關於學習京胡的一點體會

京胡是比較簡單的樂器，就是兩根竹子插拔起來的，開始學習起來並不很難，但是越是簡單的東西越不容易掌握,京胡學好了是很難的。舉個不太恰當的例子，比如四則運算雖然簡單，其應用題比方程難解。京胡也是這樣，真正能拉出京胡的風格並達到出神入化、惟妙惟肖不是一件易事，非下一番苦功不可。

那麼什麼年齡開始學習合適呢？這個問題不好說。個人認為10歲左右比較合適。這個年齡無論體力還是智力以及生理方面都比較適合，太早了不一定就好。此前如五六歲可以學唱一些段子，對京劇唱腔調式板式有一些了解，這樣對以後學習京胡很有幫助。否則上來就學習京胡，對京劇京胡風格特點沒有一絲感知，學和教難度都大，學習起來沒有動力，必定事倍功半，甚至半途而廢。

學京胡不但要刻苦，還要勤聽勤看，多動腦筋，特別是名家的東西更要多聽，這樣對學習京胡很有幫助。常聽名家的演奏錄音可以加深對京胡的理解，將京胡的演奏風格深深地印記在自己的腦中，才能刻意模仿。和學習語言一樣學習京胡也需要環境，一個充滿京劇氛圍的環境。

有些已退修的朋友拉了好長時間京胡，就是拉不出京胡的味兒來，原因有多種，當然有年齡的原因，與起步晚有關係；也可能有天賦方面的原因，也有可能是學習不認真，或是悟性差又未見過規範的演奏。這樣無論多久也拉不好京胡，養成了毛病很難改正。就象說話口音一樣，地方土語說的越久，越難改說普通話。有的朋友學過二胡，以為有二胡的基礎再學更容易，這也是錯誤的。二胡與京胡是兩種不同的樂器，無論是弓法還是指法都有較大的差異，就像會騎三輪車不一定能騎自行車一樣，改學京胡仍要下一番力氣。

學習京胡最好找一位有教學經驗的專業教師，已退修的朋友更應該找專業教師。這樣學習的東西更規範。但有些偏僻地方找不到專業教師，就要找業餘的來開蒙，但「范兒」和「活兒」必須說得過去，否則開歪了養成毛病就不好改了。

學京胡一般是從拉空弦開始。有人覺著拉空弦枯燥，開始就學習拉音階和一些簡單的旋律，這樣做也未嘗不可。但要注意有針對性地加強運弓練習，集中精力細心體會右手運弓規律，最好不要過早演奏曲子，只有打好基礎才能保證以後琴藝精進，今後才能演奏出美妙的樂曲。

當然能做到以曲練功更好，那樣兩不誤，但是一般人掌握不好。很多朋友像是初生牛犢不怕虎，沒練好基本功，就向大家表演演奏難度較大的曲牌，如「夜深沉」，「京華氣韻」等，實際上效果不是理想的，給大家一種說不出來的感受。不提倡這樣。

京胡也可以說是很難操作的一種拉弦樂器。京胡用老松香燙在琴筒上的，而不像民二胡拿熟松香擦在弓毛上，因為它必須用大力度大磨擦才能把京胡拉響，充分發掘京胡本身的潛質。因此必須先學習「運弓」，它是拉好京胡最基本的功夫。只有掌握了運弓的基本要領，才能演奏出清脆、響亮、純厚、具有穿透力的美妙樂曲。由於練習空弦單調無味，所以必須要有耐性。那麼運弓的要領是什麼？簡單說就是平穩。

運弓必須穩穩噹噹，不能忽上忽下，弓子亂晃。有的人拉弓時右手抬得過高，推弓時右手才壓得過低，這樣的動作出音肯定不實不厚。另外拉裡弦時弓毛不能碰到外弦，弓桿更不能刮外弦；這就要求弓桿弓毛要在同一平面上，別擰著勁。馬尾應該形成一條直線；運弓時馬尾自始至終要一個勁頭地緊緊地貼住琴弦、琴桿和琴筒，俗稱韭菜葉，狀初學者一定要注意這一點；無論是運弓速度還是力度都必須均勻，不可忽快忽慢忽強忽弱，否則也會影響音質音色。另外運弓時必須借用腕力和小臂力量給上勁並控制住，最後能拉出棗葫形態為最佳。

有的朋友說，某大師在視頻上拉起來也是搖頭晃腦，忽快忽慢，運弓看起來也是忽上忽下不穩定，不是也拉的很好么？實際上人家不是不穩定，而是到達一定水平後的自由發揮。在演奏水平沒有到達那個高度時，我們還是老老實實地按部就班的拉吧，先把「范兒」擺正，沒有捷徑可走。

學拉音階可先學15弦，它比較容易掌握，之後再學52弦和63弦。了解音位後，關鍵是控制音準。搞拉弦樂器的人耳音必須好，否則不能準確按弦，不能保證音準。耳音的好壞與後天鍛煉有關，但先天因素不可忽視。有人天生「五音不全」，不適合拉弦樂，如果特別愛好就學點其它樂器，比如說打擊樂，但無論學習什麼樂器，必須要有樂感。在學習音階的同時，要留心音程關係，了解樂理知識，學會識譜。音階拉熟以後就可學習一些簡單曲子。

拉曲是左右手相互配合，協調一致是關鍵。初學者對於左手的技巧如抺弦、揉弦、打弦不必理會，關鍵是加強左右手協調性的訓練。練習左右手協調技法，可借用搖板過門反覆練習，認真琢磨，定有收穫。另外，干音對控制音準練習有好處，干音拉好了，以後加上些許的裝飾出音一定美妙。

關於技巧性的東西，如抺弦、揉弦、打弦之類，是一些手指非常細膩的小動作，配以右手拉弓不同的勁頭，才能拉出十足的韻味，初學者要按照老師示範動作一個一個地練習，摸索體會技術要領，基本掌握以後再選擇適當的曲目有針對性地進行訓練。弓法也是這樣，像小抖弓、顫弓等也要單獨分解練習。等到這些技巧完全掌握以後，就能自然而然巧妙靈活地運用到演奏樂曲當中，所演奏樂曲也讓聽者感覺流暢、動聽，演奏技藝有了一定程度的提高。

譬如有些人所講，京胡以短快弓居多。練習時必須先放慢速度練習，然後逐漸加快速度。在拉快弓時往往犯這樣的毛病，隨著演奏時間的延長越發的力不從心，握不住弓子，執弓握力不由得越來越大，腕子也越來越僵，同時也影響到左手，最後左右手動作嚴重變形，節奏無法控制，出音含混不清，聽不出個數，這就是功力不夠的表現。要想拉好短快弓必須刻苦練習，最好找無限反覆的曲子來練，比如加花小開門。練習時不一定特快，但要注意保持動作要領規範，長時間不間斷地進行練習，一定要放鬆。

京胡的弓序比較嚴格，它最能體現京胡演奏風格，因此掌握京胡弓序規律非常重要。京胡弓序特徵簡單說是以拉弓開始，推弓結束，樂曲中間部分「先推後拉」。這種弓序特徵也算是一種規律，但不是人為的硬性規定，是最符合自然的一種演奏規律，只有按照這種規律演奏，才會感覺「順」，不彆扭，才能拉出京胡的特有的風格。就像走路一樣，邁左腿時右臂自然跟進，左臂向後甩，很自然，反過來就特別彆扭。要想掌握這種規律必須嚴格按照標有正確弓序的曲譜進行練習，時間久了自然而然就掌握了。以上所談是初學京胡者最應該了解，同時也是必須做到的，由於本人水平有限難免謬誤，請予批評指正。

▲周志強 吳東瀟演示西皮小開門

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