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如何破解詩詞中的「撞韻」、「擠韻」和「連韻」

如何破解詩詞中的「撞韻」、「擠韻」和「連韻」

詩詞是要押韻(壓韻)的,即在詩詞中,要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。由於從古至今漢字的聲韻系統出現了一些變化,因而就有了古代、現代兩個聲韻系統,所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統來押韻,二是按照現代漢語的聲韻系統來押韻。在詩詞創作實踐中,使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數,就目前的實際情況而言,前者略多於後者。

遵循古聲韻的,詩押《平水韻》就可以了,如果寫古體詩,還可以鄰韻通押。詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現代聲韻系統的,詩詞都按《中華新韻》押韻就可以,沒有必要區分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了,因為《中華新韻》只有十四個韻部,已經很寬泛了,如果再寬,就寬得沒有邊了。

押韻其實就這麼簡單,但是還有一些細節是需要注意的。今天,我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。

在談撞韻、擠韻和連韻之前,我先簡單地介紹一下「押韻八戒」。

古人所謂的「押韻八戒」,即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒複韻。

落韻也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻,這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻,因為首句本來就是可押可不押的,所以允許從寬。這種情況叫「孤雁出群」。也有人在律詩的最後一句用臨韻,名之曰「孤雁入群」。我個人認為,「孤雁出群」是一種從寬處理,有一定的合理性;而「孤雁入群」從寬是沒有根據的。當然,詩的結句或結聯最重要,能不能出意境往往就在結尾處。出於意境上的考慮,為了不至於因韻害意,有時候偶爾來一次「孤雁入群」,也不是不能容忍。但最好不要濫用,畢竟它與「孤雁出群」不同。至於中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。

湊韻俗稱「掛韻腳」。就是為了押韻,勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字,湊成韻腳。這是不行的。

重韻就是重複押一個字做韻腳,這也是不可以的。

倒韻就是為了押韻,把正常的詞顛倒過來。比如「風雨、先後、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟」等等,把它們顛倒過來寫,就覺的非常彆扭。平時習慣怎麼用就怎麼用,不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。

啞韻就是用一些聲調讀起來不清晰,意義也不明顯的字押韻。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡,讀起來也不響亮,就不要免強使用它了,否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。「欲作佳詩,先選好韻。凡音涉啞滯者,便宜棄捨」。這是袁枚老先生教我們的話,可參考。

僻韻就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的「犌」字,有幾個認識?又如上平一東里的「蝀」字,偏僻不?有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實,他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說:「李杜大家,不用僻韻,非不能用,乃不屑用也」。

擠韻又叫「犯韻」、「冒韻」。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字,造成句讀拗口。但是,與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法,不算擠韻。

複韻就是一首詩中,意思一樣或意思相近的字,反覆地押。比如押了「憂」字,再押「愁」字;押了「花」字,再押「葩」字;押了「香」字,再押「芳」字。這類的押韻是要儘力避免的。它與重韻是一樣的道理。

除了以上「押韻八戒」之外,實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是「撞韻」和「連韻」,其中尤以「撞韻」危害最大。

一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。

(一)撞韻。就是不用韻的句子最後一個字(為了與「韻腳」相對應,我們叫它「白腳」,比如七絕的第三句)也用了與韻腳同韻母的字。

從一般角度上來講,如果發生了「撞韻」,整首詩中句腳的字韻就缺少了變化,讀來粘滯、澀口,所以不宜出現這種情況。例如:

山林烏啼月痕移,雲捲風疏竹影低。

清淚絲絲夢中洗,泉聲夜落小樓西。

這首詩寫得生動活潑,基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裡第三句末尾的『洗』字出現了「撞韻」的「硬傷」。「洗」字一出來,後面的「西」字就完全被壓住了。讀到那裡,就覺得別了一口氣,「西」字的韻律感讀不出來。

再如,最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》:

寂寂蒼生含淚怨,巍巍大禹幾曾憐。

何如炸卻焚香案,治我黃河萬里瀾。

從結構安排、遣詞造句上來說,還是很好的,立意也是有一定高度的。但第一句的「怨」和第三句的「案」都出現了嚴重的撞韻現象,讀起來象順口溜,破壞了它的美感。

(二)擠韻:前面已經解釋了什麼是擠韻,現在舉個例子加以說明。例如:

相逢之處草茸茸,峭壁攢峰千萬重。

他日期君何處好,寒流石上一株松。

這首詩情景描寫很到位,意境也不俗。但是,它押的是上平聲的二冬韻,而且起句和承句里又有「逢」和「峰」這兩個字,也在二冬韻里,這就「擠韻」了。但是我們要注意,「茸茸」二字是疊字用法,不屬於「擠韻」。

(三)連韻:就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫「合音」。

連韻對詩句的韻律是有傷害的,在七絕中表現得尤為突出。所以,詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出「連韻」的例詩是非常困難的。相對來說,律詩中連韻現象要多一些。例如:

背郭堂成蔭白茅,緣江路熟俯青郊。

榿林礙日吟風葉,籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏將數子,頻來語燕定新巢。

旁人錯比揚雄宅,懶惰無心作解嘲。

——杜甫《堂成》

其中「巢」和「嘲」就是連韻。

我把撞韻、擠韻和連韻以及「押韻八戒」中的其它毛病合起來稱之為「押韻十戒」。

嚴格說來,「押韻十戒」是對詩人提出的高層次要求,是一種押韻技巧。「十戒」所指出的問題,並沒有違反詩詞押韻的普遍規則,不是詩詞創作的硬性規定。但是,它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害,有時甚至是很嚴重的「硬傷」。所以,要想寫好詩詞,這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。

二、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。

古代和現代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是,他們只是提出了防止出現這些傷害的要求,換言之,他們只是告訴我們不能出現這種傷害,而並沒有進一步總結出一旦出現「傷」的時候,如何對它們進行「醫治」,從而使之有「傷」而無「害」。因為詩詞創作中的情況是很複雜的,有時候「傷」是避免不了的,硬要去避,就有可能會因文害意、因韻而害意。為此,必須有一種補救的辦法,以儘可能地將它們的傷害消除。

這個問題比較深奧,要破解這個問題,需要作者有相當的文字駕馭能力。下面,我根據自己多年的創作體會,結合古人在創作實踐中的成功經驗,談談個人初淺的看法。

(一)應該避免的「硬傷」。

前面說了,「押韻八戒」中的問題基本上都是要避免的。具體說來,就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、複韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大,而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的,還有意境、語法、視覺美感上的傷害。

但其中的「擠韻」、「連韻」相對其它幾種情況來說,對韻律的傷害要小一些,也不存在意境、語法、視覺美感的傷害。「撞韻」對韻律傷害雖然比較大,但它與「擠韻」、「連韻」一樣,也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是,有時候這些問題似乎也是不可避免的。

當它變得不可避免的時候,我們怎麼辦呢?能不能有一種辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭於無形呢?這就是我們下面要探討的問題。

(二)破解撞韻、擠韻、連韻的方法。

下面我們就來探討一下,當詩詞中不可避免地出現了「撞韻」、「擠韻」和「連韻」的時候,應當如何將其對詩詞韻律的傷害進行消除。

詩中押韻的句子我們叫它「韻句」。對於韻句而言,如果整句詩的句讀重心落在了最後一個字上,也即落在了韻字上,這樣的韻我們稱之為「死韻」。

反過來,如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上,這樣的韻我們稱之為「活韻」。

一般來說,韻腳為「死韻」時,撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產生傷害,形成「硬傷」;而韻腳為「活韻」時,撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產生太大的傷害,甚至完全有傷無害。

比如上一例中,後三句的句讀重心分別是「低」、「洗」「西」,這時「洗」字的撞韻必然會對全詩造成嚴重傷害。

相反,如果我們想辦法將韻腳的韻字做成「活韻」,那麼,不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律造成太大的傷害,甚至於完全不構成傷害。例如:

天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。

最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。

——韓愈《七絕·初春小雨》

在這首詩中,「處」字撞韻了,可是我們卻感覺不到撞韻的傷害,仍然覺得全詩流暢上口。關鍵就在第二句的「近卻無」的句讀重心落在了第五個字「近」字上,而結句的重心落在「滿」字上,這樣這兩句詩的韻就成了「活韻」。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。

我們不難看出,解決詩韻好壞的根本,是要明白什麼是「活韻」、什麼是「死韻」。如果你的作品多一些「活韻」句,即便有一些傷,也可能傷而無害,決不會構成詩詞的「硬傷」。但如果你的作品中都是「死韻」句,就會造成詩詞的「硬傷」,有傷必害。

做成「活韻」有那些方法呢?有兩種辦法:

1、轉移句讀重心,讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。

這是最重要、最常用的辦法。上面已經講過,我就不再講了。

2、在韻腳盡量選用開口韻字,少用收口韻字。

如「晚煙殘」讀起來感覺拗口,雖然「煙」、「殘」這兩個字不屬同一個韻部,只是鄰韻字,卻也類似於「擠韻」造成的傷害。

但「晚煙寒」劫很爽口,而「寒」與「殘」屬於同一韻部,同樣的韻字為什麼會有不同的音韻效果呢?

這裡的關鍵是:「殘」表示出一個過程,但它自身又是一個收口音字,以至句意在腦海中還沒有充分展開時,發音就結束了。這樣「擠韻」對句讀的傷害就凸現出來了。

而「寒」只是一種感覺,又是開口音字,腦海中的意和音是同步發展的,所以「擠韻」的傷害也就不存在了。

所以,以收口音字為韻腳時容易成為「死韻」,而以開口音字為韻腳時容易做成「活韻」,這使全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。例如:

京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸,明月何時照我還。

——王安石《七絕·泊船瓜洲》

先看「鐘山只隔數重山」的兩個「山」字,由於在韻腳「山」字之前還用了一個「山」字,而又不屬於修辭意義上的反覆,較之使用一個與韻腳同韻的字危害更甚,所以是比一般的擠韻現象更為嚴重的擠韻,可是因為它用「數重山」將韻字做成了活韻,於是擠韻造成的傷害就不明顯了。

再看轉句末尾的「岸」字,本是嚴重的撞韻,可是我們卻感覺不到撞韻的傷害,仍然覺得全詩流暢上口。一是因為最後的「岸」是個開口音字。二是詩人不但將上句韻腳的「山」做成了活韻,還在緊接著的第四句用「照我還」,把結句的句讀重心從韻腳的「還」字上轉移開了,韻腳也變成了「活韻」。這樣,就把撞韻的傷害消於無形。

前面說過,連韻對絕句韻律的傷害表現尤為突出,所以古人在創作絕句的時候是特別注意的,要在古人絕句中找出「連韻」的例子十分困難。下面就以一首連韻的七律來說明破解之法:

新年草色遠萋萋,久客將歸失路蹊。

暮雨不知溳口處,春風只到穆陵西。

孤城盡日空花落,三戶無人自鳥啼。

君在江南相憶否,門前五柳幾枝低。

——劉長卿《七律·使次安陸寄友人》

在這首詩的前兩句,「萋」、「蹊」兩個同音字組成了「連韻」。但作者第一句用「遠」字吊口,把「遠萋萋」一句做成了「活韻」。從而也就避免了連韻的傷害。

同樣,末句「幾枝低」的「枝」字與「低」字雖不是同一韻部,但屬於鄰韻,對聲韻的妨害也近似於擠韻。而且,越是靠近韻腳的地方,發生擠韻時的傷害也就越明顯。這裡,雖然「幾」字是本句的句讀重心,看似將韻腳的「低」做成了活韻,但由於「幾」字也與「枝」韻母相同,只是聲調不同而已,而「枝」與「低」屬於鄰韻,所以讀到結尾的「幾枝低」的時候感覺仍很粘滯,不爽口。

以上講了關於破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法,希望對大家有所啟發。需要指出的是,具體情況有時是很複雜的,不能膠柱鼓瑟,不知靈便之術。比如擠韻,是指在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字算不算擠韻呢?當然。我認為,如果這個字不是有規則的重複使用,不能構成迴環往複的音樂效果,它就是擠韻,而且是擠韻中的一種最嚴重、最極端的情況。另外,一般來說擠韻的字距離韻腳越近,傷害就越大。但如果它們連在一起的話,卻又不是擠韻,而是修辭手法中的疊字入韻。有時看起來沒有連在一起,而是通過一種特殊的手法相連,如「瞧一瞧」等,它是一種特殊的構詞法,其實與「瞧瞧」是一樣的,只不過為了調節音節而加上了一個沒有意義的、充當中輟的字,我們也不妨將其作為疊韻看待,而不能簡單地認為是擠韻現象。

再有,我們說過,撞韻的傷害是比較大的,一般應設法避免,如果不可避免,就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成,是不是可以採取類似於做活韻的辦法,轉移發生撞韻的這個句子的句讀中心,沖淡發生撞韻之字的聲韻效果,使它聽起來不那麼刺耳呢?這是當然的,也可以說是沒有辦法的辦法。比如上面講到的「春風又綠江南岸」,這個「綠」字就很搶眼、很入耳,在句中分量很重,是句讀重心,重中之重,它也有效地沖淡了「岸」字的聲韻效果,從而進一步消弭了撞韻的傷害。正因為這樣,詩人才為我們留下了一首千古絕唱。(摘自《逍遙樓詩詞論稿》)

詩歌的押韻有哪些現象需要注意? 在詩歌的押韻中,出現撞韻、擠韻、倒韻、連韻、重韻、複韻、死韻、三陰平韻、湊韻、出韻、竄韻等現象,都會影響詩歌行尾韻節奏的和諧性,尤其是古典韻律詩歌的創作,影響尤其明顯。因此這些都需要盡量避免。(1)撞韻:一首詩詞中,按律不該押韻的句子仄聲收尾,尾音的韻母與韻腳的韻母相同,這樣的字影響聲律之美。(2)擠韻:詩句中的重音節字(一般為2,4,6字)的韻母與韻腳相同,這也是詩詞創作的忌諱之一。另,第六字韻母如與韻腳相同,則構成疊韻,如聲母相同則構成雙聲,更需避諱。(3)倒韻:把一個常規的雙聲詞顛倒順序以求押韻,如江河變為河江,雖然表達了同樣的意思,但斧痕明顯。(4)連韻:連韻就是相鄰的兩句押韻句,用了同音字作韻字。(5)重韻:詩中出現過的韻字,再次出現,並用來作韻腳,叫做重韻。(6)複韻:同義又同韻的字,如"芳"、"香"同屬陽韻,"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳,叫做複韻。(7)死韻:如果整句詩的句讀重心,落在了最後一個字上,這樣的詩句我們稱之為「死韻」。反過來,如果整句詩的句讀重心,落在韻字之前的別的字上,這樣的詩句我們稱之為「活韻」。(8)三陰平韻:一首七絕的三個韻字如果都是陰平字,也會對詩的韻感造成傷害。(9)湊韻:在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數,其意思與全詩毫不相干。(10)出韻:由於讀字發音不正確,或受方言影響,又不熟悉詩韻,作詩往往會出韻。(11)竄韻:由於不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部,作詩就會竄韻

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