訣，做一概要介紹。近體詩又叫今體詩、格律詩，形成於唐代，是相對於唐代以前的古體詩（古體詩也叫古風，唐代以後直到現代也有人寫古體詩，它與近體詩的主要區別就是沒有近體詩這樣嚴格的格律，尤其是平仄格律）而言的。近體詩包括律師和絕句（絕句有古絕、律絕之分，古絕屬於古體詩，律絕屬於近體詩，本文中所講的絕句都指律絕）兩種。絕句是四句，每句五個字的叫五言絕句，簡稱五絕，四句共二十個字；每句七個字的叫七言絕句，簡稱七絕，四句共二十八個字。絕句的用韻、平仄要求跟律詩是一樣的。律詩是八句（還有一種超過八句的排律，此處不講），每句五個字的叫五言律詩，簡稱五律；每句七個字的叫七言律詩，簡稱七律。律詩的每兩句叫一聯，四聯依次稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，每一聯的上句稱為出句，下句稱為對句。近體詩的格律主要指對仗、押韻、平仄這三方面的要求。近體詩的對仗要求律詩的頷聯和頸聯（即中間兩聯）要求對仗，首尾兩聯對仗不對仗都可以。如：蜀相作者：杜甫(唐)丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。登高作者：杜甫(唐)風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。《蜀相》頷聯、頸聯對仗，首尾兩聯不對。《登高》四聯全用對仗。絕句沒有對仗的要求，可以不用對仗，可以一聯對一聯不對，也可全用對仗。如：秋思唐代：張籍洛陽城裡見秋風，欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。絕句唐代：杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。《秋思》沒用對仗，《絕句》全用對仗。對仗就是上句和下句相對應的詞要屬於同一個詞類，如名詞對名詞、動詞對動詞、數詞對數詞、虛詞對虛詞等。但對仗中對詞的分類跟現代漢語語法所分的詞類有所不同。對仗詞類大體上分為五大類：1)名物詞。就是名詞，是對仗中使用最多的詞類。比較工整的對仗還把名物詞分成很多小類，如專名類、天象類、顏色類、人稱類等等，做到對應詞小類也相同。初學者能做到大類相同就可以了。2)動形詞。包括動詞和形容詞。對仗中既可動對動、形對形，也可動形互對，所以把它們歸為一類。看兩個動形互對的例子：星臨萬戶動，月傍九霄多。（唐杜甫《春宿左省》。動、多互對）山勢雄三輔，關門扼九州。（唐崔顥《題潼關樓》。雄、扼互對）3)數量詞。包括數詞和量詞。對仗中數詞、量詞不分，統稱數量詞，可以互對。另外，含有數量性質的詞，如眾、群、多、雙、並、比、單、孤、滿、盡、遍、諸、無、絕等也可與數量詞互對。如：親朋無一字，老病有孤舟。（唐杜甫《登岳陽樓》。一、孤互對）一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。（唐李商隱《重過聖女祠》。一、盡互對）4)方位詞。就是表示方向、位置的詞，如前、後、上、下、左、右、東、西、南、北、中、里、外、間、旁、內、邊、側、處、來、往等。注意，來、往可表示時間的範圍，也算方位詞。如杜甫詩句「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」中，「處」與「來」就是方位詞互對。5)虛詞。包括副詞、介詞、連詞、助詞、語氣詞、擬聲詞和代詞。虛詞對仗既可以小類相對，如副對副、介對介、連對連、助對助等，也可以各小類互相對應。如：萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。（杜甫《登高》。常對獨，副詞對副詞）苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。（林則徐《赴戍登程口占示家人》。以對之，介詞對代詞）有的實詞也可作虛詞用。如：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫《登高》。苦：很，非常，副詞。新：剛剛，副詞。苦、新為虛詞相對）有幾點需要注意。1.對仗中代詞屬於虛詞，之、其、者、誰、何等可與其他虛詞互對。如：人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之。（魯迅書贈瞿秋白對聯。語氣詞「矣」與代詞「之」相對。注意，這個對聯中上聯「一」是借其副詞義與下聯「以」構成虛詞對應）煙塵怨別唯愁隔，井邑蕭條誰忍論。（唐李嘉祐《秋曉招隱寺東峰茶宴，送內弟閻伯均歸江州》。助詞「唯」與代詞「誰」對應）丹經如不謬，白髮亦何能。（唐 李洞《送人之天台》。副詞「不」與代詞「何」對應）2.疊音對和連綿對。疊音詞（由兩個相同的字構成的詞，如歷歷、萋萋等）要對疊音詞，連綿詞（構成一個詞的兩個語素不能分開，必須連在一起用，如徘徊、躊躇等）要對連綿詞。如：晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》。疊音詞歷歷、萋萋互對）寂寞斷音驛，徘徊愁肺肝。（宋·王安石 《沂溪懷正之》。連綿詞寂寞、徘徊互對）3.重字對。近體詩的對仗要求比較嚴格，出句和對句之間不能有重字，如以上所舉各例。一句之內可有重字，但出句什麼地方用了重字，對句也必須在什麼地方用重字。如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫《聞官軍收河南河北》。出句第五字第七字重複「峽」，對句第五字第七字重複「陽」）4.活用對。對仗中詞類常常活用，動形詞可以活用為數量詞，名物詞可以活用為動形詞，動形詞也可以活用為名物詞。如：范蠡舟偏小，王喬鶴不群。（唐杜甫《觀李固請司馬弟山水圖三首》其二。名詞「群」活用為動形詞與「小」互對）5.借對。古人作品中還有借對現象，就是利用同音詞、多義詞的非本句義在本句中構成對仗。如：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》。「滄」借同音詞「蒼」義，與下句「藍」構成顏色相對）岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。（杜甫《江南逢李龜年》。「尋常」借用其長度單位義【八尺為尋，一丈六尺為常】與數量詞「幾度」相對）6.異類對。對仗原則上要求對應詞詞類要相同，但意義接近的詞或短語，詞類不同也可以相對。如：物外無知己，人間一癖王。（唐代：盧仝《自詠三首》。代詞「己」與名詞「王」同指人相對）相隨萬里日，總作白頭翁。（杜甫《寄賀蘭銛》。數量詞「萬里」表空間，名詞「白頭」可表時間，時間與空間互對）三十一年還舊國，落花時節讀華章。（毛澤東《和柳亞子先生》。數量詞「三十一年」與名詞短語「落花時節」同表時間互對）7.重點對。以某類詞為重點構成的短語，只要重點詞能相對，這個短語也可以相對。如：浮雲一別後，流水十年間。（唐韋應物《淮上喜會梁州故人》。「一」「十」同為數詞可以相對，以它們為重點組成的短語「一別」「十年」也可以相對。）酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐杜甫《曲江二首》。「處」與「來」同為方位詞可以相對，以它們為重點組成的短語「行處」「古來」也可以相對）牛馬行無色，蛟龍斗不開。（杜甫《雨》。「無」「不」同為否定詞可以相對，以它們為重點組成的短語「無色」「不開」也可以相對）8.自對與互對。自對就是一句之內不同詞語之間構成對仗，互對就是上下句之間構成對仗。對仗的要求是互對，如果互對中又有自對，就被看作是非常工整的對仗。如：人稀地僻醫巫少，夏旱秋霖瘴瘧多。（唐 白居易《得微之到官後書》。「人稀」、「地僻」自對，「夏旱」、「秋霖」自對，「人稀地僻」與「夏旱秋霖」互對。）楚宮臘送荊門水，白帝雲偷碧海春。（唐 杜甫《奉送蜀州》。「楚宮」「荊門」自對，「白帝」「碧海」自對。「楚宮」「荊門」與「白帝」「碧海」互對）9.錯綜對。上句和下句的詞語交錯構成對仗。這種對仗屬於不嚴格的對仗。如：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。（唐 李群玉《杜丞相悰筵中贈美人》。「六幅」與「一段」對，「湘江」與「巫山」對）對仗按寬嚴程度分有工對和寬對兩種。工對就是非常嚴格的對仗，相對的詞在每個小類中都得相同，如天文對天文，官職對官職、數目對數目、顏色對顏色等。如：轉來深澗滿，分出小池平。（唐儲光羲《詠山泉》）繞郭荷花三十里， 拂城松樹一千株。（唐白居易《杭州名勝》）世上豈無千里馬，人間獨少九方皋。（宋黃庭堅《過平輿懷李子先時在并州》）寬對就是比較寬鬆的對仗，相對的詞只要大類相同即可，還可以用借對、異類對、重點對、錯綜對等。如：津人空守纜，村館復臨川。（唐王昌齡《村館復臨川》）文章千古事，得失寸心知。（唐杜甫《偶題》）逐北自諳深磧路，連嘶誰念靜邊功。（唐·紀唐夫《驄馬曲》）對仗按內容性質分有正對、反對和串對（流水對）三種。正對就是上下句是並列、平行關係。如：明月松間照，清泉石上流。（唐王維《山居秋暝》）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（唐杜甫《絕句》）反對就是上下句是相反相對的關係。如：新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。（唐杜甫《將赴成都草堂途中有作，先寄嚴鄭公五首》）青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣。（岳飛墓對聯）串對又叫流水對，就是上下句之間是緊密相承的。分兩種情況，一種是兩句都是獨立的單句，但這兩個單句之間存在著承接、假設、條件、選擇等關係，要合在一起構成一個複句。如：野火燒不盡，春風吹又生。（唐白居易《賦得古原草送別》。上下句為承接關係）欲窮千里目，更上一層樓。（唐王之渙《登鸛雀樓》。上下句為假設關係）另一種情況是其中一句不是一個獨立的單句，只是句子中的一個成分，上下句合起來才能成為一個完整的單句。如：由來強幹地，未有不臣朝。（唐杜甫《有感五首》。上句是主語，下句是謂語）城池百戰後，耆舊幾家殘。（唐劉長卿《穆陵關北逢人歸漁陽》。上句是狀語，下句是中心語）從近體詩構思角度來說，串對為上，反對次之，正對為下。關於對仗的知識可用下面口訣概括：對仗口訣律詩頷頸必對仗，絕句對否皆可通。對仗詞類須相應，名方虛數加動形。疊音連綿不可錯，上句重處下句重。串對反對和正對，承接相反與並行。押韻就是不同詩句的末尾一字用同一韻部的字。近體詩對押韻的要求是，雙句（又叫偶句，即二、四、六、八句）必須押韻，單句（又叫奇句，即一、三、五、七句）不押韻，首句兩可；要押平聲韻。中華新韻的韻部共有14個：一、麻a，ia，ua二、波o，e，uo三、皆ie，üe四、開ai，uai五、微ei，ui六、豪ao，iao七、尤ou，iu八、寒an，ian，uan，üan九、文en，in，un，ün十、唐ang，iang，uang十一、庚eng，ing，ong，iong十二、齊i，er，ü十三、支（－i）（零韻母）十四、姑u若依新韻做近體詩，就按《新華字典》的注音，只要尾字韻母屬於同一韻部的，就算押韻。如：窗景（新韻）作者於鐵江一窗巧把畫幅裁，纖葉疏枝寄雅懷。卻怪輕梢施墨重，不知兩鳥自飛來。第一句的尾字「裁」韻母是ai，第二句的尾字「懷」韻母是uai，第四句的尾字「來」韻母是ai，它們同在「四開」韻部，這就叫押韻。平水韻共有106個韻部，近體詩要求押平聲韻。平水韻的平聲韻部共30個：上平一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪。下平一先、二蕭、三餚、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸。這三十個平聲韻部可以用以下口訣快速記憶：平聲韻部趣聯口訣東吳冬季長江支流地勢隱微（東冬江支微），魚中虞姬水中齊現佳妙銀灰（魚虞齊佳灰）。真正文人元令凄寒刪減許多（真文元寒刪），爭先蕭郎欲享魚餚豪放高歌（先蕭餚豪歌）。麻陽天氣庚日閑暇清蒸魚丸（麻陽庚清蒸），尤其侵近覃永美味鹽撒微咸（尤侵覃鹽咸）。【注】①　元令：本來就能讓。元：本來。②　麻陽天氣：與麻陰天相對，指多雲而有陽光的天氣。③　庚日：庚為天干中的一位，中國農曆以干支紀日，每十天一個庚日。④　侵：接近。⑤　覃：《說文解字》：「長味也。」意為滋味深長。若依平水韻做近體詩，一首詩中雙句的尾字都要出自同一個韻部（平水韻的每個韻部包含哪些字可到《平水韻表》中去查，也可打開「搜韻」網頁，查詢平水韻非常方便），否則就是出韻，這是近體詩所不允許的。如：赤壁唐杜牧折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。第一句的尾字「銷」，第二句的尾字「朝」，第四句的尾字「喬」，它們都在下平「二蕭」韻部，所以都是押韻的。有些古人寫的近體詩，我們今天讀起來感覺不押韻了，如：山園小梅宋林逋眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。第二句尾字「園」與四、六、八句尾字「昏」「魂」「尊」似乎不押韻，這是因為古今語音的變化，在平水韻中，這幾個字都在「十三元」韻部，所以也是押韻的。用平水韻做近體詩，還有一個首句可用鄰韻的問題。所謂鄰韻，是指跟雙句韻腳所在韻部韻母接近的其他韻部，如上面《山園小梅》這首詩中，首句尾字是「妍」，在「一先」韻部；雙句韻腳都在「十三元」韻部，但「先」的韻母跟十三元的韻母是接近的，它們就算是鄰韻。在平水韻中，東與冬；江與陽；支與微、齊；灰與佳；真與文、元（en韻部分）；元（an韻部分）與寒、刪、先；覃與鹽、咸；魚與虞；蕭與餚、豪；庚與青、蒸都可互為鄰韻。平水韻的三十個平聲韻部中，只有歌、麻、尤、侵四個韻部沒有鄰韻。但要注意，鄰韻只有首句可以使用，雙句不可使用。關於多音字問題。在新韻中，多音字的音韻完全根據字義確定。比如「行」，表示「行動」意思時讀xíng，屬於「十一庚」韻部；表示「行列」意思時讀háng，屬於「十唐」韻部。平水韻中的多韻字有許多不用考慮字義，在幾個韻部都可以使用。如「車」同是表示「車輛」意思，既可以用在「魚」部：對雨書懷，走邀許十一簿公唐代：杜甫東嶽雲峰起，溶溶滿太虛。震雷翻幕燕，驟雨落河魚。座對賢人酒，門聽長者車。相邀愧泥濘，騎馬到階除。又可以用在「麻」部：官亭夕坐戲簡顏十少府唐代：杜甫南國調寒杵，西江浸日車。客愁連蟋蟀，亭古帶蒹葭。不返青絲鞚，虛燒夜燭花。老翁須地主，細細酌流霞。押韻的字叫韻腳。絕句就有兩個（首句不押韻）或三個（首句押韻）韻腳。如賀知章《詠柳》：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」韻腳有高、絛、刀三個。律詩有四個（首句不押韻）或五個（首句押韻）韻腳。如王維《山居秋暝》：「空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。」韻腳有秋、流、舟、留四個（「後」是仄聲字，不是韻腳）。關於押韻的知識可以概括成下面口訣：押韻口訣律絕偶句必押韻，押韻尾字韻部同。單句無韻尾須仄，首句入韻尾要平。平水偶句莫出韻，只有首句鄰韻通。新舊韻部心牢記，律絕格律自如行。以上所講平水韻是古人對近體詩的押韻要求，現代人用平水韻做近體詩，有兩種意見，一種意見是完全按照古人的規則來做，如各種格律詩檢測軟體就是按照古人的規則來檢測的；另一種意見是平仄按平水韻要求，押韻所有韻腳都可以鄰韻通押，如啟功就主張「平仄須嚴守，押韻可放寬」（《啟功全集》第九卷213頁），毛澤東、魯迅的一些律詩如《長征》《慣於長夜過春時》等就是這樣做的。從易學角度來說，初學平水韻者也可以用這種相對容易的寫法。
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