《調音台不思議手記》之五 PAN聲像旋鈕 【憤怒的調音師】

忽聽到耳後風聲急起，知是有人偷襲，令狐沖彎腰下沉，像蛋一樣向前滾去，同時左手連劍帶鞘反手向後遞出。偷襲者沒想到這樣的當口，令狐沖能避開還能反擊一招，向後躍出一步避開劍鞘，又猛撲上去。令狐沖在地上一滾，滿身灰土好不狼狽，又見此人猛撲而來，心裡暗叫一聲：草！

月光下見此人身穿全黑夜行勁裝，卻是個大光頭，一根手臂粗鑌鐵棍夾帶風聲從頭頂猛擊下來，使的是一招「秦王鞭石」。令狐沖側身避開，使出獨孤九劍的「破槍式」 ，劍不與橫掃過來鐵棍相碰卻緊貼棍身向前遞去，竟然變成了那人把手指送去劍刃上。

四根手指連同鑌鐵棍往外飛去，不等那人呼痛，令狐沖劍尖繼續往前一送刺入咽喉，那人登時了帳。令狐沖未及收劍還鞘，卻聽得背後勁風又起，顯然是沉重兵刃偷襲而來。

令狐沖自覺命苦啊，一個後空翻凌空360°無死角轉身躍起，在空中見此黑衣人手持巨大兵刃。定睛一看此人手裡居然是一張24路模擬調音台！

令狐沖以優美的標準姿勢落地，未得及感謝在場的觀眾。一張長186cm,寬62cm,24路話筒輸入帶4編組6輔組輸出的調音台迎面襲來！令狐沖一個鐵板橋往後彎腰，同時劍往前刺出，正好刺在了我們今天要講的PAN旋鈕上。

PAN旋鈕，聲像旋鈕，是控制該通道信號在主輸出左右聲道的平衡。

說PAN旋鈕前，我們先說說聲場和立體聲吧。

突然在你面前左右各有一隻音箱，像醬紫。

人耳有個特點，兩個音箱一起放音樂，如果左邊的音箱比較大聲，我們就會覺得聲音是發自左邊的音箱，而且感覺左邊音箱也會距離我們比較近。像醬紫。

這就是立體聲的原理啦！（大家有興趣可以查查「雙耳效應」）

接下來，兩隻音箱同時放一個電吉他的聲音，但左邊的音箱電吉他聲音比較大，你感覺怎樣？

令狐沖：尼瑪就是靠力氣大，哥一招「破台式」弄死你！

木有錯！你會感覺吉他聲音是來自左邊的音箱的。像醬紫。

然後又放一個薩克斯的聲音，但右邊的音箱薩克斯聲比較大，我們就會感覺聲音來自右邊的音箱，像醬。

最後我們放一個傢伙唱歌的聲音，在左右音箱的聲音一樣大，那麼你會感覺聲音來自哪裡？

正中間嘛！就像醬紫！

然後我們再把我們的PAN旋鈕加在圖片上，鈦合金狗眼都亮起來了沒有,我們的PAN旋鈕就是聲場的左右遙控器有木有！像下面這樣。

所以，PAN旋鈕控制了該通道信號到左右聲道的大小，實際上就是控制該通道在左右主擴音箱的大小，這個通道在左右主擴音箱的大小是相對的，當在左主擴音箱聲音大的時候，我們就會覺得聲音是靠近左邊的。當該通道聲音在左右主擴音箱一樣大時，我們就感覺聲音來自正中間。

現在兩隻音箱之間，形成了一個聽得見，看不見的空間有木有，這裡我們可以稱為聲場。這裡除了左和右，還有前和後。例如在這個聲場里，電吉他的聲音推大一點會怎樣？沒錯！我們的鈦合金狗耳就會覺得吉他聲音靠前了（除了聲音大小，加上混響和壓縮等等處理都對聲場的前後位置有影響的）。

好了，現在我們知道這裡有左右還有前後，那麼還有沒有高低啊？

是有滴！

親，我們的人耳聽聲音，天生就會感覺低頻是在下面的，中高頻是在上面的。所以聲場牛了個逼啊，上下左右前後的位置都能表現出來，比3D肉蒲團還要3D有木有！

除了用音箱擴音我們有聲場，用耳機聽歌也有聲場喔，這裡我要強烈推薦大家用去聽一下「3D音頻」 或者「人頭錄音」，這些音頻是使用了一種叫「人頭錄音」技術錄製的，你甚至還可以聽到聲音來自你的腦勺後面！大家可以去找來聽聽。

現在大家都明白了啥叫聲場啊，還有立體聲為什麼是有左右聲道的。

我現在回到調音台，感覺比高數還簡單了有木有，PAN旋鈕是用來調節該通道信號送到主輸出左右聲道的大小，你把PAN旋鈕擰左一點，送到左聲道信號大一點，出來的聲音就是感覺靠左邊的。擰右，聲音就靠右邊的。當我們PAN打到中間，那就是送到左右聲道的大小一樣的，聲音就出現在正中央。

當PAN旋鈕擰到最左邊或者最右邊，就叫極左和極右了，這時候該通道的信號只送到左或者右聲道，另外一邊是沒有聲音的親。

現在知道PAN的原理，那演出時候怎麼玩？

令狐沖：愛怎麼玩！就怎麼玩！

首先我們看下圖，這是一個沒有看過我文章的鄉村非主流調法。

所有樂器的PAN都打到中間，都擠在一起玩千手觀音了！聽覺上，我們會感覺的聲場很窄，所有樂器都撞到一起聽不出細節。那現在我們需要怎麼做？

令狐沖：打不過！扯呼！

對，把千手觀音變成廣場舞，如下圖。

立馬高大上了！立馬有立體感了！立馬聲場拉闊一萬九千六百多公里了！

所有的樂器在聲場里都有自己的位置，而且所有的位置都是跟舞台上樂手站的位置是相對應的，這樣整個樂隊聽起來更有現場感了。

但是我們還是注意的是，那些重要的節奏樂器，例如地鼓和軍鼓我們必須把PAN打到中間。假如地鼓和軍鼓偏向一邊，我們會感覺整個聲場是歪向一邊的，當然還有地鼓的好基友電貝斯，也是一樣，必須正中間，如上圖。

而架子鼓的其他部分，如踩鑔和通鼓，那就可以根據架子鼓的結構，適當地在聲場分出左右，這樣聽上去的架子鼓就很具有真實感了。而且我們還可以把拾取擦片的Overhead麥克瘋打到極左極右，這樣也是可以把聲場給拉闊的，如上圖。

那麼我們主唱的人聲呢？

這貨必須得在中間啊！假如這場演出主唱一直只在左邊音箱出聲音，觀眾沒有揍飛你，那真的是牛逼了。而唱和聲的傢伙們就一定不要打到中間，免得搶主唱風頭。沒有給潛規則的和聲在左右空閑的地方給安置一下就可以了，也如上圖。

電吉他這貨，如果有兩把電吉他，就可以分別放在主唱的左邊右邊。但是一般不要做極左和極右，不然當其中一把電吉他SOLO時候，那就變成一邊音箱電吉他SOLO，一邊音箱電吉他彈節奏，感覺很奇怪！當然電吉他還有其他玩法，例如當電吉他彈一些重複的分解段子時候，特別是那種營造氛圍的段落時。我們可以把電吉他飛起來，抓起那把電吉他， 跟著節奏慢慢把它的PAN從極左擰到極右，然後又擰回來。這樣電吉他就就會不斷在左右音箱之間遊走，可以起到調戲觀眾的作用。當然了其他樂器，也可以這麼玩，看你自己的即興發揮吧，愛怎麼玩就怎麼玩。

還有一點，擁有左右聲道的樂器才會被打到極左或者極右，而單個的樂器如踩鑔，假如PAN打到極右或者很靠右，這樣可能出現一個很壞情況。就是站左邊音箱下的觀眾可能聽不到踩擦聲音了，所有的踩擦都被你PAN到右邊了！特別是做大場時候，一定要注意這個。

在沒有樂隊情況下，PAN也是很有用的，例如像平時的放伴奏唱卡拉OK的演出，伴奏音樂我們一定要打到極左極右！你會發現聲場立刻就橫跨南北半球了！伴奏裡面的各種樂器細節也更好的被表現出來了。

然而上面說的都只是PAN旋鈕一般人知道的作用而已，其實PAN旋鈕的真正作用就是！拿！來！當！暗！器！

那人拔下一顆PAN旋鈕向令狐沖背心擲去，旋鈕如子彈般射向令狐。令狐沖回劍檔開，握劍的手一陣酸麻，心裡暗罵：卧槽，好深厚的內力！

同時劍歪歪斜斜地向對方右肋刺去，那人見令狐衝出招全無章法，不由得一怔。卻發現自己上盤36處要穴儼然已被劍尖籠罩著，又是一怔。不等劍到，那人左手又是一把推子帽射出，令狐沖左閃避開卻不知道此是虛招，一張長186cm,寬62cm,24路話筒輸入帶4編組6輔組輸出的調音台卻自左襲來，是要放大招了！

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令狐沖卒。

諸多紕漏，懇求指正

憤怒的調音師

2015.11.26

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《調音台不思議手記》之一

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