談新詩的「押韻」 文/木依秋

談新詩的「押韻」原文地址：談新詩的「押韻」作者：木依秋作為一個新詩的愛好者，作為《新月》詩刊的主編之一，我想無論是從自己的愛好出發還是從辦刊的宗旨出發，我都有必要談談自己對新詩「押韻」的看法。眾所周知，如今的中國詩界絕大多數人都在寫不押韻的新詩，或者不太講究押韻的新詩。新詩要不要「押韻」呢？這是很多詩人都在研討的問題。若是只談我的立場，我是支持押韻的，畢竟我們《新月》的宗旨是「格律」與「押韻」。這是對中國「律詩」某一方面上的繼承，是對詩歌大眾審美的一種發揚。中國詩歌發展到現在的「新詩」階段，為符合現代人的說話方式和思想方式，「平仄」已經被拋棄在新詩之外，這是大勢使然，也是無可厚非的。當然，我們不排除將來會有一部分人會靜下心來重新研究一下新詩的平仄，也不排除會有一群詩人依此寫作，畢竟文字的抑揚頓挫會更具有節奏感，並顯得朗朗上口。《新月》所說的押韻，是規律的押韻，即韻的對稱性運用，並且提倡求新、求變。韻的運用可以很靈活，並不是死板的，詩歌應根據一首詩詩意的發展、延伸靈活用韻。不讓韻拘束詩意，但不是說可以不押韻，用「換韻」或者「變式」來解決問題，這更會讓人感覺到寫詩的快樂，解決難題難道不是一件令人快樂的事嗎？有人說，他喜歡「自由」，「自由慣了」，不想「因韻害意」，這些都是冠冕彈簧的借口。一個真正的詩者是不會說出來這種話的，因為他知道這種理由根本無法站住腳，成熟的詩者會把「押韻」當成一種工具，他們只會更好地運用這一工具，去修飾和規範作品，讓作品成為一個更為完美的藝術品。聰明的詩者是不會說出「喜歡自由，怕因韻害意」這類話的，他們會說「這是我的風格」，「是我喜歡的寫作方式」。詩人們可以根據自己的喜好選擇自己的寫作方式，格律的、押韻的、自由的等等。那麼，規律押韻的詩歌主要有哪些形式呢？《新月》詩刊根據押韻的「對稱性原理」分詩歌的主要形式為以下五種：通韻式，隔行韻，節轉韻，西方「十四行」式用韻，複合用韻。接下來依秋將一一舉例說明。一、通韻式：一韻到底，整篇押同一個韻：AAA...A如中國格律體新詩網站長余小曲（曉曲）先生的詩《致父親》，詩人此詩每一詩行都壓在an上，一韻到底，使詩歌音樂美感十足：小時候，您就與苦難結緣 an六歲喪父，慈母頂天致父親 an山裡，地頭，田間 an幼小雙肩，挑起養家的重擔 an小小年紀，十足的男子漢 an幾十年，您總是勤勞為先 an起早貪黑，精打細算 an三伏，嚴寒，雨天 an草帽斗篷，蓑衣扁擔 an臉朝黃土背朝天 an幾十年，您為家庭十搬遷 an不享清閑，不做懶漢 an勤奮，勤勞，勤儉 an歷經苦累，任勞任怨 an為家辛勞脊樑彎 an幾十年，雖沒有資財萬貫 an樸實無華，省吃儉穿 an踏實、心安、坦然 an兒女自立，心無怨言 an不為財富心志彎 an八十壽，父母笑看兒孫滿 an相攜夕陽，頤養天年 an重情，重義，重恩 en（有時因難以找到合適的詞語替代，個別地方不影響大局，聲母相近的可視作叶韻、近韻）恩重如山，為子孫留下典範 an背雖駝了，您依然很偉岸 an二、隔行韻（可間隔一行，也可間隔多行，押在同一韻上）：①BABA...BA，②BACA...DA，③BCA，DEA…EFA，④ABA,ACA…ADA。1、如依秋的《晚歸漁人》，此詩三段，每段三行。每段前兩行押一個韻ang上，末句押在u上。韻，在相同位置一致對稱。屬於隔行韻①類BABA...BA用韻。唱晚的漁舟划出一抹晚霞的波浪 ang眷戀之音在風中激蕩 ang疲倦的水鳥依偎在一方江渚 u漁人收起一隻只漁網 ang滿載著收穫一整天的希望 ang逡巡這年復一年日復一日的生活等待完全降臨的夜幕 u也許只有如此才有勇氣走向家的方向 ang疲憊甩在身後微笑掛在臉上 ang等待他的是鄉村家庭應有的和睦 u2、如《東方詩風》雜誌社長萬龍生（詩酒自娛）老先生的《早春的夜晚》一詩，屬於隔行韻②類BACA...DA用韻，韻押在ing、eng上，並且又隱含著an、ang的韻。在這早春的夜晚窗外搖曳著花影 ing不知從什麼地方傳來幽咽的歌聲 eng是誰，為什麼憂傷難道是痛失愛情 ing在這早春的夜晚遠山還留有殘冰 ing3、又如，以隔行韻③類BCA，DEA…EFA用韻，因暫時難以找到合適的例子，先以依秋的劣作《聽雲》為例，即每節1、2句不押韻，第3句上押韻。本詩押韻押在ang上：長風忽眠，那雲一層一層蒙住黑夜的眼睛不放。ang不知道，它還能在那裡平靜多久，只知道它有不安的動向。ang你是不是要破壞這寧靜的夜？沉思？忽然——雷響！ang另有中國格律新詩網副站長張先鋒先生有詩《敬亭問白仙》，用韻為ABC,ABC：我從你蜀中故鄉走來 ai知你胸中有無數丘壑 e猜不出你緣何獨愛這座山 an難道是追尋心中至愛 ai莫非真應了坊間傳說 o為守候九天飛降的玉葉冠 an4、再如新月派女詩人林徽因的《你是人間的四月天》,屬於隔行韻④類ABA,ACA…ADA用韻，每節第二句可不韻：我說你是人間的四月天；an笑響點亮了四面風；輕靈在春的光艷中交舞著變。an你是四月早天里的雲煙，an黃昏吹著風的軟，星子在無意中閃，細雨點灑在花前。an那輕，那娉婷你是，鮮妍an百花的冠冕你戴著，你是天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。an雪化後那片鵝黃，你象；新鮮 an初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅水光浮動著你夢期待中白蓮。 an你是一樹一樹的花開，是燕an在梁間呢喃，——你是愛，是暖，是希望，你是人間的四月天！an5、再如林徽因的《笑》，押o、e韻，是隔行韻的一種綜合運用，是②③類的綜合，體現格律體新詩中的用韻的靈活性。笑的是她的眼睛，口唇，和唇邊渾圓的旋渦。 o艷麗如同露珠，朵朵的笑向貝齒的閃光里躲。 o那是笑——神的笑，美的笑:水的映影，風的輕歌。 e笑的是她惺松的鬈髮，散亂的挨著她的耳朵。o輕軟如同花影，痒痒的甜蜜湧進了你的心窩。 o那是笑——詩的笑，畫的笑：雲的留痕，浪的柔波。o三、節轉韻（不同的詩節可押不同的韻，每節行數相同）：AABA，CCDC...EEFE；ABA,CDC,EFE…GHG。1、追根溯源，AABA，CCDC...EEFE這種用韻的方式最初應該是來源於中國的律絕詩，AABA用韻正好一致。1、2、4句押韻，3句可韻可不韻。以新月派詩人陳夢家的詩《那一晚》為例：那一晚天上有雲彩沒有星，ing你攙了我的手牽動我的心。in天曉得我不敢說我愛你，為了我是那樣年青。ing那一晚你同我在黑巷裡走，ou肩靠肩，你的手牽住我的手。ou天曉得我不敢說我愛你，把這句話壓在心頭。ou那一晚天那樣暗人那樣靜，ing只有我和你身偎身那樣近。in天曉得我不敢說我愛你，平不了這亂跳的心。in那一晚是一生難忘的錯恨，en上帝偷取了年青人的靈魂。un如今我一萬聲說我愛你，卻難再挨近你的身。en2、又如林徽因的《深夜裡聽到樂聲》是三行一節，但也是每一節換一個韻的，用韻方式為ABA,CDC,EFE…GHG：這一定又是你的手指， i輕彈著，在這深夜，稠密的悲思；i我不禁頰邊泛上了紅，ong靜聽著，這深夜裡弦子的生動。ong一聲聽從我心底穿過，o忒凄涼我懂得，但我怎能應和？o生命早描定她的式樣，ang太薄弱是人們的美麗的想像。ang除非在夢裡有這麼一天，an你和我同來攀動那根希望的弦。an四、西方「十四行」式用韻。西方十四行詩用韻規範一般有兩種：一是彼得拉克式（義大利十四行詩）：ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC；13世紀末，押韻格式逐漸變化為：ABBA，ABBA，CDC，DCD，或ABBA，ABBA，CDC，EDE。二是沙士比亞式（英國十四行詩）：ABAB，CDCD，EFEF，GG或者ABAB，BCBC，CDCD，EE。當然，我們寫十四行詩也可以根據自己的用韻風格採用其他形式的用韻，這就要看詩人自己的創造力了。十四行式用韻涉及式樣較多，如今的變式也多在此只舉三例，首先為我國著名詩人白馬的《愛的禮物》，用韻為ABBA，ABBA，CDC，DCD：一支古老的義大利情歌 e經過彼特拉克大師吟唱 ang帶著鄉土和野草的芬芳 ang悠然登上了詩的雅座o文藝復興的亞得里亞海波 o又使這雋永迷人的絕唱ang盪起輕盈美麗的雙漿ang飛向世界的各個角落o一支歌填上了諸家新詞i也填補了一片片心靈的荒蕪 u一種調融入了百般情思i也融化了千萬個心靈的孤獨 u這溫馨甜蜜的十四行詩i是上蒼賜予人間的愛的禮物 u其次是中國格律體新詩網詩友冰默櫻娘的《為你》，為ABAB,CBCB,DBDB,BB用韻方式：多想在你的眼眸里安眠 an卻無法掙脫無形的梏羈 i多想在你的懷抱中淪陷 an卻無法跨越橫亘的天地 i多羨慕傳說的織女牛郎 ang縱有浩瀚天河萬千隔離 i卻總還可以，可以祈望 ang一年一度，相會在七夕—— i喜鵲飛來，鵲橋旖旎凌空 ong兩情相悅，伉儷攜手相依 i從此荒漠生出希望的溫情 ing從此世間繁衍人倫的天理 i為你，願在佛前再修幾個世紀i不說苦痛，不說悲戚，不說孤寂 i最後是中國格律體新詩網副站長馬德榮先生的《知青十四行·井邊》為一韻到底的通韻體，每一句都押在an上。在井邊巧不巧頭碰頭誰先紅的臉 an眼波像閃電抽人還甩著兩小辮 an知情的野百合會來事假裝沒看見 an井拔的涼水嗆得嗓子眼直冒煙 an洗個衣領子仔細到要搓一百遍 an去一趟澡堂子走四十里地說方便 an挑了一天泥沒濺上丁點泥星點 an鏟了一天地兩褲腿筆挺的兩條線 an轆轤把打滑差點砸壞了水井沿 an哪天起不見了水鮮水靈的美容顏 an問百合有幾時沒來替你勤修剪 an百合花低頭傷心成無語的謎面 an猜到最後的就一片青青的大草甸 an回鄉先去找那口井竟已被埋填 an五、複合用韻1、押同一韻，每詩節行數不一，但是遵循對稱押韻規律的。如依秋的《三月的歸程》：我已經累了，在這個環境 ing心已有惰性 ing春風若是順路，可以帶上我不去理會，心情 ing不管是川銀，還是山青 ing燕子已經步上征程 eng路，開始泥濘 ing本詩兩節，但是每節行數不一，但押相同韻ing、eng。第一節四行，遵循律絕詩押韻方式，首句可韻可不韻，2、4必須押韻；第二節三行，要求1、3句押韻，第2句可韻可不韻。2、類似於節轉韻的，但是詩節行數不同。如夢之心音的《月亮代表我今夜失眠》：把窗外的黑暗給我，把夢給你。 i把夢裡的鼾聲，蟲鳴，甜美的微笑給你。 i我不會告訴你，今夜我淪陷在一首詩里。i詩里有燈光，蓮花，和明亮的隱喻。ü冷晨二點的時光，那麼安靜。ing我接近黎明，月亮接近你的夢。eng3、隔行韻與節轉韻的巧妙結合。如汪常（臨枝）的詩《山亭晚步》：晚風吹來一股股暗香 ang腦海漸漸浮現你倩影 ing月色謝落一地，微傷 ang小道載滿春涼，徐行 ing在你已忘記我的時候 ou我把你容顏釀成美酒 iu醉倒，在那十字路口 ou杯杯，又都化為新愁 ou久望遠山一盞孤燈暗 an又聽流水落花琉璃畔 an不是星沉月殘聲聲慢 an為何風去風來風又散 an此詩共三節，每節四行，但是小小一首詩中，對韻的巧妙應用不可謂不豐富。第一詩節里，體現的是隔行韻的形式，1、3句押一個韻ang，2、4句換押一個韻ing。到了第二節和第三節詩人又轉換了韻。第二節通押在ou、iu上，第三節通押在an上。為了不讓一種韻拘束詩意的表達，所以詩人採取了不同方式的押韻，讓此詩精彩紛呈。4、節轉韻、隔行韻與彼式十四行元素的結合。如林連榮（大浪沸騰）的《時間密碼》一詩：是蛙聲吧，是蟲鳴 ing是晚來私語的荷風 eng是星星剛寫下詩句 u露滴在草尖朗讀、輕泣 i（i、ü同韻）是花開花落的聲音 in是含著笑的秋水擦乾淚的流雲 un而那些飛雪，那些玉蝴蝶 ie燃燒她自己 i並撲向她自己 i曠日持久地吻別 ie是大地收藏了所有秘密 i春雨點擊 i此詩五詩節，每詩節長短不一，但是韻的運用上卻都遵循對稱的規律性。首節押ing、eng韻；第二節押i、u韻（u可視為i的同韻）；第三節三句，1、3句押in、un韻，可視為一種「軸對稱」用韻；第四節1、4句押ie韻，2、3句押i韻，也可視為「軸對稱」用韻，其實是脫胎於西方彼得拉克式十四行的用韻方式ABBA；末節統押i韻，又與第二節兩句節用韻相同。5、再比如林徽因的《那一晚》是一種AA、BB、CC…DD用韻的方式。這種用韻，詩一般為偶數句，順次前後兩句押一個韻，接著後面兩句再押一個不同的韻，順次類推，整首詩根據長短可以有很多的韻。那一晚我的船推出了河心，in澄藍的天上托著密密的星。ing （可與in視為同韻）那一晚你的手牽著我的手，ou迷惘的星夜封鎖起重愁。ou那一晚你和我分定了方向，ang兩人各認取個生活的模樣。ang到如今我的船仍然在海面飄，ao細弱的桅杆常在風濤里搖。ao到如今太陽只在我背後徘徊，ui層層的陰影留守在我周圍。ei （ui、ei同韻）到如今我還記著那一晚的天，an星光、眼淚、白茫茫的江邊！an到如今我還想念你岸上的耕種：ong紅花兒黃花兒朵朵的生動。ong那一天我希望要走到了頂層，eng蜜一般釀出那記憶的滋潤。un （可與eng視為同韻）那一天我要跨上帶羽翼的箭，an望著你花園裡射一個滿弦。an那一天你要聽到鳥般的歌唱，ang那便是我靜候著你的讚賞。ang那一天你要看到零亂的花影，ing那便是我私闖入當年的邊境！ing6、脫胎於固定式的用韻方式。如徐志摩的《為要尋一個明星》，本詩有彼式十四行ABBA的用韻風格，也有節轉韻的理念在其中。我騎著一匹拐腿的瞎馬，a向著黑夜裡加鞭；—— an向著黑夜裡加鞭，an我跨著一匹拐腿的瞎馬！a我沖入這黑綿綿的昏夜，ye為要尋一顆明星；—— ing為要尋一顆明星，ing我沖入這黑茫茫的荒野。ye累壞了，累壞了我胯下的牲口，ou那明星還不出現；—— an那明星還不出現，an累壞了，累壞了馬鞍上的身手。ou這回天上透出了水晶似的光明，ing荒野里倒著一隻牲口，ou黑夜裡躺著一具屍首。—— ou這回天上透出了水晶似的光明！ing複合式千變萬化，不勝枚舉。前面講的幾個固定式的用韻方式可能略顯死板一些，能變通的地方太少，難度也大一些。然最後一種的「複合式」，更偏重於詩人的創造力和想像力。前面固定的用韻方式更像是用韻的基礎教學，後面的複合式只要你有靈活的創意思維，可以出現無窮的變式，考驗的是一位詩者綜合能力和創新能力的結合。至此，本文結束，一些觀點難免有偏頗或不足之處，還望諸位方家指正。寫詩押韻與否全憑個人喜好，請喜歡寫押韻詩歌的詩友關注《新月》詩刊！2012年11月9日天津
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