盧卡斯和斯皮爾伯格誰更偉大？我問了盧卡斯影業CEO
過去四十年中，整個好萊塢的產業格局，是由兩個導演引領和造就的，稍微了解電影史的都會承認這一點。
哪兩個導演呢？
喬治·盧卡斯和史蒂文·斯皮爾伯格。
古典時代的好萊塢大師們，像約翰·福特、希區柯克、威廉·惠勒，無論多大牌，恐怕做夢都無法想像導演可以擁有如此之大的權力。盧卡斯和斯皮爾伯格的履歷無需任何介紹了。說他們塑造了好萊塢的格局，是指他們通過一系列高科技票房大片（blockbuster），帶領好萊塢進入了一個由特效技術為核心的全球化時代。
順便，他們也令自己成為好萊塢最有錢的人。
根據《福布斯》雜誌的統計，盧卡斯坐擁50億美元個人財富，在全美富人排行榜上居第94；斯皮爾伯格的個人財富是36億美元，排名第164。
在如銀河般璀璨的「新好萊塢」一代導演群星中，這兩位毫無疑問是商業上最成功的。
除了上述兩位，「新好萊塢」還包括弗朗西斯·福特·科波拉、馬丁·斯科塞斯、布萊恩·德·帕爾瑪、羅伯特·奧爾特曼、伍迪·艾倫、威廉·弗里德金、彼得·博格丹諾維奇、哈爾·艾什貝……
他們中的大部分人都是彼此親密的朋友，也許我們還記得馬丁·斯科塞斯憑藉《無間道風雲》獲得奧斯卡最佳導演獎那次，科波拉、盧卡斯、斯皮爾伯格是他的頒獎嘉賓。
這裡只說盧卡斯和斯皮爾伯格，他們不僅是非常親密的朋友，也是暗中較近的對手。他們製造票房巨片的能力幾乎不相上下，很多人心中，包括我，都有一個疑問，這二人誰是更牛逼的導演？
俗話說文無第一，但凡事都喜歡比較個高低這實在是人的天性，否則，我們為什麼製造那麼多排行榜？把那幾十部電影和導演搬來搬去，今天你在我前，明天我在你前，每次動蕩都引發無數口水。
而且這個問題並不像看上去那麼無聊，盧卡斯和斯皮爾伯格在導演生涯的起步階段非常相似，但很快走上了不同的人生道路，盧卡斯在開啟《星球大戰》系列之後沒有執導過任何別的電影，正傳和前傳之間更是停止導演工作22年，而斯皮爾伯格從不間斷地拍各種電影，除了票房大片，他也拍了不少拿奧斯卡的得獎之作。
比較盧卡斯和斯皮爾伯格，其實是對以上兩種非常具有代表性的職業生涯的比較。
那麼，誰來回答這個問題呢？
全世界最有資格回答的那個人，前幾天就坐在我的面前。
她就是盧卡斯影業的CEO，「星球大戰」品牌的管理者，好萊塢超級金牌製片人凱瑟琳·肯尼迪（kathleen Kennedy）。
肯尼迪女士和她的丈夫弗蘭克·馬歇爾（Frank Marshall）同為好萊塢最頂級製片人，此二人和斯皮爾伯格於1981年一起成立了Amblin Entertainment影業。我們知道，Amblin Entertainment是斯皮爾伯格絕大多數電影的出品方。
在三十多年的製片生涯中，肯尼迪擔任了《E.T.外星人》、《奪寶奇兵》系列、《回到未來》系列、《紫色》、《太陽帝國》、《侏羅紀公園》、《辛德勒名單》、《第六感》、《世界之戰》、《慕尼黑》、《戰馬》、《林肯》……等重磅電影的製片人，即是說斯皮爾伯格的幾乎所有重要電影，都由她操盤。
她現在又成了盧卡斯影業CEO和《星球大戰》新三部曲的製片人。
所以，說她是全世界最熟悉盧卡斯和斯皮爾伯格的電影人也不為過。
我見到肯尼迪女士是在迪士尼舉辦的《原力覺醒》首映後的圓桌訪談上，和她一起的是《原力覺醒》的導演J.J.艾布拉姆斯。當時主要問了兩個問題，我先岔開說下第一個問題。
如果問好萊塢最聲譽卓著的科幻系列有哪些，我想答案離不開《星球大戰》、《星際迷航》、《異形》、《終結者》和《回到未來》。這幾個系列都有幾十年的歷史了，近年幾乎都有重啟的計劃，唯獨我最喜歡的《回到未來》沒有。而J.J.艾布拉姆斯接連執導了《星際迷航》和《星球大戰》，這是絕無僅有的經驗，還有什麼科幻系列是他想染指的嗎？
所以我就問了肯尼迪女士，是否可以考慮重啟《回到未來》，甚至可以就讓J.J.艾布拉姆斯來導嘛！
其實沒有出乎我的預料，肯尼迪迫不及待地否認說，絕不可能再拍《回到未來》。她的理由很簡單，大約也是她對很多人重複過的——續拍《星戰》是因為星戰的故事沒有講完，也永遠講不完，但續拍或重啟《回到未來》則沒有任何必要，它的故事已經完結，若強行加一個尾巴，反而會破壞它的完美。
然後我問了第二個問題，盧卡斯和斯皮爾伯格，誰是更好的導演？
聽到這個問題，肯尼迪幾乎是驚叫了一聲，你不能把這兩個人來比較！他們無法比較！
是的，處在她的位置，她不可能正面回答這個問題，這是毫無疑問的，儘管我相信她內心會對這兩位好朋友有自己的判斷。
但我們可以呀，既然沒人禁止我們討論，下面就來說說我對盧卡斯和斯皮爾伯格的對比和評價。
盧卡斯和斯皮爾伯格相識於1967年，那時候兩人都還是電影學生。斯皮爾伯格被他夢想中的UCLA拒之門外，他是真的熱愛拍電影，年紀輕輕的他已經有了很多短片作品，但他發現，盧卡斯的《Electronic Labyrinth: THX 1138 4EB》比他所有的習作都更好。
盧卡斯也看了斯皮爾伯格的作業《Amblin』》，覺得矯情甜膩，水準一般，於是他並未將比自己小兩歲的斯皮爾伯格放在眼裡。
直到1971年，盧卡斯在他們這代人共同的大哥——弗朗西斯·福特·科波拉的家裡看了斯皮爾伯格新拍的電視電影《決鬥》（Duel），他被震驚了，這部電影成本非常低，可拍得委實太有想像力，看來必須要更加重視這個傢伙了。
斯皮爾伯格在兩人的關係中更像一個順從的小弟弟，他總是不停地恭維盧卡斯，他反覆說，《美國風情畫》是有史以來最棒的美國電影，直到現在都這麼認為。
盧卡斯《星戰》剛拍完的時候，他放給朋友們看，所有人都說不好，比如布萊恩·德·帕爾瑪就瘋狂吐槽，只有斯皮爾伯格看好。他努力說服大家，這絕對會成為賣座大片，一定可以賣1億美元！
斯皮爾伯格一直看好《星戰》，當《星戰》還在製作時，他就主動找盧卡斯，說我幫你負責B組的拍攝吧，盧卡斯拒絕了。
《大白鯊》
斯皮爾伯格的內心知道《星戰》會打破《大白鯊》創下的票房記錄，盧卡斯也是這麼期待的，所以他不想朋友染指《星戰》，他要讓《星戰》完完整整屬於自己。
就在盧卡斯製作《星戰》的時候，斯皮爾伯格也在拍攝他的科幻大片，那就是《第三類接觸》。即使在今天看來，《第三類接觸》也是一部出色的科幻電影，但比起《星戰》的光環來，畢竟遜色不少。
但在兩部影片上映之前，盧卡斯對《星球大戰》能否成功一點信心都沒有，而斯皮爾伯格手裡已經有超級賣座的《大白鯊》了，所以在二人當中，他的業內地位和名聲更加牢靠，處於比盧卡斯更優勢的地位。
某天盧卡斯去找斯皮爾伯格探班，他垂頭喪氣地說，你的這部電影一定會比《星球大戰》成功很多，會是史上最賣座的大片，我們打個賭吧，我把《星戰》收入的2.5%給你，你把《第三類接觸》的2.5%給我。斯皮爾伯格毫不猶豫就答應了，原來他和盧卡斯一樣，都更看好對方的電影。
《星戰》於1977年5月率先上映，票房表現勢如破竹，《第三類接觸》半年後開畫，斯皮爾伯格又是擔心又是開心。最終結果，《第三類接觸》的確是賣座大片，全球票房達到3億美元，在七十年代末期，這是個天文數字，但是《星戰》呢？超過6億。斯皮爾伯格靠交換這2.5%的提成賺了幾千萬。
《星戰》大大提升了《大白鯊》所確定的大片票房天花板。從此，票房冠軍的榮譽就輪番地在這哥倆手中交換，直到二十年後闖出來一個加拿大人——詹姆斯·卡梅隆。
斯皮爾伯格和盧卡斯還建立起一個良好的傳統，一旦自家的票房記錄被超越，他們會在行業報刊上打出祝賀廣告。
《星戰》史無前例的成功顛轉了兩人在好萊塢的地位。儘管都是賣座導演，但此時的盧卡斯無疑更加成功，而斯皮爾伯格在業內有超時超支的惡名，《大白鯊》固然賣座，但它的製作過程實在是一團糟，1979年的戰爭喜劇《1941》是斯皮爾伯格生涯中的慘痛失敗。
這時候如日中天的盧卡斯拉了好朋友一把。斯皮爾伯格對盧卡斯說想拍007，盧卡斯回答，007有啥好？我這兒有個更好的主意，講一個考古學家和納粹爭奪寶物，也就是《奪寶奇兵》了。斯皮爾伯格聞聽大感興趣，說我想拍啊！盧卡斯並不像對《星戰》那樣護食了，微微一笑，說你拿去拍吧。
盧卡斯和斯皮爾伯格拿著《奪寶奇兵》的本子一家家製片廠去問，都被無情拒絕，一個主要的原因就是斯皮爾伯格失去了業內的信任，最後在派拉蒙，盧卡斯向CEO邁克爾·艾斯納保證，這次斯皮爾伯格絕不會超支，我盯著他呢，你放心吧！才獲得了綠燈。
盧卡斯告誡斯皮爾伯格，不要以為自己是大衛·里恩，要拍最偉大的史詩片，就照著劇本一個鏡頭一個鏡頭拍出來就行了，你就當是在拍B級片。斯皮爾伯格聽從勸告，《奪寶奇兵》每個鏡頭平均只拍4條，比他過去少很多。
後來，斯皮爾伯格承認，在預算、檔期這些事情上，盧卡斯教會他很多。
《奪寶奇兵》重塑了斯皮爾伯格的信心，他再接再厲拍出了極其成功的《E.T.外星人》，再度超過《星戰》，奪回了歷史票房冠軍的寶座。
這次輪到盧卡斯打廣告祝賀斯皮爾伯格了。
也就是在這個時候，斯皮爾伯格和盧卡斯的電影生涯開始分道揚鑣。
斯皮爾伯格嘗試各種各樣的電影，除了票房大片之外，他也將奧斯卡作為自己的目標。1993年是斯皮爾伯格的人生巔峰，這年他有兩部電影問世。一部是《侏羅紀公園》，一部是《辛德勒名單》。前者成為好萊塢數字特效大片征服全世界的起點，後者則為他首次帶來小金人的榮譽，也一定會成為他這輩子無法超越的代表作。
這時候的盧卡斯在幹什麼呢？他已經「賦閑」十多年了。除了《奪寶奇兵》系列，他還是一些算不上太成功的影片的監製，他離了一次婚，元氣大傷，他推動旗下公司工業光魔發展數字技術，他打算用新的數字技術修改《星戰》三部曲，但他很長時間沒有當導演。
從1977年《星戰》第一部到1999年前傳第一部，中間有22年時間盧卡斯沒有一部導演作品問世。
用馬丁·斯科塞斯的話說，盧卡斯太有權力了，已經不需要再當導演。
盧卡斯本質上是個害羞的人，剛剛三十齣頭就成為好萊塢最顯赫的導演，而這幾乎是他以一己之力辦到的，他創造了一個尺度超越銀河的「電影宇宙」，所以他不信任任何人，尤其是會計、律師、經紀人之類的，他就一個人遠遠呆在舊金山，不和好萊塢的圈子混在一起。
對他來說，最好就是找不多的幾個人，靜悄悄把電影拍出來就完事，所以他會搞皮克斯和數字技術，這是他心目中理想的電影製作模式。
那麼，又是什麼刺激盧卡斯重新出山，拍攝《星戰前傳》三部曲呢？
一個重要的原因就是斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》。
負責這部影片特效技術的是盧卡斯的工業光魔公司，斯皮爾伯格給盧卡斯演示，現在的數字技術可以做出多麼逼真的霸王龍，盧卡斯看得快哭了，他實在沒想到，自己的公司竟然這麼厲害！能實現他在拍《星戰》時完全不敢想像的效果。從拍完《星戰》到《侏羅紀公園》，工業光魔努力了十五年，數字特效技術總算到了瓜熟蒂落的階段。
對技術極端敏銳的盧卡斯意識到，這是跟發明電燈一樣偉大的技術進步，電影產業將迎來一次巨大的革命，此時不復出更待何時呢？
1997年，盧卡斯推動了《星戰》第一集的重映，又收穫上億票房，和1977年的票房累加，它又奪回了被《E.T.外星人》佔據的票房王冠。
兩年後，《星戰前傳》的第一部上映，超過正傳的票房記錄。
彼時的斯皮爾伯格似乎對票房競賽失去了興趣，他先是憑藉《拯救大兵瑞恩》再獲奧斯卡導演獎，然後將精力投向完成大師庫布里克的囑託《人工智慧》。等到他再度投身票房炸彈的製作，那是2005年的《世界之戰》了。巧合的是，盧卡斯這一年也將推出他的《星戰前傳：西斯的復仇》。
如果說1977年《星球大戰：新希望》和《第三類接觸》是兩人的第一次票房較量，那麼2005年的《西斯的復仇》和《世界之戰》就是第二次。兩次都是盧卡斯贏了。
明面上他們在激烈競爭（儘管不承認），但暗地裡卻是在互相幫助的。盧卡斯把自己手下最好的視覺預覽技術專家派去幫助斯皮爾伯格做《世界之戰》，斯皮爾伯格也幫盧卡斯處理《西斯的復仇》里尤達大師對陣皇帝的巔峰對決。
這一次，斯皮爾伯格又想來導《星戰前傳》，盧卡斯還是不捨得，畢竟《星戰》是他最親的孩子。《奪寶奇兵》可以給你，但《星戰》真的不行。
從二人競爭的角度，斯皮爾伯格作為導演已經有太多代表作，票房大片有《大白鯊》、《第三類接觸》、《E.T.》、《奪寶奇兵》系列、《侏羅紀公園》系列，在嚴肅電影的層面，他還有《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》，而盧卡斯所有的成功都是來源於一部電影，所以他可以讓任何人拍星戰（《帝國反擊戰》和《絕地歸來》，以及現在的新三部曲他都沒有執導），但唯獨斯皮爾伯格不行。
2005年之後，《星戰》偃旗息鼓又達十年。在你看到這篇文章的時候，《原力覺醒》剛剛越過《阿凡達》成為北美影史上票房第一的電影，之前被它超過的年度第二名，也是歷史第三名的，正是由斯皮爾伯格監製的《侏羅紀世界》。
只不過，當斯皮爾伯格退居二線的時候，盧卡斯更是只在《原力覺醒》中掛了顧問一銜，也許這兩位老友延續四十年的競爭，要在今年畫上句號。
回到那個問題，盧卡斯和斯皮爾伯格誰是更偉大的導演呢？
公平地說，答案只能是斯皮爾伯格。
他四十年如一日地埋首創作，各種類型的電影都勇於嘗試，和盧卡斯一樣，他也是一家准大製片廠的老闆——前幾年夢工廠勢頭最猛的時候，幾乎要威脅到六大的地位。他和盧卡斯一樣坐擁幾十億財富，但創作仍是他心中的主要目標。
從導演技巧來說，盧卡斯生疏多年，也的確無法和斯皮爾伯格相提論，看《星戰前傳》就時常能察覺到他的運鏡呆板，缺乏靈氣，遠不能和斯皮爾伯格的流暢華麗相比。
但是，但是啊！
如果我們跳出導演這個層面的比較，就會發現，盧卡斯是他們所有人當中，最偉大的一個夢想家，一個史詩和神話的講述者。
盧卡斯的確是對單純當一個「導演」失去了興趣——也許是覺得「導演」對他來說太狹義了，但他並沒有閑著，他一直在苦心經營他的星戰帝國。星戰不止是六部電影，它是一個龐大無邊的故事宇宙。
對他來說，拍電影本身不是最重要的事了（既然很多人說他電影拍得不咋的），考核一個電影導演的那些標準，對他來說就意義不大。
我們常說拍電影是造夢，但大多數導演造的夢，只能讓你沉醉兩個小時。盧卡斯造的夢，可以讓人一輩子不願醒過來。
下面這張照片，是1994年盧卡斯五十歲生日時邀請好友到他的天行者牧場做客時所攝。
有些版本的圖片會將最左的朗·霍華德裁掉，是嫌他還不夠分量嗎？這六個人，只有他和澤米基斯是小字輩。霍華德演盧卡斯的《美國風情畫》出道，澤米基斯是斯皮爾伯格的門徒，其他五人俱是「新好萊塢」一代的大佬。
如果要理清這些人之間錯綜複雜的關係，那又是一篇長文了。
科波拉和斯科塞斯1970年在義大利的索倫托電影節上相遇，他發現這個留著大鬍子的小個子是部活的電影百科全書，無時無刻不用那機關槍似的語調往外噴著各種關於電影的雄心壯志和精妙見解，兩人一見如故。
前面說過，盧卡斯和斯皮爾伯格認識於1967年，而他和科波拉的關係則建立得更早。1965年，盧卡斯獲得獎學金，獲得到華納片場觀摩電影拍攝的資格，在那裡認識了大五歲的科波拉。他親口承認是科波拉教會了他關於編劇和導演的一切。
科波拉也是最敢直言批評盧卡斯的人。直到今天科波拉依然會惋惜地說，盧卡斯是一個實驗電影導演，他靠《星戰》掙了那麼多錢，他完全應該回去拍一些小成本的有創意的作品，但他沒有，是《星戰》毀了他。
盧卡斯生日這一天，照片上所有這些人幾乎都處於他們的巔峰，或者即將走上巔峰。
朗·霍華德第二年將推出大獲成功的《阿波羅13號》，但距離他摘得奧斯卡的《美麗心靈》還有幾年時間。
斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》和《辛德勒名單》的熱度還未冷卻，不用說，當時他就是全世界最有名的電影導演。
而斯科塞斯，對他來說無所謂高峰低谷，他的電影水準一如既往。
德·帕爾瑪再過兩年會推出他這輩子在商業上最成功的電影《碟中諜》。
澤米基斯即將用《阿甘正傳》感動世界。
只有老大哥科波拉處於沉寂之中。
至於盧卡斯自己，此時他正在醞釀《星戰前傳》的故事，準備重出江湖。
1994年5月14日，這是多麼美好的一天。
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