律詩寫作的規則

一、寫詩的四則： 古人寫詩講究四則：字、句、格、法。寫詩的四則就像工匠的規（圓規）矩（尺），俗話說「沒有規矩，不成方圓」。寫詩也是這樣，如果偏離了規矩，則為拗句，為變體，不能成為正格。所以初學者應該先知道四則，然後循序漸進。不要上來就考慮拗救、變體等。 字 詩中用字必須字字斟酌，所以有流傳千古的「推敲」美談。如果一字使用不當則導致一句不工，一句不工則導致全詩盡廢。所以古人寫詩時講究「鍊字」，將字的使用比作門戶之樞般的圓潤，提倡用鑒賞玉器的方法去琢磨字的使用。據說，毛澤東的《七律.長征》中，原來是「金沙浪拍雲崖暖」，後來有一位教私塾的老先生對毛澤東提出，詩中已經有「五嶺逶迤騰細浪」的句子，「浪」字重複了，不如改為「水」字，毛澤東當即採納了，並高興的稱這位老先生為「一字之師」。 句 寫詩最看重句法，一句不妥則全詩皆弱，一句不煉則全詩皆渙。所以在一首詩中，如果有一妙句作為根本，則全詩煥發精彩。古往今來，有許多絕妙之句流傳至今，令人嘆為觀止，就是很好的例證。很多時候，我們對一些美妙的句子可以脫口而出，但是不一定記得其上下句或者全詩。譬如說，幾乎所有人都知道魯迅的「橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛」的詩句，但是能夠背誦魯迅《七律.自嘲》全詩的人卻不多。 格 寫詩講究品格，古人將詩的品格分為九種：高、古、深、遠、長、雄渾、飄逸、悲壯、凄婉。作詩首先要求詩格高尚，若念頭一差，勢必全詩流於俗套。所以作詩有「取法乎上，僅得其中；取法乎中，斯為下矣」的說法。從一首詩的格調來看，很容易就可以折射出寫詩之人的文采、品德、風格、修養等。 法 寫作律詩的時候必須注意避免「五俗」：俗體、俗意、俗句、俗字、俗韻。律詩不像現代體的散文詩或者自由體詩，可以信馬由韁，隨意發揮。平時的日常用語都可以使用在詩句中，不受任何限制。如果把你寫的律詩與古人的律詩混放在一起，而別人不易分別出來，那就是得到律詩寫作的真諦了。二、寫詩的四體 寫詩之人在寫一首詩的時候，都是有感而發的，不會憑空無聊亂寫。而人們的感觸，歸納起來不外乎是「喜、怒、哀、樂」四種情緒。所以古人將這四種情緒歸結為詩的「四體」。相對應「四體」，有「四得」、「四失」之說，舉例如下： 喜 得之喜則其辭藻華麗，如「更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏」， 失之大喜則其辭藻奔放，如「春風得意馬蹄疾，一日看遍長安花」； 怒 得之怒則其辭藻義憤，如「躲進小樓成一統，管他冬夏與春秋」， 失之大怒則其辭藻煩躁，如「忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩」； 哀 得之哀則其辭藻悲傷，如「淚流襟上血，發變鏡中絲」， 失之大哀則其辭藻凄慘，如「主客夜**，痛入妻子心」； 樂 得之樂則其辭藻飄逸，如「誰家綠酒歡連夜，何處紅妝睡到明」， 失之大樂則其辭藻激蕩，如「驟然始散東城外，倏忽還逢南陌頭」。 至於究竟什麼才是得，什麼才是失，仁者見仁，智者見智。各位可以自己對照古今詩人的詩作仔細揣摩，久之必有收穫。三、看準題意 寫詩先要看準題意，確定寫詩時的用語，才能正確的抒發自己的感覺。特舉幾則如下：如果題意含蓄，則詩句用語應當渾厚，如果題意豪放，則詩句用語應當顯豁，如果題意莊重，則詩句用語應當雄壯，如果題意輕靈，則詩句用語應當圓活，如果題意顯貴，則詩句用語應當華麗，如果題意隱逸，則詩句用語應當脫俗，如果題意神仙，則詩句用語應當飄逸，如果題意方外，則詩句用語應當離塵，如果題意閨閣，則詩句用語應當艷潤。 看準題意，確定詩中用語，所作之詩親切而有味，否則如隔靴搔癢，雖然字斟句酌，但是與詩的正意難免有格格不入的感覺。四、寫詩避免八病： 古人論律詩的弊病有八種：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、正紐、旁紐。詩句中如果用字犯了八病，在誦讀的時候，會給人以彆扭的感覺。因為漢字的聲韻平仄決定了詩句的抑揚頓挫。如果用字不當，就會失去這種感覺。有時我們覺得一句詩的平仄對仗都沒有問題，但是整體誦讀起來，不能產生美的感覺，那麼一般都是因為在用字的時候不小心犯了八病的原因。因為八病之說對於寫詩來說過於嚴格，初學者對於此八病，可以不必十分注重，只要知道就可以。現把八病列舉如下：一、平頭：上句一、二兩字與下句一、二兩字同聲；二、上尾：上句末一字與下一句末一字同聲；三、蜂腰：一句中第二字與第五字同聲，讀起來感覺兩頭大，中心小，似蜂腰之形；四、鶴膝：第一句末一字與第三句末一字同聲，讀起來感覺兩頭細，中心粗，似鶴膝之形；五、大韻：上句首一字與下一句末一字同韻；六、小韻：上句第四字與下句第一字同韻；七、正紐：上下兩句之中，不能用同一紐之韻的字。八、旁紐：上句首一字已用的韻，下句首一字不得再用同一紐的字。五、寫詩的五忌： 上面所說的八病，要求過於嚴格。初學作詩之人，如果嚴格按照去做，難免束縛太多，不能發揮自己的靈*，所以只要知道就可以。時間長了，語句自然通暢，八病自然可以避免。但是作詩時的五忌，則一定要注意，不可輕易違反。所謂五忌就是：一、格弱 寫詩貴在格調高古，句句無懈可擊，否則即為格弱。試看古今名人膾炙人口之詩作，哪一篇不是格調高雅、立意清新之作。二、字俗 詩中所用之字必須有來歷，應當以典雅為貴，否則即為字俗。初學之人，應但盡量避免用字庸俗。但是古往今來的大詩人，也有在詩中用俗字的。那是因為他們在文字的修鍊上已經爐火純青，雖然是用了俗字，但是讀起來並不覺得庸俗。對於初學者來說，由於功夫不深，所以還是不用俗字為好。三、才浮 寫詩貴在含意不盡，藏才不露，否則就是才浮。一首好詩應該讀後給人以意猶未盡的感覺。如果讀到最後，讓人無以回味，覺得寫詩之人的意思已經表達完全了，沒有什麼可以拓展的了，那就不會讓人繼續回味了。也就是說「才不可用盡，勢不可使盡」。四、理短 寫詩之中所用理由必須充足，不可牽強附會，否則就是理短。譬如張繼的詩句：「姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船」。詩句雖然很美，但是有誰聽到過夜半時分撞鐘的？除了現代人在除夕之夜，新舊交替的時候，去寺廟裡面撞鐘，歷來半夜都不是撞鐘的時候。再者，有人曾寫過「早春三月桂花香」，字面上看起來不錯，但是桂花可不是三月開放的。這些都是理短。五、意雜 寫詩的意境應該如聯珠貫串，一線到底。如果在一首詩之中，上句談天，下句說地；或前聯吟花，後聯詠草，意義絕不相關，七拉八扯，就是所謂的意雜。初學者往往有時要表達的意思很多，恨不得在一首詩裡面，把自己所有的思想都寫出來，很容易形成意雜。六、寫詩的五戒、四忌 寫詩的五戒，古人列舉為：譏訕、諂諛、鄙俗、纖褻、剽竊； 寫詩的四忌，古人列舉為：不工、不貫、不自然、不典雅。 這些實際都是反映一個人的文學修養和為人處世的道德準則，在此就不贅言了。七、提綱挈領 寫詩大致可以分為三類：說理、言情、寫景。這三種類型，就是寫詩的綱要。在寫一首詩的時候，首先要明確自己是打算寫哪一類的詩，然後才可以下筆。譬如毛澤東的《七律.長征》就是詩人在長征取得勝利後，意欲抒發勝利後喜悅的情懷所作。而杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」就是詩人的寫景之作。初學者可以仔細誦讀前人的詩作，細細品味，自然可以得到詩人的寫作初衷。