獨家 | 田蘊章：用筆千古不易——你真懂用筆大法嗎

注意完成文末課後作業——「跟著田蘊章老師學寫字」之重點回顧與實踐練習題。

主持人：田老師，我們在前幾集當中，主要講了在臨帖當中的常識性的知識，那麼在今天的節目當中，就希望您具體地講一講，有關臨帖的技術性的話題，特別是包括哪些筆法。

田蘊章：好。這是大家關心的一個問題。我們在前幾集講到的大部分都是一些常識性的問題，也就是臨帖的一些知識性的問題。我們今天要跟大家談一談具體的技術性的東西——也就是筆法問題。或者接下去還要講講結構性的問題。

主持人：趙孟頫曾經講過，「用筆千古不易」。我們知道，在古代這是為書法家所共識的一個觀點。可是在現今，在書法界卻引起了廣泛的一個爭議。那麼您對「用筆千古不易」這句話中，究竟是怎樣的用筆法千古不變呢？

田蘊章：趙孟頫這句話，是他在「跋蘭亭」——「蘭亭」有十三跋——當中講過的這麼兩句話。他的原話是這樣——我寫下來（如下圖）——他說：「結字因時相傳，用筆千古不易。」

（圖：趙孟頫「用筆千古不易」句）

大家看這兩句話啊，他說「結字因時相傳」，那就是說，一個字的結構問題，要根據時代的不同，應該有所變化。他說用筆的方法卻是「千古不易」，不應該改變的。「用筆」千秋萬代應該都是一個固定的方法。

那麼大家現在討論的是什麼呢？有人覺得這話說得太絕對了。「用筆」也應該不斷的豐富用筆的方法，不斷的補充，不斷的變化，不斷的發展。怎麼會「用筆千古不易」說得這樣僵死、停止而不再前進？——認為這樣說法有點過於絕對了。

其實，從表面看，大家所認知的那個角度，似乎是有道理。但是，現在爭論這個話題，持否定態度的那些朋友們，我說：「這是你對書法還沒有一個深度的認識。」任何一件事情都是有規律的，規律是不能改變的。如果規律改變了，就不成其為是一個事物。

主持人：那這「用筆」就是書法當中的規律嗎？

田蘊章：對了！這個「用筆千古不易」就是書法的一個規律。什麼叫「用筆」啊？「用筆」就指的是用筆的技術性的東西，它的核心，它的關鍵所在，它的用筆大綱，用筆大法——是不能改變的。改變了它，就改變了書法的屬性。

主持人：那這個「用筆」的核心指什麼呢？

田蘊章：我們所說的這個用筆大法，就指的是「中鋒用筆」。

（圖：「中鋒」）

這個「中鋒用筆」，是用筆大法。現在有些人，對於「中鋒用筆」產生了懷疑。他覺得「中鋒用筆」太單調了，他說不應該單用中鋒，應該有很多的方法來輔助，使得筆法就豐富起來。

你表明上聽這句話，說得沒錯誤。實際上你仔細分析，這當中就似是而非。——我們現在就是有很多特別「左」的口號，這些「左」的東西往往干擾著書法最正統的東西不得貫徹、不得執行。——所以，講的這些個東西都很時髦。

實際上我們講的「中鋒用筆」不是說其他的筆法都不用，是要以「中鋒用筆」為大綱、為大法，是要以它為主；其他的筆法輔助起作用。所以，你要把一個問題的主次弄明白了，不可等量齊觀——說我可以用中鋒，也可以用偏鋒；可以用藏鋒，也可以用逆鋒等等——你說得很多，但到底哪種東西是主要的！？主次問題沒有明顯，沒有強調，沒有明確，於是你的整體用筆是混亂的。

所以，趙孟頫說的「用筆千古不易」就指的是這個「中鋒」大法。這個大法，在這個前提之下，我們可以用其他的用筆來輔助。

那麼我們現在就解釋一下：什麼叫「中鋒」？古人用了一句簡而明的話來解釋「中鋒」，就是：常令筆尖畫中行。

（圖：常令筆尖畫中行）

大家注意這句話，他所說的「中鋒用筆」就是要使這個筆尖始終在筆畫中間行走。我來演示一下給大家看，這就是一種正確的用筆方法。比如說寫一橫：起筆是偏鋒，行筆是中鋒——行起來的時候，筆尖跑到中間來。再寫一豎：起筆是偏鋒，一行筆，筆尖就跑到中間來。

所以寫出來，是有立體感的。古人說：「如錐畫沙」。錐子在平鋪的沙子上立直著划過，中間會出現一道沙溝，沙子在兩邊堆積。這條沙溝在中間非常的中正，就給人一種立體感。而如果你這個錐子是斜著畫的，出現的沙溝就會給人感覺是扁平無力，沒有立體感。

我們所說的「用筆」，就是把筆當作錐子一樣，把紙當作沙土，它划出來的筆畫，我們用洇濕的角度看，它的兩邊是對稱的洇濕，中間是非常清晰的筆尖痕迹。（如下圖右上筆畫）這就叫「如錐畫沙」。

（圖：中鋒與偏鋒豎筆區別）

偏鋒就不行——寫橫畫筆尖向上，寫豎畫筆尖向左——這就叫偏鋒。偏鋒沒有筆尖向右或者向下的。偏鋒寫出來的筆畫，不是一個立體的棍狀，而是寫出一個薄片子來。（如上圖左下筆畫）所以這樣的筆畫是不行的。再看，筆尖向上寫橫畫，寫出來是偏鋒，寫出來也是一個薄片子。這樣的筆法是病筆。

大家會說了，「中鋒用筆」當然是好，難道偏鋒就不能用嗎？我告訴大家，偏鋒是可以參用的。但是在主筆當中，特別是長橫長豎、長撇長捺，必須以中鋒為主。如果不以中鋒為主，而以偏鋒為主，就主次顛倒了。

我們再說，當偏鋒參用的時候，是哪些筆畫呢？比如說，挑筆，基本上就是偏鋒。再比如說短撇，基本上就是偏鋒。這種筆畫你就看得出來，是中鋒和偏鋒兼而用之。

所以在這個問題上，古人說得很好。他說：正鋒取骨——正鋒就是中鋒，偏鋒取妍。這是什麼意思呢？就是用中鋒取一個字的骨力，骨架是要靠中鋒來確立的。偏鋒呢，是用它來取一些妍美的東西。所以小的筆畫、短的筆畫，經常使用偏鋒。它們夾在一起，既有骨，看起來又有血有肉。

（圖：正鋒取骨，偏鋒取妍）

所以中鋒和偏鋒這二者都是有用的，但是，中鋒和偏鋒在互相使用當中，必須以中鋒為主。這就是我們講的中鋒的作用，也就是「中鋒用筆」要「千古不易」——要強調這個作用，是千古不能改變的。

如果你的書法不是以中鋒為主的話，我覺得，你的書法就已經失去了「法」了。

主持人：田老師，古人也有說呢，「八面出鋒」。那麼這個「八面出鋒」和您剛才講的「中鋒用筆」有沒有矛盾呢？

田蘊章：沒有矛盾。

古人所說的這個「八面出鋒」，其實是用筆的一種靈活性。我們寫一個字給大家看。就是說，我們雖然強調「中鋒用筆」，但是這個「中鋒」不是始終是死死的這樣的。

比如我們寫一個「花」字，行書示範，草書示範。這個筆用了很多的筆法，非常的靈活。所以這個筆，很多方面的筆法都在使用。但今人就不是這樣認為，有的人就曲解。

（圖：「天」字病筆）

比如寫一個「天」字，他認為第一筆橫可以逆入筆鋒，第二筆變化一下可以偏鋒，第三筆長撇又是斜式的滑拉一下，第四筆捺又用什麼拖筆。（如上圖）這都是病筆。不能這樣寫字，這樣寫出來的肯定都是「丑書」。這都是不能用的東西。對「八面出鋒」的理解有一個問題。

所以我們在學習書法當中，不能曲解古人的原意。古人講的這些東西，是他在書寫當中的經驗之談。因此，當你確定「中鋒用筆」就是用筆大綱、用筆大法的時候，你對其他的用筆方法參而用之，這是可以的。但是，我說的以中鋒為主，這是不能改變的。

這就是趙孟頫說的「用筆千古不易」的真實涵義。如果不是這樣的話，我們看趙孟頫的字，我們就無法理解前人的書法是如何的高妙。

因此，我們在寫字的時候，跟繪畫的用筆完全是兩回事。繪畫當中不擇手段的、達到效果就可以。寫字則不然，寫字離開了中鋒，就失去了骨力；失去了骨力，便失去了法度。

所以一再強調要「中鋒用筆」。（待續；下節講解藏鋒與露鋒。）

本節重點：

1、理解「用筆千古不易」；

2、用筆大法：中鋒用筆；

3、中鋒與偏鋒的辯證關係；

4、「八面出鋒」的原意。

作業：在理解了本節的內容之後，我們再去實踐，寫一個「者」字看看（接下來會具體講解），然後請真實的告訴我們：