我們為什麼更喜歡小龍女，而不是王語嫣？

06-08

註：本文為歪讀張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》之二

小龍女和王語嫣都是金庸小說里的絕世美女，也是「白玫瑰」的範本式人物。她們溫柔美麗，冰清玉潔，天真渾樸，不諳世事，是男人心目中的完美女神。似乎導演們都很喜歡讓演小龍女的演員去演王語嫣，以至於我以前看電視的時候，經常會以為這兩個是一個人。

雖然是這樣，我們卻都更容易對小龍女有印象，王語嫣則難以給人留下深刻印象。小龍女是面冷心熱，也不乏個性，有著自己堅實的內在的核心。而王語嫣則是面目模糊的，除了她的博學和對錶哥一以貫之的痴心之外，這個形象很難有什麼能讓人記住的地方。無論我們怎麼回想她，也只能想到：

表哥！
表哥……

表哥~~~~~~~

有些人認為這是金庸的錯，認為他在王語嫣身上太吝嗇筆墨，導致其成為一個極其失敗的角色。但實際上，金庸能夠寫出這樣的人物，正是他的高明之處。因為王語嫣的性格就是蒼白的，往她身上添加更多的東西則不堪其重。

王語嫣是比較靠近《紅玫瑰與白玫瑰》中孟煙鸝的形象的。在中國，這樣的女孩子其實比「紅玫瑰」更有典型性。

孟煙鸝剛一出場的時候，給人的感覺是「籠統的白」。

初見面，在人家的客廳里，她立在玻璃門邊，穿著灰地橙紅條子的綢衫，可是給人的第一印象是籠統的白。她是細高身量，一直線下去，僅在有無間的一點波折是在那幼小的乳的尖端，和那突出的胯骨上。風迎面吹過來，衣裳朝後飛著，越顯得人的單薄。臉生得寬柔秀麗，可是，還是單只覺得白。

中國人是格外青睞「白」的一個民族。描述一個姑娘純潔無暇，必須要「穿一身白裙子，站在花樹下」。白棉布裙子更是文藝女青年的標配。這大概反映了中國人對「純潔」的渴望與恐懼。他們要未落筆的雪白的紙，只等自己揮毫潑墨。畫出來的一切都是自己的，既讓人有成就感，也令人安心。然而白紙也分生宣熟宣，生宣適合潑墨，熟宣適合工筆。可是要的人只要「白」。

一個人的經歷和個性過於乾淨，這種「白」已經滲透靈魂，甚至在外貌里反映出來，這就是可怕的了。

寫孟煙鸝其實是一件很壓抑的事情。她的世界裡什麼都沒有。沒有愛，沒有恨，喜悅和憤怒都是細碎的，微弱的，壓抑的，一片蒼涼的寂靜。何況寫這篇小說的人是張愛玲，最擅長的就是一巴掌把你打翻在泥地里，又不給你任何攀援的繩索。

孟煙鸝是符合中國人傳統審美觀的女性形象。因為她端莊穩重，不會在外人面前做出丟先生面子的行為（比如和別的男人調情）；因為她柔順，做事不會悖逆先生的意思，省卻了男人許多麻煩。

她是被硬塞進「傳統審美觀」的模子，生造出來的一個人。為了讓她符合傳統，養育她的人把她不符合那個模板的地方一一砍掉，反抗是不被允許的，慢慢地也就養成了她逆來順受的性格。她沒有自己的想法，沒有自己的意志，一切聽從別人安排。她在家裡聽家裡人的，嫁給了佟振保之後，就一切都聽佟振保的。就連愛不愛自己先生這件事，她也並不是很分明：

她愛他，不為別的，就因為在許多人之中指定了這一個男人是她的。她時常把這樣的話掛在口邊：「等我問問振保看。」「頂好帶把傘，振保說待會兒要下雨的。」他就是天。振保也居之不疑。她做錯了事，當著人他便呵責糾正。

然而，「振保的朋友全都不喜歡煙鸝，雖然她是美麗嫻靜的最合理想的朋友的太太，可以作男人們高談闊論的背景。」

因為這個女人雖然是「最合理想的」，然而卻空有其表。因為她的經歷太少，不太會從別人的角度出發考慮問題，也不太知道怎麼做才能讓別人喜歡她。也就是情商太低。

實際上王語嫣也是個情商不高的人。如果細心一點的話，你會發現王語嫣豈止是不會替別人著想，簡直就是根本沒有意識到除了表哥之外還有別人。（因為篇幅原因，這裡不再引述原文）

當然，王語嫣是比孟煙鸝更理想化的人物形象，她擁有上好的基因，因此美貌驚人，智商很高（能背的下那麼多武林秘籍），情商低但也沒有特別礙事。一白遮白丑，所以我們在讀小說的時候感覺不到王語嫣有多討厭。而孟煙鸝作為一個現實中的人物，在除去「最合理想」這層外衣的時候，她的缺陷就變得格外明顯而令人討厭了。

他叫她把爐台上的一對銀瓶包皮紮起來給篤保帶去，她手忙腳亂掇過一張椅子，取下椅墊，立在上面，從櫥頂上拿報紙，又到抽屜里找繩子，有了繩子，又不夠長，包皮來包皮去，包皮得不成模樣，把報紙也搠破了。振保恨恨地看著，一陣風走過去奪了過來，唉了一聲道：「人笨事皆難！」

每當讀到關於煙鸝的部分時候，都會感到絕望。嬌蕊給人的感覺，雖然無知任性，卻是有力量的，不會讓人太過為她擔心。而煙鸝則是空洞的，軟弱的，自己都不知道自己的力量在哪裡。對於自己的笨拙和丈夫不留情面的指責，她自己是覺得羞憤的：

煙鸝臉上掠過她的婢妾的怨憤，隨即又微笑，自己笑著，又看看篤保可笑了沒有，怕他沒聽懂她丈夫說的笑話。

然而她對這一切無力改變。這是最絕望的事。

在不相干的人眼中看煙鸝，情況遠沒有那麼糟糕：家世尚可，容貌不錯，受過良好教育，而且嫁了一個好老公，一路順風順水，無論怎麼看都是一個人生贏家。婚姻出現的，也不過是小的問題，如果積極修正的話，人生自此豐盈飽滿也未可知。然而，她聽慣了別人的話，自己壓根就不會有自己的主張。在一種命運的軌道上走遠了的人，再調整方向本來就有脫軌的危險，更何況，她的人生列車從來就沒有由自己掌控過。

她所能做的，只有逃避。

煙鸝得了便秘症，每天在浴室里一坐坐上幾個鐘頭——只有那個時候是可以名正言順地不做事，不說話，不思想；其餘的時候她也不說話，不思想，但是心裡總有點不安，到處走走，沒著落的，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低頭看著自己雪白的肚子，白皚皚的一片，時而鼓起來些，時而癟進去，肚臍的式樣也改變，有時候是甜凈無表情的希臘石像的眼睛，有時候是突出的怒目，有時候是邪教神佛的眼睛，眼裡有一種險惡的微笑，然而很可愛，眼角彎彎的，撇出魚尾紋。

相比忙到吐血，無事可做是對人更大的傷害。

煙鸝看自己肚臍眼那一段很有意思。我認為她看到的事物是她的潛意識的反映：她明明是有很多種表情的，但是卻被生生壓抑住了。

既然是被壓抑的，就一定會有反彈。煙鸝終於出軌了。和一個窮苦的裁縫。

這是對煙鸝形象的徹底摧毀。本來她還披著一件「最合理想」的外衣，現在連這件外衣也都被撕掉了。

如果煙鸝像嬌蕊一樣，把一切都向佟振保坦白，並且毅然決然離開，故事大概是另外一種結局，煙鸝這個形象也會變得令人尊敬了。但是沒有，當煙鸝偷情被佟振保發現，並且後者表現得不正常的時候（甚至都沒有挑明），煙鸝就果斷地和裁縫斷了聯繫。

和嬌蕊比起來，煙鸝的這次出軌顯得低趣味，而且無情。她要的還是生活的安定和富足，所以她毫不猶豫地選擇了佟振保，捨棄了裁縫。或者在她的世界裡，壓根就沒有「愛」這個定義。同情固然是值得同情，但這種處理方式，的確讓人覺得有點噁心。

所以我們回到標題上的問題來：為什麼我們更喜歡小龍女？

因為小龍女首先是獨立的。她自小父母雙亡，被師傅收養之後練就了一身絕世武功，並且是一派掌門，所以在處理事情的時候，她一直表現得很有擔當（比如說在李莫愁入侵古墓的時候，她寧可與其同歸於盡也不違背自己的誓言，並且把生的機會留給楊過）。

其次她善良，處處為人著想（雖然她對於不相干的人也表現得比較冷漠，但是對於相干的人，卻是一片熱心赤腸，比如對師姐李莫愁，對公孫止）。

最重要的是，她的天真是真的天真，不摻假不兌水。小說中寫她的心理活動，真的是簡單到只有是與不是（比如她喜歡什麼人，討厭什麼人，只是看他們是不是同意她和楊過在一起）。她之所以對人冷漠，不過是因為「世上所有人都是壞人」。

反觀王語嫣，和小龍女比起來，她沒有主見，沒有擔當，善良不善良呢也不太好說（對幾次三番救她命的段譽，她依然表現得極為冷漠）。

金庸後來修改了結局，王語嫣最終還是選擇了留在慕容復身邊。大多數人都不喜歡這個結局，我其實覺得是對王語嫣形象的一次拔高。對於王語嫣這個人來講，對慕容復徹底死心之後就立刻和段譽在一起，大概並不合情，但是合理。因為她本身就是無根的藤蔓，只能攀附於別人生長。

據說女人不懂愛情，都是誰對她好她就跟誰走。在女友面對兩難選擇的情況下，我們一般都會給建議：誰對你好就和誰在一起！

然而這個建議的合理性是基於什麼呢？在你做出這種選擇的時候，有沒有想過自己是不是心甘情願？

對於所有的白玫瑰們，人生已然過於一帆風順，風平浪靜。如果要保證後半生的幸福，我的建議，要麼徹底天真，要麼打碎自己的世界，一切重來。對於那種什麼也不做就想坐享其成的人，我只想說：

王姑娘，求你放過段公子吧。