絕句及律詩的句型和句法

今天我們交流絕句

我們先從絕句的基礎說起，我們把看到的5字一行或7字一行，共計四行的舊體詩，都稱為「絕句」。

其實只有完全符合格律要求的才稱得上絕句

我們以前讀到的一些「絕句」，大多是「古絕」或稱「古風」。是沿用唐朝以前的寫法，沒有什麼格律限制，大多押仄聲韻。

比如大家熟悉的「春眠不覺曉」等等

我們今天要交流的是符合格律要求的絕句

絕句，又叫截句、斷句。其格律關係，可視為分別截取律詩的某兩聯而構成

為了押韻的關係，截取律詩首尾兩聯的居多。

絕句格律有三點：平仄、對仗、押韻。同時還包括「起、承、轉、合」的章法和句式結構等格律要素。

絕句的平仄要求和律詩一樣，起句格式也完全相同！

平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收四種起句方式！

同樣，一、二句要「對」，二、三句要「粘」，三、四句要「對」。

說句實在的，詩之結，才是最難寫的。

寫的不好，前面的精彩會被它一下子抹殺掉，寫的好，那麼前面的平庸反而成了它的鋪墊和伏筆。李白的那首詩，看這個結句「不及汪倫送我情」，「不及」接的是「深千尺」，但是寫上了「送我」，就照應了前面的起承二句的描寫了，與「乘舟將欲行」「岸上踏歌聲」都呼應了起來，渾然一體。

七絕，很好寫，但是很難寫好。

七絕是最能體現詩味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律也好記。

但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。

我們要注意的有幾點:一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節奏美感。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意。

二是結構上它具有多變性，在基本章法的基礎上，它的突兀性和高調性。

三是在鍊字方面，追求靈動和多角度錘鍊。避免只追求華麗的表現。

下面我們交流下七絕的布局和章法

一、起承轉合法。

這種布局的要求是：起來自然，承要舒緩，轉要突起，結要深遠。

例如：王維【渭城曲】

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

這首詩前兩句就是在寫景，我們可以理解為虛寫，那麼下半部分一定是重在抒情。這和七律的特點類似！勸君更盡一杯酒，一個「更」字，突兀頓顯！

二、並列法。

當我們為了表達某種思想感情，而選取的題材基本上沒有主次之分，就可以利用並列法。使用並列法，一般採用對仗或基本對仗的形式，以示工整、優美。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這個就是並列法的典型

這樣的絕句章法用在寫景上，要注意三個問題：1、要注意寫出的景物必須是一副完整的畫面

2、盡量使用對仗

3、安排好景物的先後順序

三、承接並列合用法

一首絕句的前兩句用承接法，後兩句用並列法，或前兩句用並列法，後兩句用承接法

一般來說，承接法適用於時間上有先後或邏輯上有因果的表述

榮枯聚散有誰知?富貴繁華能幾時?花落皆因昔日好,春殘莫怨燕歸遲。

前兩句用的是並列，後兩句用的是承接。

司空圖【憶中條】：燕辭旅舍人空在，螢出疏籬菊正芳。堪恨昔年聯句地，念經僧掃過重陽。

先用並列法，以擬人、通感的修辭大致臨摹出孤寂秋中。再用承接法，點明舊地重遊，事過境遷，人是物非的無奈之情。

四、起承承合法。

有些絕句在承接的基礎上，需要更進一步地發揮，也可以不轉，仍然繼續承接。承句補充起句意之不足，轉句不轉繼續發揮，寫出當前境況或者繼續補充起句意之不足

桂陽年少西入秦，數經甲科猶白身。即今江海一歸客，他日雲霄萬里人。

第三句沒有轉折，只是寫了目前的境況！

五、對比法。

如果要寫出性質相反的兩個事物、事件或情況迥異的兩種狀態情景，可以利用對比法。

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

通過同時同地同景與不同人的對比，寫出兩次不同遇合的感慨。

六、先景（事）後情（議）法。

這種布局適合於詠物抒情或記事抒情，而抒情，又常常以一種議論的形式發出。這一類的絕句相對容易寫，但不可濫制，最好有高超的見解、新穎的觀點、警策的議論而後再寫。否則流俗而沒有新意！

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。　　不識廬山真面目，只緣身在此山中。

先寫景，後抒情，或者先寫事，後議論。

七、先情（議）後景（事）法。

這種布局就像通常寫議論文，先提出觀點，然後用事實論證。誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒雲滿古城。

先抒情，然後通過景物描寫來深化！

八、末句綜合法。

前面的全是鋪墊，最後一句才是中心思想。這種方法，不好寫。因為結句結不好，全篇都失敗

柳宗元【登柳州城樓有寄】

驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。

就是先並列寫出夏季雨中景緻，最後闡明思念之情。

又如，蘇軾在徐州曾有首絕句：雲龍山下試春衣，放鶴亭前送落輝；一色杏花三十里，新郎君去馬如飛。

蘇軾的這首絕句也是使用的這種手法。

九、倒敘法。

倒敘法的最終目的是要突出作者所要表達的重點一般來說，絕句的重點在末兩句。如果事件有先後順序，而作者又要突出發生在後的事件，因此就用倒敘的手段，把後發生的寫在先，先發生的寫在後

梵崇【春晚】：

春光過眼只須臾，榆莢楊花掃地無。卻憶菩提湖上寺，綠荷擎雨看跳珠。

作為宋代高僧，對人生當然是看得很透徹了。但是，真的什麼都看透了么？當然不是，梵崇也不得不承認，有些美好的回憶，是一輩子也無法看透和釋懷的。否則不會有「卻憶…」之後的詩句了。這九種布局，大家初學常用的是一、六、七三種！等到逐漸熟練了，其餘幾種可以靈活使用！

需要說明幾點問題：第一，所謂的方式，不是公式。布局的方式，是讓你借鑒來使用的，不是拘泥於此的！第二、要求大家做到的一個重點融在裡面，那個重點就是一個「趣」字。情趣和意趣。否則枯燥如老乾的詩，你布局方法在神奇也是沒用的。

第三、注意虛實相結合的方法。不要落筆過實，詩寫的過硬則無味。過於直白更不可取。相反過於虛也不成。好的，今天是冬至，我代表詩院給大家點首歌曲，希望大家快樂。歌曲之後，我們接著講。

我們交流律詩的句型和句法

我們知道，律詩的句子都是由詞和字搭配而成的，至於如何在有限且固定的字句中，表達最豐富的情感與意念，就是作為一個詩人於遣詞造句，所應追求的目標

我們先來談談律詩的句型句型即是詩句的組織型態。

先交流五言詩

(1) 上一下四型

名–豈文章著，官–應老病休；（杜甫：旅夜書懷）

露–從今夜白，月–是故鄉明；（杜甫：月夜憶舍弟）

竹–喧歸浣女，蓮–動下漁舟；（王維：山居秋暝）

五字之中，意義與文法分成上下兩節。第一字自成一節，而後四字另成一節，意義相互聯貫此型之第一字應為

詞、代名詞或形容詞，第二字應為動詞、副詞、介詞之類，鍊字應煉第二字。

（2）上二下三型

古木–無人徑，深山–何處鍾；（王維：過香積寺）

明月–松間照，清泉–石上流；（王維：山居秋暝）

此種句型之第二字，應為名詞。尤其要注意。

(3)上三下二型

夜郎溪–日暖，白帝峽–風寒；（杜甫：十月一日）

松風吹–解帶，山月照–彈琴；（王維：酬張少府）此類句型有一特點：前後節有倒裝之傾向，兩節顛倒讀亦可。

（4）上四下一型

星臨萬戶–動，月傍九霄–多；（杜甫：春宿左省）

白髮千莖–雪，丹心一寸–多；此類句型，第五字自成一節，且多為形容詞或動詞。

我們再看看七言詩句

（1）上一下六型

江–動將崩未崩石，松–浮欲盡不盡雲；晨–搖玉佩趨金殿，夕–奉丹書拜瑣闈；

此類句型，其第一字意義獨立，應用名詞或形容詞，而與後六字的意義，乃是互相連貫，鍊字宜煉第二、五字。

（2)上二下五句型

朝罷–香煙攜滿袖，詩成–珠玉在揮毫；盤飧–市遠無兼味，樽酒–家貧只舊醅；

前二字成為一節，後五字成為一節，此種句型，鍊字應煉第五字。

（3）上三下四句型

漁人網–集澄潭下，估客船–隨返照來；靜愛竹–時來野寺，獨尋春–偶過溪橋；

此類句型，第三字皆為名詞，鍊字應煉第四字。此類句型也成為折腰句。

（4）上四下三型

香飄合殿–春風轉，花覆千官–淑景移；自去自來–堂上燕，相親相近–水中鷗；

此類句型在律詩中最為常見。

（5）上五下二型

永夜角聲悲–自語，中天月色好–誰看；五更鼓角聲–悲壯，三峽星河影–動搖；

（6）一三三句型

風–卻有情–偏動竹，雨–渾無賴–不饒花；

燕–知社日–辭巢去，菊–為重陽–冒雨開；

門–通小徑–連芳草，馬–飲春泉–踏淺沙；

（7）一四二句型

鳥–在寒枝棲–影動，人–依古堞坐–禪深；

詩–懷白閣僧–吟苦，俸–買青田鶴–價偏；（8）二二三句型

含風–翠壁–孤雲細，背日–丹楓–萬木稠；

此類句型大家在創作中使用頻繁（9）二四一句型

河山–北枕秦關–險，驛樹–西連漢畤–平；

藍水–遠從千澗–落，玉山–高並兩峰–寒；

（10)三一三句型

滄海月–明–珠有淚，藍田日–暖–玉生煙。

鳳凰樂–奏–鈞天曲，烏鵲橋–通–織女河。

此種句型亦可作上三下四句型論。也稱雙摺式句型

以上所介紹的句型，是以組成詩句的詞性與語氣分類，與詩的平仄音節並無關聯同一詩中的句型，總須有所變化。尤其律詩中對仗的兩聯，也是詩中承轉部分，句型要避免相同。

比如：酬張少府王維

晚年–唯好靜，萬事–不關心；自顧–無長策，空知–返舊林；松風吹–解帶，山月照–彈琴；君–問窮通理，漁歌–入浦深。

頷聯為上二下三句型，頸聯為上三下二句型。頷聯的名詞，在每句的第五字，頸聯的名詞在第二、五字。頷聯的第二字為動詞，而頸聯則為第三、四字。如此錯綜變化，方為佳構。

月夜憶舍弟杜甫

戍鼓–斷人行，秋邊–一雁聲；露–從今夜白，月–是故鄉明；有弟–皆分散，無家–問死生；寄書–長不達，況乃未休–兵。

頷聯為一四句型，頸聯為二三句型。頷聯之名詞，位於第一、四字；頸聯之名詞，位於第二字。如此方為合格。

行經華陰崔顥

岧嶢–太華–俯咸京，天外–三峰–削不成；武帝祠前–雲–欲散，仙人掌上–雨–初晴；河山–北枕秦關–險，驛樹–西連漢畤–平；借問–路旁- 名利客，何如- 此處- 學長生。

頷聯為四一二句型，頸聯為二四一句型。頷聯的名詞「武帝祠、仙人掌、雲、雨」與頸聯的「河山、驛樹、秦關、漢畤」等，相互錯開，方不至缺少變化而平淡無奇。

剛才給大家介紹了律詩的句型，下面我們交流律詩的句法

詩句的組成，大都以兩句為一段落，兩句相互間的語氣與句法，可分直貫、問答、及呼應三種。

（1）直貫式句法此種句法上下兩句的語氣一氣呵成，即上句所表達的意思尚不完全，須由下句補足。類似於流水對

無為在歧路，兒女共沾巾。（王勃：送杜少府之任蜀州）

聞道黃龍戍，頻年不解兵；（沈佺期：雜詩）

明朝望鄉處，應見隴頭梅。（宋之問：大庾嶺北驛）

地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花？（李商隱：隋宮）

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。（李商隱：無題）

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。（王昌齡：芙蓉樓送辛漸）

（2)問答式句法

涼風起天末，君子意如何？（杜甫：天末懷李白）

何因不歸去？淮上對秋山。（韋應物：淮上喜會梁川故人）莫是長安行樂處，空令歲月易蹉跎？（李頎：送魏萬之京）

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。（杜甫：蜀相）

此種句法，是將所欲表達的意念，以疑問的語氣顯示出來，使詩文激起波瀾，以引起讀者注意，並給與讀者懸想的空間。至於有無答案則非關緊要，或者答非所問而將語意盪開，給予讀者更廣闊的欣賞範圍，此類情況，亦所常見。

根據例句可以看出，直貫式和問答式都是用於律詩的首句或末句，所以，看似句法，實則也是謀篇布局的章法。

（3）呼應式句法

此種句法，下句與上句，必須有深切的關聯。

紅顏棄軒冕，白首卧松雲；醉月頻中聖，迷花不事君；（李白：贈孟浩然）

星垂平野闊，月涌大江流；名豈文章著，官應老病休；（杜甫：旅夜書懷）

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭；人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流；（劉禹錫：西塞山懷古）秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時；漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知；（劉長卿：長沙過賈誼宅）

此類句法，大都用於律詩的頷聯與頸聯，且都屬對仗句型。若是絕句，首兩句或後兩句對仗的話，亦可使用。

此外，另有一種特殊句法，即顛倒字、詞的順序，以使平淡無奇的言辭產生變化，造成去熟生新的效果，稱之為「倒裝」句法。比如：

風勁角弓鳴，將軍獵渭城；（王維：觀獵）

照順序應為「將軍獵渭城，風勁角弓鳴」。此詩前後易位，先出現「風勁角弓鳴"場景與聲響，再補述『將軍獵渭城」的故事。畫面突出而有力。

再如：花近高樓傷客心，萬方多難此登臨；（杜甫：登樓）

這個起句被方家贊為：沉厚突兀。但若按照動作發生的順序：萬方多難此登臨，花近高樓傷客心。便是平淡無奇。

再如：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段雲；（唐：李群玉：同鄭相併歌妓小飲戲贈）原詩應為「六幅裙拖湘江水，一段髻挽巫山雲」。作者為了追求耳目一新的效果，同時也為了遷就平仄格律，刻意倒裝。連對仗也不顧了。可見，內容決定形式，格律亦非牢不可破。

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興之八）原句應為「鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝）。作者之所以倒裝成句，就是為增強語勢，構成勁健之筆力。

今天所交流的句型和句法，實際上就是律詩謀篇布局的章法。起句、末句可用直貫式或問答式，中間兩聯呼應式！輔之以句型的變化和前面講過的鍊字等招法，則好詩頓出。學習是感悟的過程，感悟也是學習的階段。我們不斷學習，不斷感悟。我們的心境會廣闊無邊，我們會寬容同事，寬容朋友，寬容親人；同時也會寬容自己。與其說生命是一個過程，不如說生命就是一種依然自得。